李子沫++Gracia

當(dāng)一群人穿起紅色愛心眼睛標(biāo)志的T恤后，就開始張牙舞爪地對(duì)川久保玲評(píng)頭論足。說她也不過如此！但要知道，COMME des GAR?ONS PLAY不過是川久保玲個(gè)人品牌COMME des GAR?ONS 的一個(gè)品牌支線，也幾乎跟川久保玲的本身設(shè)計(jì)搭不上太多的邊角。

如果想要考量川久保玲的時(shí)尚地位，也許我們可以從今年舉辦的“Met Gala（紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館慈善舞會(huì)）”窺得一二。每年盛會(huì)都會(huì)有一個(gè)特定的主題，而今年的春季特展和晚宴主題“Comme des Gar?ons/ 川久保玲”，則是向以川久保玲為源頭的前衛(wèi)先鋒藝術(shù)時(shí)裝致敬。這也是繼1983年Yves Saint Laurent之后，第二個(gè)以設(shè)計(jì)師為主題的時(shí)尚盛會(huì)。盛會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，除了星光熠熠的前衛(wèi)紅毯造型，還展示了川久保玲自1980年代到最新系列設(shè)計(jì)中的150件女裝作品，效果勢(shì)不可擋。

針對(duì)此次主題的緣由，大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院院長Andrew Bolton提到：川久保玲是過去40年中最重要和最有影響力的設(shè)計(jì)師之一，讓我們重新思考創(chuàng)新、娛樂和雜糅設(shè)計(jì)，她已經(jīng)定義了我們這個(gè)時(shí)代的美學(xué)。

“我從不為平庸人做衣服”

大多數(shù)設(shè)計(jì)師是希望服裝能夠讓女孩看起來更漂亮，川久保玲不是，她是讓服裝更有回頭率。不追熱點(diǎn)，不求爆款，40年來，川久保玲的服裝一如既往地追求“未來”、“極端”、“怪異”，“如果我創(chuàng)造了什么新鮮事物，它肯定不會(huì)被理解，倘若得到太多人喜歡，我反而會(huì)很失望，因?yàn)檫@說明設(shè)計(jì)還沒有到達(dá)極致程度。”

1981年，是川久保玲名聲大噪的一年，這是她第一次攜個(gè)人品牌Comme des Gar?ons的巴黎處女秀。當(dāng)時(shí)，川久保玲與山本耀司，這兩個(gè)熱血日本青年，靠著蹩腳的法語與英語，謙卑地招呼著秀場(chǎng)上各大時(shí)尚巨頭。丑化的模特妝容、無規(guī)則的破洞、不對(duì)稱、詭異、一片漆黑，像是乞丐，又像災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，這場(chǎng)起初并沒有抱有太大希望的秀，卻在80年代的巴黎掀起了一場(chǎng)黑色革命，整個(gè)時(shí)裝界一片嘩然，甚至有人稱這是“來自廣島的報(bào)復(fù)”。

在充斥著性感、曲線、裸露的設(shè)計(jì)氛圍里，川久保玲這種唱反調(diào)的去曲線化的不完美設(shè)計(jì)理念，雖備受抨擊，卻因其絕不折中的“反時(shí)尚”態(tài)度而立即爆紅?！拔抑皇窍胱鑫矣X得美的衣服。人們可能覺得這種方式和想法就是打破規(guī)則吧?！贝ň帽Ａ嵴f。

黑色可以定義川久保玲嗎？

山本耀司說：“黑色謙卑而傲慢，慵懶、放松卻神秘，構(gòu)架出互不滋擾的精神境界。”而川久保玲說：“黑色是舒服的，富有力量與情感，它能讓我舒適平和。””

川久保玲善于使用低彩度的布料來構(gòu)成特殊的服飾，其中有許多是單件同一色調(diào)的設(shè)計(jì)，而黑色可說是川久保玲的代表顏色。早在1980年，川久保玲的“all black everything” 曾被日本媒體稱為烏鴉族，她對(duì)于黑色的演繹可以說是達(dá)到了登峰造極的程度。在1997年的“Body Meets Dress，Dress Meets Body”的秀上，黑色依舊是主色調(diào)，這些被附著在衣服表面的“支架”和“腫瘤”讓人們徹底看到了川久保玲設(shè)計(jì)里的“黑色幽默”。在2012年的秋冬系列中，她更是用黑色來演繹人類內(nèi)心的恐懼和欲望，這些二維剪裁的時(shí)裝將黑色里的多個(gè)色度演繹出了絕妙的層次感?！叭绻f上帝為人們帶來了光明，那么川久保玲則成功的‘關(guān)上了燈”，時(shí)尚女王 Carine Roitfeld 曾這樣說道。對(duì)于川久保玲來說，除了發(fā)型，她不可能一成不變。在其他潮牌都爭(zhēng)相以黑色為噱頭嘩眾取寵時(shí)，川久保玲早已開啟了另外一個(gè)篇章。

在2000年秋冬季上，擁有朋克氣質(zhì)的紅色就出現(xiàn)在了不規(guī)則剪裁的蘇格蘭方格外套上，并且成為繼黑色之后，被川久保玲使用頻率最多的顏色。2012春夏女裝秀場(chǎng)上，川久保玲更是給人們來了一次措手不及的“White Drama”。滿場(chǎng)堆砌至頭頂?shù)陌咨珟砣缤劳鲋o謐，非但沒有給人以純潔、飄逸、神圣之感，倒是生生多了一份陽光下的不安。而2012年的秋冬系列應(yīng)該是讓那些一路追隨川久保玲和她審美哲學(xué)的忠粉們最大跌眼鏡的一次，近乎完全扁平的廓形和日式折紙般的手工細(xì)節(jié)，配以寶石藍(lán)、紅色，以及櫻花粉等充滿電力的顏色一同出現(xiàn)，一掃往昔川久保玲作品中的陰郁和深沉，讓這個(gè)系列顯得天真又爛漫。

2017年秋冬的系列，川久保玲更是開啟了一個(gè)全新的時(shí)尚革命，她用不可一世的玫瑰圖騰來包容一切曾啟發(fā)她的文化思潮，從凡爾賽宮的奢靡、狂暴不羈的朋克，到被壓抑和控制的邊緣性學(xué)，每一處都被華麗的錦織面料和繁復(fù)的手工藝裝點(diǎn)得隆重而得體。花朵元素主宰了整個(gè)設(shè)計(jì)，從盔甲式的外套到不合比例的胸衣上都能看出川久保玲對(duì)玫瑰元素的雙面把玩，立體的3D線條為鑲金的玫瑰花瓣賦予了生命，招搖的蔓延開來。

時(shí)尚二字太無聊，不如做個(gè)有趣的生意人

川久保玲說：“我造衣，同時(shí)也是生意人。我自己設(shè)計(jì)了這些衣服，并不認(rèn)為它們賣不出去。我不是說要讓大眾接受它，我清楚地知道我的目標(biāo)客戶就是那么一群……否則便不能稱之為Comme des Gar?ons。”

沉迷制衣，卻又不局限于純粹的設(shè)計(jì)，1969年，在沒有接受過任何正式時(shí)裝方面培訓(xùn)的情況下，川久保玲成立自主品牌CommedesGar?ons，并在4年后于東京Minami-Aoyama區(qū)設(shè)立了第一家精品店。她的工作形式從一開始就打破常規(guī)：“我店內(nèi)沒有放置鏡子，為的就是表達(dá)‘因服裝帶來的體驗(yàn)而購買的理念，避免服裝在人身上所呈現(xiàn)的模樣影響顧客判斷?！?不過她商業(yè)上最大的成功當(dāng)屬和他的先生Adrian Joffe共同設(shè)立的多品牌時(shí)尚零售店Dover Street Market——它既是店面，也是展廳，是新潮設(shè)計(jì)的聚集地。目前，Dover Street Market在倫敦、紐約、東京和北京都有分店。根據(jù)《時(shí)裝商業(yè)評(píng)論》的數(shù)據(jù)，這家公司每年預(yù)計(jì)收入2.8億美金。川久保玲如同時(shí)裝的傳教士，在主流大型百貨公司體系外，將她認(rèn)同的時(shí)裝進(jìn)行最大程度的傳播。其中，由她開創(chuàng)的“打一槍換一個(gè)地方”的“游擊商店”（Guerrilla Store）這種節(jié)約成本的零售模式，在過去十幾年風(fēng)靡一時(shí)。除了熱衷于大搞零售店噱頭之外，川久保玲對(duì)品牌的出品更是一絲不茍，COMME des GARCONS誕生的幾十年里，除了日本本土外，品牌在全球擁有230家門店；CommedesGar?ons旗下?lián)碛?7個(gè)副線品牌，在紐約、巴黎和東京設(shè)立了3個(gè)旗艦店，一年的營業(yè)額達(dá)2.5億美元。其中包括COMME des GARCONS PLAY這種幾乎沒什么技術(shù)含量的線，在商業(yè)方面卻一直很叫座，不過對(duì)于設(shè)計(jì)師來說除卻盈利之外更重要的是并沒有對(duì)品牌的整體價(jià)值和形象產(chǎn)生太大的損害。

“我不信名氣，但這東西帶給我無人拒絕合作的能力。”2009年，她與蘋果公司合作，推出以披頭士為主題的聯(lián)名包系列；隨后又與歌手Pharrell Williams合作推出聯(lián)名香水。但任何一個(gè)行業(yè)，想要成為大師級(jí)別的人物，也必須是對(duì)整個(gè)行業(yè)的未來發(fā)展有極大的幫助。川久保玲就是這樣，她協(xié)助發(fā)展了很多年輕的設(shè)計(jì)師，像是大弟子渡邊淳彌，風(fēng)頭正勁的阿部千登、Undercover品牌設(shè)計(jì)師高橋盾等，日本服裝界的半壁江山幾乎都與她有關(guān)。

穿得美不是女人唯一的出路

自山本耀司離婚后，山本耀司和川久保玲就逐漸走到了一起。一開始只是旅伴，作為Vivienne Westwood前身的Sex精品店的創(chuàng)始人馬爾科姆·麥克拉倫（Malcom McLaren）依舊記得這對(duì)嬌小而時(shí)髦的日本客人，但他當(dāng)時(shí)并不知曉二人皆是設(shè)計(jì)師。兩人都成長在單親家庭、而在認(rèn)識(shí)川久保玲時(shí)，山本耀司剛剛結(jié)束一段婚姻，帶著兩個(gè)孩子，而川久保玲一直無子。二人同為應(yīng)慶大學(xué)校友，同樣頗為近似的美學(xué)主張，使得這段關(guān)系一直持續(xù)到九十年代早期。兩人深深地愛慕地彼此，但同時(shí)，同為設(shè)計(jì)師的二人在事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)也在繼續(xù)。

對(duì)于川久保玲而言，在數(shù)年前一篇來自《紐約客》的采訪中曾記述過她對(duì)于兩人這段關(guān)系，彼時(shí)心中一直略有芥蒂：山本耀司的那些問題，酒精、賭博、失眠、還有女人，最終一點(diǎn)點(diǎn)瓦解了這段關(guān)系。1942年六月四日（亦有報(bào)道指出為1943年），并無子嗣的川久保玲在自己五十歲那年，在巴黎市政廳嫁給了Adrian Joffe。就像山本耀司和久川保玲那張稀有的合照，對(duì)于這段情兩人也一直守口如瓶。