江雪鳳

摘 要：夢與文學(xué)有著不可分解的緣分。本文主要通過安娜的夢境，抓住“鄉(xiāng)下人”這個(gè)形象，解剖“鄉(xiāng)下人”在安娜夢境中的猖狂行徑，結(jié)合作者的寫作意圖，分析“鄉(xiāng)下人”神秘的背后，剖析安娜的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：文學(xué)夢；安娜的夢；預(yù)示；“鄉(xiāng)下人”

指導(dǎo)教師：林燕

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-01

夢，是人類的精神產(chǎn)物，是一種非現(xiàn)實(shí)的虛幻場景。夢往往具有強(qiáng)烈的主觀色彩，在文學(xué)作品中，每一位文學(xué)創(chuàng)造者給夢寄予主觀上的期望，賦予了其色彩，可以是作者的夢，可以是主人公的夢，甚至可以是讀者的夢。安娜的夢也是如此，托爾斯泰將自己對安娜的期許化作一絲絲神秘的色彩植入安娜的夢中，借助“鄉(xiāng)下人”的預(yù)示作用，向讀者展示安娜的內(nèi)心世界。

一、夢與文學(xué)

夢與文學(xué)有著難解難分之緣，故而許多作家總喜歡在作品里描繪夢境。夢在文學(xué)里往往具有神秘、虛擬化等非現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)，這所有可觀可感的神秘恰巧為讀者展現(xiàn)了一個(gè)具有極強(qiáng)象征性的人物或場景。安娜的夢也是如此，“鄉(xiāng)下人”口袋里的東西是什么？那一長串的法語是什么意思？我們無從知曉，唯一可以確定的是這一切都具有強(qiáng)烈的象征性?！班l(xiāng)下人”伴隨著她的一生，成為了她走向悲劇的一條引子，讀者先是看不明白，總感覺這個(gè)“鄉(xiāng)下人”有點(diǎn)瘆人，安娜不愿夢見“鄉(xiāng)下人”，可“鄉(xiāng)下人”總來安娜的夢里；我們不愿安娜如此，可安娜最終還是如此。“鄉(xiāng)下人”似乎像是一個(gè)隱喻，他們看不見，安娜自己卻深知，托爾斯泰知，作為讀者的我們也應(yīng)該知曉。

弗洛伊德曾說，作家總喜歡把生活中的不得志寫進(jìn)作品里。而夢境則是文學(xué)作品中作為抒發(fā)作者情感，表達(dá)作者思想，反映作者內(nèi)心最好的途徑之一。夢是一個(gè)源于現(xiàn)實(shí)生活而又不同于現(xiàn)實(shí)生活的奇幻世界，作者借此傳達(dá)自己的意愿，揭示現(xiàn)實(shí)的種種，并賦予其神秘色彩。因此，文學(xué)夢往往能引起人們對現(xiàn)實(shí)的反思，安娜的夢也同樣如此。

二、初識“鄉(xiāng)下人”

安娜在走向愛情悲劇的旅途中，幾乎每個(gè)夜里都會出現(xiàn)這樣的一個(gè)夢：一個(gè)鄉(xiāng)下人，胡子翹起來，又小，又可怕。他彎著腰在袋子里胡亂找著什么……

顯然，這個(gè)夢是作者精心安排的。托爾斯泰是一個(gè)虔誠的教徒，是宣揚(yáng)人道主義的大師，安娜與伏倫斯基的愛情必然是不能被社會認(rèn)同的，如此離經(jīng)叛道的行為也必然要受到懲戒，于是托爾斯泰便在安娜的夢里寫進(jìn)了“鄉(xiāng)下人”，夜夜懲罰著安娜?？伞班l(xiāng)下人”是誰？

初讀小說時(shí)，這個(gè)“鄉(xiāng)下人”給我的第一感覺便是安娜自己，最初的理由很表面、很膚淺。安娜之所以害怕“鄉(xiāng)下人”，因?yàn)樗吹搅俗约簮矍楸貙⒆呦虮瘎∵@一結(jié)局，“鄉(xiāng)下人”仿佛就是自己的化身，所以她想逃避。她害怕見著這個(gè)“鄉(xiāng)下人”，不想面對現(xiàn)實(shí)，不敢面對自己。安娜實(shí)在太難了，一則不能遵循自己內(nèi)心活出真實(shí)的自我；二則愛情不能如愿；三則無處安身，整個(gè)社會都充滿著惡意?？晌以傧耄菒矍?、是社會將安娜推上了絕路，可為什么安娜最終是自殺而不是他殺呢？ 就算見著了最真實(shí)的自己，就算不愿面對這個(gè)悲劇結(jié)局，安娜也不該自殺啊，這一切她早能預(yù)見了。所以我推翻了最開始的想法，這個(gè)“鄉(xiāng)下人”不該是安娜自己。

三、解密“鄉(xiāng)下人”

每部作品總會有一個(gè)局外人角色，在此，“鄉(xiāng)下人”便是這個(gè)局外人。托爾斯泰時(shí)期的俄國信仰上帝，信仰宗教，依照基督教的交易：婚姻是上帝的安排。安娜為了追求愛情，放棄了家庭，放棄了兒子，以至于最后的臥軌，這所有都是不被宗教所允許的。一切違背了基督教的道德規(guī)范，都將被懲罰。所以我認(rèn)為這個(gè)局外人，這個(gè)“鄉(xiāng)下人”正是上帝的影子，在安娜追求愛情的路途中，他一直住在安娜的夢里，警醒著安娜，監(jiān)視著安娜。

可我們都不是托爾斯泰，把“鄉(xiāng)下人”簡單定義為上帝總感覺不大妥當(dāng)。我想到一開始詮釋的夢與文學(xué)，所有夢里的意象都具有其象征意，這個(gè)“鄉(xiāng)下人”也是如此。安娜在逃離莫斯科返回家的火車上出現(xiàn)了第一個(gè)夢境，夢里是一個(gè)拉長的身影，安娜被嚇得驚醒；緊接著伴隨著“鄉(xiāng)下人”出現(xiàn)的夢境便接踵而來，很明顯這個(gè)“鄉(xiāng)下人”是帶著強(qiáng)烈的預(yù)示意義的，他推動著情節(jié)的發(fā)展，見證著這一場愛情悲劇。正是安娜與伏倫斯基對愛情悲劇的恐慌促使他們害怕見到“鄉(xiāng)下人”，因?yàn)樗麄儾辉缚匆娮约旱膼矍楸瘎?，不愿承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。托爾斯泰賦予了“鄉(xiāng)下人”其警示的力量，他時(shí)時(shí)刻刻都在提醒著安娜，夜夜不寐。我們只能推測“鄉(xiāng)下人”具有預(yù)示、警示的作用，但他背后具體代表著什么，很難言說，意與象之間仿佛永遠(yuǎn)隔著一層輕紗。由此，我不能簡簡單單的把這個(gè)“鄉(xiāng)下人”歸結(jié)為是什么，可能這個(gè)答案只有托爾斯泰自己知道，但我可以明確，這個(gè)“鄉(xiāng)下人”具有強(qiáng)烈的預(yù)示性，這是我最后得出的推論。

四、結(jié)語

那個(gè)胡子翹起來，又小，又可怕的“鄉(xiāng)下人”是一個(gè)符號，一個(gè)帶著神秘色彩和虛幻的符號，他暗示著安娜最終的悲慘命運(yùn)。當(dāng)安娜決定臥軌自殺，結(jié)束現(xiàn)實(shí)中的自我，眼前，夢中的“鄉(xiāng)下人”正敲打著鐵器，朝著安娜走來。安娜在追求愛情的路上一直伴隨著夢的出現(xiàn)，而“鄉(xiāng)下人”則見證著這一場命中注定的悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]編輯部譯.《簡明不列顛百科全書》[M].中國大百科全書出版社和美國不列顛百科全書合作編譯，1985年版.

[2]列夫托爾斯泰.《安娜卡列尼娜》[M].中國致公出版社，2005.

[3]楊思聰.《<安娜·卡列尼娜>鑒賞》[D].重慶出版社，1988年.

[4]羅曼·羅蘭.《名人傳》[M].傅雷譯.河南人民出版社，1998年，第4期.