肖 霄

影視文學(xué)

淺析《乘風破浪》的故事線敘述和表達方式

肖 霄

近年來，隨著第五媒體新媒體的蓬勃興起，眾多網(wǎng)民紛紛發(fā)起了全新的民俗觀。春節(jié)檔，如暑期檔和國慶節(jié)般，成為眾多影片廠商獲利的終南捷徑。2017年新年賀歲檔，由韓寒導(dǎo)演兼編劇的《乘風破浪》通過自媒體的病毒式傳播受到廣大關(guān)注。這部由上海亭東影業(yè)有限公司出品的文藝輕喜劇，講述了不被父親理解的賽車手阿浪意外經(jīng)歷一場奇妙冒險的故事。本文主要研究韓式電影的敘述手法及表現(xiàn)方法。

乘風破浪 韓寒 敘述手法 表現(xiàn)方法

一、故事線的鋪陳與編排

《乘風破浪》以三個部分鋪陳故事線，第一部分描述的現(xiàn)實生活。年輕賽車手徐太浪憑借自己的努力拿到賽車年度總冠軍，此前他僅拿過分站賽的冠軍，因而曾經(jīng)的他在賽車行業(yè)十分失敗。根據(jù)故事線的編排可得知，他對自己的父親頗有成見，原因是因為自己的父親坐過牢，家暴以及全然不支持他的事業(yè)。阿浪在這次成功之后極其得意，帶著父親展現(xiàn)自己高超的車技，不慎在空中遇到火車，發(fā)生車禍。第二部分描述的“穿越”階段。阿浪回到出世之前，巧遇年輕時期的父親，機緣巧合成為父親出生入死兄弟。了解了父親，也在期間遇到了自己從未謀面的母親小花，和父親阿正以及兄弟小馬、六一一起在小鎮(zhèn)對抗想要收購阿正歌舞廳的敵人羅力，最后父親為給阿正報仇在母親懷孕期間惹事被抓，還有解救跳樓自殺的母親，可是由于最重要的兄弟為了給阿正報仇才丟了性命，阿正阿浪氣急找到大反派報仇，雖然阿正受了重傷，但大反派也被正法。影片末，小花生下孩子，阿浪碰到孩子的手，回到現(xiàn)實。第三部分敘述的是阿浪回到現(xiàn)實，看到年邁父親，做出了幫會的手勢，父親微笑回應(yīng)，影片結(jié)束。

《乘風破浪》采用的故事線從父子失合、意外穿越到子認同父最后回到現(xiàn)實原諒父親的敘述脈絡(luò)。從影片精神層面而言，故事線在潛移默化中表現(xiàn)出強烈的父系社會的主導(dǎo)意識。遇見火車之前，最強烈的矛盾表現(xiàn)為阿浪內(nèi)心的弒父心理。穿越之后，阿浪又無條件接受父親的種種安排，最終和好如初。韓寒用十分隱晦的手法刻畫了一對恪守江湖正義、以暴制暴的徐氏父子，而在和諧社會，這樣的行為更準確的表達應(yīng)為狂妄之徒。之所以如此編排情節(jié)，是因為韓寒自出道起便以犀利的文風著稱國內(nèi)文壇。他未將本部影片臉譜化，或按照大眾的審美情操強加因果，而是讓觀眾通過故事線的鋪陳逐漸了解人物內(nèi)心的真實想法以及心路歷程。作家顧川說過，喝膩了雞湯，不如來一碗砒霜。本部影片的故事線便是對此最佳的詮釋。

二、恰如其分的敘述手法

影片自上映起，定位為故事片。因而韓寒在影片里并未對徐太浪的穿越情節(jié)做過多的敘述和解釋，從徐太浪車禍入院到穿越時空的整個過程，采用的是《返老還童》的敘述手法，將過去和現(xiàn)實以父親徐正太為契合點巧妙連接，以敘述徐正太的人生歷程鋪陳故事情節(jié)。這樣不僅省去過多的穿越解釋，也為影片中無法交代的背景做了一次巧妙的交代，恰當好處地利用全片102分鐘的時間講述了更多的有效劇情。作為一位作家出身的青年導(dǎo)演，韓寒在敘述故事的情節(jié)設(shè)置也堪稱完美?！冻孙L破浪》以倒序的方式交代了人物的矛盾及背景，使其有別于傳統(tǒng)國產(chǎn)電影重畫面輕劇情的敘述方式。故事因父子矛盾而起，又以父子和解結(jié)束，這其中既包含了韓寒對于宿命的解讀，更涵蓋了外國影片英雄主義的定義。故事在敘述上刻意淡化黑幫、斗毆、死亡等不和諧的因素，運用生動的背景音樂將影片的整體節(jié)奏調(diào)動得輕松愉快。韓寒利用自己的文筆將臺詞撰寫得精彩紛呈，使得整部影片在敘述上不顯故作，笑點不顯尷尬。

相比傳統(tǒng)穿越劇中許多漏洞百出的劇情，如徐太浪沒有占科技巨頭小馬的便宜，沒有利用未來的知識買房致富，沒能阻止母親小花的自殺，韓寒將此轉(zhuǎn)化成徐太浪昏迷時期父親在耳邊講的故事從而代入影片的穿越情節(jié)之中。這也向觀眾解釋為何徐太浪醒來之后對著父親做著幫會的手勢，而父親并未感覺驚訝的原因。這種恰如其分的敘述手法將整個穿越發(fā)生的故事進行了巧妙的銜接與升華，使觀眾感到邏輯嚴謹，主題清晰。

三、點到即止的表達方式

《乘風破浪》著重渲染了父子之間的和解過程，同樣的意識形態(tài)曾在《向日葵》《法官老爹》等各式題材的影片中反復(fù)出現(xiàn)。向日葵講述的是父親是一個繪畫愛好者，因為種種原因未能如愿，便以此將希望全部寄托在幼年時期的兒子身上。父子的矛盾從此刻開始，兒子叛逆期時，為逃脫父親的管教，和父親進行多番對抗最終敗下陣來。而立之年的兒子終于成為著名藝術(shù)家，本有資本與父親決一死戰(zhàn)，而他卻心生愧疚和感激。父親同時也意識到自己多年來的教育出現(xiàn)了問題。在《法官老爹》中身為律師的漢克.帕默爾回到故鄉(xiāng)后發(fā)現(xiàn)自己曾是檢察官的父親被控謀殺罪，帕默爾立即開始尋找事實的真相，期間與矛盾重重的父親重歸于好。這類影片反復(fù)在提及一個問題，便是青年子女面對父母的嚴加管制時，應(yīng)當細聽尊命還是努力反抗，抑或是，父母與子女之間存在著協(xié)商的可能性。韓寒將這個矛盾以徐太浪的一個手勢作為解答，隱晦的表達出了自己的觀點與見解。

希臘神話中俄狄浦斯情結(jié)亦在《乘風破浪》中得到淋漓盡致的展現(xiàn)。徐太浪在自己毫不知情的情況下追求自己的母親，在母親懷孕后履行父親的職責，探聽胎兒心跳。徐太浪對于父親曾作出強烈的反抗和掙扎，而小花則對徐正太做出無條件的妥協(xié)。由此看來，小花的死亡，意味著韓寒青春時代的散場和終結(jié)。然而韓寒并未利用任何時間表現(xiàn)小花生命的終結(jié)，而是利用影片構(gòu)建的烏托邦將這些世俗社會所厭惡并鄙夷的情節(jié)加以淡化。故而韓寒利用小說隱晦的表現(xiàn)手法將《乘風破浪》的故事線構(gòu)造得完美無瑕。

四、結(jié)語

總而言之，韓寒找到了另外一個與世界交談的方式。他在其中乘風破浪，將每一個角色都融入當下的環(huán)境之中，并以極大的熱情投入生活。而這種熱情的背后，韓寒發(fā)出了一聲長嘆。有電影評論家評價韓寒試圖在《天空制造》中嘗試好萊塢大片，用眾多讀者情懷的《三重門》重燃國內(nèi)校園青春片的廣闊市場。影評家聲稱韓寒在拍攝影片之前的動作越是高調(diào)，越發(fā)難以深入觀眾的心底。而出乎這些人預(yù)料的是，《乘風破浪》在春節(jié)檔以一個極度低調(diào)的姿態(tài)血洗七億票房。韓寒說，那些說出口的不一定是炫耀，那些沒說出口的卻一定是自我堅持?！逗髸o期》是韓寒導(dǎo)演身份的第一次嘗試，《乘風破浪》則是機遇之后的全新挑戰(zhàn)。他在堅持自我的同時也在努力證實，他并不是一個只能用文字挑戰(zhàn)整個世界的人，更能夠在影視領(lǐng)域開啟另外一個世界的星辰藍天。（指導(dǎo)老師：張貞）

[1]李楊.工業(yè)題材、工業(yè)主義與“社會主義現(xiàn)代性”——《乘風破浪》再解讀[J].文學(xué)評論,2010（06（:46～53.

[2]申江.電影《乘風破浪》中的賽車元素[J].駕駛園,2017（03（:69～71.

（作者單位：江漢大學(xué)人文學(xué)院）

本文系課題項目：新媒體視闕中網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目發(fā)展研究（項目編號：005-2015-08）。

肖霄，碩士，江漢大學(xué)人文學(xué)院，研究方向：新媒體。