劉錦

[摘要]隨著人們整體經(jīng)濟水平的不斷提升，我國的娛樂產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出良好的發(fā)展勢態(tài)，其中，電視電影藝術(shù)的發(fā)展值得更深入的研究。基于此，本文就中國電視電影藝術(shù)的個性化發(fā)展進行探討，分別從中國電視電影藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)人才以及藝術(shù)市場三個角度，對其個性化發(fā)展進行分析，希望能夠為進一步推動中國娛樂產(chǎn)業(yè)與整個娛樂市場的正向發(fā)展提供有效參考。

[關(guān)鍵詞]中國電視電影 藝術(shù)創(chuàng)作 藝術(shù)市場

電視電影是人們?nèi)粘Ｉ钪袠O為普遍的娛樂方式，電視電影的創(chuàng)作方式，源于電影藝術(shù)中的人物塑造、拍攝規(guī)律以及敘事風格等，但其放映方式，卻需要滿足電視的播放要求，即電視電影是電影藝術(shù)與電視藝術(shù)的有機融合體。在現(xiàn)階段新舊媒體交融的發(fā)展形勢之下，電視電影作為一種特殊的、個性化的娛樂藝術(shù)形式，能夠獲得更為廣闊的發(fā)展空間。

一、中國電視電影藝術(shù)創(chuàng)作的個性化發(fā)展

電視電影的觀眾群體有一定的局限性，面向家庭的電視電影，在創(chuàng)作過程中，應(yīng)著重考慮其題材的個性化。電視電影的選材，首先要明確電視電影的教育與啟發(fā)價值，據(jù)CCTC 6的電視電影節(jié)目審查結(jié)果，80%以上的電視電影都是現(xiàn)實主義題材。著重反應(yīng)群眾真實生活的題材，更貼近觀眾的內(nèi)心，也更適用于家庭共享節(jié)目的范疇，電視電影的創(chuàng)作具有投資小、周期短、小制作等優(yōu)勢；電視電影在電視頻道上播放，所以其傳播面積廣，能夠更好的滿足現(xiàn)實主義題材的時效性要求。例如，《虎皮楓木》這一作品，以真實人物事跡為啟發(fā)，對陳祖華尋找虎皮楓木的8年歷程進行藝術(shù)刻畫，呈現(xiàn)給觀眾的不僅是視覺方面的藝術(shù)欣賞，對觀眾精神方面，同樣能夠帶來一定的啟發(fā)。

在人物塑造方面，電視電影應(yīng)重視人物藝術(shù)價值的提升，只有影片中的人物足夠鮮活，才能讓整個情節(jié)更加的引人入勝，也只有觀眾沉浸于故事當中，才能真正的體會到主人公的情感波動，通過他們的人生感懷聯(lián)想于自身，進而達到通過電視電影藝術(shù)引導觀眾思想與意識的效果。高利強導演是一個十分優(yōu)秀的電視電影導演，其作品尤其以人物塑造見長，無論是《扎西的長征》中的老班長和扎西，還是《會牌工人》中的徐振國，又或是《督察隊長》中的沈泉與朱豪，都切實反映了各類人的生活特點與職業(yè)責任。高利強導演鏡頭中的普通人、小人物，多取材于現(xiàn)實，但成功的人物塑造手法，讓人物的感染力并不比英雄式的主人公差，以由淺入深的主題呈現(xiàn)方式，能夠更好的啟迪現(xiàn)代學子的生活、職業(yè)以及夢想追求，對社會的和諧發(fā)展具有一定的促進意義。

二、中國電視電影藝術(shù)人才的個性化發(fā)展

在藝術(shù)的發(fā)展進程中，時尚、創(chuàng)新是其持續(xù)發(fā)展的根本，對于電視電影藝術(shù)來說同樣如此，為保證這一根本，就需要相關(guān)人才儲備的充足性，電視電影藝術(shù)人才的個性化發(fā)展，是其整體發(fā)展的支持與保障?，F(xiàn)階段無論是電視導演還是電影導演，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中缺乏創(chuàng)新與冒險精神，小說作品翻拍、動漫作品翻拍、經(jīng)典作品翻拍、續(xù)集、前傳等創(chuàng)作形式較為普遍，這種現(xiàn)象的行程與電影工業(yè)的惰性有一定關(guān)系，在電影類型化發(fā)展大道一定程度的時候，制約了導演思想與才能的個性化發(fā)展。這種發(fā)展狀況若要改變，就需要不斷注入大批優(yōu)秀的青年電影與電視導演，而電視電影的個性化發(fā)展，剛好為其提供了良好的契機。

在電視電影的發(fā)展過程中，沒有票房壓力也沒有市場競爭，這種藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境對青年導演來說是一個十分有利的平臺，如《王勃之死》、《天天天藍》等作品中，表現(xiàn)了藝術(shù)探索過程的從容與輕松，其中張揚的、個性的導演風格，能夠滿足青年導演對藝術(shù)創(chuàng)作的最初期望。優(yōu)秀的青年導演需要培養(yǎng)，要重視多元化的意識探索，培養(yǎng)他們對電影語言的熟悉程度，同時還要保證其人文素養(yǎng)水平，而電視電影的個性化發(fā)展，能夠相應(yīng)的為其提供發(fā)展平臺。在現(xiàn)階段的電影市場上，青年導演難以獲得大量的資金與良好的平臺，電視電影則能夠讓其有機會展示才華，將電視電影作為優(yōu)秀電影導演的培養(yǎng)平臺，以中國電影的整體發(fā)展為目標，為其不斷提供鮮活力量，是中國電視電影個性化發(fā)展的階段性目標，同時也是中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要基礎(chǔ)。

三、中國電視電影藝術(shù)市場的個性化發(fā)展

電影頻道的開通，相應(yīng)的符合其播放要求的作品需求量也就不斷提升，由此，為電視電影的發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展空間。但現(xiàn)階段的市場發(fā)展當中，存在市場目標模糊、審查標準不清晰等問題，作品評價缺乏一定的客觀性，導致現(xiàn)階段電視電影藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新勁力不足，觀眾的欣賞熱情不夠。因此，電視電影的市場化運作還有待完善，形成完整的生產(chǎn)系統(tǒng)，有助于電視電影的整體發(fā)展與前行。電視電影的個性化發(fā)展，作品質(zhì)量與資金投入的矛盾是重要的影響因素，受到廣告利益最大化的影響，國內(nèi)很少出品短篇電視劇，而大眾化的影院電影也很難滿足電視電影的播放需求與引進標準，各電影頻道在自行制作電視電影的過程中，人力、財力、物力都極其有限，最終導致作品數(shù)量也難以滿足相應(yīng)的播放需求?；诖朔N發(fā)展狀態(tài)，在未來的電視電影發(fā)展進程中，需要以類型化發(fā)展為導向，促進電視電影行業(yè)制作更多類型鮮明的電影作品，優(yōu)化電視電影的題材樣式格局，進而縮短與市場化運作之間的差距；另外，電影頻道作為電視電影的播送平臺，也需要通過品牌樹立等手段，優(yōu)化文化產(chǎn)業(yè)布局，促進電視電影在影視行業(yè)中獲得更大的發(fā)展。

四、結(jié)束語

綜上所述，對中國電視電影的個性化發(fā)展進行相關(guān)探討，有利于電視電影在新的發(fā)展時期獲得更為廣闊的發(fā)展空間。通過相關(guān)分析，能夠明確電視電影的發(fā)展方向，以培養(yǎng)優(yōu)秀電影導演為基礎(chǔ)目標，豐富電視電影的作品向類型化方向發(fā)展，同時順應(yīng)時代與整體經(jīng)濟環(huán)境的發(fā)展要求，逐步完善市場化運作模式。因此，在未來的個性化發(fā)展進程中，需要進一步重視多角度的發(fā)展研究，以推動電視電影的可持續(xù)發(fā)展。