何小俠，馬 飛，高安琪

(陜西服裝工程學(xué)院，陜西 咸陽 712046)

牛仔面料與旗袍元素在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

何小俠，馬 飛，高安琪

(陜西服裝工程學(xué)院，陜西 咸陽 712046)

分析了以傳統(tǒng)旗袍樣式結(jié)合水洗牛仔面料的現(xiàn)代風(fēng)旗袍的特點(diǎn)。深藍(lán)牛仔面料在經(jīng)過水洗漂白后展現(xiàn)出來的自然留白花紋再加上傳統(tǒng)旗袍的獨(dú)有特色，使牛仔面料不再厚重單一，同時(shí)也使旗袍不再是只有絲綢才能彰顯出來的美感，而是結(jié)合牛仔一起展示出另一種特色。

旗袍；牛仔面料；傳統(tǒng)；創(chuàng)新

旗袍作為一種傳統(tǒng)的中國服飾，在20世紀(jì)四五十年代曾經(jīng)風(fēng)靡大江南北，直到現(xiàn)在也是眾多女性推崇的對象[1]。旗袍不但結(jié)構(gòu)修身合體，并且能夠充分彰顯女性優(yōu)美的身姿和流暢的線條。它也是眾多設(shè)計(jì)師的靈感寶庫，在這方面的影響可以擴(kuò)展到整個(gè)世界服裝界。這對了解民族服裝設(shè)計(jì)以及傳承傳統(tǒng)又獨(dú)具風(fēng)格的現(xiàn)代設(shè)計(jì)之路有了很大的幫助。同時(shí)，旗袍的創(chuàng)新改良、演變是不同時(shí)期在不同的社會背景中所表現(xiàn)出來的服飾文化的體現(xiàn)。因此，對旗袍的創(chuàng)新改良是對中國的傳統(tǒng)文化和近代藝術(shù)以及中西方文化差異的有利嘗試[2]。

牛仔面料配旗袍不失為未來一個(gè)中國式流行元素，旗袍的改良創(chuàng)新也在隨著時(shí)代的發(fā)展更加接近人們的需求。如果用大家喜愛的牛仔面料制作出旗袍，牛仔面料的實(shí)用性可以解決之前傳統(tǒng)旗袍面料的不足，這樣的設(shè)計(jì)既適用又不失創(chuàng)意，有利于通過設(shè)計(jì)構(gòu)思及制作過程中鞏固旗袍工藝及設(shè)計(jì)知識點(diǎn)，為以后的創(chuàng)作靈感積累新的經(jīng)驗(yàn)。

1 設(shè)計(jì)構(gòu)思

1.1 色彩靈感來源

扎染我們并不陌生，它的歷史已經(jīng)有很多年了。扎染是根據(jù)自己設(shè)計(jì)的花紋圖案，先將織物進(jìn)行捆扎后再進(jìn)行染色，在染色的過程中，扎起來的面料不容易上色，是因?yàn)樗谌旧^程中與染料接觸得少，但是沒有扎結(jié)的部位則容易上色。另外，由于染色中織物因扎捆力度的不同受到不同的顏色滲透，從而使染出來的花紋色彩忽明忽暗，出現(xiàn)了一系列漸變色的效果[3]。扎成的圖案紋樣樣子變化多端，雖然圖案簡潔質(zhì)樸，但是卻給人一種驚嘆的藝術(shù)感觀。雖然色彩單一，只有白色和藍(lán)色，但是染出的花紋及面料底色之間往往還呈現(xiàn)出一點(diǎn)朦朧模糊的感覺，這樣的藝術(shù)效果使得突然出現(xiàn)的白色色彩有了一定的過渡，不會看起來那么生硬、呆板[4]，為整體的效果增加了動感。

圖1 傳統(tǒng)扎染作品

色彩靈感來源于少數(shù)民族的扎染作品，如圖1所示，單一的藍(lán)靛色與白色相互交映扎染出來的圖案使得單一的色彩卻有著千變?nèi)f化的圖案紋路，即使只有藍(lán)白色也不會太單調(diào)，給人千萬種色彩相互穿插的視感。

1.2 面料處理

1.2.1 牛仔面料的特色

現(xiàn)在的牛仔面料多種多樣，色彩也五顏六色，已經(jīng)成為時(shí)尚的代名詞。當(dāng)牛仔服開始在美國流行時(shí)，它的發(fā)展是由基層開始向上層發(fā)展的，那個(gè)時(shí)期的牛仔就是時(shí)代的象征。無論是款式還是面料都具有一種豪放的帥氣風(fēng)格。水洗工藝是目前最能讓牛仔服煥然一新且使人眼前一亮的辦法，牛仔面料的質(zhì)地極其特殊,呈現(xiàn)出白色的色彩效果是其在水洗后的一大特點(diǎn)[5]。牛仔面料的后整理工藝也被廣泛應(yīng)用，那磨洗后閃現(xiàn)出來的舊的肌理和顏色的奇妙改變，返璞歸真中展現(xiàn)著粗獷豪放，至今依然被人們所喜愛。

1.2.2 牛仔面料的處理工藝

隨著時(shí)代的發(fā)展，簡簡單單的牛仔面料已經(jīng)不能滿足人們對時(shí)尚的的追求，牛仔面料的處理工藝越來越豐富。通過不同的工藝對牛仔面料進(jìn)行處理，在一定程度上使牛仔面料達(dá)到不同的水洗效果，洗后的牛仔布面給人一種做舊的感覺，降低了面料原有的純度，使色彩在一定程度上達(dá)到灰色的感覺。整理處理工藝也使衣服呈現(xiàn)出輕微至重度的破損，達(dá)到一種藝術(shù)的效果。

牛仔面料水洗工藝一般有普洗(即普通洗滌)、石洗/石磨、酵素洗、砂洗、化學(xué)洗、漂洗、破壞洗和噴砂等。設(shè)計(jì)中運(yùn)用了牛仔面料漂洗工藝，為使衣物達(dá)到預(yù)想的外觀和柔軟的手感，需對衣物進(jìn)行漂洗。采用化學(xué)漂白法，在水中加入適量的漂白消毒液，使其得到稀釋的作用，避免直接接觸面料使面料有所破損。把面料放入稀釋過的漂白液中，經(jīng)過1 h稀釋漂白，再查看是否達(dá)到預(yù)想的效果。簡單的漂洗只會使面料整體褪色，為了達(dá)到一定的藝術(shù)效果，漂洗中加入了扎染對面料的處理方式，在面料上扎出預(yù)想的圖案，再進(jìn)行漂洗。由于扎結(jié)過程中用力不同使面料的重疊程度不一樣，在漂洗的過程中洗白的層次也不同，就會有不一樣的花色，更使人驚奇的是扎結(jié)每一種花，怎么樣也不會出現(xiàn)相同的兩個(gè)，如圖2所示。如此富有藝術(shù)的手工制作，是不可能達(dá)到機(jī)械化的制作，只有靠人力制作。

1.3 款式設(shè)計(jì)

1.3.1 傳統(tǒng)旗袍的款式分析

圖案運(yùn)用是傳統(tǒng)的民族服飾最大的特點(diǎn)，人們往往在圖案上面喜歡花費(fèi)大量的精力。在裝飾圖案上下很大功夫的清式旗袍每一件服飾都做得美輪美奐，是任何時(shí)期也無法超越的。如圖3所示，古典旗袍的基本樣式就是高開衩在兩邊，衣身比較寬松，大多采用平直的線條，胸腰圍度都比較接近身體[6]。

旗袍進(jìn)入立體造型時(shí)代是在近代，省道的出現(xiàn)使上衣更加和體修身，腰部更為貼緊，同時(shí)搭配上了西式的裝袖、袖長也變短、衣長等更加符合人體工程學(xué)。直襟、斜襟、曲襟等形式，立領(lǐng)盤紐、側(cè)擺高開衩、收腰、無袖或短袖等是現(xiàn)代旗袍所具有的基本特征，如圖4所示。此后，旗袍在領(lǐng)、袖、襟、底擺等有了一定的變動，增加了一些裝飾品做點(diǎn)綴，出現(xiàn)繁瑣與簡單的對比，但是依舊保持那種平直寬大風(fēng)格，襲用傳統(tǒng)的直線裁制方式，顯露出女性的窈窕身段。

圖2 處理后的小樣

圖3 古典旗袍

圖4 近代旗袍

旗袍的造型特征有很多。由于功能性要求逐漸提高，旗袍開始注重強(qiáng)調(diào)服飾輪廓，注重強(qiáng)調(diào)在胸腰臀上加以修飾，體現(xiàn)出整體曲線的造型。為了趨向合適身段將衣服的裁剪采用黃金比定位。

1.3.2 旗袍元素的提取運(yùn)用

旗袍的身影經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)外時(shí)裝設(shè)計(jì)師的作品中，而這些作品又明顯地運(yùn)用了旗袍元素。旗袍元素主要包括以下幾種。領(lǐng)型大致分為一般領(lǐng)、元寶領(lǐng)、企鵝領(lǐng)、鳳仙領(lǐng)、無領(lǐng)、高領(lǐng)、低領(lǐng)、水滴領(lǐng)、竹葉領(lǐng)、馬蹄領(lǐng)等。袖型有無袖、馬蹄袖、削肩袖、短袖、七分袖、八分袖、長袖、窄袖小、喇叭袖、大喇叭袖、反摺袖等。開衩的長短與腿部裸露程度不僅以年齡來分，同時(shí)也可以是詮釋一種開放的性感。開襟包括斜襟、中開襟、半圓襟、曲襟、琵琶襟、方襟、如意襟等。擺型基本上有寬擺、直擺、A字?jǐn)[、禮服擺、魚尾擺、前短后長、鋸齒擺等?？圩优c領(lǐng)型的完美搭配將更加顯示出旗袍的獨(dú)特風(fēng)味，一般有一字扣、鳳尾扣、琵琶扣、蝴蝶扣、單色扣、雙色扣等。

2 牛仔面料與旗袍元素在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1 旗袍元素在成衣中的體現(xiàn)

旗袍就好像是一個(gè)經(jīng)典的寶庫，從中汲取靈感卻有許多的不同之處。想法不同，看到的出發(fā)點(diǎn)也不同，設(shè)計(jì)的目的不同，借鑒的運(yùn)用手法不一樣都會有不一樣感覺的設(shè)計(jì)方案。旗袍精神雖然只有一個(gè)，旗袍演變而來的時(shí)裝卻是有千萬種變化。如1975年Dior著名高級女裝設(shè)計(jì)師推出一系列中國味十足的禮服，其中兩款明顯受到了旗袍廓形的影響，均為直身、圓領(lǐng)、七分袖、窄身緊衣，袍身側(cè)面開襟至大腿中部，采用了厚重的象牙白山東綢，《VOGUE》雜志曾評論其為“象牙塔般的誘惑”。

旗袍是眾多服飾中可以完美展現(xiàn)女性美的一種，它簡單卻能給人無限地遐想。這也是服裝設(shè)計(jì)中所謂的“高貴的單純”。這種單純的樣式雖簡單卻能夠自如地反映人的自身美。本次設(shè)計(jì)以傳統(tǒng)的旗袍為靈感，運(yùn)用旗袍的高領(lǐng)子，充分展現(xiàn)出東方女性的神韻，領(lǐng)子的變化直接決定了整體效果。版型都是以收腰修身為主，袖子是短袖或無袖。傳統(tǒng)旗袍多采用斜襟以彰顯出古典美，而直襟則更加大氣時(shí)尚，以直襟結(jié)合高領(lǐng)子搭配圓形扣子使其優(yōu)雅而甜美。

2.2 水洗牛仔面料在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

水洗牛仔面料在現(xiàn)代服飾的運(yùn)用特別常見，也很受大家喜歡。面料在染色時(shí)將大部分面料用繩子扎起來，使扎起來的面料保持原來的色調(diào)，沒有扎住的面料在染色的過程中出現(xiàn)別的顏色，讓其與原來的面料色彩之間產(chǎn)生了一種獨(dú)有的魅力，這就是中國傳統(tǒng)的手工扎染技術(shù)。把牛仔面料運(yùn)用扎染工藝進(jìn)行褪色，使其褪去的白色呈現(xiàn)出美麗的花紋。水洗過的牛仔面料與原來的牛仔面料拼接運(yùn)用在設(shè)計(jì)中，使硬朗的牛仔布達(dá)到一個(gè)綜合的效果，使其看起來不那么硬氣，而是更加符合女性柔美的氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出水洗牛仔面料在整體設(shè)計(jì)中的獨(dú)特之處。

圖5 設(shè)計(jì)作品

2.3 設(shè)計(jì)創(chuàng)新點(diǎn)的體現(xiàn)

在旗袍的創(chuàng)新變化過程中，民族文化的內(nèi)涵是絕對不可忽視的，當(dāng)然也有其不可忽略的時(shí)尚氣息。新時(shí)代的旗袍就可以大膽革新，采用牛仔面料無領(lǐng)肩的旗袍。牛仔面料采用后期水洗工藝，將牛仔面料原來的顏色經(jīng)過水洗褪色，同時(shí)對面料以傳統(tǒng)扎染的前期準(zhǔn)備工作對面料進(jìn)行扎結(jié)，使得牛仔面料在褪色水洗的過程中出現(xiàn)一定的花紋圖案，給原本單調(diào)的牛仔面料出現(xiàn)了一定的藝術(shù)感。用現(xiàn)代元素柳釘、水鉆在牛仔面料上做裝飾。褪色后的牛仔面料手工處理成裝飾紐扣。大膽嘗試經(jīng)典牛仔服的破洞出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，在裙擺的底擺加入流蘇，使設(shè)計(jì)更加有動感。這也是傳統(tǒng)與新潮的完美結(jié)合設(shè)計(jì)作品如圖5所示。

3 結(jié)語

通過對牛仔面料與旗袍元素在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用制作，并經(jīng)過多次修改整理，可以滿足設(shè)計(jì)的基本要求，充分顯示出旗袍元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。牛仔面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)也在作品中彰顯得淋漓盡致。設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在旗袍元素與牛仔面料的結(jié)合上，也體現(xiàn)出旗袍原有的端莊、高貴、大氣，但是牛仔面料卻展現(xiàn)出與其正好相反的自由、帥氣風(fēng)格。這樣的組合非常有趣。為迎合旗袍端莊大氣的風(fēng)格，單單是簡單的牛仔面料并不能滿足設(shè)計(jì)的要求，牛仔面料結(jié)合扎染手藝的漂洗使原來單一的面料出現(xiàn)了不規(guī)則的留白花紋，再加之花紋色彩的變幻，讓簡單的牛仔賦予了靈動的生命，有了生機(jī)。

[1] 林朝陽. 中國古代服色的審美意識[J]. 東華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版), 2005, 5(3): 21-25.

[2] 陸洪興. 中國傳統(tǒng)旗袍造型結(jié)構(gòu)演變研究[D]. 北京：北京服裝學(xué)院， 2012.

[3] 徐 強(qiáng). 探討牛仔服裝對現(xiàn)代服飾的影響[J].國際紡織導(dǎo)報(bào), 2006, 34(10): 64.

[4] 陳 璐. 淺談扎染在生活中的應(yīng)用[J].染整技術(shù)， 2007, 29(10): 29.

[5] 陳志銘. 牛仔布品種的發(fā)展趨勢：舒適 環(huán)保 個(gè)性化[J]. 中原工學(xué)院學(xué)報(bào), 2002，(S1)：24-25.

[6] 陳禮玲. 旗袍結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和工藝演變研究[D].無錫：江南大學(xué)， 2010.

ApplicationofDenimFabricandCheongsamElementsinWomen′sFashionDesign

HE Xiao-xia, MA Fei，GAO An-qi

(Shaanxi Fashion Engineering University，Xianyang 712046，China)

The characteristics of modern cheongsam with traditional cheongsam style combined washed denim fabric was analyzed. Dark blue denim fabric showed natural white pattern after washing and bleaching, combining unique characteristics of traditional cheongsam, the denim fabric was not heavy and single. At the same time, not only sillk could be to highlight the beauty of the cheongsam, denim and cheongsam could be to show another feature.

cheongsam; denim fabrics; tradition; innovation

TS941.7

A

1673-0356(2017)08-0058-04

2017-05-24；

2017-07-04

何小俠(1975-)，大學(xué)本科，講師，研究方向：數(shù)字化服裝，E-mail：472845141@qq.com。