摘 要：自20世紀90年代末網(wǎng)絡小說誕生以來，網(wǎng)絡小說的作品表現(xiàn)形式從第一人稱敘事為主，飛快過渡到了以第三人稱敘事為主。時至今日，第一人稱敘事已基本從網(wǎng)絡小說作品中消失。造成第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說中極度式微的原因只要是網(wǎng)絡小說題材的變化、作品篇幅的巨大化，以及閱讀受眾特定的閱讀興趣。

關鍵詞：網(wǎng)絡小說；第一人稱；第三人稱；敘事；消逝

作者簡介：胡懿（1981-），碩士，無錫城市職業(yè)技術學院講師，主要研究方向：明清小說研究、創(chuàng)意寫作研究。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-02

自20世紀90年代末期以來，隨著大陸地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)技術的蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡小說也隨之興起。時至今日，經(jīng)過近20年的積累與發(fā)展，網(wǎng)絡小說每年的生產(chǎn)數(shù)量可能已經(jīng)超過了傳統(tǒng)小說，越來越多的研究者開始將目光轉(zhuǎn)向這一新興的文學樣式，研究論著逐年增多。但在網(wǎng)絡小說的發(fā)展呈勃興之勢的同時，有一個現(xiàn)象卻不能不引起網(wǎng)絡小說研究者的注意，那就是網(wǎng)絡小說的第一人稱敘事在近年來一直呈逐年減少的趨勢，以至于這一敘事角度在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中存在消亡的可能。

在這里，首先要明確什么是小說的“敘事人稱”。法國結(jié)構主義敘事學家熱奈特認為，所有敘事，無論明確與否，都是第一人稱。雖然這樣的觀點從敘事學的廣義角度來看，是極有道理的，但我們在這里并不想采用熱奈特的這一觀點，而僅從小說寫作的狹義角度，對“敘事人稱”進行定義。

任何一個小說家，在他準備提筆進行創(chuàng)作時，都會遇到一個相同的問題，那就是他該使用何種人稱進行寫作。盡管語言學意義上的人稱有三種形式，即第一人稱、第二人稱和第三人稱。但小說作為一種敘事文體，以第二人稱進行敘事的作品不能說沒有，卻極為罕見，最常見的敘事人稱還屬第一人稱和第三人稱。所謂第一人稱敘事，就是敘事者以“我”為主語講故事。而所謂第三人稱敘事，就是敘事者以“他”、“她”、“他們”為主語來講故事。這兩種敘事角度的根本區(qū)別在于：“一種是敘事者與小說人物同處于虛構的世界中，以故事中人物的身份來講述故事；一種是敘事者置身于故事之外，以旁觀者的身份講述故事”[1]。

從網(wǎng)絡小說的發(fā)展歷史來看，早期網(wǎng)絡小說多以第一人稱敘事為主。學界公認的第一部產(chǎn)生巨大影響的網(wǎng)絡小說《第一次親密接觸》（痞子蔡于1998年3月創(chuàng)作）便是一部使用第一人稱敘事的作品。此后陸續(xù)出現(xiàn)的如寧財神創(chuàng)作的《緣分的天空》《假裝純情》，邢育森創(chuàng)作的《活得像個人樣》，李尋歡創(chuàng)作的《一線情緣》《邊緣游戲》《迷失在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間的愛情》，慕容雪村創(chuàng)作的《成都，今夜請將我遺忘》，以及安妮寶貝的《彼岸花》《八月未央》等最具有網(wǎng)絡影響力的作品，也都是運用第一人稱敘事?？梢哉f，網(wǎng)絡小說在它誕生的初期，第一人稱敘事占據(jù)了這一文學樣式敘事方式的統(tǒng)治地位。

但在經(jīng)過了近20年的發(fā)展之后，我們卻不難發(fā)現(xiàn)，第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說中所占的比重逐漸下降，直至近年，甚至已經(jīng)到了日漸式微乃至于將要消逝的地步。以目前占據(jù)網(wǎng)絡文學半壁江山的起點中文網(wǎng)為例，該網(wǎng)絡平臺最重要的作品排行榜“原創(chuàng)風云榜”（以當月VIP作品月票數(shù)排行）在2017年9月排名前一百的作品，竟然沒有一本作品是第一人稱敘事。

為什么早期網(wǎng)絡小說多采用第一人稱敘事，而如今的網(wǎng)絡小說卻是第三人稱敘事占據(jù)主流地位呢？要回答這一問題，我們需要從題材、篇幅、閱讀受眾這三個角度進行探討。

一、題材的變化導致第一人稱敘事不再占據(jù)主流

早期網(wǎng)絡小說的題材多描寫現(xiàn)代都市男女的愛情故事，如前文所列舉的諸多早期網(wǎng)絡小說的優(yōu)秀作品，都可以歸納為此類小說。此類小說的故事背景貼近作者自身生活，甚至很多故事就是改編自作者本人經(jīng)歷，因此在寫作此類小說時，作者往往本能地選擇第一人稱敘事，將本人代入到小說中，變?yōu)楣适碌闹魅斯ㄟ^小說講述“我”的生活、“我”的經(jīng)歷、“我”的情感和“我”的故事。應當說，早期網(wǎng)絡小說作者的選擇是非常正確的，因為第一人稱敘事對現(xiàn)代都市愛情類的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作有兩大功能：“第一，有助于直接抒發(fā)內(nèi)心的感受。第二，有助于作者與讀者的交流”[2]。

可是，隨著網(wǎng)絡小說的發(fā)展壯大，網(wǎng)絡小說的題材很快就不再僅限于現(xiàn)代都市愛情。以起點中文網(wǎng)為例，其收錄作品的題材便包含玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實、軍事、歷史、游戲、體育、科幻、靈異、女頻、二次元這14大類，每一大類還能分成若干小類?，F(xiàn)代都市愛情故事在這林林總總的題材類型之中，僅能占據(jù)一隅之地，自然沒有了網(wǎng)絡小說萌蘗時期的聲勢與地位，連帶著第一人稱敘事也從統(tǒng)治者的寶座上跌落下來。

而在網(wǎng)絡小說發(fā)展歷史上緊隨現(xiàn)代都市愛情類故事興起的玄幻類故事和仙俠類故事，則在很大程度上加速了第三人稱敘事在作品數(shù)量上超越第一人稱敘事的進程。第一人稱敘事雖然有著能讓作品給人以真實感，并更便于把敘述、描寫、抒情、寫景和一輪結(jié)合起來這兩大長處，但也有著很多的不足。在題材選擇方面，“第一人稱的手法不適于表現(xiàn)距離作者創(chuàng)作年代較遠，而‘我又是歷史事件中主要任務的歷史題材的創(chuàng)作”[3]。換而言之，第一人稱敘事的最大優(yōu)點在于其描述的故事更具有真實感和可信度，而這一敘事方式并不適用于故事背景偏離創(chuàng)作者實際生活背景太遠的創(chuàng)作?？墒?，玄幻類和仙俠類故事發(fā)生的環(huán)境，大多是古代或異界。這樣的故事環(huán)境與創(chuàng)作者的實際生活環(huán)境差異實在過于巨大，如非要以”我“為主人公進行創(chuàng)作，非但不能讓讀者接受和相信，反而會只會使讀者發(fā)笑。譬如早期網(wǎng)絡小說中玄幻類小說《我是大法師》便是如此一部以第一人稱敘事的作品。該作品在玄幻類作品較為匱乏的早期網(wǎng)絡小說中曾一度非常有名，閱者無數(shù)，可隨著其他精品網(wǎng)絡文學的不斷涌現(xiàn)，這部小說便淪為笑柄，甚至是網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中的反面教材。受此影響，越來越多的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作者視第一人稱敘事為小說創(chuàng)作中的低端表現(xiàn)形式，而更愿意采用第三人稱敘事。這樣的認識自然是不正確的，但它卻實實在在地影響著一批又一批網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者。

二、篇幅的巨大化使創(chuàng)作者本能地選擇第三人稱敘事

和現(xiàn)今的網(wǎng)絡小說相比，早期網(wǎng)絡小說的篇幅大多較短。比如痞子蔡的《第一次親密接觸》，全書字數(shù)僅6.4萬字。慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，也僅有11.4萬字?？v觀世界文學史，以第一人稱敘事作為表現(xiàn)作品形式的小說，篇幅最長的是狄更斯的《大衛(wèi)·科波菲爾》，而這篇作品也僅有75萬字而已。漫長的文學史證明，第一人稱敘事并不適用于篇幅超過100萬字的鴻篇巨制。而如今的網(wǎng)絡小說，鮮少有低于100萬字的。以起點中文網(wǎng)“原創(chuàng)風云榜”在2017年9月排名前一百的作品為例，僅有《牧神記》《奶爸的文藝人生》《我是至尊》等20部作品的字數(shù)是低于100萬字的，且這些作品全都并未完結(jié)，還在不停連載中，篇幅突破100萬字都是指日可待。而在這排名前一百的作品中，篇幅最長的要數(shù)《極品全能學生》，截止2017年9月底為止，總字數(shù)已超過1100萬字，且還未完結(jié)。

如今的網(wǎng)絡小說之所以會如此長篇巨制，與網(wǎng)絡小說發(fā)表平臺的商業(yè)策略有很大的關系。早期的網(wǎng)絡小說大多發(fā)表于BBS等平臺，作者的創(chuàng)作目的以自娛自樂為主，除非被出版商相中，出版為實體書，否則甚少有商業(yè)化的機會。因此，作者并不在意作品篇幅的長短，只需將一個故事講好即可?？扇缃竦木W(wǎng)絡小說，大多發(fā)表于以起點中文網(wǎng)為代表的網(wǎng)絡文學平臺，其創(chuàng)作之初便以商業(yè)化運作為根本目的。并且，通行于如今的網(wǎng)絡小說創(chuàng)作的一大規(guī)則，便是作品篇幅越長越好，通常認為100萬字以下的作品并不具有太大的商業(yè)價值。因此，網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者們不得不在寫作時盡量拉長篇幅、增加字數(shù)，甚至加入一些對推動故事發(fā)展實際上并無太大意義的內(nèi)容，以達到減緩故事發(fā)展節(jié)奏、拉長作品篇幅的目的。這種行為，在網(wǎng)絡小說界有一個專有名詞：“灌水”。為了“灌水”更順利，網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者勢必只能拋棄第一人稱敘事，而改用第三人稱敘事。畢竟，第一人稱敘事的“敘述材料限于敘事人所知道、所經(jīng)歷、所推斷以及與其他人物交流所發(fā)現(xiàn)的范圍，他不知道別的人物的想法和感覺，所能提供的僅為對他們的語言和行為的闡釋”[4]。因此，第一人稱敘事在“灌水”這一方面，遠不如第三人稱敘事來得方便。

三、閱讀受眾的年齡與教育水平使得第三人稱敘事更受讀者青睞

所謂閱讀受眾也就是讀者。早期的網(wǎng)絡小說作者在創(chuàng)作時與傳統(tǒng)小說的作者并無太大不同，他們創(chuàng)作什么樣的內(nèi)容，讀者便要接受什么樣的內(nèi)容，讀者對作者的影響力較低。但隨著網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，讀者通過評論、點擊量、投推薦票、投月票以及訂購收費章節(jié)等方式，越來越多地參與到小說的創(chuàng)作過程之中，對作者的影響力與日俱增。網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作者為了作品的經(jīng)濟利益，不得不向讀者妥協(xié)，不僅在創(chuàng)作內(nèi)容上不敢寫讀者所不喜的內(nèi)容（如《神雕俠侶》中小龍女被玷污之類的情節(jié)），就連作品的表現(xiàn)形式上，也不得不選擇讀者更加喜愛的第三人稱敘事。

網(wǎng)絡小說的讀者，“性別方面，男性居多，占比56.4%；婚姻方面，已婚略多于未婚； 年齡方面，19-35歲年齡區(qū)間覆蓋了六成以上的網(wǎng)文用戶；教育方面，本科學歷占比最高，為49.1%，其次為大學?？?，為27.6%，碩士及以上者僅占6.4%”[5]。讀者的受教育層次與年齡區(qū)間，昭示著網(wǎng)絡小說的主要讀者群體特征：他們受過一定的教育，正處于人生的奮斗階段，他們習慣于快餐化的娛樂方式，而缺乏對經(jīng)典作品的欣賞經(jīng)驗與興趣。他們需要閱讀具有一定水準的文學作品來作為繁忙學習、工作之余的消遣，但他們又沒有精力和興趣去閱讀那些需要靜下心來反復品讀的經(jīng)典作品。就如他們看電影通常會選擇情節(jié)簡單、畫面火爆的爆米花電影一樣，他們在閱讀網(wǎng)絡小說時，自然會選擇那些以情節(jié)曲折刺激取勝的第三人稱敘事小說，而非時常陷入主人公內(nèi)心思考與感受的第一人稱敘事作品。即便選擇第一人稱敘事的小說，他們通常也只會選擇《鬼吹燈》《盜墓筆記》《苗疆蠱事》之類的恐怖靈異小說。

綜上所述，網(wǎng)絡小說中第一人稱敘事的消逝并非某一因素單方面影響的結(jié)果，而是題材變化、篇幅加長和閱讀受眾的年齡區(qū)間與受教育水平三方面共同作用的結(jié)果。從目前來看，第一人稱敘事在網(wǎng)絡小說創(chuàng)作中的消逝暫時是一件不可避免的事情，但正如“物極必反”一次所昭示的道理那樣，隨著網(wǎng)絡小說閱讀受眾的年齡區(qū)間以及受教育水平的不斷提高，終有一天他們會呼喚更有水準的網(wǎng)絡小說出現(xiàn)在世間，到那時，第一人稱敘事也必將重新興起。

參考文獻：

[1]顧建新，孫艷秋.小說第一人稱敘事再探[J].寫作，2006，（5）：30-32.

[2][4]歐陽友權，湯小紅.論網(wǎng)絡小說的敘事情境[J].中南大學學報（社會科學版），2006，12（4）：400-403.

[3]劉金笙.試論在小說中對于第一人稱的運用[J].山西大學學報，1982，（1）：69-72.

[5]2016年中國網(wǎng)絡文學行業(yè)研究報告[R].艾瑞咨詢，2016.