張青飛

(寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，陜西 寶雞 721013)

作為戲曲電影百花園的新秀，豫劇電影雖產(chǎn)生較晚，但至今已走過(guò)60年，經(jīng)眾多藝術(shù)家與電影工作者探索留下了諸多精品。21世紀(jì)以來(lái)，豫劇電影率先走出式微狀態(tài)，成為戲曲電影中最具活力的一支力量。本文在全面搜羅資料的基礎(chǔ)上，對(duì)60年來(lái)的豫劇電影史進(jìn)行梳理，并探究其藝術(shù)嬗變之軌跡及其與豫劇間之關(guān)系，為當(dāng)下戲曲電影發(fā)展提供些許借鑒。

一、輝煌的起點(diǎn)(1956—1966)

新中國(guó)成立后，隨著社會(huì)逐步穩(wěn)定及國(guó)家和平時(shí)期戲曲政策調(diào)整，戲曲電影重新起步，大量戲曲被搬上銀幕。1956年10月，常香玉主演的《花木蘭》由長(zhǎng)春電影制片廠搬上銀幕，標(biāo)志著豫劇電影誕生。相較京劇(1905)、越劇(1948)、評(píng)劇(1953)、漢劇(1954)等，首部豫劇電影遲至1956年才出現(xiàn)，顯得較晚，但此前為數(shù)不少的戲曲電影積累與探索，為豫劇電影提供了諸多借鑒。

新編古代戲《花木蘭》由陳獻(xiàn)章、王景中據(jù)馬少波同名原著改編而成，1950年由香玉劇社首演，此后經(jīng)常香玉多年演出打磨成其代表作。拍攝電影時(shí)，其舞臺(tái)藝術(shù)已爐火純青，幾未有改動(dòng)，是對(duì)其藝術(shù)成就的忠實(shí)記錄?！痘咎m》在電影市場(chǎng)上受大眾追捧，截至1958年不完全統(tǒng)計(jì)，觀眾達(dá)1.14億人次，①達(dá)到了當(dāng)時(shí)最受觀眾熱捧的故事片如《白毛女》《渡江偵察記》《上甘嶺》等的觀眾人次。因此，豫劇電影在產(chǎn)生伊始就出現(xiàn)了一個(gè)輝煌的開(kāi)端。

除常香玉主演的《花木蘭》外，還有馬金鳳的《穆桂英掛帥》(1958)、胡小鳳的《穆桂英掛帥》(1959)、顧錫軒的《寇準(zhǔn)背靴》(1961)、王善樸與魏云的《朝陽(yáng)溝》(1963)、任宏恩的《人歡馬叫》(1965)5部。

從劇目類(lèi)型看，囊括了傳統(tǒng)戲、新編古代戲與現(xiàn)代戲。傳統(tǒng)戲如《穆桂英掛帥》《寇準(zhǔn)背靴》。前者為豫劇大師馬金鳳的代表作，原名《老征東》，其13歲時(shí)已開(kāi)始演唱，1954年馬金鳳與劇作家宋詞將其改編為《穆桂英掛帥》，將民族興亡與人物命運(yùn)相連，表現(xiàn)楊家將忠心報(bào)國(guó)精神。后者劇情跌宕起伏，唱腔豪邁剛烈，為顧錫軒拿手好戲，包容有眼神功、帽翅功、靴子功等表演技巧，跌跤甩靴、背靴快跑等一系列動(dòng)作，妙趣橫生?，F(xiàn)代戲如《朝陽(yáng)溝》《人歡馬叫》，前者1958年首演于鄭州，當(dāng)年夏應(yīng)邀參加全國(guó)現(xiàn)代戲劇目展演，獲全國(guó)性聲譽(yù)，是豫劇現(xiàn)代戲的經(jīng)典代表作；后者1963年由許昌專(zhuān)區(qū)二團(tuán)首演。整體而言，這些劇目多是全國(guó)戲曲文藝匯演脫穎而出的知名劇目?？梢哉f(shuō)，新中國(guó)豫劇事業(yè)的大力發(fā)展，為豫劇電影提供了豐富劇目。

主演既有常香玉、馬金鳳、王善樸、顧錫軒等成名演員，也有魏云、任宏恩、胡小鳳等青年演員。其中顧錫軒當(dāng)時(shí)已年屆86歲；胡小鳳拍攝《穆桂英掛帥》時(shí)才13歲。此階段將表演藝術(shù)大師的代表性劇目拍成電影，既非純粹市場(chǎng)行為，也非純粹藝術(shù)行為，而是表征著新政權(quán)對(duì)表演藝術(shù)家的禮遇及對(duì)其藝術(shù)成就與政治地位的雙重肯定。

一些知名的戲曲電影工作者如徐蘇靈、崔嵬、曾未之參與到拍攝實(shí)踐中，既保持了豫劇傳統(tǒng)形式，又較好地運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，積累了藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。此階段的豫劇電影多以長(zhǎng)鏡頭拍攝，以舞臺(tái)紀(jì)錄形式為主，以便保留和再現(xiàn)經(jīng)典劇目與老一輩表演藝術(shù)家的藝術(shù)魅力，保存了豫劇藝術(shù)精華，擴(kuò)大了豫劇藝術(shù)影響力。

這些豫劇電影在市場(chǎng)上獲得了觀眾的歡迎，為豫劇電影的發(fā)展和成熟做出了巨大貢獻(xiàn)。如《朝陽(yáng)溝》作為現(xiàn)代戲登上銀幕的先鋒，拷貝發(fā)行量在全國(guó)所有類(lèi)型影片中居首，紅遍大江南北，是當(dāng)時(shí)最具影響力的里程碑式的豫劇電影。總之，《花木蘭》《穆桂英掛帥》《朝陽(yáng)溝》很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)一直是最知名的豫劇電影，代表著豫劇電影的輝煌起點(diǎn)。

二、百花爭(zhēng)勝階段(1976—1988)

1966年，部隊(duì)文藝工作座談會(huì)召開(kāi)后，戲曲電影創(chuàng)作因“文革”全面爆發(fā)而停頓，數(shù)年間無(wú)作品出現(xiàn)，后來(lái)“樣板戲”電影幾獨(dú)霸銀幕，豫劇電影處于空白期(1966—1976)?！拔母铩焙螅売谖乃囀聵I(yè)及戲曲的復(fù)興，1977年到1987年拍攝戲曲電影達(dá)百余部，戲曲電影迎來(lái)第二個(gè)高潮。其間豫劇電影也迎來(lái)新一輪發(fā)展高峰，進(jìn)入百花爭(zhēng)勝階段。

1979年，豫劇《七品芝麻官》由謝添執(zhí)導(dǎo)，牛得草主演，被北京電影制片廠搬上銀幕，吹響了新時(shí)期豫劇電影百花爭(zhēng)勝的號(hào)角。此劇是河南豫劇二團(tuán)與鶴壁市豫劇團(tuán)據(jù)傳統(tǒng)豫劇改編而成，塑造了唐成不畏權(quán)勢(shì)、敢于堅(jiān)持正義的清官形象。作為名導(dǎo)與名演的聯(lián)袂之作，其于1981年獲第四屆電影百花獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)，成為新時(shí)期豫劇電影最具代表性的作品，也是豫劇電影史上首獲全國(guó)大獎(jiǎng)的作品，為新時(shí)期豫劇電影百花爭(zhēng)勝鳴鑼開(kāi)道。

此外，還有《包青天》(1980)、《包公誤》《洛陽(yáng)橋》《桃園喜》(1982)、《程咬金照鏡子》《樊梨花》(1983)、《風(fēng)雨情緣》《三全其美》(1984)、《花槍緣》《巧配鴛鴦》《倔公公犟媳婦》《文帝殺舅》《棒打薄情郎》(1985)、《芙蓉女》《七奶奶》《抬花轎》《武當(dāng)仙袍》《丫環(huán)傳奇》(1986)、《倒霉大叔的婚事》(1987)、《鴛鴦戲水》(1988)20部，在數(shù)量上大超前一期，堪稱(chēng)百花爭(zhēng)勝。

從劇目看，傳統(tǒng)經(jīng)典劇目有《七品芝麻官》《洛陽(yáng)橋》《大祭樁》《對(duì)花槍》《花打朝》《抬花轎》等，新編古代戲有《程咬金照鏡子》《樊梨花》《文帝殺舅》，現(xiàn)代戲如《桃源喜》《三全其美》《倔公公犟媳婦》《倒霉大叔的婚事》等。值得注意的是，還移植京劇《玉奴怨》為《棒打薄情郎》、京劇《宇宙鋒》為《芙蓉女》、揚(yáng)劇《包龍圖錯(cuò)斷狄龍案》為《包公誤》。

主演既有知名藝術(shù)家如馬金鳳、任宏恩、牛得草、張寶英、曾廣蘭、王希玲、王清芬、牛淑賢、胡小鳳等，又有新秀如李金枝、陳淑敏、馬蘭等，顯示出演員隊(duì)伍老中青結(jié)合、傳承有序的狀態(tài)。馬金鳳的代表作《穆桂英掛帥》(1958)、《花槍緣》(1985)、《花打朝》(1986)至此皆登上銀幕。再如王清芬先后主演《風(fēng)雨情緣》(1984)、《抬花轎》(1986)，在其最好的時(shí)光將代表作留于銀幕。

在繼承上階段成就的同時(shí)，此期的電影工作者在重視保留和再現(xiàn)經(jīng)典劇目與老一輩藝術(shù)家成就的同時(shí)，極力突破舞臺(tái)演出紀(jì)錄形態(tài)，在創(chuàng)作與表現(xiàn)形式上進(jìn)行探索與嘗試，如采用立體布景拍攝，注重鏡頭調(diào)度靈活多變，依據(jù)視聽(tīng)語(yǔ)言與時(shí)空結(jié)構(gòu)特點(diǎn)對(duì)表演進(jìn)行編排，使豫劇電影富有觀賞性與表現(xiàn)性。

尤其值得注意的是謝添導(dǎo)演的《七品芝麻官》，在展現(xiàn)牛得草精彩舞臺(tái)藝術(shù)的同時(shí)，使喜劇的夸張與電影合成特技融為一體，將處于對(duì)立面的一品誥命夫人與七品縣令，在物理屬性上進(jìn)行體積對(duì)比轉(zhuǎn)換，以表達(dá)兩種力量之較量，使電影手段為戲劇效果服務(wù)，令人耳目一新。再如《抬花轎》中，保存了抬轎趕路與上坡下坡的身段表演，花轎、抬轎夫、抬轎趕路都先用實(shí)景，后以“云霧”鏡頭剪輯一轉(zhuǎn)而為虛擬的抬轎趕路表演，將“虛”與“實(shí)”在影像中巧妙銜接，是探索電影寫(xiě)實(shí)與戲曲寫(xiě)意融合的成功嘗試。

除老一輩電影導(dǎo)演如郭維、林豐外，河南出現(xiàn)了一位專(zhuān)門(mén)從事豫劇電影創(chuàng)作的導(dǎo)演路振隆，先后執(zhí)導(dǎo)《武當(dāng)仙袍》(1986)、《倒霉大叔的婚事》(1987)，后者獲1986—1987年中國(guó)廣播電影電視部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，昭示著河南本省導(dǎo)演的崛起。

整體而言，此期產(chǎn)量大大超過(guò)上期，是豫劇電影的黃金期，眾多知名演員與電影工作者參與拍攝，積極探索如何利用電影語(yǔ)言表現(xiàn)豫劇藝術(shù)，凸顯了豫劇電影在戲曲電影百花園中的潛力與生機(jī)。

三、初遇冷潮期(1990—1999)

20世紀(jì)90年代以來(lái)，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的戲曲電影生產(chǎn)模式被打破，戲曲電影失去了封閉的發(fā)行放映鏈與充足的資金保障。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊下，90年代連續(xù)幾年戲曲電影產(chǎn)量?jī)H為幾部甚至為零，生存境地堪憂。此外，戲曲電影的命運(yùn)也與戲曲的遭際休戚相關(guān)，傳統(tǒng)戲曲因正在逐漸失去大多數(shù)觀眾而陷入困境，戲曲電影也必然處于困境之中。

在如此艱難的處境下，僅有豫劇電影3部：《陳世美喊冤》(1990)、《同根異果》(1999)、《我愛(ài)我爹》(1999)，相較于之前數(shù)量銳減。若與其他劇種做橫向比較，豫劇電影數(shù)量相對(duì)并不少。其實(shí)20世紀(jì)90年代戲曲電影僅有10部，[1]豫劇電影有此成績(jī)實(shí)為不易。從產(chǎn)生年份看，90年代豫劇電影生產(chǎn)中斷達(dá)八年之久，但這一中斷是暫時(shí)的。

從劇目類(lèi)型看，《陳世美喊冤》屬新編古代戲，帶反彈琵琶之意；《同根異果》與《我愛(ài)我爹》屬現(xiàn)代戲，繼承了豫劇現(xiàn)代戲優(yōu)良傳統(tǒng)。處于世紀(jì)之交的這兩部現(xiàn)代戲，在某種程度上昭示著豫劇電影在新世紀(jì)的新生機(jī)。河南本省導(dǎo)演路振隆執(zhí)導(dǎo)的《我愛(ài)我爹》獲第六屆電影華表獎(jiǎng)和中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，在農(nóng)村電影市場(chǎng)反響強(qiáng)烈，是最后一部進(jìn)入城市院線且票房成績(jī)不錯(cuò)的豫劇電影。在長(zhǎng)達(dá)十年的冷潮期中，戲曲電影危機(jī)與戲曲危機(jī)相隨，得益于豫劇電影人的堅(jiān)持，危機(jī)中蘊(yùn)藏著新生機(jī)。

四、新生機(jī)階段(2000年至今)

新世紀(jì)以來(lái)，隨著劇目資源的供給、持續(xù)不斷的拍攝傳統(tǒng)及民營(yíng)制片單位所注入的經(jīng)濟(jì)活力，豫劇電影率先走出凋零狀態(tài)，在21世紀(jì)煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

新世紀(jì)的復(fù)蘇之作是2002年的《鄉(xiāng)村警官》，獲第十屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)提名，此后保持年均2—3部的產(chǎn)量。截至2016年6月，共計(jì)有39部。一批經(jīng)典劇目先后被搬上銀幕，如《五世請(qǐng)纓》《桃花庵》《清風(fēng)亭》《三哭殿》《新大祭樁》《柳迎春》等，囊括了豫劇常派、崔派、桑派、唐派的經(jīng)典劇目。一批賦予新意的新編古代戲也登上銀幕，如《七品知縣賣(mài)紅薯》《七品知縣進(jìn)道觀》《布衣巡撫魏允貞》《程嬰救孤》《蘇武牧羊》等，或表現(xiàn)為民請(qǐng)命之清正，或彰顯忠義氣節(jié)，時(shí)代感與現(xiàn)代意識(shí)鮮明?，F(xiàn)代戲約占豫劇電影之一半，既有主旋律力作，如《村官李天成》《鍘刀下的紅梅》《全家?！返龋钟姓宫F(xiàn)中原地域色彩的劇目，如《農(nóng)家媳婦》《電影兒女》《敬老院的故事》等。

不少知名豫劇演員參與拍攝，使其藝術(shù)精品傳世。如當(dāng)代豫劇領(lǐng)軍人物李樹(shù)建，先后演出被稱(chēng)為“忠孝節(jié)”國(guó)魂經(jīng)典三部曲的《清風(fēng)亭》《程嬰救孤》《蘇武牧羊》，成為新時(shí)期豫劇藝術(shù)的典范，陸續(xù)被搬上銀幕。此外如王紅麗、虎美玲、崔小田、魏俊英、賈文龍、王惠、金不換、苗文華、賈廷聚、汪荃珍等新一代豫劇藝術(shù)家的代表劇目也先后登上銀幕，作為“角兒”的豫劇藝術(shù)家的藝術(shù)精華得以永久保存。

這一時(shí)期，河南的電影工作者懷著對(duì)傳統(tǒng)戲曲的熱情，投身拍攝實(shí)踐中。如路振隆自1986年來(lái)，共執(zhí)導(dǎo)豫劇電影13部，10部產(chǎn)生于新世紀(jì)，其中《村官李天成》獲第12屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)。另一位導(dǎo)演朱趙偉是新世紀(jì)戲曲電影的領(lǐng)軍人物，先后執(zhí)導(dǎo)《程嬰救孤》《清風(fēng)亭》《新大祭樁》《蘇武牧羊》，其中《程嬰救孤》與《清風(fēng)亭》獲第13、14屆華表獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)。

豫劇電影工作者不再滿(mǎn)足于保存與記錄經(jīng)典劇目，而是在注重唱功與身段，保留豫劇藝術(shù)魅力的同時(shí)，加大電影技術(shù)運(yùn)用以展現(xiàn)劇種自身優(yōu)勢(shì)，更注重演員內(nèi)心體驗(yàn)，呈現(xiàn)諸多舞臺(tái)上無(wú)法呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。如朱趙偉執(zhí)導(dǎo)的《蘇武牧羊》，注重對(duì)意境的營(yíng)造，甚至嘗試3D技術(shù)，成為新世紀(jì)豫劇電影美學(xué)新收獲。[2]此外如《新大祭樁》采用實(shí)景與棚景結(jié)合的取景模式，將戲曲“寫(xiě)意”與電影“寫(xiě)實(shí)”完美融合，賦予其更豐富的內(nèi)涵與美妙的視覺(jué)感。無(wú)論在電影手法、電影技術(shù)，還是在經(jīng)典表演看點(diǎn)捕捉或藝術(shù)效果強(qiáng)化方面的諸多探索與寶貴經(jīng)驗(yàn)，都引領(lǐng)著戲曲電影風(fēng)潮。

總之，經(jīng)60年的發(fā)展，豫劇電影作為戲曲電影百花園的后起之秀，逐步發(fā)展壯大，終于在新世紀(jì)獨(dú)秀于戲曲電影百花園，與其在當(dāng)今戲曲版圖中的地位相稱(chēng)。其保存了豫劇藝術(shù)精華，擴(kuò)大了豫劇傳播范圍，促進(jìn)了戲曲電影類(lèi)型探索與實(shí)踐，為戲曲電影在新世紀(jì)的復(fù)興提供了經(jīng)驗(yàn)。豫劇電影60年發(fā)展歷程與豫劇在當(dāng)代中國(guó)的發(fā)展歷程相表里，其興盛正昭示著豫劇的興盛，也預(yù)示著戲曲電影的光明未來(lái)。

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① 數(shù)字參見(jiàn)1959年“戲曲電影座談會(huì)”上蔡楚生的發(fā)言，《中國(guó)電影》，1959年第6期。