謝瑾瑜

摘 要：《雷雨》是曹禺先生創(chuàng)作的一部經(jīng)典文學(xué)作品，作者對作品中的人物采用了精湛的刻畫手法，結(jié)合當(dāng)時(shí)封建社會(huì)的背景，描繪了一個(gè)家族中的夫妻關(guān)系、主仆關(guān)系、兄弟關(guān)系等很多錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系脈絡(luò)，反映了封建社會(huì)殘酷、凄涼和冷酷的一面?！独子辍肥窃拕〗绲囊粋€(gè)重要成就，不論從藝術(shù)表現(xiàn)形式和人物刻畫手法上都稱得上是話劇界的一個(gè)里程碑，對我國話劇界的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。本文簡要分析了《雷雨》中一些主要人物的描寫特點(diǎn)，并從中感受這部話劇作品的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《雷雨》；人物描寫；特點(diǎn)分析

一、引言

《雷雨》之所以在我國話劇界有著不可替代的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值，不僅僅是因?yàn)楣适虑楣?jié)具有極強(qiáng)的帶入感，其實(shí)看過《雷雨》相關(guān)演出的人都有一個(gè)共同感受，那就是故事中人物的刻畫手法是具有一定的文學(xué)藝術(shù)研究價(jià)值的。故事中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，人物的個(gè)性鮮明，在封建社會(huì)的歷史背景下，親情變得冷漠，兄弟之情變得淡然，夫妻之間變得冷酷無情，主仆之間更是一種殘酷的剝削與被剝削的關(guān)系，通過這些尖銳的情感對比，讓觀者忍俊不禁?！独子辍穾Ыo我們的思考和情感的沖擊，能讓觀后的人們更加深刻地理解人性的復(fù)雜。本文就《雷雨》中人物的描寫特點(diǎn)進(jìn)行了粗略分析，大概歸納了以下幾個(gè)方面。

二、通過刻畫人物的矛盾心理，展現(xiàn)冷酷多面的人物形象

談到矛盾的心理特征，讀者聯(lián)想到的第一個(gè)故事人物就是周樸園，周樸園的最鮮明的心理特點(diǎn)就是具有明顯的矛盾性，對他心理的刻畫手法是從內(nèi)而外的，個(gè)人的社會(huì)地位和所處的時(shí)代背景是一種矛盾性的對比，同時(shí)在人物的穿著打扮、談吐上的不倫不類、土洋結(jié)合的裝扮和腔調(diào)也是一種矛盾的體現(xiàn)。周樸園的個(gè)人經(jīng)歷相對比較豐富，他有過西方留學(xué)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，接受過西方比較先進(jìn)的教育和思想，同時(shí)骨子里還隱藏著封建社會(huì)腐朽和頑固的一面，表面上給人一種正直和仁厚的表象，其實(shí)他就是一種偽裝和虛假的善良，披著道貌岸然的外套，與其內(nèi)心的卑鄙和落俗的陰暗形成鮮明的對比?！独子辍饭适轮杏泻芏嗬涌梢哉f明他的這種矛盾的心理。一方面他對孩子的嚴(yán)苛管教，對雇傭工人的殘酷剝削，對侍從的蠻橫無理，在這些人的面前給人一種冷酷和無情的表現(xiàn)，然后在對待侍萍上又采取表象的溫柔和留戀的態(tài)度，然后通過一些形式上的規(guī)定給人塑造一個(gè)癡情和專一的人物形象，實(shí)則是對自己本性虛偽和偽善的掩護(hù)。故事情節(jié)上對侍萍的出現(xiàn)進(jìn)行了描寫，周樸園則沒有表現(xiàn)出對侍萍的依戀和不舍，相反是用一種極為冷漠的態(tài)度去對待重新站在他面前的侍萍。這也是一種矛盾心理的刻畫手法，在感情面前他的冷靜和理智與自己內(nèi)心情感的表達(dá)形成了鮮明的對比。這樣的矛盾處理手法更為深刻，將表象和內(nèi)在的矛盾，激烈與平緩的矛盾結(jié)合起來，給人一種心靈的震撼和情感的激蕩。

三、通過細(xì)致的肖像描寫來展現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格特點(diǎn)

《雷雨》中細(xì)致的人物肖像描寫是體現(xiàn)這部話劇藝術(shù)成就的一個(gè)重要表現(xiàn)，作者在刻畫人物肖像方面的手法細(xì)膩、深刻、形象和生動(dòng)。以文中對四風(fēng)的肖像描寫為例，對其眼睛的描述，用到水靈靈和長睫毛等形容詞，形象、生動(dòng)地描繪出四風(fēng)的內(nèi)心世界和年齡特征，生動(dòng)地展現(xiàn)了四風(fēng)正當(dāng)年華的青春活力，以及單純可愛的性格特點(diǎn)，為后面故事情節(jié)的發(fā)展做好了鋪墊，由于四風(fēng)在故事情節(jié)中是青春可人的形象，引發(fā)了周沖和周萍兩兄弟的情感糾葛和沖突。故事中除了對四風(fēng)的描寫之外，還有很多的人物刻畫都采用了極為細(xì)致和生動(dòng)的描寫，運(yùn)用大量生動(dòng)的比喻和夸張的詞匯來刻畫人物特點(diǎn)，通過作者的描繪能使讀者準(zhǔn)確地把握人物的性格特點(diǎn)、身份地位和政治角色。各型各色的人物在作者筆下都顯得靈活和生動(dòng)，非常符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。作者在肖像描寫過程中將性格特點(diǎn)和心理特點(diǎn)作為描寫的重點(diǎn)，在細(xì)節(jié)處理上通過面部五官的描繪，運(yùn)用一些恰當(dāng)?shù)男稳菰~和修辭手法對人物進(jìn)行刻畫，深刻地反映出人物的特性和心理特征。

四、同類人物不同性格的刻畫手法，既有對比性，又具有差異性

《雷雨》故事中對人物性格的刻畫，不同人物表現(xiàn)出了不同的性格特點(diǎn)，并通過在故事中的具體表現(xiàn)讓讀者感受到鮮明的對比。故事中周樸園的兩個(gè)兒子在性格表現(xiàn)上就有很大的差異性，雖然他們出生在同一個(gè)家庭，在同樣的環(huán)境下成長，但是兩人的性格和心理世界卻大相徑庭。周沖內(nèi)心極度反感和厭倦丑惡的封建社會(huì)，痛恨現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種不公和冷酷，但自己又無力去改變這種境況，內(nèi)心被壓抑的善良和被埋沒的正義感，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無處釋放的大愛情懷，都表明周沖的人物性格是天真和幼稚的，對父親的不滿被壓抑著，對待愛慕的四風(fēng)更是充滿完美主義的幻想?？梢哉f周沖的人物描繪是整個(gè)《雷雨》劇情中的一股清流。而另一個(gè)人物周萍的性格刻畫手法就顯得更加激烈和灰暗，周萍骨子里散發(fā)著濃重的封建家族子弟的腐朽，并將封建社會(huì)的罪惡和冷酷作為支配自己行為的動(dòng)力，憑著一時(shí)的熱情和沖動(dòng)，做事不計(jì)后果，也沒有正確的倫理道德標(biāo)準(zhǔn)對其行為進(jìn)行約束，以父親周樸園為榜樣，注定會(huì)有一個(gè)悲劇的結(jié)局。它一方面在虛假的悔恨中自省，另一方面又在矛盾中不計(jì)后果地沖動(dòng)，對自己虛假的救贖終究還是抵不住內(nèi)心欲望的驅(qū)使，在感情世界中為了追求年輕的四風(fēng)拋棄與之歡好的后母，為了追求刺激沉醉在酒精和女色中無法自拔，人物的結(jié)局也是以自殺而收場。通過以上的介紹，我們可以看到作者對這對兄弟的人物刻畫手法上進(jìn)行了性格上的對比處理，通過不同的性格來展現(xiàn)豐富的人物特點(diǎn)。

五、人物刻畫具有一定的現(xiàn)實(shí)性，遵循常理

特定歷史背景下的人物都具有一定的代表性，故事中侍萍這個(gè)角色的刻畫就遵循了這一特點(diǎn)，通過描寫侍萍悲慘的一生，在封建社會(huì)中遭受無盡的折磨和痛苦，面對封建勢力的淫威和脅迫，毫無還手之力的侍萍想盡辦法也無法保全自己愛女的美好生活，女兒最終也沒有逃脫和母親一樣的命運(yùn)。這樣寫實(shí)的人物角色并非是作者為了營造氣氛有意為之，與侍萍有相似命運(yùn)的原型人物在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中是真實(shí)存在的，她的存在具有一定的真實(shí)性和代表性。在冷酷的封建社會(huì)和階級(jí)制度的歷史大背景下，這些貧苦的階層注定要承受來自各方面的迫害，對于他們而言不存在公平和公理，只有無奈和絕望。人情冷暖的淡薄，使侍萍在揭開了周樸園的真實(shí)面目后，徹底陷入了絕望中。這樣一個(gè)悲慘的形象在故事中真實(shí)地影射了一群現(xiàn)實(shí)中具有同樣命運(yùn)的人們，作者傾注了大量的情感，使讀者對這類人的同情和悲憫之情油然而生，同時(shí)也十分痛恨當(dāng)時(shí)社會(huì)和階級(jí)中的操控者。

六、簡明生動(dòng)的語言描繪，使人物性格特點(diǎn)生動(dòng)地顯現(xiàn)出來

《雷雨》中的人物臺(tái)詞簡明精辟，簡單的幾句臺(tái)詞可以生動(dòng)地刻畫出人物的心理特征和人物形象，包括身份地位和政治角色，甚至可以看出他們的個(gè)人喜好。通過作者精簡刻畫，使故事中的人物活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在世人面前，精簡的語言特色也是《雷雨》的成功之處，同時(shí)也展現(xiàn)了曹禺先生深厚的文字功底和豐富的生活經(jīng)歷。

七、結(jié)語

筆者通過研究《雷雨》選段中的人物形象，發(fā)現(xiàn)作者在刻畫人物的手法上有著獨(dú)特的技巧，從不同的描寫角度對人物的形象和心理特征進(jìn)行了精心塑造，使讀者看到了一個(gè)個(gè)富有生命力的人物形象在演繹著各自不同的人生，是一部具有代表性和極高文學(xué)素養(yǎng)的上乘之作，值得我們研究和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

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