文_王文君

影子里的乾坤

文_王文君

小時(shí)候受奶奶的影響，迷上了聽豫劇、黃梅戲，還有最具神韻的京劇。于是，尚處懵懂年紀(jì)的我就對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化有了一種不自覺的向往。尤其是一次偶然的機(jī)會(huì)，在電視上看到過(guò)一個(gè)皮影戲片段，猛的就被吸引，頓覺燈光下映射出的人物、花鳥都栩栩如生，令人神往而又遙不可及。

近日與友人閑聊，提及自己兒時(shí)的這段經(jīng)歷，竟被取笑說(shuō)：“守著睢縣這片土地，竟不知有皮影戲？未免太孤陋寡聞了……”“睢縣也有皮影戲？”我驚訝之余，不禁興奮不已，幾經(jīng)打聽，終于輾轉(zhuǎn)找到睢縣皮影劇團(tuán)，見到了皮影戲的創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)，揭開了兒時(shí)覺得遙不可及的皮影戲的廬山真面目。

睢縣皮影劇團(tuán)是一個(gè)由15人組成、平均年齡不足30歲的青年演員團(tuán)隊(duì)，我驚訝于他們的年輕和對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承，在與團(tuán)長(zhǎng)李美鈴的交談中，讓我對(duì)皮影有了最初的印象。

據(jù)李美鈴介紹，皮影戲俗稱“燈影戲”，老百姓稱之為“影子戲”，其原理類似于手影，是用皮革或紙板裁成人或物的形象，靠燈光將其影子投射到白色的幕布上，在藝人的操縱下，做出各種動(dòng)作，配以說(shuō)唱而形成的一種獨(dú)特的民間戲曲藝術(shù)?！耙豢谑霰M千古事，雙手對(duì)舞百萬(wàn)兵”，就是皮影戲的真實(shí)寫照。

演出用的皮影道具需要極精美的雕刻工藝，主要有人、動(dòng)物和景物。人物一般身高20～30厘米，因角色而定，動(dòng)物包括家禽、家畜、飛禽、野獸等；景物設(shè)置主要有山、樹、房、桌、椅等；人物為側(cè)身，即五分臉，頭身可以更換，肩、肘、胯、膝諸關(guān)節(jié)均可活動(dòng)自如。動(dòng)物可做出行走、撲食等動(dòng)作。服飾根據(jù)人物身份適當(dāng)?shù)窕?、著色。在雕刻技法上，主要分為?yáng)刻和陰刻。陽(yáng)刻即留花刻空，陰刻為留孔刻花，不管陽(yáng)刻和陰刻，都要刻透，即為透花雕，以便皮影投射到布幕上以后，產(chǎn)生透光、鮮明的效果。著色方面也是不可忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)，面部和服飾都要著色，色彩要求透明、鮮艷。

雕刻一般采用獸皮，要求質(zhì)地堅(jiān)韌、透明，越薄越好，以熟化的驢皮最佳，牛羊皮次之。在熟化過(guò)程中，注重去脂展平，厚皮可揭成兩三層使用。

根據(jù)史料記載，早在漢代，中國(guó)就有了皮影戲。唐宋時(shí)期皮影戲最盛。從南宋開始，中國(guó)的皮影戲傳入東南亞諸國(guó)，此后又遠(yuǎn)播歐美等地。由于流傳地區(qū)、演唱曲調(diào)和剪影原料的不同而形成許多類別和劇種。

皮影戲具有極高的娛樂性和藝術(shù)性，所演劇目以神話故事為主，劇中人物變化多端，情節(jié)離奇古怪，故事扣人心弦，引人入勝。皮影本身又是一種精美的雕刻藝術(shù)品，加上優(yōu)美的動(dòng)畫表演、悅耳的唱腔，把觀眾一下就推進(jìn)視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)俱佳的歡樂氛圍之中，更給人一種美的享受。

說(shuō)到睢縣皮影的歷史，李美鈴說(shuō)，在豫東一帶只有睢縣的秦廟村有此劇種。原來(lái)，民國(guó)三十二年（1943年），河南大鬧災(zāi)荒，赤地千里，睢縣城東南12公里秦廟村的張立明，年僅15歲便背井離鄉(xiāng)，逃荒要飯到安徽蚌埠。他在那里看到人家玩皮影，就托人說(shuō)合，拜了一名皮影藝人為師。張立明聰穎好學(xué)，一年工夫便掌握了操作的要領(lǐng)，學(xué)會(huì)一些常演的劇目?；丶液笈c學(xué)唱墜子的同胞兄長(zhǎng)張立興同演皮影戲，并請(qǐng)其師叔前來(lái)指導(dǎo)。經(jīng)過(guò)一年的刻苦鉆研和精心制作，張氏兄弟的皮影戲在豫東一舉成名。演出的主要?jiǎng)∧渴恰段饔斡洝泛汀稏|游記》，連演數(shù)十天不重復(fù)。

皮影戲本身有其鮮明的地方特色，張立明在蚌埠學(xué)唱的是安徽小調(diào)，為適應(yīng)本地觀眾的需要，他向哥哥學(xué)唱墜子，并吸收了豫劇、道情、曲劇等劇種的唱腔，逐漸使自己的皮影戲別具一格，自成一家，形成了唱腔獨(dú)樹一幟的鮮明特征。

新中國(guó)成立后，張立明的皮影戲曾參加睢縣曲藝隊(duì)，1953年收本村20歲的青年秦彥然為徒，演出遍及河南各縣市。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，皮影戲似乎逐漸淡出人們的視野，睢縣皮影戲發(fā)展也幾乎到了舉步維艱的地步。為搶救、挖掘、發(fā)展睢縣皮影藝術(shù)，使這一瀕臨失傳的古老藝術(shù)重放光彩，2009年6月，在李美鈴的大力倡導(dǎo)下，成立了睢縣皮影劇團(tuán)。并創(chuàng)作和引進(jìn)了《鬧元宵》《鶴與龜》等10余個(gè)觀眾喜聞樂見的劇目。

一般情況下，皮影戲有兩人即可演出，一人操作皮影兼演唱，另一人伴奏。每張皮影都系有三根操縱簽，皮人頸上與兩手各系一根，動(dòng)物一般為兩根操作簽，即頭、身各一根，靜物只用一根簽，演員手持操作簽便可使皮人做出各種動(dòng)作。睢縣皮影戲劇團(tuán)在傳承古老皮影藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，巧妙運(yùn)用現(xiàn)代化的造型和光影藝術(shù)，變?cè)瓉?lái)的一個(gè)皮影子由單人操作為多人操作，編排的節(jié)目也由過(guò)去的單一古裝戲發(fā)展為與現(xiàn)代人物、花鳥、動(dòng)物相結(jié)合，內(nèi)容更豐富多彩，在我省皮影戲演出中開了先河。

在團(tuán)長(zhǎng)李美鈴的帶領(lǐng)下，睢縣皮影戲團(tuán)隊(duì)在省內(nèi)外已經(jīng)演出200多場(chǎng)。2009年6月，皮影戲被正式列入《河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。相信在他們的不懈努力下，睢縣皮影戲一定會(huì)發(fā)揚(yáng)光大。

（作者單位：睢縣供電公司）