■ 金春平

新文學鄉(xiāng)土小說經(jīng)驗的豐厚，為當代作家的創(chuàng)作提供了可供汲取的高質(zhì)量文學范式，但以既定的經(jīng)驗方式去應對日益更迭的鄉(xiāng)土生活變遷，它可能又成為隱秘制約文學行進的禁錮之牢，造成文學審美的同質(zhì)化泛濫。于是，尋求鄉(xiāng)土世界的“新”的講述方式，發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)土生活被遮蔽的真實面目，展示鄉(xiāng)土在人世滄桑與人心激蕩中的永恒力量，就成為在現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性的文化情境中新鄉(xiāng)土小說所著力構(gòu)建的方向，而歷史語境的轉(zhuǎn)型也不斷重新賦予鄉(xiāng)土之敘事以新的思想和美學活力。王秀琴的小說集《婚馱》回避了將鄉(xiāng)土視為文化觀念演練或先鋒藝術(shù)實驗的窠臼，而將鄉(xiāng)土作為一個“各類生命體的景觀域”，小說中活躍著的一個個活色生香的生命，演繹著北方鄉(xiāng)土民間的基本要義，有大愛、善性、寬容、仁厚，有狂野、嫉妒、復仇、乖戾，也有辛酸、悲苦、超脫和禪悟，他們將“生活”這一抽象概念化為具象的日常細節(jié)，也將鄉(xiāng)土民間的空洞想象雕刻為普遍的生存姿態(tài)。當然作者并未停留于只對日常生活進行客觀描摹的自然主義，而是以其內(nèi)斂的“溫情現(xiàn)實主義”的敘述透視法，去洞悉世道人心的詭譎，察明人性肌理的深邃，觸摸命運之神的法門。王秀琴的鄉(xiāng)土小說始終將“記憶鄉(xiāng)村”與“現(xiàn)實鄉(xiāng)村”進行疊加，在“虛構(gòu)”和“再現(xiàn)”兼?zhèn)涞男≌f空間中，形塑出鄉(xiāng)村的“自足”和“撕裂”，“循環(huán)”和“孑行”，“恒定”和“變異”的敘事機杼，作者僭越了日常生活對生命體驗的制掣，以回望與想象的姿態(tài)記錄著一種鄉(xiāng)土生命的存在方式，鄉(xiāng)土在作者的文學鏡像中呈現(xiàn)出鮮明的烏托邦色彩；但是，作者又清醒地意識到鄉(xiāng)土民間的良莠蕪雜，鄉(xiāng)土在政治權(quán)力和市場經(jīng)濟的沖擊之下，既有的鄉(xiāng)土秩序和民間機制隨時面臨沖擊和瓦解，這讓她的鄉(xiāng)土體驗烏托邦層層褪去浪漫瑰麗的光芒，裸露出人性、生活和世道的原始生澀。王秀琴以個人化的鄉(xiāng)土記憶去一次次碰撞和直視隱秘變動的日常生活，以靜態(tài)的民間抗衡動態(tài)變遷的鄉(xiāng)土，衍生出其小說的一種“日常生活化的悲劇美學”，而這種悲劇性往往又生成于人所面對的“卑微”與“尊嚴”，“民本”與“政治”，“欲望”和“自守”，“人性”與“生命”，“原始”與“神性”，“進步”與“蛻變”等之間的生存錯位或壓制，完結(jié)出作者對農(nóng)耕文化和鄉(xiāng)土文明遭遇現(xiàn)代化裹挾的藝術(shù)性民族寓言。

《福根》是一幅典型的北方鄉(xiāng)土“清明上河圖”，每個人都在既有的生活軌道努力生活，也被生活所規(guī)約和鉗制，但卻又處處遭遇無可控制和無法預知的誘惑或激勵，“努力而認真的掙扎”成為他們的生活常態(tài)，當然這種掙扎也飽含著希望、凄厲乃至絕望。高?！鞍衙恳豢美鏄涠籍敵勺约汉⒆?，當作親人”，“指望這些梨樹使自己活到別人前頭去”，“活得挺起腰板，活出人的尊嚴，活出男人的氣概和風度”，高福的這種發(fā)家致富、活出尊嚴是水峪村鄉(xiāng)民長期物質(zhì)壓抑下的集體生活向往和人格訴求，但與此同時，經(jīng)濟話語進入民間社會的價值認同結(jié)構(gòu)，又不斷催化著鄉(xiāng)村的生活形態(tài)和精神結(jié)構(gòu)的變化，獲得經(jīng)濟資本主導權(quán)的鄉(xiāng)民，重新成為鄉(xiāng)村日常話語的“主導者”，如種梨大戶高福、鄉(xiāng)村會計福全等，經(jīng)濟話語權(quán)的獲得還可以重新支配性別等級的操控權(quán)，如高福和蘇蘇由半遮半掩到公開偷情，本應是宿敵的彩蘭和文興卻是一對真摯的戀人；而在以經(jīng)濟話語為主導的鄉(xiāng)土世界，資本權(quán)力一旦喪失也就意味著在民間社會和家庭生活中的徹底衰落，如倒閉酒廠老板張秋根甚至愿意與高福以男人和家庭的尊嚴換取物質(zhì)匱乏的彌補，遭遇妻子患病落難的前村主任金明在經(jīng)濟窘境面前也不得不頷首妥協(xié)。與經(jīng)濟話語相伴而生的政治話語的強勢入侵，也改變著基層鄉(xiāng)村以道德話語為核心維系的秩序方式，高福因其經(jīng)濟成功的典范而獲得集體性推崇而出任村主任一職，金明落選之后所遭遇的種種世態(tài)炎涼的生活碰壁即是顯例。鄉(xiāng)土民間不再是文學意象和現(xiàn)代市民的世外桃源或至純圣境，當現(xiàn)代經(jīng)濟話語和政治話語取代了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土民間依托血緣和道德所維系的運轉(zhuǎn)動力時，某種意義上也代表著鄉(xiāng)土文明內(nèi)在精魂的終結(jié)。但是王秀琴卻并未將這一終結(jié)處理為徹底絕望式的灰暗，而是捕捉到了鄉(xiāng)土文化在現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型中的內(nèi)在生命力的堅韌、頑強甚至是永恒，這種永恒性來自于鄉(xiāng)土文化的慣性，更來自人性的高貴：高福在勤勞中致富，在致富中獲得權(quán)力話語，甚至在與蘇蘇的偷情中曾一度放棄作為丈夫和男人的責任感，但是高福對金明經(jīng)濟困境中的慷慨相助，在上級部門極力推動梨田出讓時對這一決策的堅決抵制，對結(jié)發(fā)妻子子丑的愧疚、憐惜和回歸家庭，彰顯出傳統(tǒng)鄉(xiāng)紳文化人格的現(xiàn)代復魅，盡管這種復魅是有限度的；金明在村主任任職期間以及再次競選時雖然也曾表現(xiàn)出強烈的對權(quán)力崇拜的異化人格，但是他對妻子患病時的不離不棄，他在妻子祭年時所嚴格恪守的民間習俗，同樣傳達出他對民間道義話語的內(nèi)在信仰；在子丑身上，作者同樣賦予其勤勞持家、忍辱負重和宅厚仁心等多重高貴的人性品質(zhì)，熨帖出一位堅守德性認同的鄉(xiāng)土女性角色。如果說高福、金明和子丑等人的日常生活實踐對經(jīng)濟、權(quán)力話語的有限度抵制生成于普遍的人性，那么九叔則是小說當中農(nóng)耕鄉(xiāng)土神秘文化的人物性載體，“婚喪嫁娶，紅白喜事，紙扎花圈，縫縫補補，蒸燉炒煮，吹拉彈唱，招魂贖魄，看陰陽，說八卦，樣樣在行，還挺靈驗”，在小說中，九叔是典型的民間鄉(xiāng)土神秘文化存在的一種歷史性的思維記憶和認知哲學的化身，這種記憶、認知和認同演化為一種遺傳密碼，轉(zhuǎn)化為身份認同的一種文化核心，它讓鄉(xiāng)土文化得以凝聚，也讓鄉(xiāng)土文明得以獲得自主性，它構(gòu)成與一切標榜斷裂和現(xiàn)代的存在模式相異的另類生活場景和心靈情境，也完成了一場能夠解釋生活百態(tài)和人世無常的文化儀式。

民間鄉(xiāng)土文化在現(xiàn)代經(jīng)濟話語的沖擊下所日益瀕臨破碎的危機，誘導出靜謐人性的躁動和心靈異化的裸露，當?shù)懒x話語被消費主義和欲望放縱所取代之后，既有的道德秩序?qū)θ说闹萍s漸趨失去其集體性和內(nèi)在性的制約，而個體的物欲在經(jīng)濟時代取得政治合法性之后，人性欲望及其泛濫不僅帶來人的精神無序，還帶來現(xiàn)實秩序和集體狂歡的混沌，在人性危機和文化危機的雙重夾擊之下，傳統(tǒng)民間鄉(xiāng)土文化當中的道德話語就在后現(xiàn)代語境中被轉(zhuǎn)化為一種重新進行價值整合的話語機制，無論這種整合和救贖的文化效果如何，但唯有將鄉(xiāng)土精神與現(xiàn)代性話語進行對話和碰撞，才能檢視其參與人文精神重建的實績。在《脈門》當中，宋玉珍充滿對權(quán)力的崇拜，張家輝處處流露出對物質(zhì)的強烈渴望，玉凹村的村民幾乎都在以最樸素也是最務實的生活觀當中進行著日常的人際交往，“世俗”維系著人的生活熱情，也讓人沉溺其中獲得鄉(xiāng)村平庸生活困境的企盼，而村主任張冬生以“公開”作假的方式應對上級檢查以獲取資金扶持，甚至不得不和兒子家輝進行分工協(xié)議，但張冬生所做這一切都是為了修繕校舍和修路鋪橋，體制的局限和政策的紕漏讓張冬生在法律層面上違規(guī)，但他的公而忘私、一心為民、信守承諾等鄉(xiāng)紳風范卻獲得了民間道義的勝利，他被免職之后的無奈和落寞，反襯出的是被物質(zhì)和權(quán)力所異化的鄉(xiāng)村文化生態(tài)的蔓延，但在生活的邊緣處他卻尋覓到了早已遺失的本真自我，失敗的英雄際遇、無常的宦海浮沉、勢利的鄉(xiāng)土人間，一切如同戲里戲外的人生夢幻，他自始至終都秉持著最為傳統(tǒng)的民間為官之道，甚至其中不乏機智和狡黠的為政策略，但最終還是遭遇到了堅守的背叛和理想的反噬，王秀琴發(fā)現(xiàn)著鄉(xiāng)土文明的最后守燈者，卻也只能以道家的禪悟抵抗變動不居的世道困境。

時代合法性的經(jīng)濟欲望所引發(fā)的鄉(xiāng)土動蕩往往是道德秩序和生命尊嚴的褻瀆者，它在帶來鄉(xiāng)土現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的歷史進步的同時，卻往往是以生命悲劇、人性變異和心靈頹敗為進步的代價。《血口》以魔幻現(xiàn)實主義的敘事方法，以牛的世界映照人的世界，或者說牛的原始野性和兩性的媾和，彰顯的是自然生命受制于人類欲望而不得不走向隕落的生命預知和絕望反抗，而二清在自以為是的生存角逐的勝局中，早已喪失了對生命他者和神靈高貴的敬畏，妻子的背叛、三牛的報復，一切在人的毫無畏懼和極度自信中早已陷入無法自拔的罪惡深淵，“血口”是人類打開殺戮和殘忍心靈之魔的隱喻，更是人類對自我生命高貴和人性偉大的自戕的反諷，“二清口張著，卻不能說話，‘哇——，’他的口又成了一道血口子，而且血口子越來越大……”資本欲望和鄉(xiāng)土自守的人性內(nèi)在性交鋒，撕裂的是人的精神穩(wěn)定性，墜入的是永無天日的心靈沉淪的淵藪。《無處可逃》當中，盧小堰與楊爽結(jié)伴去采礦公司，恪守鄉(xiāng)土道德法則的楊爽遭遇橫禍，而欲望蠢動的盧小堰卻安然無恙，采礦公司給盧小堰的“辛苦費”，他將之視為對楊爽的贖罪之物，埋在圣母廟踏跺之下接受神靈的監(jiān)督和見證，盡管楊爽之死與他并無關(guān)聯(lián)，但是“接受”采礦公司的“贈予”這一行為在他看來已經(jīng)是對生命尊嚴的褻瀆，他代替朋友接受并不公平的賠償，在被威脅的情境中自己并未戰(zhàn)勝懦弱和恐懼，終讓自己所信奉的公正、道德和俠義在生活實踐中遠離，也讓思想和心靈陷入自責的深淵，“懺悔”成為盧小堰最為沉重的靈魂枷鎖，在金錢和道義的抉擇中，盧小堰重拾遺落的道德?lián)敽腿诵员旧?，隨時閃現(xiàn)的楊爽死亡時的悲慘畫面已經(jīng)成為他因接受金錢贈予而生的心魔的嘲諷。因此，在《無處可逃》當中，王秀琴將人性的放縱開始收攏，重新肯定了人性對欲望的戰(zhàn)勝，盧小堰“贖罪”“懺悔”“恐懼”的人性質(zhì)地，盡管讓他的心靈無處安放、無處可逃，但也隱喻著這種不安定的鄉(xiāng)土人性本色和人道主義話語的復活，宣示出鄉(xiāng)土民間道德精靈的再次飛揚。

如果鄉(xiāng)土沒有欲望，用封閉自足式的生活去斬斷鄉(xiāng)土時間的演進，鄉(xiāng)土世界也未必能回歸澄明的原始，或者說，物欲造成了鄉(xiāng)土民間的人性異化，但假若鄉(xiāng)土沒有遭遇物欲的介入，或者人的物欲能夠得到兌現(xiàn)，身體、精神和情感的殘缺同樣可能將人牽入平庸而無望的世界，王秀琴在《婚馱》中確認了這一疑惑。米家莊最為尊貴的婚姻儀式就是能邀請楚貴貴擔任婚馱人，他馱婚時的舞姿和步伐不僅是每位新娘的身體享受，更是新娘和女性身份尊貴的一次顯赫凸顯而轉(zhuǎn)化為一種精神享受，作為馱婚者的高貴不僅在于他的較高經(jīng)濟回報，并讓劉貝貝一家羨慕不已傾心追隨，它的身份尊嚴更在于以道德理性對人性欲望的戰(zhàn)勝——“每馱一次婚，就是對男人的一次大考驗”，“這碗飯不好吃就不好吃在這里”，馱婚這一過程是兩性之間的孤獨游戲和精神儀式，卻無法逾越現(xiàn)實理性的道德羈絆，馱婚成為楚貴貴對人性和理性的較量，而每次精彩而成功的馱婚又是對人性壓抑的加劇，王秀琴洞悉到了鄉(xiāng)土民間的道德話語對人性壓抑的深刻傷害，楚貴貴以自我滿足的方式來彌補現(xiàn)實情愛的匱缺，鄉(xiāng)土人際當中令人艷羨的社會地位，實則是以巨大的人性閹割和情感失落為交換，“以前，我記不住她，她可是跑了，現(xiàn)在，我記住她了，她卻不再回來了。柳翠花，柳翠花，柳翠花卻再也不回來了?！痹凇痘轳W》當中，王秀琴對鄉(xiāng)土欲望的書寫深入到更為隱秘而強大的人的命運無望的蒼涼感知，揭去了經(jīng)濟話語與人性物欲相互激發(fā)的帷幕，凝望著鄉(xiāng)土民間所無法承受卻又不得不承受的生命之重，也將日常生活的悲劇性上升到人的存在悖論的高度。

至此，王秀琴的新鄉(xiāng)土敘事完成了其立體型的多棱鏡觀照，她將日常民間置于經(jīng)濟話語和權(quán)力話語的關(guān)系網(wǎng)絡當中，去審視人的本能、欲望與道德、人性之間的激烈沖突，更蠡測到了鄉(xiāng)土文化在時代詭譎當中堅守抑或放棄所誘導的人生悲歡和人性悲劇，她的新鄉(xiāng)土文學小說系列，肯定著鄉(xiāng)土對現(xiàn)代資本和權(quán)力話語接受的生活訴求合理性，但又否定著這種被現(xiàn)代物質(zhì)話語所綁架的人的生存姿態(tài)，更揭露出鄉(xiāng)土文化自身難以進行自我調(diào)和多重文化沖突的內(nèi)在性狀態(tài)。當然，文學更需要聚焦于外在性制約之下的人性、人心、精神和存在的肌理，王秀琴在小說集《婚馱》當中充分展示出她對鄉(xiāng)土人性的普遍性的熟稔，并在鄉(xiāng)土日常生活敘事的細節(jié)中看到了人控制生活以及生活反制人的或勝利或困境的豐富性，這讓她的小說敘事具有鮮明“在地性”的同時亦不失對現(xiàn)象之下所涌動的無物力量的觸摸，正如詹姆斯·伍德所說：“文學與生活的不同在于，生活混沌地充滿細節(jié)而極少引導我們?nèi)プ⒁?，但文學教會我們?nèi)绾瘟粜??！币虼?，《婚馱》系列小說對敘事細節(jié)的密集調(diào)動，能夠越過宏大的歷史表象，并把意象和觀念訴諸于觸手可及、歷歷在目的心靈感覺，告密出最切近人的生命本真和生活體驗，而這些細節(jié)所蘊含著的巨大敘事能量，海納著豐富的藝術(shù)暗語，也努力化解著一切生命當中的尖銳痛楚。