文/王岳川

國學(xué)深度決定書法高度(上)

文/王岳川

王岳川 書杜甫《絕句》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書翰逸神飛 135cm×36cm 2017年

王岳川 書賈島《尋隱者不遇》 69cm×46cm 2017年

王岳川 書孟浩然《春曉》 69cm×46cm 2017年

在中國文化史上，書法的地位非常高。作為一個(gè)文化人不僅將琴、棋、書看作把握人生的藝術(shù)技能，更是看成個(gè)體有限生命詩意生存中的高妙境界。隋唐以后的進(jìn)士書法家可謂多矣：白居易、李紳、張九齡、顏真卿、柳公權(quán)、顧況、韓愈、杜牧、王維、李商隱、賀知章、楊凝式、韓熙載、王安石、司馬光、朱熹、張孝祥、蘇軾、宋祁、范成大、范仲淹、歐陽修、秦觀、黃庭堅(jiān)、蔡京、蔡襄、陸游、文天祥、韓琦、秦檜、楊維楨、解縉、王守仁、豐坊、王世貞、董其昌、張瑞圖、張居正、王鐸、倪元璐、黃道周、周亮工、王士禎、笪重光、鄭板橋、劉墉、翁方綱、梁同書、錢大昕、王文治、姚鼐、錢灃、孫星衍、伊秉綬、阮元、洪亮吉、吳榮光、林則徐、何紹基、劉熙載、曾國藩、俞樾、翁同穌、李文田、吳大澂、張之洞、沈曾植、李瑞清、劉春霖等?？芍^人才濟(jì)濟(jì)，蔚為大觀。

但進(jìn)入現(xiàn)代性話語以來，現(xiàn)代中國書畫和西方世界藝術(shù)趣味的沖突日益加大，在全球化西化一體化的文化偏見中，東方境界正在被不斷貶抑和自我輕視，進(jìn)而在當(dāng)代生活中與西方流行文化相比似乎無足輕重。所以，在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，書畫變成了專家書家保留中國傳統(tǒng)文化命脈的一種艱辛努力，以及諸多退休老人安度晚年的夕陽紅的余光。這兩個(gè)極端使得書法藝術(shù)的大部分文化精神失傳和落空，東方書畫文化在當(dāng)代文化轉(zhuǎn)型中遭遇到價(jià)值判斷加速失落的進(jìn)程。

書法“十方”的重要文化傳承價(jià)值

人們都知道佛教談“十方”，佛教指十大方向，即上天、下地、東、西、南、北、生門、死位、過去、未來。老百姓喜歡談“四方”——東西南北。一些人是井底之蛙觀天只看到“一方”，就認(rèn)為天不過如此，甚至盲人摸象，只摸到書法線條結(jié)構(gòu)就以偏概全地認(rèn)為是書法的全部。這種錯(cuò)誤認(rèn)識必須清理。在我看來，書法的豐富性和深厚性使其起碼具有十個(gè)維度，不可將書法矮化淺化為“一方”！

前五個(gè)維度要追問的問題是：“你為何要寫書法？”“書法為何？！”

第一個(gè)維度，書法的“書”就是文字，就是“六書”的“書”，所以離開了文字去寫書法，就相當(dāng)于你找一個(gè)“圓的方”或“方的圓”，是什么東西也找不到，因?yàn)檫@是基本常識的悖論和錯(cuò)誤。但是還有人想指鹿為馬寫非漢字，這是多大的怪事。

第二個(gè)維度，書法的線條結(jié)構(gòu)，或者是有些人所說的形態(tài)、形式，這是書法的外形式，也是書法家

進(jìn)入專業(yè)的門檻，古今都有“池水盡墨”“入木三分”的例子。但是僅僅形式結(jié)構(gòu)不是書法本體構(gòu)成的內(nèi)形式或本體。我專門研究西方文論和美學(xué)，其中法國結(jié)構(gòu)主義、俄國形式主義、英美新批評形式主義成為中國書法形式流派的理論來源。有些現(xiàn)代書法理論誤認(rèn)為書法跟內(nèi)容無關(guān)，書法就是形式。我這要補(bǔ)充一句，西方形式主義者在近一個(gè)世紀(jì)前研究得很清楚，它是把形式、結(jié)構(gòu)叫作“外形式”，就是能看見的那種形式，并認(rèn)為外形式受內(nèi)形式的制約，因?yàn)檫€有理念、觀念等具有輝煌內(nèi)結(jié)構(gòu)的“內(nèi)形式”。就連現(xiàn)象學(xué)作品本體論講到最高層時(shí)還承認(rèn)有一個(gè)層次叫“形而上層”，本杰明作為西方馬克思主義者認(rèn)定在藝術(shù)品上有一種“氣息”（aura），為什么你看歷代的名書法有一種神秘光暈感，而看今天一些人寫的卻蒼白盡顯，沒有藝術(shù)氣息光暈，這件作品就沒有生命。而國內(nèi)很多的形式主義者卻不知道藝術(shù)有內(nèi)形式，甚至堅(jiān)持外形式至上，這就食洋不化而走偏了。

王岳川 書朱熹《春日》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書朱熹《觀書有感》 135cm×36cm 2017年

第三個(gè)維度，書法的內(nèi)容。有些人告訴我書法和文字內(nèi)容無關(guān)。剛才讓我很感動(dòng)的是聽梅墨生講于右任寫《千字文》。《千字文》是中國智慧中很重要的部分，它是戴著鐐銬跳舞的文化濃縮——周興嗣必須在一夜之內(nèi)把王羲之當(dāng)時(shí)上千幅字中一千個(gè)不重復(fù)字撰寫成朗朗上口的文學(xué)作品?！肚ё治摹纺依酥袊鴼v朝歷代的歷史脈絡(luò)：儒家的教誨，做人的準(zhǔn)則，天地宇宙的運(yùn)行等。書法大家長期書寫《千字文》說明：文字是書法的素材，而文學(xué)內(nèi)容則是書法意蘊(yùn)不可或缺的要素。不然你用書法線條形式寫一幅國罵送人試試！

第四個(gè)維度，書法的精神，書法的高境會臻達(dá)某種心靈的感悟?？梢哉f書法的精神或者靈魂是大文化的人文性和哲思的審美性。孫過庭《書譜》強(qiáng)調(diào)“五合五乖”，寫書法為什么是要合的時(shí)候才能寫，乖的時(shí)候就寫不了？為什么蘇東坡要寫“五不寫”？其中有一條很有趣：不認(rèn)識的人不寫。而今天人只要有錢擺在那什么都寫。這種內(nèi)形式是人的精神投射，是人的心靈的時(shí)空展示——書法家的創(chuàng)作是徒手的，是變化無窮的，是不能重復(fù)的，這是了不起的，這就是文而化之的精神蹤跡。我曾經(jīng)寫了一篇文章，說書法的線條就是人的心電圖，當(dāng)你讀顏真卿《祭侄文稿》沒讀出他當(dāng)時(shí)的悲憤忠義，讀王羲之《蘭亭序》和蘇東坡的《寒食帖》沒有讀出人文哲思的心靈投射，那你離書法夠遠(yuǎn)了。拒絕靈魂精神的書法是死書法，是自我虛構(gòu)的白色書法（法國解構(gòu)主義美學(xué)家羅蘭巴特稱之為“白色寫作”），就是人們所說充滿機(jī)心匠氣的“工藝書法”“設(shè)計(jì)書法”。所以我也不同意有些書法家說的每幅書法創(chuàng)作要打若干草稿，要先多次設(shè)計(jì)，我倒很同意墨生先生說的，它就是天地人瞬間的相合才能得到一件好作品。

王岳川 書厚德載物 135cm×36cm 2017年

第五個(gè)維度，書法的境界。境界不是人人都有的，所以王國維才才把做學(xué)問的艱辛分成三個(gè)境界，而最高境界是“那人卻在燈火闌珊處”！王國維早就說了熱鬧跟風(fēng)是境界的喪失。潘公凱院長有次對我說，看一幅丈八的今人的作品不如看宋元一平方尺的小品那么豐富深厚，那么有味道。這就叫境界的霄壤之別！不要以為尺幅大就超越古人了，不要以為當(dāng)下賣錢多它就有境界了。所以劉熙載才說：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之如其人?！?/p>

前五條就要回答的問題：“為何寫書法？”“為誰寫書法？”“你的書法為何？！”我想說明的是，書法不僅僅是形式結(jié)構(gòu)，而且還會遇到更嚴(yán)峻的問題——“誰需要書法？”“書法有何意義？！”因?yàn)闀ㄗ髌芬M(jìn)入更大的人文社會空間，遭遇更多的美學(xué)法則。

第六個(gè)維度，人和人平等對話。西方的形式主義被存在哲學(xué)超越了，又被接受美學(xué)和讀者反應(yīng)批評超越。讀者的重要性在西方美學(xué)中空前突出。但是一些“追西”的書法人卻很乖戾，寫書法就是讓觀者看不懂，似乎寫書法就是讓自己顯得先鋒前衛(wèi)。錯(cuò)！我看到很多展廳里邊罵聲一片，邊看邊罵，看到很多國展獲獎(jiǎng)?wù)咴凇稌▓?bào)》刊登出作品以后罵聲一片，這就是拒絕了人和人之間的審美對話。我認(rèn)為，書法對話不應(yīng)該是目空一切的，而應(yīng)該進(jìn)入到“高山流水”知音境界。比如說，我看見一幅好作品恨不與作者同時(shí)代，對書寫者心向往之。我經(jīng)常晚上熬夜讀到好書，恨不是與作者是同代人。而當(dāng)代書法的標(biāo)新立異和自我發(fā)飆使得這種高山流水的人與人之間的人性對話已經(jīng)消失，正應(yīng)了法國解構(gòu)主義的名言——“作者死了！”

第七個(gè)維度，書法的評判性。我沒有說評審，我說的是評判！評判是拿你的作品同歷代經(jīng)典書法作對照，是專業(yè)人士對你的作品進(jìn)行專業(yè)的價(jià)值甄別?！吨杏埂窂?qiáng)調(diào)：“博學(xué)之，審問之，慎思之，明辨之，篤行之。”它把中國學(xué)問思辨和知行合一說得清清楚楚。而評判就是強(qiáng)調(diào)你的作品在中國書法史上有什么審美價(jià)值？具有什么地位？很少有人的作品能夠逃過專業(yè)的眼睛。而今天卻出現(xiàn)這樣的情況，比如說知道某某人是這一屆的評委，有些人書風(fēng)就靠近這幾個(gè)評委，這叫討好趨同，這叫投機(jī)取巧，這樣的做法使得評審會變成吹黑哨，甚至變成書法界腐敗的象征之一。所以，必須拿經(jīng)典和當(dāng)代對話，必須拿博學(xué)、審問、慎思、明辨、篤行來進(jìn)行對照，這樣評審性才有學(xué)科意義可言。

第八個(gè)維度，書法的價(jià)值。法國薩特認(rèn)為：寫作有四個(gè)不同升華的層次，分別寫人與自我、人與他人、人與社會、人與世界。寫“一地雞毛的瑣事”屬于人與自我；寫“他人就是地獄”屬于人與他人；寫《老人與?！穼儆谌伺c社會；寫《戰(zhàn)爭與和平》《紅樓夢》屬于人與世界的最高境界。書法作為藝術(shù)文化有其共性，低俗的書法就是寫一己惡緒的宣泄，最高的書法寫人類性的精神高邁和深情冷眼。有些人把書法拿到法國美國去展示，相信法國人美國人可能看他的作品不會像中國人看得那么精深，但他們起碼能看到一種優(yōu)美的、具有差異性的文化。凡是美好的東西都具有人類性，今天把人類性稱為普世價(jià)值。書法有沒有全球普世價(jià)值還需實(shí)踐證明，但是起碼書法有東亞普世價(jià)值，就是“漢字文化圈”的亞洲價(jià)值。

第九個(gè)維度，書法題跋的文化時(shí)空性。書法寫下來只需幾分鐘，但是要被歷代看一千年。一幅有價(jià)值傳遞的書法會有不同時(shí)代若干人閱讀并在前代書作上題跋?，F(xiàn)在讓一位今天獲獎(jiǎng)的書法者，給他一件古代作品或者是名家作品請他題跋，他立馬被打回原形。因?yàn)椋阂灰难詷?gòu)思而不能寫現(xiàn)代漢語；二是要鑒定你的眼力，你的境界，要把這幅作品來龍去脈的復(fù)雜歷史說得很清楚；三是題跋本身就是兩個(gè)高人的穿破了歷史的對話而優(yōu)劣立顯；四是擴(kuò)展開來說，除題跋外要寫對聯(lián)，你如果連音韻、平仄、虛實(shí)、對仗等都不懂，對什么聯(lián)？我經(jīng)?？匆姾芏鄷覍懙膶β?lián)就對了七個(gè)字而已，真是貽笑大方，這幅字萬一流傳到了一千年以后就變成了當(dāng)代書法的恥辱柱！還有人寫律詩，動(dòng)輒寫七律之類，令人寒氣從脊骨上升起來，反文化或非文化者只會寫順口溜打油詩。

第十個(gè)維度，書法作品最嚴(yán)格的審判官——鐵面無私的歷史。我的恩師季羨林先生在百年大講堂給新生開幕的時(shí)候說了兩句話，這是我聽見致辭最短的兩句話，第一句是“我要放下三頂‘帽子’，什么泰斗，大師，國寶，都不是，我就是一個(gè)在北京大學(xué)教了60多年書的老教師”；第二句話說“大家不要怕我，我怕大家，因?yàn)楹m的傳記我寫，陳寅恪的墓志銘我寫，而我季羨林的傳記和墓志銘由你們來寫”。古人說得很清楚“不畏先生畏后生”，歷史將用同樣的尺度來衡量所有的自我膨脹者。不要認(rèn)為你是“現(xiàn)代”“后現(xiàn)代”“后后現(xiàn)代”人，四百年后，你叫古人！

最后，總結(jié)幾句話來說明我提出的“書法十方”，前面五方是文字，形態(tài)、內(nèi)容、精神、境界，這五方是自己的內(nèi)在修為。后面五方是不由你的意志為轉(zhuǎn)移的，交流、評審、人類性、題跋的時(shí)空性和歷史審判的嚴(yán)酷性。書法十方的博大精深不可矮化！書法是當(dāng)代重要的文化軟實(shí)力，是重塑“漢字文化圈”的重要途徑。我們都應(yīng)該對文字和書法心懷敬意，倍加珍惜，遠(yuǎn)離為偽劣書法和心造幻影書法，創(chuàng)作出具有鮮明個(gè)性審美和經(jīng)得起歷史文化仲裁的真正書法！

書法與文化與人的本體關(guān)系

在21世紀(jì)，一些受西方現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù)影響的人過分強(qiáng)調(diào)書法技法、結(jié)構(gòu)、形式、視覺沖擊力，深究起來，無疑受到百年前即西方20世紀(jì)初形式主義思潮的影響。研究西學(xué)的人都清楚：20世紀(jì)西方經(jīng)歷了一次形式轉(zhuǎn)變，發(fā)生在20世紀(jì)初——1914年左右，其后出現(xiàn)了“俄國形式主義”“法國結(jié)構(gòu)主義”“歐美新批評”的形式主義——拋棄內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)文藝沒有內(nèi)容，只是語言形式構(gòu)成本身，或一種只有形式意義的技法本身。然而，這種形式主義理論很快被西方思想界所拋棄。1945年“二戰(zhàn)”結(jié)束后“存在主義”風(fēng)靡一時(shí)，形式主義理論成為過眼云煙。其后存在主義又被新的主義——解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義、后殖民主義、新歷史主義、文化研究所超越。21世紀(jì)最新西方理論是“生態(tài)美學(xué)”“生態(tài)文化”，倡導(dǎo)重新回歸人和自然，人和社會，人和自我，人和自己存在的家園感，對反文化反自然狀態(tài)加以批判，重新確立優(yōu)美典雅的美學(xué)風(fēng)范。中國書法的“先鋒”跟隨百年前的西方走而大談形式主義，事實(shí)上早就過時(shí)而成為了“后衛(wèi)”。在西方將目光投向東方的“生態(tài)文化”時(shí)代，還繼續(xù)玩著西方現(xiàn)代派20世紀(jì)早就玩剩的東西，還在津津有味地自我感覺很時(shí)髦，真是令人感到恍若隔世的悲哀！

古代文人從不為寫書法而寫書法，他們在書法中寄托了自己的精神世界和高尚氣概。如蘇東坡的《寒食帖》：“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起?！睂懭绱藨K痛的詩，東坡卻寫得瀟灑神俊，如果今日書家就會變成一種爆裂情緒的噴發(fā)和一片狼藉的書法痕跡。這幅字之所以成為“天下第三行書”，代表了東坡“泰山崩于前，而面不改色”的中國文人的高風(fēng)亮節(jié)，一種重壓之下絕不低頭的強(qiáng)悍的精神力量。

書法家最難的不在于技巧，而在“自知”和“止于至善”。有的書法家得到一點(diǎn)筆墨功夫，就狂妄地認(rèn)為自己超越了王羲之，超越了孫過庭，超越了歷代名家。這種所謂的超越應(yīng)緩行！在西方對古希臘、莎士比亞、歌德從來不敢狂妄用“超越”一詞，季羨林先生說“真正的經(jīng)典是不可超越的”，只能做到有限的努力在某方面有自我的個(gè)性區(qū)分而已。在這個(gè)意義上可以說“池水盡墨”的張芝，“池水盡黑”的王羲之，“技近乎道”的中國歷代書法家，他們所努力臻達(dá)的境界就是精益求精、止于至善。至善不僅是技法，因?yàn)楸燃挤ǜ叩氖堑?，如果書法離道，書法就淺了。孫過庭對那些歪門邪道的各種奇怪之書深惡痛絕，諸如龍書、蛇書、云書、垂露篆之流，龜書、鶴頭書、花書、芝英書之類，這類屬于繪畫方面的描畫而已，已經(jīng)不屬于書法范圍，故而反對寫字如繪畫“龍蛇云露之流，龜鶴花英之類，乍圖真于率爾，或?qū)懭鹩诋?dāng)年，巧涉丹青，工虧翰墨”。而對一些書藝不高，僅憑附權(quán)貴名人抬高身價(jià)的書家提出尖銳的批評——“身謝道衰”——人死后其書法價(jià)值就衰退不堪。實(shí)在是警策之論。

在我看來，書法有四個(gè)維度，今天在長達(dá)半個(gè)世紀(jì)以來，在人們無所住心中已經(jīng)模糊，所以要重新提出。

第一，書法之“書”應(yīng)回到《六書》本意，其一，書就是文字；其二，書是書寫。如果給書法下一定義的話：書法是“文字表達(dá)深度文化內(nèi)涵的典雅書寫”。包括三方面：首先，一定要寫文字，在篆隸行楷草中筆歌墨舞；其次，它必須包含深度的意義內(nèi)涵——經(jīng)、史、子、集名句和自己情感迸發(fā)的上乘詩文；最后，它必須典雅地書寫，比如寫得很爛，寫得很怪，寫得百病叢生，氣象很弱，就不能叫書法，只能叫作寫字習(xí)作，甚至是很劣質(zhì)的習(xí)作。如果某位書家不寫文字就最好叫作抽象畫。篆書、隸書、楷書、行書、草書千變?nèi)f化，窮盡漢字的變化之功能，但必須寫的是文字才能叫書法。

漢字經(jīng)歷了“神性—圣性—罪性”三個(gè)階段。倉頡造字“天雨粟，鬼夜哭”，驚天地而泣鬼神。其后，在漫長的文化進(jìn)展中，文字獲得不可動(dòng)搖的圣性，如孔子兩次拜訪老子問道，因?yàn)槔献邮侵艽鷩覉D書館檔案館館長，博覽群書，道行很深。到了現(xiàn)代，面對西方拼音文字，中國漢字文化空前自卑，于是百年來走一條漢語拼音化最終“廢除漢字”（錢玄同）的道路，成為國人的艱難歷程。

書法被譽(yù)為中國文化核心的核心，這是有一定道理的。首先書法是以漢字為載體的藝術(shù)形式，這是其他藝術(shù)形式所不具有的。書法將漢字的藝術(shù)美發(fā)揮到了極致，篆書、隸書、行書、楷書、草書等種類繁多，形態(tài)各異。在古代，但凡能讀書認(rèn)字，都能寫一手不錯(cuò)的書法，可以說書法是中國最具有群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)形式?？鬃诱f：“興于詩，立于禮，成于樂?！卑阉囆g(shù)看得非常重要。古代有“六藝”，其中就有“書”。從某種意義上說，書法一端連著漢字魔方，一端連著經(jīng)史子集。書法之“書”字就是文字和書寫，書法是文字的審美書寫，文字背后有著偉大的意義。如今，“漢字文化圈”名存實(shí)亡，君不見：南海東海局勢如此的緊張，表面上看是領(lǐng)海之爭、地緣政治之爭、國土之爭，其實(shí)，深層次是“漢字文化圈”全盤失敗的結(jié)果。可以這么說，1945年成為世界老大，要求日本“去中國化”廢除了大部分漢字，韓國同樣廢除了漢字，越南完全廢除漢字，菲律賓全部廢除漢字，漢字文化圈在周邊國家中早已經(jīng)變成了“美國文化圈”。從這個(gè)意義上來說，如果今天不重視漢字，不重新修復(fù)漢字文化，不重新再提倡中國漢字文化圈，我輩將愧對歷史。

第二，有人認(rèn)為書法僅僅是形式，這是西方結(jié)構(gòu)主義和形式主義的一種早已經(jīng)過時(shí)的說法。請大家解釋一個(gè)事實(shí)：書法大家于右任先生在臺灣，他發(fā)現(xiàn)大門外小孩撒野很生氣，揮筆寫了六個(gè)字“不可隨處小便”，讓秘書貼到門口。一個(gè)好事者經(jīng)過門口看是于公的字，糨糊尚未干，揭下來拿回去掛到堂屋，大家一看掩口大笑而退，尷尬之中，一文人剪開重新裝裱，最后成為了“小處不可隨便”的勵(lì)志之作。我的問題是：為什么前者寫得更流暢生動(dòng)，后者剪開重裱氣韻完全中斷，但前者不可掛而后者卻可以掛？所以，認(rèn)為書法僅僅是形式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，比如中國文學(xué)史上的漢代大賦和六朝駢文可以說最具有形式主義的特點(diǎn)，但這種不要內(nèi)容只要華麗形式的所謂作品在中國文學(xué)史上地位并不高。書法不僅不可沒有內(nèi)容，而且必須是含義深蘊(yùn)的內(nèi)容。正是書法將已經(jīng)中斷的古代經(jīng)、史、子、集重新進(jìn)入到當(dāng)代人的生活空間。今天在電視、在廣告，在很多地方已經(jīng)看不到古文，唯獨(dú)存在的空間就是書法，“立己達(dá)人”“極高明而道中庸”“心遠(yuǎn)地自偏”“厚德載物”“道不遠(yuǎn)人”等，都使已經(jīng)中斷千年的歷史，重新走進(jìn)今天的生活。

書法書寫的文字保存了歷代的經(jīng)典和古漢語精粹。古漢語被現(xiàn)代漢語白話文所替代，但是書法家寫的書法中卻保存了先秦諸子、孔孟老莊、唐詩宋詞名言警句的精神氣脈。比如寫“大音稀聲”“道不遠(yuǎn)人”，就知道是道家和儒家的思想；寫“天行健，君子以自強(qiáng)不息”就知道是《易經(jīng)》的思想，而這些在古代漢語中屬于中華民族文化的靈魂。無視這一重要文化內(nèi)涵的重要意義，只重視形式主義的以偏概全，將對書法的發(fā)展產(chǎn)生負(fù)面影響。

第三，應(yīng)注意書法公共空間的問題。古人書法作“案上觀”，今天書法作“壁上觀”，確實(shí)，視覺產(chǎn)生了變化，但是要看到更大的變化，那就是公共空間的變化。今天人文社會公共空間中書法沒有太高的地位，書家題字基本上都是店鋪名字，很多地方都是采用美術(shù)字，甚至用的電腦字。但我以為，書法的空間很大，公共空間很寬闊，書法的本體是“書寫性”，它是中國人唯一在這個(gè)世界機(jī)械化境況中徒手線書寫的藝術(shù)。如今，橋是直的，飛機(jī)航線是直的，跑道是直的，高樓大廈是直的，唯獨(dú)書法是充滿變化的手工徒手線的糾結(jié)，它是保存人本質(zhì)力量的精神藝術(shù)。書法八面出鋒，陰陽向背，點(diǎn)化之間，血性畢現(xiàn)，才情勃發(fā)，神駿之極。

書法成為一個(gè)文化人最逼真的心電圖，像懷素一樣“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”，完全是敞開心扉，舒散懷抱。我們應(yīng)該珍惜在這直線條的現(xiàn)代世界中獨(dú)存的書法家徒手線條的藝術(shù)。同時(shí)，我認(rèn)為要重新恢復(fù)中國書法的公共空間，使書法不僅僅在畫廊、拍賣機(jī)構(gòu)、書畫市場、民間交易中出現(xiàn)，而且應(yīng)該在中國星級旅游場所和五星級酒店出現(xiàn)，要抓中國真正的文化藝術(shù)要落實(shí)到書法的張掛和欣賞高雅場所?，F(xiàn)在全國都擠在“蘭亭獎(jiǎng)”“國展獎(jiǎng)”的羊腸小道上是不正常的。就相當(dāng)于體育健兒在奧運(yùn)會拿了那么多金牌，但中國人的體質(zhì)在全世界是比較差的，這些金牌說明了中國民眾的身體在撒謊。況且每年書法獲獎(jiǎng)?wù)哌^去若干年，有幾個(gè)能夠在書壇站住？而且全民書法的普及和提高如果很差，大中小學(xué)的廣大師生的書法水平萎縮，中國的書法文化仍然是空虛不實(shí)的。全國每個(gè)四五星級酒店，不僅要有游泳池，而且大廳必須掛名家大字畫，在套間就應(yīng)該掛一幅幅真正上佳的真跡。如果全國都如此做，那些在星級飯店中的假山水畫、假油畫、劣質(zhì)行畫將被統(tǒng)統(tǒng)清理出去，我們才有真正清潔的對外文化空間。書法是“技近乎道”的——書寫的內(nèi)容是中國接近斷根的中國經(jīng)史子集的文化內(nèi)核；張掛的地方是亭臺樓閣、佛廟道觀，大門中堂、酒肆文軒等。普及程度為國人之最，老中青幼皆宜。但是，如今書法在全盤西化下又往往被西化者輕視。我想，隨著中國文化的重新崛起，書法一定會在東方文化的世界華中大展身手。

王岳川 書春和景明 135cm×36cm 2017年

王岳川 書王維《鹿柴》 69cm×46cm 2017年

王岳川 書王維《竹里館》 69cm×46cm 2017年

王岳川 書杜甫《秦州雜詩》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書杜牧《山行》 135cm×36cm 2017年

第四，中國在海外宣傳中國文化形象中，書法形象的文化軟實(shí)力不可低估。舉例說，西湖申遺長達(dá)四年都失敗，一外國主評委說：“西湖這樣狹小不潔的湖憑什么要申遺，北歐這樣的湖有兩千多個(gè)?！蔽艺f：“您錯(cuò)了，西湖不是你們北歐的自然湖，它是中國南宋以后的文人湖、文化湖、書畫湖，詩詞湖。如果不了解這一點(diǎn)，你就不了解中國，就不了解西湖?！蔽骱赀z成功，就在于外國人真正明白，原來亭臺樓閣那些對聯(lián)，那些詩詞曲賦，那些文人，白居易、蘇東坡們構(gòu)成了西湖之魂！中國的亭臺樓閣是書法文化拓展的巨大的文化符碼。設(shè)想一下，如果黃鶴樓沒有對聯(lián)沒有牌匾，岳陽樓沒有書法匾額，昆明湖沒有長聯(lián)，它們最后還剩下些什么？可以說，中國書法發(fā)展的最大空間當(dāng)是整個(gè)世界，這要從提升中國文化軟實(shí)力的角度去看。書法是最具有世界視野的文化形態(tài)——現(xiàn)在海外的孔子學(xué)院培養(yǎng)出了六千多萬能夠?qū)憹h字，讀漢語的人，但是不會寫書法，應(yīng)該去做這個(gè)工作，今天的海外市場非常大，要讓天下更多人來學(xué)漢語，寫漢字書法，進(jìn)而愛好中國的和諧文化。

書法原創(chuàng)性與中國文化形象

在我看來，歷史上每一個(gè)杰出的法家都是原創(chuàng)性的，不創(chuàng)新是不可能，但亂創(chuàng)新是對真正創(chuàng)新的抹殺誤導(dǎo)和混淆視聽。在某種意義上，對經(jīng)典的深入是創(chuàng)新的必由之路。王羲之最初師法老師衛(wèi)夫人，“羲之少學(xué)衛(wèi)夫人書，將謂大能；及渡江北游名山，比見李斯、曹喜等書；又之許下，見鐘爵、梁鵠書；又之洛下，見蔡邕《石經(jīng)》三體書；又于從兄洽處，見張昶《華岳碑》，始知學(xué)衛(wèi)夫人書，徒費(fèi)年月耳?！旄谋編煟杂诒姳畬W(xué)習(xí)焉”。后來醒悟了就義無反顧地進(jìn)入“師法自然”階段，這種自然的熏陶和感染使他創(chuàng)造出頗具有南方氣息的、以美秀韻取勝的魏晉書法的代表。同樣，唐代禇遂良的“用筆當(dāng)如錐劃沙，如印印泥”，顏真卿提出的“屋漏痕”等也是師自然；王鐸一日臨帖一日創(chuàng)作，既師自然也師心性，在傳統(tǒng)的親和中感悟書法筆法的真諦。

大抵上說，創(chuàng)新有兩條路，一是師自然，從雄奇山水，天地壯麗中獲得創(chuàng)新的靈感和資源；二是師傳統(tǒng)，從歷代大家的書寫與意象中看到新的可能性。這兩條不能丟。反過來，當(dāng)代中國書法的另一條路子，一不是師傳統(tǒng)，二不是師自然，而是師西方。

比如書法西化主義，把中國的書法的文化根基連根斬?cái)嘀?，把這根藤接在西方現(xiàn)代藝術(shù)上，這樣做當(dāng)然是無本之流、無根之學(xué)。書法本是一種很文人化、很文化的一門藝術(shù)，西化主義做的結(jié)果是把書法變成了美術(shù)，變成了“反書法”。其實(shí)，書法西化主義實(shí)質(zhì)是“反書法”，西化主義以反書法的形態(tài)出現(xiàn)，很自然到最后就提出了“非漢字書法”，不寫文字的書法，這就變得相當(dāng)嚴(yán)重了，因?yàn)橥耆珨財(cái)嗔撕蛡鹘y(tǒng)的聯(lián)系，完全斬?cái)嗔撕妥匀坏穆?lián)系。所以在“西式書法”的展廳里，很多參觀者都很困惑，因?yàn)椴恢罆ㄎ骰髁x要讓看什么。不妨說，書法西化主義在中國，它可以探索，但卻是一條書法歧路。

從這個(gè)意義上說，中國書法今天的出路不在于將自己嫁接在西方現(xiàn)代藝術(shù)這“西方的丑學(xué)”上，這類實(shí)驗(yàn)已經(jīng)長達(dá)一個(gè)世紀(jì)而且頗多邯鄲學(xué)步，而是讓西方人和全世界的人學(xué)會領(lǐng)略東方書法的韻味和精神深度，起碼在多元時(shí)代學(xué)會尊重中國書法文化，學(xué)會尊重和欣賞這種差異性文化形態(tài)。中國書法如果沒有這種自我意識，沒有這種獨(dú)立意識，沒有這種自信，中國書法就可能被西方現(xiàn)代藝術(shù)殖民，變得不再是書法，或者成為文化上的“后殖民書法”。西方有識之士認(rèn)為，中國云南玉龍雪山下的民族很純凈，生活很生態(tài)，實(shí)在是西方狂暴先鋒應(yīng)該反省的。中國古老書法也是人類文化的一片凈土，起碼我沒有看到有人在書法中寫出“國罵”內(nèi)容！今天的書法國際化不是讓這些純凈的民族變成嬉皮士式的重金屬搖滾或者地下吸毒，而是讓西方人去學(xué)會欣賞玉龍雪山下中國民族的純凈高遠(yuǎn)。如果沒有這種“文化尊重”的觀念，就是在無視這個(gè)民族的精神，就是在糟蹋世界上的最后精神凈土。對書法而言，同樣如此。

今天，應(yīng)該充分意識到書法的文化審美價(jià)值。宗白華先生所說，書法具有中國文化深度結(jié)構(gòu)，熊秉明先生所說，書法是藝術(shù)哲學(xué)中璀璨的明珠。為什么？就是因?yàn)闀ㄊ侵袊幕纳矸荩侵袊囆g(shù)精神的表征。書法一下筆似乎極其簡單，但是卻把天地萬色還原成了黑白二色，它如同現(xiàn)象學(xué)的“還原”去“做減法”。把大千世界的顏色簡化為黑白二色，就是“還原”，就是道，道就是一，不需多，“為道”就是要“日損”！除了這個(gè)“道”之“易”外，書法在一下筆的時(shí)候，它的厚重、墨色變化、黑白對比、強(qiáng)弱對比、粗細(xì)對比、結(jié)體對比、疏密對比等，一下筆就要確立，不可修改不可重復(fù)。這就是書法的一次完成性和整體性，就是“目擊道存”，就是渾然天成。歷代書家把書法看成道，書法之道是不可修改的，而畫是可以修改的。你要在書法上面去描去修改，那書法就是失敗之作，因?yàn)椴蛔匀?、不完整、不天然?/p>

從這個(gè)意義上說，當(dāng)務(wù)之急不是改變書法的精神形式，而是要讓世界學(xué)會欣賞中國書法。世界各國美術(shù)人士要成為書法的真正知音，就要提升自己的書法趣味，直到能夠體悟筆墨韻味，感受書法的最高遠(yuǎn)的境界。而西方繪畫，特別是那種玩世不恭的行為派的藝術(shù)其實(shí)非常膚淺，甚至只是一種帶有童心的藝術(shù)鬧劇，但是它要成為真正的藝術(shù)還有待來日。

為什么有些人對當(dāng)代中國的書法文化的定位總是不準(zhǔn)確呢？很多人只有忿滿的情緒，不滿意當(dāng)前書法現(xiàn)狀，而沒有真正進(jìn)入書法文化內(nèi)核，騷動(dòng)忿滿情緒又能改變什么呢？有些人沒有精讀書法史，沒有仔細(xì)琢磨每一家的筆法，對書法理論批評史非常陌生，不知道每一家的理論是怎么闡釋書法現(xiàn)象的。這種沒有理論也沒有實(shí)踐的看法往往導(dǎo)致淺薄和自負(fù)，是很危險(xiǎn)的。談?wù)摃ㄒ鹬厍叭?、尊重傳統(tǒng)，而不是一味地責(zé)罵，否則就成為一個(gè)外行人的信口雌黃。人家怎么信你？ 我們應(yīng)尊敬所有書法家的一步一步的文化推進(jìn)，尊敬他們點(diǎn)點(diǎn)滴滴的藝術(shù)貢獻(xiàn)。但是，尊重是一個(gè)方面，同時(shí)批評家還要提出文化警示，還要指出前面還有很多深淵和危險(xiǎn)，不然一味地鼓勵(lì)大家往前跑，就會盲人瞎馬夜半臨池。既要尊重傳統(tǒng)，也要警惕陷阱，歸根結(jié)底是為了中國書法的健康發(fā)展而提出“瞻前顧后”的批評精神。

書法的發(fā)展離不開“創(chuàng)新”。不妨向王鐸一樣“一日臨帖一日創(chuàng)作”。僅僅有創(chuàng)新的焦慮是不夠的，應(yīng)該提倡“誠意正心”“止于至善”的勞作，那種為子孫后代造福的拳拳之心。在長久的藝術(shù)（這個(gè)詞本身就有工匠精神）勞作之后創(chuàng)新的靈感才會到來，而只有長久的可持續(xù)發(fā)展的守正創(chuàng)新，才是真正的書法創(chuàng)新。在這個(gè)意義上說，究竟是像那種在西方現(xiàn)代派中抄襲搬回家，卻認(rèn)為自己在根本創(chuàng)新呢？還是對長期以來拋棄中國書法文化精神進(jìn)行深刻反省，而后守正創(chuàng)新？從現(xiàn)在開始，我們應(yīng)老老實(shí)實(shí)地去做書法文化清理工作，而不是花里胡哨或者花拳繡腿走走樣子。

“守正創(chuàng)新”必須對中國書法傳統(tǒng)三個(gè)維度加以洞悉：其一，中國書法帖學(xué)傳統(tǒng)經(jīng)典，這是中國書法傳統(tǒng)的主流；其二，中國書法碑學(xué)傳統(tǒng)；其三，中國書法的民間傳統(tǒng)。后二者都是對書法主流的補(bǔ)充。面對當(dāng)代中國書法的種種怪現(xiàn)狀，有人說要回到傳統(tǒng)。但怎么回到傳統(tǒng)？回到什么樣的傳統(tǒng)？光回到傳統(tǒng)就夠了嗎？這都是需要思考和明辨的問題。如果將三者絕對化，或者碑學(xué)成為時(shí)髦，或者民間書法成為時(shí)髦，都存在以偏概全的問題。只有以帖學(xué)為主流的多元書法局面，才是創(chuàng)新的保證。有人好走極端，缺乏海納百川、多元共生的氣魄，將書法界弄成為某些人的私利賽場。要有多元的競爭和互相促進(jìn)，多種書法流派風(fēng)格的共存互動(dòng)，有一個(gè)大而寬松的創(chuàng)新氛圍，才能真正對書法創(chuàng)新有所推動(dòng)。

在明白技近乎道的規(guī)律弄清道的方向后，還應(yīng)對“技”加以厘定。在人們?nèi)找鏌嶂缘募挤▎栴}上，我以為要有扎實(shí)的功底，要“取法乎上”。有很多人練書法，不是去臨傳統(tǒng)的“法書”，而是去練當(dāng)代書法家的字，甚至練自己老師的書法。忘記了書法的要義是“以手指月”——學(xué)生通過老師的手指（現(xiàn)象）去看到月亮（本體），而不是去看老師的手指。月亮就是傳統(tǒng)，是歷代的法書，就是書法經(jīng)典。學(xué)得越像老師而離書法經(jīng)典越遠(yuǎn)。同樣的情況也出現(xiàn)在日本。我曾經(jīng)和日本書法界多年打交道，發(fā)現(xiàn)他們在書法上重大的教學(xué)失誤是：日本的一些書法老師不管是在書法班還是在大學(xué)校，都要求他們的弟子學(xué)生寫得像老師。這是一個(gè)天大的誤區(qū)，可謂毀人不倦。中國的書法傳統(tǒng)就是“以手指月”，就是告訴你一條路，通過這條路走向傳統(tǒng)經(jīng)典，去看歷代法書那精深的內(nèi)核！

書法要有文化的提升，提升當(dāng)然不局限在技法和理論上，而是一種精神境界的“自我超越”上。這就涉及文化和民間的關(guān)系了。比如《二十四詩品》將詩的風(fēng)格細(xì)分為二十四種，即雄渾、沖淡、纖穰、沉著、高古、典雅、洗練、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實(shí)境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達(dá)、流動(dòng)，既可以看作詩品，也可以參照為“書品”。很多藝術(shù)形式如果不經(jīng)過文化的提升就可能湮沒在歷史中，或者成為低級趣味的表露。如為什么從民間走來的劉三姐卻要經(jīng)過眾多專家的藝術(shù)加工整理，最后才集體推出電影《劉三姐》？傳播的是電影劉三姐，還是非常民間打情罵俏的劉三姐？當(dāng)然是經(jīng)過藝術(shù)加工和文化提升之后的《劉三姐》。再如，東北二人轉(zhuǎn)為何必須經(jīng)過真正的藝術(shù)家修改，才會去掉庸俗而成為一門藝術(shù)？為什么侯寶林能成為大師，侯寶林之前那些說低俗段子的天橋民間藝人都湮沒不聞了呢？很多人不明白，還在那里反文化！為什么要反文化？文化的高度精度純度難道真的不重要了嗎？民間化和文人化處于互動(dòng)關(guān)系之中，民間是一種普及或者原生態(tài)，但精英文化是一種提升或者提煉的精粹，它會將民間的東西提升為國粹，而不是完全拋棄民間。沒有這種意識，那么，今天人們還要什么天價(jià)的宋代官窯和元青花，燒一瓦罐子不就行了嗎，人們?nèi)ソ弑M財(cái)力搜購什么官窯？鈞瓷？這個(gè)簡單的道理誰都知道，但一放到書法上為什么都糊涂了呢？

在我看來，沒有傳統(tǒng)精粹和精神高度，可以得勢于一時(shí)，最終什么都留不下。如果先秦那些民歌不經(jīng)過孔子的刪改和加工能成為今天《詩經(jīng)》經(jīng)典嗎？如果有人認(rèn)為《詩經(jīng)》不是三百首而是多多益善不加刪改，今天人們讀到的將不再是中國的詩歌經(jīng)典！因此，文化的提升和精英的介入極為重要，否則精神藝術(shù)就變成了地下藝術(shù)，而不能代表一個(gè)國家的精神國粹。人為炒作書法是容易的，但在書法文化史上要留下自己的藝術(shù)蹤跡，卻殊為不易。作秀容易，但要讓大眾和后人尊重敬佩你的深度和高度，實(shí)在是難上加難！

正大氣象書風(fēng)與丑怪書法的美學(xué)分野

長期以來，中國文化界受美國嬉皮士文化和政治波普藝術(shù)影響，有一股不小的審丑之風(fēng)在藝術(shù)界頗為流行。從國內(nèi)文化的角度，看是中國文化失敗主義、文化自卑主義的在藝術(shù)界的表現(xiàn)。從世界文化霸權(quán)看，在美國文化中彌漫著一種全球化的世俗化、消費(fèi)主義、享樂主義和搞笑主義的后現(xiàn)代痞子文化風(fēng)氣。這種風(fēng)氣進(jìn)入第三世界中國以后，迅速和一些文革主義——反精英、反經(jīng)典、反文化的痞子文化，就是文革的那種打倒孔家店，打倒專家教授的非理性思潮結(jié)合起來，變成本土的一種奇怪的世俗化文化景觀。

更深地看，歐洲的油畫才500百年，中國的紙上繪畫2000多年，但油畫將中國繪畫顛覆掉了。美國要取代歐洲成為世界的引領(lǐng)者，不可能在紙面和布油畫上超越，他們把歐洲過去的達(dá)達(dá)主義乃至行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)全都收錄到美國，無限地放大。美國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)不需要去艱苦地寫素描，不需要面對一幅畫布長期勞作——像達(dá)芬奇畫《蒙娜麗莎》那樣畫四年之久，只要用沾滿顏料的女人在畫布上拖一拖就可以一夜成名，炒作為一個(gè)舉世矚目的大畫家。這種美國式的文化工業(yè)生產(chǎn)導(dǎo)致了全世界精品大量流失，法國、德國如此，甚至有人在《蒙娜麗莎》油畫上畫兩只小胡子表示他是男人或同性戀，等等。以丑為美，就是薩特所說的“惡心”的藝術(shù)，從“二戰(zhàn)”以后人類就開始大量繁殖擴(kuò)散全球。

歐洲油畫在整個(gè)18世紀(jì)、19世紀(jì)人氣上升階段大多是正大氣象的典雅優(yōu)美的；進(jìn)入19世紀(jì)末期，尤其是到了第一次世界大戰(zhàn)，就出現(xiàn)大問題，油畫越畫越丑，越來越裸，越來越臟，越來越令人惡心。這種風(fēng)氣又受到了西方經(jīng)濟(jì)方面財(cái)政的支持。當(dāng)代中國誰的畫賣得最貴？岳敏君、劉小東、王廣義等，這些當(dāng)代西方繪畫的臨摹者、跟風(fēng)者賣得最貴，幾乎超過了中國古代的經(jīng)典。憑什么一個(gè)在世的三四十歲的畫家，因?yàn)檠稣涛鞣骄o跟其后，油畫就賣成天價(jià)？但這種國際資本抬高的虛高“價(jià)格”不表明他真正的“價(jià)值”，而是國際炒家和國際財(cái)團(tuán)文化謀略炒作的結(jié)果而已。

中國當(dāng)代繪畫受西方的影響應(yīng)該說是比較大的，但要說當(dāng)代書法家受西方的影響并且創(chuàng)作的丑怪，我認(rèn)為中國書法家還沒有能力走得那么遠(yuǎn)。他們對“西方”的“六張面孔”（古希臘民主的西方、古羅馬法治的西方、中世紀(jì)神學(xué)的西方、近代理性啟蒙的西方、現(xiàn)代非理性的西方、后現(xiàn)代后殖民的西方）的認(rèn)識恐怕還沒有真切進(jìn)入。當(dāng)代先鋒書法家的整體文化水平使得他們很少到西方留學(xué)和深造，其外語程度還沒有實(shí)力到實(shí)地感受到西方六張面孔的差異，于是饑不擇食匆匆拿了一種時(shí)髦就買，而且基本上拿的是“后現(xiàn)代西方”，于是，盲人摸象的奇怪書法苦果可想而知！

王岳川 書王昌齡《芙蓉樓送辛漸》 135cm×36cm 2017年

王岳川 書王維《九月九日憶山東兄弟》 135cm×36cm 2017年

為跟風(fēng)，一些中國的水墨畫夾雜狂怪書法，按照西方的裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、拼貼藝術(shù)、概念藝術(shù)去做，就有書法后現(xiàn)代主義、書法行為主義，等等。他們的原則就是：你是優(yōu)美的，我就是惡心丑陋的；你是典雅的，我就是嬉皮式搞笑的；你堅(jiān)持書法的正大氣象，我就專搞與中國傳統(tǒng)命脈相違背的東西?！?dāng)然這種牛勁和西方大量財(cái)團(tuán)乃至于中國拍賣市場的慫恿和一些美院系統(tǒng)緊跟西方美術(shù)風(fēng)有關(guān)系。理論家思考全球化中的中國問題，一定要有中國身份、中國立場、中國文化指紋，沒有這一切你畫畫得再西化，中國人不會認(rèn)同，西方人一個(gè)經(jīng)濟(jì)危機(jī)就把你拋棄了。我認(rèn)為，中國是世界上“美國夢”做得最大的民族，從移民美國中國人為世界之最可見一斑。其實(shí)，國人大可不必太在乎某個(gè)洋人說這個(gè)畫好不好，要有一種堅(jiān)強(qiáng)的文化自信、書法自信，相信自己的文化底蘊(yùn)和歷史契機(jī)，而且一定要把本民族優(yōu)秀的文化提升到國際化的高度，同西方平等對話。

為什么一些書家會出現(xiàn)這種丑和怪的創(chuàng)作方式？我想主要與時(shí)代的巨變有關(guān)系。對于書法創(chuàng)作我認(rèn)為還是要有精神潔癖，要干凈、更要準(zhǔn)確到位，不要畫得一張紙臟兮兮的丑陋。高雅的藝術(shù)在紙面上流淌的是文雅的、舒心的、典雅優(yōu)美的氣息，古人所說的“書卷氣”，而不是往臟丑的方面頹唐囂張。書法的主流像歷屆書法大展展出作品和獲獎(jiǎng)作品，實(shí)際上說明評委機(jī)制和文化導(dǎo)向存在大問題。因?yàn)樵谇皫讓玫膰怪?，受時(shí)下流風(fēng)影響，作品幅式很大字也大，創(chuàng)作時(shí)用筆下力太大太狂，這樣的作品已經(jīng)占據(jù)了一些展覽大部分的空間。有時(shí)候看完一個(gè)展覽后感覺很疲憊，整個(gè)展廳的作品那種氣息都是沖動(dòng)、混亂、暴躁。中國書法的美麗精神正在流失。

這說明書法家在創(chuàng)作上已經(jīng)走到另外一條路上了。一味強(qiáng)調(diào)視覺沖擊，這種沖擊效果過后留在內(nèi)心的感覺是很空洞無聊的，當(dāng)然沒有意境可以回味，作品不能作用于心靈的感動(dòng)，其存在的生命力就很短，有時(shí)候在展廳中展出時(shí)作品就正在死去，影響幾天后就消失殆盡。但是，狂怪書法負(fù)面導(dǎo)向作用又顯得非常強(qiáng)大，許多人去看了這樣的展覽之后，看到這種的作品居然可以獲獎(jiǎng)，也開始放棄長久的優(yōu)美虔敬，全力模仿這樣的粗狂亂丑的創(chuàng)作方式，推波助瀾，各省書法發(fā)展方向就大變了——你寫得很粗野，我就寫得比你更狂怪，你寫得很黑丑，我就寫得更鄙陋。于是，書法內(nèi)涵并沒有得到更深挖掘和體現(xiàn)，反而遮蔽在淺薄的形式結(jié)構(gòu)的當(dāng)代狂躁中。

這些年情況稍好一點(diǎn)，因?yàn)檫@幾年一部分書家迷途知返，又回到魏晉二王的路子來，這是一種審美的趣味的調(diào)整，有時(shí)候感到疲勞會逐漸地轉(zhuǎn)向，會朝另外一個(gè)方向發(fā)展?，F(xiàn)在的作品給人的感覺就比較清新、秀美文雅，更接近文人書法的味道。當(dāng)然，如果是這樣一直寫下去，在審美方向可能又趨于保守，讓人感到過于小巧了些。從書法的審美意義上說，書法的形式是不斷轉(zhuǎn)變的，不斷有新的形式出現(xiàn)。但不管有什么樣的形式出現(xiàn)，整件作品比較潔凈，因?yàn)檫@種潔靜可以提升人對藝術(shù)的喜愛向往，而不是厭惡背離。

其實(shí)，今天書法出現(xiàn)種種的疾病、癥候，是書法家精神生態(tài)出了問題，這不是一個(gè)簡單的書法用筆、章法、墨法問題。書法家的人格，書法家的內(nèi)心世界精神心態(tài)衍生出一大堆的精神垃圾，他無法把那些垃圾排出體外，排出他的懷抱，于是書法生病了，書法家不健康了！看看孫過庭《書譜》是怎樣張揚(yáng)志氣平和的書風(fēng)，批評一味斗狠張怪的書法。孫過庭《書譜》以王羲之為例認(rèn)為：“右軍之書，末年多妙，當(dāng)緣思慮通審，志氣和平，不激不歷，而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)?！倍醌I(xiàn)之以降的書家，大抵狠命地標(biāo)新立異于某種書法體裁，不僅在技巧渾厚上不能和王羲之相提并論，在精神氣質(zhì)上也與王羲之相差很遠(yuǎn)：“而子敬已下，莫不鼓努為力，標(biāo)置成體，豈獨(dú)工用不侔，亦乃神情懸隔者也?！?/p>

書法評委處在書法文化鏈的高端，起著“書法指揮棒”的作用。對書法界的問題澄清應(yīng)該在評委問題上下功夫——誰有資歷擔(dān)當(dāng)評委？評委的組成應(yīng)具有多種形態(tài)：其一，挑選具有不同流派不同風(fēng)格的書法家、書法理論家、書法教育家組成評委會，而不應(yīng)該是幾個(gè)風(fēng)格雷同趣味相投者山頭式組合；其二，組成由書法家、書法教授、文化學(xué)者集體評委會，杜絕以我為主的單邊主義話語。我時(shí)常感慨，中央電視臺青歌賽都找了余秋雨，不管對余秋雨有多少批評，但起碼余秋雨是文化學(xué)者而不是歌唱演員。就連歌曲大賽的組委會都知道找文化人來考考歌者的文化底蘊(yùn)。書法應(yīng)是最文化的了——寫的是經(jīng)史子集里面保留中國經(jīng)典名句的文化鉆石，可是卻被評得技法上支離破碎毫無文化感染力。在這“評獎(jiǎng)指揮棒”下，每年雷同的書法展和書法作品使得書法百花園只剩下幾種時(shí)下奇詭書風(fēng)，這種不正常的書法現(xiàn)象在社會上擴(kuò)散，導(dǎo)致大眾書法越寫越丑，越寫越讓難受，感到集體惡心。如果當(dāng)把住了展覽高端入場券和推選高端評委這兩個(gè)關(guān)口，書法其他的疑難雜癥我估計(jì)會慢慢化解，過分狂怪的書熱也會慢慢降溫。

我同意孔子的“子不語，怪力亂神”。我堅(jiān)持書法的“正大氣象”。孟子說“春秋無義戰(zhàn)”，吾道將難行。但而仁愛之思、君輕民貴的思想?yún)s流傳深遠(yuǎn)。這說明在當(dāng)時(shí)做不到的事情并不是沒有意義，相反，當(dāng)時(shí)很熱的現(xiàn)象倒是值得警惕的。在書法上做到“奇絕、奇巧”很容易，作到“正大”“守正”倒很困難。孫過庭《書譜》說：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會，通會之際，人書俱老?！蓖瑯?，“古不乖時(shí)，今不同弊”的論斷，認(rèn)為要繼承古代經(jīng)典，但有不能完全脫離時(shí)代，應(yīng)在沿襲中有創(chuàng)新，在繼承中有發(fā)展。這與我堅(jiān)持的“守正創(chuàng)新”具有精神的一致性，故深得我心。

要做到“正”又不死板、不僵化是很不容易的；做到“大”，“大”不是字要寫的大，而是氣象要大，內(nèi)涵要大，胸襟要大，這實(shí)際上就不是技巧所能解決的，這和一個(gè)人的人格、精神方面的浩然之氣有很重要的聯(lián)系。有人寫的字，脫離了“正大”之后有一種很媚俗的趣味，江湖氣味很重，而“正大”的氣息應(yīng)該是樸厚深茂自然而然，極少人工刻意雕琢的；有人書法擺布的痕跡和匠氣很明顯，書法樸素不夠，花俏成分太多。“正大”實(shí)際上也說明了內(nèi)心高遠(yuǎn)寬博的展示，自然而然的流露，不是刻意出來的，中國文化中的琴棋書畫、文房四寶實(shí)際上都很素樸：毛筆是集獸毛而成，筆桿用竹子做成，墨是松煙做成，硯臺是石頭雕成，書法通過很樸素的工具把自己內(nèi)心自然之像的呈現(xiàn)出來。正大氣象的作品會給人一種鼓舞，一種感動(dòng)，一種震撼。書法家也罷，書法愛好者也罷，走上正大氣象道路時(shí)也陶養(yǎng)著自己的人格襟抱，提高自己的精神境界，寫字就成為自我浩然之氣性情的真實(shí)流露。可以說，“正大”這條路子應(yīng)該是書法家不應(yīng)放棄的道路。與書法的正大氣象相反的怪僻、比矮、丑陋?dú)?，是學(xué)術(shù)界美學(xué)理論上需要辨識清楚的問題。

在我看來，更重要的是把正大氣象具體化，守正創(chuàng)新的“新”是很重要的，僅僅“守正”不行，僅僅“創(chuàng)新”也不行。只有守正創(chuàng)新才會在尋找新路途中不迷失自己?！罢髿庀蟆钡摹按蟆辈皇钦f尺幅要大，我看過一張寫了八尺整張的作品，卻感到書者內(nèi)心深度很淺，藝術(shù)感覺很弱，心靈空間很小。相反看一方小的漢印，真可謂方寸之間尋丈之勢！給人感覺到磅礴正氣，那種漢代氣象，也許可稱為“平正”，“復(fù)歸平正”的“平正”含義很深。今天做鬼臉的書法還有，做洋臉的書法還有，踏踏實(shí)實(shí)做本真的書法并不多。我曾目睹有書法家在六尺整張反復(fù)染墨沖洗，不像率性自然的書法，反倒很像工匠畫。有人發(fā)現(xiàn)新材料，往墨汁里加很多化工膨脹劑，發(fā)泡以后寫到紙上就迅速擴(kuò)展大大膨脹，視覺效果很沖擊。但是結(jié)果卻適得其反，古代紙張紙壽千年，用膨脹劑寫字以后紙壽只有三年！三年后紙紛紛揚(yáng)揚(yáng)，在化學(xué)堿的作用下變成碎片。我想這樣做完全喪失了藝術(shù)創(chuàng)作的體驗(yàn)性和神駿性，喪失了“庖丁解?！蹦欠N人與物合一的高峰體驗(yàn)，而變成一個(gè)拙劣匠人的手工活，不斷地去在化學(xué)品中生產(chǎn)著短命的寫字，這是一個(gè)很大的問題。有人以為把西方后現(xiàn)代的東西拿過來裝飾可以唬人，就像用化肥一樣又簡單又快捷，但幾年后文化土壤全部堿化。用自然生態(tài)的農(nóng)家肥才能長出生態(tài)美的莊稼，才能給子孫后代留下一片清潔的山河。書法亦然！

這諸多怪現(xiàn)象不能繼續(xù)下去了，不管他打著什么旗號，標(biāo)著什么主義都不重要，其實(shí)，藝術(shù)說到底是人真實(shí)審美性情的體現(xiàn)?；仡櫧?jīng)典，那些魏晉的作品，不過就一尺見方的信札，卻顯示出一種高遠(yuǎn)的氣象、令人驚嘆的韻味。這不僅僅是技巧，有很多的深刻精神內(nèi)涵在里面?，F(xiàn)在的創(chuàng)作尺幅求大、材料求多，實(shí)際上已經(jīng)走上另外一條路。因?yàn)楦郊拥臈l件多了以后，一件很大的作品能看出作者的文化不自信和精神的羸弱，他書寫中整個(gè)精神流動(dòng)過程不是一氣呵成而是顛三倒四。宋代姜夔在《續(xù)書譜》中認(rèn)為：“風(fēng)神者，一須人品高，二須師法古，三須筆紙佳，四須險(xiǎn)勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時(shí)出新意?！眲?chuàng)作書法需要在和諧中生美，可謂君子所見略同。

其實(shí)，書法家人格魅力內(nèi)心境界同他的書法相關(guān)。那些為展出而寫八尺整紙乃至丈二的作品，極為張狂，充滿了切割空間、視覺沖擊力，但已經(jīng)把書法的本體忽略了。我想起關(guān)羽過五關(guān)斬六將，白天奔波千里，晚上還燈下苦讀。他讀的不是兵書，讀的是《五經(jīng)》之一的《春秋》。武功高強(qiáng)之人深夜讀史書，似乎跟神勇武力風(fēng)馬牛不相及。但這恰恰說明，正是關(guān)公深明大義，精神薄云天，讀《春秋》辨善惡，讓奸臣賊子懼！凜然正氣，凸顯目前。再說王羲之，為什么看王羲之諸帖，氣象那么大？除了聰穎過人，坦腹東床，傲視權(quán)貴的人格氣象外，保持自己的真血性真情懷，有道法自然的風(fēng)度。早年池水盡墨，晚年跪在父母親墓前發(fā)誓永不做官，集中全部精力將書法寫精而直追鐘繇張芝。正是因?yàn)樗羞@樣避離一切，蔑視諸侯，然后對自己書法放到人生最高點(diǎn)才成就了書圣王羲之，如此坦蕩的選擇，他的境界當(dāng)然就會大。而今天的很多人，生活當(dāng)中就是一個(gè)大俗人，是一個(gè)沒有什么品位的人，你還指望他的書法能出現(xiàn)什么奇跡？盡管有人完全不認(rèn)同“書如其人”，還拿叛徒、漢奸寫的字作為反證。但這種辯解十分勉強(qiáng)，在我看來，“書如其人”有其合理的心理學(xué)成分，不能死板地理解和僵化地對應(yīng)和曲解。人的內(nèi)在的氣象和他外在的書法表達(dá)有深層關(guān)系的，不然一部藝術(shù)史就完全可以重寫，甚至可能寫成一部陽奉陰違史！

注釋：

司馬遷《史記 孔子世家》“古者《詩》三千余篇，及至孔子，去其重，取可施于禮義，上采契、后稷，中述殷、周之盛，至幽、厲之缺，始于衽席，故曰：‘《關(guān)睢》之亂以為《風(fēng)》始，《鹿鳴》為《小雅》始，《文王》為《大雅》始，《清廟》為《頌》始’三百五篇孔子皆弦歌之，以求合《韶》《武》《雅》《頌》之音。禮樂自此可得而述，以備王道，成六藝”。

王岳川 書杜甫《春夜喜雨》詩句 69cm×46cm 2017年

王岳川

王岳川，北京大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長，北京大學(xué)中文系文論室主任，教授、博士生導(dǎo)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。中國書法家協(xié)會理事，中國書法家協(xié)會教育委員會副主任，北京書法院副院長，國際書法家協(xié)會副主席。香港中國文化研究院院長，澳門大學(xué)人文學(xué)院客座教授，復(fù)旦大學(xué)等十所大學(xué)雙聘教授。擔(dān)任學(xué)術(shù)泰斗季羨林先生八年助手。

出版著作50余部，在中外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文500余篇。提倡“文化書法”，強(qiáng)調(diào)“回歸經(jīng)典、走進(jìn)魏晉、守正創(chuàng)新、正大氣象”，致力于中國書法文化的世界化。在世界40多個(gè)國家傳播中國文化和書法藝術(shù)。從20世紀(jì)80年代以來多次獲全國書法大獎(jiǎng)，并帶團(tuán)到世界各地舉辦書法展。1981年全國首屆大學(xué)生書法比賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；1983年參加國家教委書法繪畫藝術(shù)展獲一等獎(jiǎng)；1998年在日本金澤大學(xué)舉辦書法展。

作品獲獎(jiǎng)

2002年3月在中國美術(shù)館舉辦“北京當(dāng)代著名學(xué)者書法作品展”（參展者有：季羨林、啟功、張中行、文懷沙、徐邦達(dá)、任繼愈、周汝昌、史樹青、馮其庸、歐陽中石、沈鵬、王岳川等）；2002年10月在澳門舉辦《王岳川書法展》。2004年在日本大東大學(xué)主辦“國際書法展”。2005年2月1日在中國美術(shù)館參加“新春民間美術(shù)大展暨首都高校書法專業(yè)師生新春楹聯(lián)展”；2005年5月到韓國漢城參加“國際書法家協(xié)會成立大會和作品展”，并當(dāng)選為國際書法家協(xié)會副主席。

2006年帶北大書法團(tuán)到韓國出席“國際書法雙年展”。2007年主辦“中日韓三國書法展”。2008年5月主辦“北大110周年建校國際書法展”；2008年7月到馬來西亞和新加坡主辦“國際書法展”；2008年11月到韓國主辦“中韓名家書法展”。2009年到韓國參加“八國書法展”。2010年在北京舉辦《王岳川書法作品展》，并出版《王岳川書法集》（中國文聯(lián)出版公司 2010年版）。

2010年4月接受美國十幾所大學(xué)的邀請赴美進(jìn)行學(xué)術(shù)講演和書法展。2011年3月接受古巴、牙買加、哥斯達(dá)黎加等國的大學(xué)邀請講演和展出。2012年4月在香港浸會大學(xué)舉辦王岳川書法展并作講演；2012年8月在海南?？谂c言恭達(dá)、陳振濂等舉辦名家書法展；2012年10月在上海圖書館展廳舉辦《王岳川書法展》；2012年11月在北京大學(xué)展廳舉辦《王岳川與訪問學(xué)者書法展》；2012年12月與蘇士澍副主席參加全國政協(xié)代表團(tuán)到臺灣展并捐贈高層書法作品；榮獲2012年“中國書法十大年度人物”。

2013年4月在山東濰坊舉辦《王岳川師生書法展》，5月在西安中國書法博物館舉辦《王岳川師生書法展》，6月在內(nèi)蒙古呼和浩特舉辦《王岳川師生書法展》，9月在合肥舉辦《王岳川師生書法展》，10月在北京太廟舉辦書法展，11月在北京大學(xué)舉辦書法展。

2014年4月在北大舉辦“北大書法所第三屆書法研究生作品展”；2014年5月22日在泰山美術(shù)館舉辦“北大王岳川師生書法展”并舉行泰山論壇；2014年5月23日帶領(lǐng)北大書法精英班學(xué)員在臨沂王羲之故居祭拜書圣王羲之；2014年11月8日在北京大學(xué)圖書館展廳展出《王岳川教授與訪問學(xué)者書法展》；入選“2014年當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值和市場潛力書法家”。

2015年4月23日，參加“書畫名家進(jìn)北大”大型書畫精品展(書法參展人員：申萬勝、言恭達(dá)、吳善璋、張改琴、王文杰、王岳川、李一、葉培貴)；2015年7月18日至28日在中國美術(shù)館舉行《正大氣象：王岳川書法展》；2015年9月30日至10月3日在湖南省圖書館舉行《正大氣象：王岳川書法展》；2015年11月8日至10日在北京大學(xué)圖書館舉行《北大書法所成立12周年紀(jì)念暨王岳川師生書法展》。

2016年11月在海南三沙市舉辦《北京大學(xué)王岳川師生書法展》；2016年11月29日在上海劉海粟美術(shù)館舉辦《文化書法進(jìn)上?！踉来〞ㄗ髌氛埂?。

2017年6月8日在北京大學(xué)百年大講堂舉辦《王岳川教授與訪問學(xué)者書法展》；2017年11月在長沙舉辦《北京大學(xué)文化書法——王岳川、何繼善、李皓書法展》。

長期擔(dān)任中央電視臺《百家講壇》主講，在中央電視臺國際頻道《文明之旅》中主講書法和美學(xué)《書法與人生》《書法的人文情懷》《蘭亭序解密》《神秘的中國色》《蘇東坡與寒食帖》等，擔(dān)任《書法五千年》策劃和講演專家，在鳳凰衛(wèi)視《世紀(jì)大講堂》主講多次，在中央電視臺《中華文明之光》主持文化欄目：《王羲之》《唐代書法》《宋元繪畫》《印文化與文人印》。書法入選多種書法集，作品被海內(nèi)外各大博物館美術(shù)館收藏，傳略載多種辭書。