◆李文進(jìn)（北京）

與花傳神
——論龐平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)意象

◆李文進(jìn)（北京）

畫(huà)家龐平對(duì)于她所追求的沒(méi)骨畫(huà)法信心滿(mǎn)滿(mǎn)，用賈廣健先生的話(huà)說(shuō)：“要以極似之形寫(xiě)極似之意，方能達(dá)到與花傳神?！边@實(shí)際上已經(jīng)在向世人宣告——“我做到了！”

是的，這是一種宣告。但要做到與花傳神實(shí)屬不易，然而，在生活中長(zhǎng)期與花對(duì)語(yǔ)凝視中，龐平以女性獨(dú)有的細(xì)膩和豐富的情感溝通能力做到了解讀花兒的語(yǔ)言，這是十分難得的藝術(shù)家生活化特有的藝術(shù)情操。

中華文化里有一種智慧叫“守拙”。與其說(shuō)它是一種審美不如說(shuō)是一種人生處世態(tài)度，凡集大成者都諳熟此理。中國(guó)學(xué)人一再?gòu)?qiáng)調(diào)做學(xué)問(wèn)者要用愚公移山之學(xué)習(xí)態(tài)度來(lái)學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，中國(guó)畫(huà)是這個(gè)文化中的重要組部分。繪畫(huà)是個(gè)慢學(xué)問(wèn)，你既要具備中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)修養(yǎng)又要有敢于用實(shí)踐驗(yàn)證之精神，那就是要長(zhǎng)期建立在寫(xiě)生的功課上，這必定是一個(gè)艱辛、漫長(zhǎng)而又寂寞的過(guò)程，來(lái)不得半點(diǎn)投機(jī)取巧。

畫(huà)家龐平年初隨導(dǎo)師賈廣健先生遠(yuǎn)赴云南西雙版納寫(xiě)生，收獲頗豐?；鼐┖笠话l(fā)不可收拾，畫(huà)了一個(gè)春天，又畫(huà)了一個(gè)夏天。直到今日中秋，她才將作品拿來(lái)與我分享。有感斯文，與君共勉。

龐平說(shuō)：“我現(xiàn)在畫(huà)‘沒(méi)骨’已經(jīng)很享受這種創(chuàng)作的感覺(jué)了。因此，我為之付出的心血便有了價(jià)值。”她在創(chuàng)作中不太喜歡純一的色，在顏色使用上加了一點(diǎn)灰色。龐平說(shuō)：“起初，并不是有意地加灰色，是無(wú)意中構(gòu)成的這種色彩搭配”。龐平在這種色彩上的突破是由一種自我感性和自覺(jué)意識(shí)下的設(shè)色習(xí)慣逐漸得到完善的結(jié)果，與此同時(shí)，在自然素材取舍習(xí)慣和造型思維習(xí)慣上一直強(qiáng)調(diào)自我情感的表達(dá)。比如多用灰色、臟色來(lái)表現(xiàn)出花的別樣之美，如《落紅香銷(xiāo)又為誰(shuí)》有一種楚楚動(dòng)人的凄美境界。如李煜的《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》詞中意境那般，“林花謝了春紅，太匆匆。……胭脂淚，相留醉……”“落紅香銷(xiāo)又為誰(shuí)”，欲言又止。畫(huà)美，意境更美。然花無(wú)語(yǔ)，但筆有情。龐平擅長(zhǎng)畫(huà)白花，如白牡丹、白玉簪花。在用水用色時(shí)與白粉相撞相融合而形成的花卉，可謂活色生香、楚楚動(dòng)人、優(yōu)美雅致，具有文人雅士之美。這種無(wú)意識(shí)下的繪畫(huà)技法表達(dá)便構(gòu)成她的這種獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。

龐平的創(chuàng)作基本元素形成經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期探索的過(guò)程。因?yàn)樗苯訌纳詈退膬x的對(duì)象中汲取象形的原料，在悉心觀察繪畫(huà)的客體時(shí)，她懂得使各種描述形象的方式和色彩相對(duì)固有化，之后，便提煉出畫(huà)筆所要表達(dá)的繪畫(huà)語(yǔ)言所需的基本要素，即色彩與眾不同的雅致。顯然，畫(huà)家對(duì)這些要素所需的無(wú)意識(shí)動(dòng)作進(jìn)行了有意識(shí)的歸納、提煉和總結(jié)后才能創(chuàng)作出屬于自己的真正意義上的作品。由于繪畫(huà)語(yǔ)言構(gòu)成的要素由線條、色彩、明暗、筆觸組成。而作為沒(méi)骨畫(huà)，畫(huà)家盡一切努力避免了線條的表達(dá)，使線條成為很不起眼的配角，但又并非完全否認(rèn)線的表達(dá)。然而各種元素的構(gòu)成在繪畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)家都有著獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這些要素在繪畫(huà)的形成過(guò)程中都應(yīng)起到各自應(yīng)有的作用。而惲南田的沒(méi)骨畫(huà)似乎更加懂得自然中的花草世界，除去線的表達(dá)之后反而使畫(huà)家筆下的花草更加貼近自然，然而，這幾乎被書(shū)畫(huà)界一度摒棄，直到當(dāng)代沒(méi)骨畫(huà)的再現(xiàn)，沒(méi)骨畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言中一些程式化的構(gòu)成要素在當(dāng)代畫(huà)家中的改良派筆下才起到重要的“更新”作用，原因是當(dāng)代國(guó)畫(huà)家更加注重寫(xiě)生。

花備四時(shí)氣 國(guó)畫(huà) 龐平

龐平說(shuō)：“古人是我?guī)?、大自然是我?guī)?。然而外師造化不泥古，也不照搬自然。師無(wú)定法。石濤說(shuō)：‘搜盡奇峰打草稿’，我是搜盡花鳥(niǎo)打草稿。為花樹(shù)碑立傳，這是我的一生的追求！”到大自然中去，跟花卉交流，為“她們”寫(xiě)真造像，這是畫(huà)家應(yīng)有的義務(wù)。在看到賈廣健先生的沒(méi)骨畫(huà)時(shí)龐平可謂眼前一亮，因?yàn)檫@正是她想要突破的一種程式化的畫(huà)法，她很快發(fā)現(xiàn)了自己作為女性自身的優(yōu)勢(shì)，在老師引導(dǎo)下大膽嘗試了沒(méi)骨畫(huà)法追求更加細(xì)膩的筆觸和雅致的色彩，決不能容許自己畫(huà)筆下的一花一草一世界裹挾著世俗氣。于是她開(kāi)始了更多的思考。

怎樣才能技高一籌呢？她說(shuō)：“就是‘要以極似之形寫(xiě)極似之意，方能達(dá)到與花傳神’。”筆者再加上一句，即在達(dá)到“與花傳神”的境界同時(shí)必然要有在于“似與不似”之間的境像方能超脫技法帶來(lái)的羈絆。

龐平在西雙版納寫(xiě)生的這一批扇面作品中，著實(shí)帶給我一種震撼的美。她自從離開(kāi)教師崗位后，十幾年來(lái)一直在一種默默無(wú)聞的水墨世界中追尋著一種屬于自己精神的家園。品讀著一幅幅新作，感覺(jué)一種攢夠了的能量在她心中涌動(dòng)，突然爆發(fā)出無(wú)限的藝術(shù)能量是我始料未及的。認(rèn)識(shí)龐平的朋友在重新審視她的這批新作的同時(shí)，嗅覺(jué)靈敏的人應(yīng)該會(huì)聞到那帶著西雙版納新鮮泥土中馨香味道的寫(xiě)生稿是如此令人心曠神怡，那一株株充滿(mǎn)著生命張力的自然花草變成了唯美世界中一種客觀存在的美。細(xì)讀之余，仿佛有一雙看不見(jiàn)的手在悄無(wú)聲息地引導(dǎo)龐平如何在創(chuàng)作中“移花接木”，使她筆下的花卉變得既存在于自然世界又存在于自我升華的感性世界中。在欣賞龐平新作時(shí)會(huì)讓人置身版納的一花一草的理想空間中，產(chǎn)生一種奇妙的穿越感，令人身心愉悅。這就是藝術(shù)與自然、自然與藝術(shù)之間的角色轉(zhuǎn)換升華和提煉的結(jié)果，它的價(jià)值就在于此。

每次在寫(xiě)生創(chuàng)作過(guò)程中，龐平都在努力追尋一種詩(shī)意的美。看得出，龐平在版納寫(xiě)生課過(guò)程中完全浸淫在一種自我主體和自然客體間的感性交匯融通之中，這種主客之間相互交替影響的關(guān)系完全是藝術(shù)家生活化的再現(xiàn)。然而，那些靠著純粹的技術(shù)手段在理性支配下的主體往往變成了客體世界的僵尸，或作為審視自然的主體一方的本我又被轉(zhuǎn)換為被審視的客體，自我審視意識(shí)的主觀能動(dòng)性換位了，難以勝過(guò)自然的存有律，雖有形似，卻無(wú)生機(jī)和鮮活的生命體現(xiàn)，給人一種造作的感覺(jué)。但龐平堅(jiān)決拒絕這種程式化、機(jī)械化，甚至科學(xué)化的套路，在寫(xiě)生創(chuàng)作過(guò)程中，龐平始終清楚：她作為審美主體的存在，才能將客觀世界的存有按照藝術(shù)律來(lái)進(jìn)行審視和取舍，使畫(huà)面藝術(shù)的感染力完全被自我主體意識(shí)所主宰。這就是為什么在沒(méi)骨畫(huà)門(mén)類(lèi)中，龐平力圖走一種雅致、清新自然而又感性的道路，因?yàn)樗皇茏匀豢腕w世界所惑。

春淺淺 國(guó)畫(huà) 龐平

作為畫(huà)家，人可以忍受物質(zhì)的貧窮，但畫(huà)家的精氣神和作品一定要有貴族氣。因?yàn)槟鞘亲怨盼娜怂瞥绲囊环N“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”的高貴品格反映在作品上的自然流露。沒(méi)有這種格調(diào)便入俗界。

沒(méi)骨畫(huà)家多追求形似但又不以極似之形為滿(mǎn)足，極具文人畫(huà)的情調(diào)、韻味。在龐平的寫(xiě)生畫(huà)稿中，不乏以南田筆法作之者，其中《妖嬈多姿》《人生憐苦短》等扇面感覺(jué)非常雅致，在惲南田的基礎(chǔ)上她改變了筆法和色彩，在花瓣的榮枯感上把握得恰到好處，使之更加素雅。章法上更是疏密有致，畫(huà)面構(gòu)成以枯葉、盛開(kāi)的荷花與花蕾之間的顧盼生輝，朝氣蓬勃、枯枝憔葉和生機(jī)盎然相映成趣，枯與潤(rùn)之間傳遞的是一種自然現(xiàn)象中積極的生命規(guī)律。

沒(méi)骨牡丹畫(huà)法涉及形似和色彩，因此，脫俗的處理手法就需要有一些自己的見(jiàn)解和獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，而龐平都能很輕松應(yīng)對(duì)，并且已經(jīng)很成熟。她若能在姊妹藝術(shù)的書(shū)法篆刻方面有所染指，尤其是書(shū)法素養(yǎng)有所提高，則對(duì)于加強(qiáng)線質(zhì)頗有幫助，即便是沒(méi)骨畫(huà)，書(shū)法的功底也是其一個(gè)基本的組成要素。龐平在詩(shī)詞方面若也能能提高到一定的境界，自然是錦上添花，我相信她已經(jīng)在這方面有所提升，尋求現(xiàn)有高度的突破就更加凸現(xiàn)自我主體個(gè)性。

縱觀她近期的寫(xiě)生稿，基本上都得到各方面的肯定，這和龐平的心境大有不食人間煙火的純凈單一有關(guān)。龐平在生活上雖身居鬧市，卻能做到“心無(wú)車(chē)馬喧”。元末清初畫(huà)家吳鎮(zhèn)為人抗簡(jiǎn)孤潔，高自標(biāo)表，梅花道人如此，龐平亦然。龐平雖深居簡(jiǎn)出，卻潛心繪事，不事張楊，唯一高調(diào)愛(ài)折騰的事就是戶(hù)外寫(xiě)生，即便烈日炎炎或寒冬臘月，只要興趣一來(lái)便背著畫(huà)夾出門(mén)了。因此，在龐平的作品里看得出她十分懂得提煉生活和享受生活之美，作為一名女畫(huà)家，為了尋求真美的藝術(shù)境界，不惜長(zhǎng)年累月的奔波寫(xiě)生，也要努力把花兒的美麗化為永恒，這正是花鳥(niǎo)畫(huà)家為花寫(xiě)照的一種使命感。且看《白頭翁》團(tuán)扇作品，畫(huà)面構(gòu)成十分成熟，白頭翁鳥(niǎo)頭部羽毛點(diǎn)染得很潔白，作為這幅畫(huà)點(diǎn)睛之筆，絲毫不能添加其它雜色，主角鳥(niǎo)兒神態(tài)自若、若有所思的樣子卻又仿佛隨時(shí)都有可能遠(yuǎn)走高飛。如《牽?；ā?，作品中凸顯最精準(zhǔn)的造型，有別于自然的固有色，韻味別致。這幅畫(huà)已經(jīng)超越了畫(huà)家本人預(yù)期的效果，完全是靠嫻熟老到的技法取勝。若論細(xì)節(jié)，似乎兩朵主花上下垂直擺放不是很好，雖然和上面一朵左邊半掩面的花相應(yīng)成趣，但讀者最后落眼處卻停留在下面的那朵花上。如《蝴蝶蘭》這幅畫(huà)右邊的那朵主花非常奪人眼球，導(dǎo)致左邊的兩朵并列的花兒羞答答地藏在一邊，似乎在為那朵占盡風(fēng)華的主角喝彩。

董其昌在《容臺(tái)集》中說(shuō)：“仲圭曰：‘二十年后不復(fù)爾’，果如其言?！笨梢?jiàn)吳鎮(zhèn)抱著對(duì)藝術(shù)的敬虔之心，不是隨便改變畫(huà)風(fēng)去迎合世人的。約在幾年前，我認(rèn)識(shí)龐平的時(shí)候，其畫(huà)作并未引起我多大的注意，但她什么時(shí)候都是信心滿(mǎn)滿(mǎn)。憶當(dāng)年，話(huà)當(dāng)下，龐平已今非昔比，其對(duì)自我藝術(shù)前景的估量亦如前賢們的信心，雖不靠畫(huà)作營(yíng)生，不迎合世俗，但也絕不是因?yàn)樯顭o(wú)憂(yōu)就容易高雅孤傲。若心中始終能不染時(shí)氣，定能格調(diào)高雅到始終。

身為母親的她，孩子已經(jīng)成才，如今的龐平?jīng)]有養(yǎng)育孩子的羈絆，可謂迎來(lái)真正屬于她自己的春天。如果說(shuō)，之前是為了家庭而奉獻(xiàn)自己，如今她到了真正可以為自己而活、為藝術(shù)而活的時(shí)候了。從她孜孜不倦、好學(xué)謙遜的本性看，我可以斷定未來(lái)若干年后，龐平必有更大的發(fā)展，真正成為女性畫(huà)家中的翹楚。

如今的龐平已然確立了自己沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的研習(xí)方向。因此，她在汲取各家之長(zhǎng)的基礎(chǔ)上放手自己于廣袤的藝海硯田的世界中去，大膽嘗試，必能脫胎換骨漸入新境。

2017年8月30日于心堂

月岳不群 國(guó)畫(huà) 龐平

花起花落任東風(fēng) 國(guó)畫(huà) 龐平

秋日勝春朝 國(guó)畫(huà) 龐平

一枝獨(dú)秀 國(guó)畫(huà) 龐平

歲歲花相似 國(guó)畫(huà) 龐平

妖艷為誰(shuí)憐 國(guó)畫(huà) 龐平

物語(yǔ) 國(guó)畫(huà) 龐平

畫(huà)家龐平

龐平，女，祖籍山西平遙，現(xiàn)居北京，畢業(yè)于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育專(zhuān)業(yè)。河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。2014年至今在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院跟隨賈廣健先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)。2002年參加河南省第一屆美術(shù)教師畫(huà)展獲一等獎(jiǎng)；2003年參加河南省新人新作展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；2002年參加中國(guó)名家秦皇島荷花節(jié)展的作品被收藏；2014年參加中國(guó)國(guó)家畫(huà)院優(yōu)秀作品展的作品被收藏；2015-2017年參加三次河北永清賈廣健師生展的作品被展館收藏。