賀龍?jiān)獛浗o魏榮元倒一盅酒，放在他的面前說(shuō)道：“魏榮元呀，你是唱評(píng)劇的，為什么包拯腔唱京劇呀？”魏榮元回答說(shuō)：“因?yàn)樵u(píng)劇沒有大面腔?！辟R龍?jiān)獛浾f(shuō)：“新社會(huì)條件成熟了，你可以創(chuàng)一個(gè)評(píng)劇大面腔，我相信你能做到，來(lái)，我敬你一盅，為評(píng)劇大面腔出現(xiàn)而干杯?！蔽簶s元急站起來(lái)，把杯中酒一飲而盡，說(shuō)了一句：“謝謝賀龍同志?！?/p>

賀龍?jiān)獛浺痪湓掽c(diǎn)醒魏榮元

在《奪印》中扮演陳有才

說(shuō)起評(píng)劇的花臉唱腔，就不能不提魏榮元。他在《秦香蓮》里破天荒第一次不再以和女演員同調(diào)的唱腔出現(xiàn)，也不再以京劇里的唱腔在舞臺(tái)上來(lái)代替評(píng)劇表演，而是創(chuàng)造出評(píng)劇的花臉唱腔，成功塑造出包拯這個(gè)豐滿的藝術(shù)形象。

“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水”，這是著名科學(xué)家愛迪生的名言，其實(shí)這句格言還有下半句，那就是“但那1%的靈感是最重要的，甚至比那99%的汗水都要重要?！睈鄣仙脑捰迷谖簶s元?jiǎng)?chuàng)造評(píng)劇花臉唱腔這件事上，似乎也非常恰當(dāng)。成功永遠(yuǎn)留給有準(zhǔn)備的人，魏榮元?jiǎng)?chuàng)造評(píng)劇花臉唱腔，可謂是歷經(jīng)了點(diǎn)滴積累、水到渠成、點(diǎn)撥觸動(dòng)、蓬勃生發(fā)的一個(gè)過(guò)程，而這一過(guò)程的機(jī)緣則是來(lái)自賀龍?jiān)獛浀囊痪湓挕?/p>

黃兆龍：

一個(gè)演員為一個(gè)劇種創(chuàng)造出花臉行當(dāng)，這樣的演員在梨園界屈指可數(shù)！1976年4月29日，這個(gè)日子我記得特別清楚，魏先生曾向我詳盡講述了《秦香蓮》創(chuàng)作包拯的歷程。

1953年，中國(guó)評(píng)劇院的前身——中國(guó)評(píng)劇團(tuán)整理重排傳統(tǒng)戲《秦香蓮》，決定由魏榮元飾演包拯。魏先生接到角色，就提出了一個(gè)創(chuàng)造評(píng)劇花臉唱腔的建議。在當(dāng)時(shí)，這個(gè)建議十分大膽。因?yàn)榇饲霸u(píng)劇沒有自己的“花臉”，舞臺(tái)上出現(xiàn)包拯這類人物時(shí)，都是唱京劇唱腔。雖然很不協(xié)調(diào)，但誰(shuí)也無(wú)可奈何。魏先生對(duì)這種不倫不類的“兩下鍋”早有改革之心。1952年他隨小白玉霜一起赴朝演出時(shí)，賀龍同志看了他們的戲后就曾對(duì)他說(shuō)，評(píng)劇的包公不應(yīng)該唱京劇，沒有大花面就創(chuàng)一個(gè)。從那時(shí)起，魏先生把這事牢記在心。此次重排《秦香蓮》，他向?qū)а荼硎尽按蛩牢乙膊怀﹦×恕薄?/p>

為評(píng)劇創(chuàng)一個(gè)凈行談何容易??？要把良好的愿望變成現(xiàn)實(shí)，要讓評(píng)劇舞臺(tái)上的包拯聲腔觀眾認(rèn)可，那是需要用實(shí)力說(shuō)話的！我在京劇名家尚長(zhǎng)榮的弟子王杰家中看過(guò)榮春社正式出版的家譜中記載：魏榮元，工老生，后改評(píng)劇、工花臉。這可能是冥冥之中的鋪墊吧，戲曲劇種之間最大不同點(diǎn)是聲腔，不同的聲腔構(gòu)成我國(guó)戲曲劇種的各自特色。

評(píng)劇的男聲唱腔只有小生，而小生的高調(diào)門、高聲腔、用高音板胡伴奏唱出“與駙馬打坐開封堂上”，顯然離包公的形象差距太大了！第一次實(shí)踐就這樣失敗了。要解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，讓男中音唱主角，這在評(píng)劇音樂史上無(wú)可借鑒。于是魏榮元和音樂家賀飛、楊培等人一起研究，從小生腔里發(fā)現(xiàn)了越調(diào)音素，經(jīng)過(guò)分折研究，他們得出了科學(xué)結(jié)論，把宮音降低四度！

解放了又寬又亮的男中音，成就了演唱評(píng)劇花瞼適合的基調(diào)，“越調(diào)”的名稱得以確立。但伴奏主樂又成問(wèn)題。男中音演唱用高音小板胡伴奏，聲樂和器樂走向是相反的。你唱高腔，它是低音，你唱低音，板胡是高音，極不協(xié)調(diào)。板胡名家楊殿榮先生有多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，他研究出與男中音相一致的大板胡。之后，新版的《秦香蓮》再次見觀眾了，但大家集中反映“是評(píng)劇、不是包公”！魏先生又開始思索，什么是包公的勁兒？他突然想到了京劇大師裘盛戎先生的聲腔，那些熟悉的唱腔、頭腔共嗚、胸腔共嗚、演唱?dú)鈩?shì)等等，魏先生茅塞頓開，于是把京劇的某些腔拿來(lái)用，把京劇的共嗚、味道拿過(guò)來(lái)，用評(píng)劇的字韻來(lái)唱。隨后，《秦香蓮》在大眾劇場(chǎng)再度公演。魏榮元特別請(qǐng)來(lái)了裘盛戎先生觀看演出。演出結(jié)束后，裘先生激動(dòng)地快步走向后臺(tái)，握著魏榮元的手說(shuō)：“我演的是裘盛戎，你演的是包公！”這是充分的肯定，也是巨大的鼓勵(lì)！

1961年，京劇電影《鍘美案》在拍攝之前，京劇大師馬連良先生邀請(qǐng)譚富英、裘盛戎、張君秋三位先生到電影院觀看評(píng)劇電影《秦香蓮》，并說(shuō)：“評(píng)劇《秦香蓮》排得好，我們一塊看一次，對(duì)拍攝《鍘美案》有好處。”

魏榮元先生在《秦香蓮》中成功地創(chuàng)造了一個(gè)評(píng)劇包拯，同時(shí)創(chuàng)出了一個(gè)新的行當(dāng)——評(píng)劇花臉。這次創(chuàng)造不僅解放了魏先生自己，而且為評(píng)劇注入了新的活力。魏先生1976年和我談起這段往事，還是那樣自豪那樣興奮。

張瑋：

1952年，魏榮元隨筱白玉霜到炮火連天的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，慰問(wèn)最可愛的人中國(guó)人民志愿軍。慰問(wèn)團(tuán)由赫赫大名的賀龍?jiān)獛泿ш?duì)，賀龍?jiān)谖臆妼㈩I(lǐng)中，是屬于愛戲懂戲的一位，在朝鮮志愿軍司令部的地下劇場(chǎng)，賀龍?jiān)獛浛戳梭惆子袼臀簶s元合演的《秦香蓮》，十分欣賞筱白玉霜的唱功和演技，只是魏榮元的包拯唱的是京劇腔。演完戲后，賀龍?jiān)獛浥扇藢⑽簶s元找到自己桌前，坐在他身邊。魏榮元從小就知道賀龍這個(gè)名字，十分崇敬，不想今日居然能和賀龍坐在了一張桌子旁。賀龍對(duì)魏榮元十分尊敬，先敬他一盅酒，祝賀《秦香蓮》演出成功，魏榮元一飲而盡，賀龍?jiān)獛浻纸o魏榮元倒一盅酒，放在他的面前說(shuō)道：“魏榮元呀，你是唱評(píng)劇的，為什么包拯腔唱京劇呀？”

魏榮元回答說(shuō)：“因?yàn)樵u(píng)劇沒有大面腔?！?/p>

賀龍?jiān)獛浾f(shuō)：“新社會(huì)條件成熟了，你可以創(chuàng)一個(gè)評(píng)劇大面腔，我相信你能做到，來(lái)，我敬你一盅，為評(píng)劇大面腔出現(xiàn)而干杯?！?/p>

魏榮元急忙站起來(lái)，把杯中酒一飲而盡，說(shuō)了一句：“謝謝賀龍同志?！?/p>

魏榮元后來(lái)說(shuō)，他自己居然叫了賀龍?jiān)獛浺宦曂?，同志是什么意思？同志就是革命的意思，賀龍給魏榮元心中種下了一顆評(píng)劇藝術(shù)革命的種子。

可以說(shuō)，魏榮元在評(píng)劇花臉唱腔的創(chuàng)作過(guò)程中，才發(fā)現(xiàn)了真正的自我，他那時(shí)整天嘴里念念唱唱一刻不停，走在路上也是如此，完全沉入到他的音樂世界中去了，碰上電線桿都不知道，他真正做到了“曲唱千回腔自轉(zhuǎn)”這句戲曲名言。他高興的是完成了賀龍?jiān)獛浀膰谕?，為評(píng)劇創(chuàng)造了花臉的唱腔，并被老百姓和專家認(rèn)可。