孫澗

給一個背景：三七年十二月十二日南京城外，幾十萬潰敗大軍渡江撤離，一座座鋼炮被沉入江中，逃難的人群和車泥沙俱下地堵塞了幾座城門，人們抱著木盆、八仙桌、樟木箱跳進隆冬的江水，以生命在破城而來的日本軍隊和滔滔江水之間賭上一把……

秦淮的燈光剎時湮滅，駭人的靜啞中包容著什么？什么都是，什么都不是！

一座美國天主教堂，后院，幾棵落盡葉子的百年胡桃樹，舊而有質(zhì)感的圍墻，鏡頭在圍墻上戛然而止：兩個年輕女人騎在墻頭，一個披狐皮披肩，一個穿粉紅緞袍，紐扣一個也不扣，任一層層春、夏、秋、冬的各色衣服乍瀉出來……

一群被教堂人稱之為“動物”的女人惡俗地強制進入了一個神圣的領地，這里有三位神職人員與四十四位“冰清玉潔”的女學生，當窯姐、神甫、女學生在一個空間一個時間，低賤、神圣、清高如何混淆著散發(fā)怎樣的生物氣息才能平和？似乎沒有這個臨界點了。

這個由其中一個女學生為引娓娓道來的似乎是關于女人的故事，充斥著太多太多的血腥，而這血腥又似乎與看官從不蒙面，只在窯姐與學生、神甫的矛盾中星星點點地微露一下，直到三個中國傷病血肉模糊地出現(xiàn)……

作者文章切入的角度恰如其分，似是猶抱琵琶半遮面，其實沖擊力卻極強，種種的矛盾最后的統(tǒng)一，大愛大恨渾然一體，直至最后數(shù)點筆墨才露出“十三釵”面目，怎一個出乎意料，又似乎盡在清理中。endprint