文/王同君

心物熔冶 筆墨鑄情
——談我的花鳥畫創(chuàng)作

文/王同君

我近年的創(chuàng)作，主要是《北國(guó)系列》《荷塘系列》《青綠花鳥系列》和《雪景寒禽系列》，首先我要說，其中三個(gè)系列是以題材命名的，而傳統(tǒng)中國(guó)畫中只有青綠山水，并無青綠花鳥之說，用青綠花鳥之名，是為了將我近年來畫的一部分作品做一歸類罷了，因?yàn)槲宜玫谋憩F(xiàn)形式在傳統(tǒng)的繪畫當(dāng)中，不好對(duì)號(hào)入座，所以決定為它起個(gè)名號(hào)。青綠山水是指主要以石青、石綠為主要顏色畫的山水畫，而我的花鳥畫用色則并不盡然。

我認(rèn)為，藝術(shù)是精神的產(chǎn)物，也是時(shí)代的產(chǎn)物?；B畫自唐至五代逐漸形成獨(dú)立畫科并發(fā)展成熟伊始，徐熙、黃筌形成個(gè)人風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，史稱徐、黃異體，后至宋、元、明、清，院體畫、文人畫名家輩出，畫風(fēng)出現(xiàn)幾次大的變化，其原因都是時(shí)代更迭、畫家個(gè)性精神迥異使然，雖然表現(xiàn)風(fēng)格形式不同，但其最終目的都是表達(dá)人的精神，借物抒情。從宗炳的“暢神說”、張璪的“外師造化，中得心源”、蘇軾的“文以達(dá)吾心，畫以適吾意而已”，到倪瓚的“逸氣說”、石濤的“夫畫者，從于心者也”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，可以說，從中國(guó)畫誕生那天起，就與主體精神、文化心理、時(shí)代變遷緊密相連。

在中國(guó)院體畫和文人畫兩大體系的創(chuàng)作中，都主張心物熔冶，要求情感的表達(dá)和形象的塑造“形象悅目，感情賞心”，只是院體畫偏重形似，文人畫偏重寫意，特別傾向于審美主體感情的抒發(fā)，認(rèn)為畫是“心性之學(xué)”“精神躍于紙上為上乘”。我認(rèn)為這是中國(guó)畫的本質(zhì)特征，是中華民族獨(dú)特的美學(xué)理念，是中國(guó)畫的價(jià)值核心，“藝術(shù)留傳，在精神而不在形貌，貌可學(xué)而至，精神領(lǐng)悟而生”。我的花鳥畫創(chuàng)作，努力探究傳統(tǒng)中國(guó)畫的文脈，試圖從心性、品格與精神來把握中國(guó)畫的內(nèi)核，自覺秉承中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)觀，充分注重主觀感受和審美體驗(yàn)，努力將客觀真實(shí)幻化為藝術(shù)之境，試圖創(chuàng)造一個(gè)與古人不同的精神世界。

我的《北國(guó)系列》《青綠花鳥系列》《荷塘系列》《雪景寒禽系列》作品借自然之景抒發(fā)主觀情懷，是以表達(dá)主體精神為旨?xì)w的。我眼中的北方自然，無論春花秋月、夏雨冬雪都具有詩(shī)意的特征。我試圖將這種意象營(yíng)造為清新、嫻雅、靜謐的詩(shī)意氛圍并將這種意象持續(xù)地升華出一種唯美的意韻。要表達(dá)上述的獨(dú)特感受和審美體驗(yàn)，就要有與之相適應(yīng)的新形式，但風(fēng)格不是學(xué)出來的，照搬傳統(tǒng)，制造假古董，舊精神既不可得，新精神更無從談起，那樣的所謂中國(guó)畫是我所厭惡的。

其實(shí)，歷代大師筆下的不同風(fēng)格，都與他們的個(gè)性、修養(yǎng)、氣格相一致，所以才能恰如其分地表達(dá)他們的個(gè)性精神。我與古人所處的時(shí)代不同、精神不同，審美感受自不相同，以既有的形式表達(dá)我之精神，不是“言不由衷”就是“裝腔作勢(shì)”，總不能“一吐為快”。我的藝術(shù)追求迫使我尋求新的表現(xiàn)方式，三個(gè)系列作品即是我近年思考與實(shí)踐的結(jié)果，我在自然中汲取無盡的資源置入畫面結(jié)構(gòu)，將自然風(fēng)物主觀取舍、大膽再造，使自然美熔鑄為藝術(shù)美，努力使畫面圖式與氣韻相通，所有的筆墨、色彩都為營(yíng)造意境服務(wù)。創(chuàng)作中主要采用寫意與工筆融合、水墨與重彩融合、花鳥與山水融合，這種三融合的方式從總體上與傳統(tǒng)拉開了距離：寫意與工筆融合，使傳統(tǒng)寫意變得豐富細(xì)膩，水墨與重彩融合，改變了水墨色彩單一的樣式，使視覺具有新的感受，花鳥與山水融合，加大了花鳥畫的表現(xiàn)空間，有助于意境氛圍的營(yíng)造。在用筆方面，盡力體現(xiàn)骨法與氣韻，既保持其書寫性和寫意的灑脫靈動(dòng)，又有工筆的細(xì)致入微，構(gòu)圖吸收了現(xiàn)代構(gòu)成與裝飾等元素，作品努力在“優(yōu)游自在，沉著痛快”的筆墨天地間，呈現(xiàn)出個(gè)性化的圖式。創(chuàng)作過程中，傳統(tǒng)筆墨的傳承和當(dāng)下身心的體驗(yàn)是相互交融的，把這種內(nèi)在的文化心理，通過個(gè)人的語言方式轉(zhuǎn)換成一種符合時(shí)代變化與追求的生活感受，是我畫四個(gè)系列的創(chuàng)作理念。

在我的作品中，自然僅僅作為依托，形式語言都是為了表達(dá)詩(shī)意的情懷，折射物我之間的生命意韻。作品在不失中國(guó)畫意味的同時(shí)，探索符合自我感受的形式風(fēng)格，營(yíng)造的文本完全依賴感受和審美體驗(yàn),將筆、墨、色互動(dòng)與變化貫通，在唯美的意象中將詩(shī)化的自然定格于畫面，使人在浮躁的當(dāng)下回歸自然，找到一塊心靈的凈土，在審美的愉悅中品味綿長(zhǎng)的意韻，這便是我要表達(dá)的精神所在。

王同君 落雪無聲 68cm×136cm