張希圣

電視新聞后期編輯的技巧與應(yīng)用探究

張希圣

電視新聞編輯將聲畫(huà)素材進(jìn)行拼接剪輯，配合新聞稿成為視音頻新聞文本。為了提升新聞文本的表現(xiàn)力，在編輯當(dāng)中應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持這樣的編輯思想：同期聲簡(jiǎn)潔，節(jié)目富有節(jié)奏感，解說(shuō)詞與同期聲銜接自然，畫(huà)面豐富。當(dāng)然，要想做到以上幾點(diǎn)，編輯人員一定要熟悉稿件，熟悉素材，熟悉編輯軟件的一般性工作原理。

電視新聞 后期編輯 技巧

電視新聞編輯是依照新聞稿，將聲畫(huà)素材進(jìn)行剪輯組接，同時(shí)加上字幕及必要的特技效果，最終形成與新聞事實(shí)、新聞稿相對(duì)應(yīng)的視音頻新聞文本。電視新聞文本即是視音頻文本，在編輯過(guò)程中，除了要依照新聞稿進(jìn)行編輯之外，還需要結(jié)合具體的新聞素材，進(jìn)行創(chuàng)造性編輯，最終目的是要提升視音頻新聞文本的表現(xiàn)力。編輯機(jī)根據(jù)數(shù)字化水平不同，分為線性磁帶編輯機(jī)和非線性數(shù)字編輯機(jī)。磁帶式的編輯機(jī)已成為過(guò)去式，改為電子化的非線性視頻剪輯軟件，但認(rèn)知傳統(tǒng)編輯機(jī)的工作原理是必要的。

一、認(rèn)知傳統(tǒng)編輯機(jī)工作原理

(一)線性編輯

線性編輯俗稱對(duì)編，編輯機(jī)稱作對(duì)編機(jī)。線性編輯主要是一臺(tái)放機(jī)和一臺(tái)錄機(jī)，更完整的線性編輯系統(tǒng)還有字幕機(jī)、調(diào)音臺(tái)、特技臺(tái)等。對(duì)編機(jī)很難做到畫(huà)面聲音編輯與字幕、調(diào)音、特技一次綜合完成，往往需要先將聲畫(huà)編輯完成，然后再通過(guò)字幕機(jī)、調(diào)音臺(tái)、特技臺(tái)做最后的編輯合成。線性編輯的原理是將母帶素材，有選擇地按特定順序轉(zhuǎn)錄到另一本磁帶上面。線性編輯通過(guò)放機(jī)和錄機(jī)來(lái)完成，根據(jù)文稿標(biāo)明的聲音和畫(huà)面順序，在放機(jī)內(nèi)的素材帶上逐段選出原始素材，根據(jù)稿件標(biāo)明的編輯順序，錄制到錄機(jī)的磁帶上面。

(二)非線性編輯

非線性編輯也叫非編，非線性編輯是在電腦上依靠非編系統(tǒng)軟件完成的數(shù)字編輯。非線性編輯機(jī)稱作非編機(jī)，或非編系統(tǒng)。我國(guó)電視系統(tǒng)常用的非編系統(tǒng)是大洋非編系統(tǒng)和索貝非編系統(tǒng)。非線性編輯機(jī)一般在統(tǒng)一的機(jī)房，這樣可以方便對(duì)機(jī)器的聯(lián)網(wǎng)使用和統(tǒng)一管理。

(三)線性編輯和非線性編輯的比較

線性編輯主要體現(xiàn)在磁帶物質(zhì)上的線性，非線性編輯主要體現(xiàn)在時(shí)間上的非線性。線性編輯體現(xiàn)在磁帶物質(zhì)上的線性，決定了線性編輯只能直接覆蓋錄制磁帶編輯點(diǎn)的信息，無(wú)法后移錄制磁帶編輯點(diǎn)的信息。非線性編輯體現(xiàn)在時(shí)間上的非線性，決定了非線性編輯對(duì)素材自由轉(zhuǎn)移的特性。線性編輯在特定的編輯時(shí)間段內(nèi)，新的編輯內(nèi)容必然覆蓋、修改先前的編輯內(nèi)容。線性編輯是在磁帶上依據(jù)特定順序進(jìn)行的編輯，一個(gè)片段一旦編輯完成，編輯點(diǎn)的線性位置就將確定不變，只能保留或刪除，不能前移或后移。

二、同期聲處理

在新聞編輯當(dāng)中，對(duì)同期聲的剪輯和使用應(yīng)當(dāng)做到簡(jiǎn)潔干凈，避免出現(xiàn)過(guò)長(zhǎng)的同期聲，尤其要避免拖沓的同期聲。一般情況下，一段同期聲能夠表達(dá)一個(gè)完整的意思即可，同期聲不要連篇累牘。同期聲應(yīng)該對(duì)新聞起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，不應(yīng)讓同期聲擔(dān)負(fù)主要的講述作用，對(duì)新聞事件的講述和交代應(yīng)當(dāng)主要由解說(shuō)詞來(lái)完成，關(guān)鍵的環(huán)節(jié)才由同期聲來(lái)完成。所謂的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，包括涉及新聞?wù)鎸?shí)的環(huán)節(jié)，彰顯新聞內(nèi)涵的環(huán)節(jié)，強(qiáng)化新聞效果的環(huán)節(jié)。

一般來(lái)說(shuō)，同期聲的使用在撰寫(xiě)稿件階段就已經(jīng)確定，其中包括使用哪段同期聲以及具體內(nèi)容。使用簡(jiǎn)短有力精彩的同期聲會(huì)使整個(gè)新聞節(jié)目顯得精彩緊湊，不至于有拖沓累贅之感。同期聲是用來(lái)保證新聞節(jié)目的精彩、可信，而解說(shuō)詞是用來(lái)保證一個(gè)新聞節(jié)目的完整、準(zhǔn)確、流暢，是用來(lái)打通新聞文本的血脈，賦予新聞事件以靈魂。解說(shuō)詞也應(yīng)簡(jiǎn)潔，但大量的介紹鋪陳需要解說(shuō)詞來(lái)完成，不適合用同期聲來(lái)完成。除非涉及到新聞的真實(shí)性，否則使用同期聲的時(shí)候一定要力求簡(jiǎn)潔。

三、節(jié)奏感把控

編輯過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注意節(jié)奏感的把握，具體體現(xiàn)在：一是畫(huà)面之間的銜接要富有節(jié)奏感，這可以通過(guò)畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)有節(jié)奏的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)，在不影響解說(shuō)詞與畫(huà)面對(duì)應(yīng)性的前提下，盡量做到畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)有節(jié)奏地變化。三個(gè)或三個(gè)以上的畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)相同或比較接近，在畫(huà)面變化上就會(huì)給人以時(shí)間變化上的節(jié)奏感。

編輯過(guò)程中注意節(jié)奏感把握的第二點(diǎn)是，解說(shuō)詞與同期聲的轉(zhuǎn)換要有節(jié)奏感，這就要求在編輯過(guò)程中避免解說(shuō)詞或同期聲過(guò)長(zhǎng)。上面這一要求一般是在撰稿階段就要考慮到，但也可以在編輯階段做出必要調(diào)整。一般來(lái)說(shuō)，解說(shuō)詞的時(shí)長(zhǎng)是同期聲時(shí)長(zhǎng)的3倍，并且按此標(biāo)準(zhǔn)穿插變化，就會(huì)在解說(shuō)詞與同期聲的變化當(dāng)中實(shí)現(xiàn)一種節(jié)奏感。當(dāng)然，不能因?yàn)樽非蠼庹f(shuō)詞和同期聲變化的節(jié)奏感而僵化地追求三比一的比例，但在解說(shuō)詞的寫(xiě)作當(dāng)中應(yīng)當(dāng)有一種意識(shí)：解說(shuō)詞不能過(guò)短或過(guò)長(zhǎng)，相對(duì)應(yīng)的同期聲也不能過(guò)短或過(guò)長(zhǎng)。這種思想應(yīng)當(dāng)從撰稿貫穿到編輯制作階段。

編輯過(guò)程中注意節(jié)奏感把握的第三點(diǎn)是，對(duì)文本情緒節(jié)奏感的把握，這需要結(jié)合稿件做好處理。很多新聞事件本身就是一個(gè)很好的故事，在故事的進(jìn)行當(dāng)中常常有新聞當(dāng)事人情緒上的變化，編輯過(guò)程中應(yīng)該注意當(dāng)事人情緒上的變化，不能讓某一種情緒太過(guò)泛濫，同時(shí)也要避免某一種情緒停留時(shí)間過(guò)短。通過(guò)編輯，使人物情緒變化形成一種節(jié)奏感，在懸疑、明了，驚訝、知曉，悲喜、同情，理性、人情，這些變化當(dāng)中形成一種節(jié)奏感的變化。這就如同影視劇當(dāng)中的劇情沖突，形成一種節(jié)奏感的變化，這樣能夠更加提升受眾的關(guān)注興趣。

[1]信險(xiǎn)峰.新聞采制通論[M].長(zhǎng)春:吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司,2014.

[2]佟永娜.電視新聞后期制作的編輯手法探討[J].科技傳播,2015(03).

哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院)