黃鶴/HUANG He

界面的純粹
——從建筑技術(shù)手段看藤本壯介設(shè)計(jì)

黃鶴/HUANG He

隨著建筑技術(shù)的不斷提高以及改進(jìn)，建筑朝著多元化方向發(fā)展。在藤本壯介近些年的作品中，他從設(shè)計(jì)、材料以及構(gòu)造多方面創(chuàng)新，構(gòu)建內(nèi)外融合的空間，完成了界面“純粹”領(lǐng)域的重建。文章結(jié)合藤本設(shè)計(jì)實(shí)例，辨析在藤本建筑界面純粹性的后面所采用的技術(shù)手段以及其對(duì)當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)的影響。

藤本壯介，純粹，技術(shù)，界面

建筑的根本在于建造，在于建筑師應(yīng)用材料并將之構(gòu)筑成整體的建筑物的創(chuàng)造過(guò)程和方法建構(gòu)應(yīng)對(duì)建筑的結(jié)構(gòu)和構(gòu)造進(jìn)行表現(xiàn)甚至是直接的表現(xiàn)，這才是符合建構(gòu)的文化。

——肯尼迪·弗蘭姆普敦

藤本壯介是近年來(lái)日本備受矚目的新銳建筑師之一，他以其獨(dú)特的弱建筑理念和其巧妙的建筑設(shè)計(jì)引起了國(guó)際建筑屆廣泛的關(guān)注。以前對(duì)藤本的作品研究大多側(cè)重于建筑思想以及空間的研究，如在2005年楊熹微在尋求《“新的普遍性”——藤本壯介訪談錄》一文中通過(guò)與藤本對(duì)其6件設(shè)計(jì)作品的剖析，來(lái)展示其獨(dú)特的建筑創(chuàng)造的出發(fā)點(diǎn)以及新的建筑次序；杜小輝、翟炳博的《弱建筑：住在曖昧的空間里——藤本壯介作品解讀》多空間、多維度地闡述了藤本的建筑空間特性，從東西方文化多角度分析藤本的建筑思想弱建筑的核心內(nèi)涵；楊昌新、龍彬所著的《多樣性的生成——破譯藤本壯介建筑創(chuàng)作的復(fù)雜性思維》從建筑與空間、建筑與城市、建筑與功能多方面闡述藤本壯介的建筑生成邏輯以及在多種思維下其的復(fù)雜適應(yīng)系統(tǒng)。但目前過(guò)多的文獻(xiàn)主要偏向于其弱建筑的建筑理論與空間，忽視構(gòu)成這些特殊空間下的建筑技術(shù)手段。故本文根據(jù)其建筑作品的特征，探討在界面純粹化的語(yǔ)境下，其建筑的構(gòu)造技術(shù)特征。

1 界面的純粹性

純粹性大概可分為兩類(lèi)，一是指純數(shù)理方面的理性邏輯，純凈的幾何形式界面，正如早期的勒·柯布西耶受到純粹派的影響, 堅(jiān)持以最明確的結(jié)構(gòu)、最純凈的形體來(lái)追求他的永恒的建筑，反對(duì)一切附加形式。另也偏指空間的純粹，如路易·康所提出的經(jīng)典純粹美學(xué)，即符合目的性而無(wú)目的無(wú)形式的單純形式的美。這里所提及的界面的純粹性更偏向于前者。

界面是限定建筑空間的要素，一種物質(zhì)實(shí)體系統(tǒng)，可由單一材料的勻質(zhì)鋪質(zhì)形成為“面”，也可以是由多種材料、結(jié)構(gòu)復(fù)雜作用而形成的復(fù)雜系統(tǒng)，同樣可以是一些由非確定性狀物質(zhì)構(gòu)成的可變系統(tǒng)。將純粹性定義運(yùn)用到界面的構(gòu)成上，便指代在材料、節(jié)點(diǎn)、結(jié)構(gòu)方面等界面交匯處也盡可能地和外表皮達(dá)到一致的純粹性。有很多建筑師的作品中常常有意或無(wú)意間表現(xiàn)了其界面的純粹性。如理查德·邁耶因白色是純粹、潔凈的象征，偏愛(ài)使用白色涂料作為建筑一貫外界面；妹島和世崇尚極簡(jiǎn)，不論從材料、結(jié)構(gòu)還是設(shè)計(jì)理念，意在構(gòu)建一個(gè)透明化純粹建筑；安藤忠雄偏愛(ài)清水混凝土來(lái)建構(gòu)單純的建筑空間，天花板與墻面采用相似的材料使界面交接更為純粹,也在一定程度上模糊了建筑的結(jié)構(gòu)邏輯。藤本壯介則反對(duì)以功能為主題的傳統(tǒng)空間設(shè)計(jì)，重視人與空間、以及人在空間中的體驗(yàn)。為此提出了“概念框架、新的空間以及新的普遍性”的建筑系統(tǒng)。這樣的“新”使得他構(gòu)造出一個(gè)簡(jiǎn)潔、純粹化的空間形態(tài)以及相輔相成的建筑界面，進(jìn)而形成其獨(dú)樹(shù)一幟的建筑特色。

2 材料的選取

材料是決定建筑界面最重要的因素之一，材料均質(zhì)結(jié)合成為界面，材料的形制、種類(lèi)搭配都能直接影響到建筑的界面。在材料上，藤本并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)使用新材料，而是充足利用材料特性，意在將建筑空間理念、界面更加清晰地展示。

2.1 材料的“隱藏化”

材料的隱藏化即指大面積選用“透明”和“半透明”的材料來(lái)表達(dá)建筑輕盈通透以及純粹的意境。完全透明的材料通常指代普通玻璃，大面積減弱材料的形體感，使建筑更弱，如House NA，正立面全玻璃立面搭接，將內(nèi)部結(jié)構(gòu)、室內(nèi)空間豪不遮攔地展示出來(lái)，給人以通透之感。絕對(duì)的透明造就了一種材料的“反透明性”，使建筑成為了沒(méi)有邊界的消融的建筑，界面消失即達(dá)到界面純粹。而半透明材料則是不同透光度的玻璃通過(guò)不同的組合形成朦朧的建筑界面，如武藏野美術(shù)大學(xué)圖書(shū)館門(mén)口的立面處理，磨砂的玻璃立在書(shū)架墻的外面，一方面能夠更好地為骨架起到庇護(hù)作用，另一方面也模糊了室內(nèi)外的邊界，使得建筑的空間、結(jié)構(gòu)都有了多層次的體驗(yàn)，模糊了界面界線即達(dá)到了界面純粹。

另一面藤本也偏愛(ài)使用涂料，使用白墻遮蔽建筑原有的材料肌理，使其不具備任何獨(dú)特形態(tài)來(lái)達(dá)到自身的材料以及結(jié)構(gòu)的消隱，達(dá)到整個(gè)外界面的純粹。

2.2 單一材料——材料融合成為界面

類(lèi)似于安藤，藤本善于采用一些單一的材料表現(xiàn)自己的建筑，讓界面延伸至空間。如運(yùn)用于終極木屋中尚未加工的木材，單一材料的組合更使得人們忽視建筑本身的存在，建筑存在感被降低，顯示出來(lái)的是一個(gè)純粹材料構(gòu)成體。終極木屋中全木塊的堆砌也能很好地詮釋出該點(diǎn)。木材是唯一一個(gè)能同時(shí)充當(dāng)維護(hù)、結(jié)構(gòu)、家具的材料，使用木方而不是板材來(lái)組合構(gòu)成建筑，使得創(chuàng)造一個(gè)無(wú)差異條件的方法變得清晰。終極木屋通過(guò)木材容納不同居住空間的角色與功能的同時(shí)還試圖在此之余保持建筑的純粹性。平常的建筑材料、新穎的處理手法，讓木材以特殊的磚狀形態(tài)出現(xiàn)，通過(guò)空間上的編排被人為地壘疊起來(lái)，產(chǎn)生一個(gè)多層連鎖結(jié)構(gòu)的空間——成為自然的“穴”。而當(dāng)建筑結(jié)構(gòu)致密到一定程度，結(jié)構(gòu)便融合成為表皮，達(dá)到建筑一體性，界面邁向純粹化。

1 House NA

2 終極木屋內(nèi)部空間（1-2 圖片來(lái)源：參考文獻(xiàn)[4]）

3 細(xì)部構(gòu)造交接

在建筑中，界面的背后牽涉到一系列的“交接”問(wèn)題，可以放大到一棟建筑中不同形態(tài)的空間體塊的相遇，也可以細(xì)微到構(gòu)件與構(gòu)件間的交接。不同形式構(gòu)件的連接決定著建筑界面形態(tài)。藤本壯介在建筑中的細(xì)部節(jié)點(diǎn)處理尤為突出，他擅長(zhǎng)通過(guò)一系列的構(gòu)造手段，或隱藏于材料之下，或弱化處理，或不按常規(guī)、精簡(jiǎn)交接等等，將其對(duì)界面的構(gòu)成度減到最小，使得界面更加一體、純粹化。

3.1 節(jié)點(diǎn)的弱化與隱藏

3.1.1 弱化——細(xì)部尺寸的最小化

藤本在House NA的柱和梁設(shè)計(jì)上使用了實(shí)心鋼，最大尺度上減少了構(gòu)建的尺寸，最后使得House NA的柱子只有55mm×55mm，梁僅32mm×65mm。粱柱采用了全截面焊接（fullsection weld），特殊的焊接工藝以及選材使得整個(gè)建筑達(dá)到細(xì)部連接尺寸的最小化及精確化，面與面的相交界更為純粹。同樣在蛇形畫(huà)廊中，這樣的純粹性體現(xiàn)得更加淋漓盡致。蛇形畫(huà)廊中許多20mm的白色鋼管，即這些鋼管通過(guò)全截面焊接成為400mm和800mm的立方體，立方體與立方體間再通過(guò)角與角的焊接而成。將無(wú)數(shù)鋼柱層層疊疊委婉如蛇形般焊接在一起。單純的構(gòu)件單純的連接，使得整個(gè)建筑呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)單形態(tài)，將材料的力學(xué)之美發(fā)揮出來(lái)。隨著柱子疏密的變化，觀察者視覺(jué)角度的不同，整個(gè)建筑的透明度不斷地變化。

3.1.2 隱藏——節(jié)點(diǎn)隱藏于材料中

而在終極木屋中，木塊與木塊看似堆砌而成，其實(shí)是通過(guò)隱藏的鋼筋拉接在一起，連接節(jié)點(diǎn)完全隱藏于木塊內(nèi)部，從外部完全不能看到。藤本將這種連接件完全隱藏在建筑實(shí)體中，使構(gòu)件與構(gòu)件的連接看似純粹。同樣在House NA中，梁柱采用全截面焊接的形式，為了徹底隱藏梁，藤本壯介將樓板采用兩邊打薄，中間部位形成與梁等厚的凸字型斷面，與梁連接，形成一個(gè)完整的樓面，將梁隱藏在樓板中，使得建筑界面更為簡(jiǎn)潔純粹，建筑更為整體、輕盈。

3.2 節(jié)點(diǎn)的精簡(jiǎn)化

為了使得節(jié)點(diǎn)的處理更加的簡(jiǎn)潔，藤本在建筑細(xì)部的處理上更加的“暴力”。藤本壯介常常對(duì)門(mén)窗進(jìn)行扁平化處理，這些與墻體外表面齊平的門(mén)窗省去了門(mén)窗框、窗臺(tái)和檔雨板，以實(shí)現(xiàn)純粹干凈的建筑立面形象。同時(shí)為了配合這種立面處理方式，藤本選用了特別的自潔涂料，這樣門(mén)窗的縫積灰就不會(huì)污染外墻面從而破壞建筑外觀的純凈效果。而在House O中，為了強(qiáng)調(diào)建筑轉(zhuǎn)角的通透，藤本直接將直角相交的玻璃與樓板處的角鋼暴力粘接在一起，玻璃與樓板的空隙則成為放置窗簾的槽口，讓界面的交接更加干凈利落。

4 結(jié)構(gòu)的隱藏

結(jié)構(gòu)隱藏于建筑裝飾之中，藤本壯介的武藏野美術(shù)大學(xué)圖書(shū)館的表皮處理相對(duì)消弱了各種材料的特性，表皮材料將內(nèi)部的材料與結(jié)構(gòu)完全遮蔽。藤本放棄了一般圖書(shū)館實(shí)墻加書(shū)架的做法，他讓書(shū)架直接成為“支撐”墻體，為了追求純粹空間的延續(xù)性，他將書(shū)架延伸出至室外，成為外墻。這個(gè)靈活的螺旋形的空間結(jié)構(gòu)主要靠隱藏于內(nèi)部的鋼結(jié)構(gòu)實(shí)現(xiàn)了。這種處理也帶來(lái)諸多構(gòu)造上的挑戰(zhàn)，首先書(shū)架豎擋板起主要結(jié)構(gòu)作用，再以橫擋板連接形成一個(gè)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。由于木板大小有限，豎擋板必然是由幾塊木板相互拼接而成，拆分為幾塊板勢(shì)必會(huì)使整個(gè)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性大打折扣，加上把書(shū)架直接放在地面上也是相當(dāng)不穩(wěn)定的，所以藤本在鋼結(jié)構(gòu)與書(shū)架之間搭接一系列骨架，再將書(shū)架固定到骨架上。全部的結(jié)構(gòu)全部隱藏于書(shū)墻之中，讓人產(chǎn)生整個(gè)空間的支撐結(jié)構(gòu)和維護(hù)結(jié)構(gòu)都是書(shū)架的錯(cuò)覺(jué)。

3 終極木屋中木塊間鋼筋拉結(jié)

4 House NA中梁柱板連接

5 武藏野圖書(shū)館書(shū)墻構(gòu)造（3-5繪圖：黃鶴）

6 武藏野圖書(shū)館內(nèi)部（繪圖：黃鶴 來(lái)源：武藏野美術(shù)大學(xué)美術(shù)館、圖書(shū)館，設(shè)計(jì)：藤本壯介建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 ［J］新建筑SHINKENCHIKU 2011（80）92-95）

在House H設(shè)計(jì)中，素混凝土的面都開(kāi)大窗，且窗戶高低不一，室內(nèi)空間豐富多變，不能感受到連續(xù)的結(jié)構(gòu)體系。一如藤本壯介一貫的設(shè)計(jì)風(fēng)格，回歸原始，讓建筑結(jié)構(gòu)和整體空間感發(fā)揮最佳的視覺(jué)感受。不同于武藏野美術(shù)大學(xué)圖書(shū)館將墻柱藏于書(shū)架內(nèi)，House H則是柱子消失在墻內(nèi)，只是不再是傳統(tǒng)的方式，而是變得像墻一樣。墻一樣厚的樓板代替了梁，打開(kāi)了三維的方向。結(jié)構(gòu)在空間中消隱，空間不易察覺(jué)，得以純粹，建筑中構(gòu)件更為突出，感知得以強(qiáng)化。因此，紙片一樣的建筑并不意味著結(jié)構(gòu)的消失，而恰恰證明了結(jié)構(gòu)的進(jìn)步才是建筑自由的前提。

5 總結(jié)

純粹給人帶來(lái)的是一種不參雜任何雜質(zhì)的空間界面感覺(jué)，為了獲取純粹，藤本的建筑常常帶來(lái)一些非常規(guī)的體驗(yàn)。藤本壯介的建筑界面的純粹化與妹島內(nèi)向性材料的選擇、伊東的建筑節(jié)點(diǎn)的精細(xì)化處理等日本建筑師相似，追求著建筑的輕、透、薄。藤本壯介通過(guò)對(duì)處理材料、材料與材料的交接，表皮與表皮之間的連接等之間的關(guān)系思考，最終探索形成了藤本在自己弱建筑上異于常人的特色建筑。□

[1] 郭文搏. 透明性在SANAA建筑實(shí)踐中的呈現(xiàn)[D].東南大學(xué)，2011.

[2] 陳興華. 建筑表皮透明性表現(xiàn)研究[D]. 上海：上海交通大學(xué)大學(xué)，2012.

[3] 周蓓蓓. 透明、半透明、不透明——建筑表皮[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2006.

[4] Sou Fujimoto. El Croquis 151-Sou Fujimoto 2003-2010 [M]. Madrid: El Croquis, 2009.

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[8] 杜小輝，翟炳博. 弱建筑：住在暖昧的空間里——藤本壯介作品解讀[J]. 華中建筑，2011, 29(8): 5-8.

[9] 楊昌新，龍彬. 多樣性的生成——破譯藤本壯介建筑創(chuàng)作的復(fù)雜性思維[J]. 新建筑，2013(2).

Purity of Interfaces: Study of Sou Fujimoto's Design from the Perspective of Construction Technique

Along with the continuous improvement and perfection of construction technique, architecture is developing towards diversification. Among Sou Fujimoto's works in recent years, he managed to construct space of internal and external integration from multiple innovation covering design, materials and structure, and completed the reconstruction in the field of purity for interfaces. Combining with Sou Fujimoto's design cases, this paper discerns the construction technique behind the purity of Fujimoto's architectural interfaces and its effects on the contemporary architectural design.

Sou Fujimoto, pure, technique, interface

重慶大學(xué)

2016-11-01