孫海巖

銅是人類(lèi)歷史上使用最早的金屬之一，自然界的銅呈紅色，所以又稱(chēng)紅銅，亦稱(chēng)純銅。自然界的天然純銅，可以直接錘打成器。我們的祖先早在六七千年前的新石器時(shí)代就制造出一些如刀、鋸、錐之類(lèi)的小件工具，隨著生活的實(shí)踐，人們發(fā)現(xiàn)在紅銅中加入少量的錫或鉛，制造的工具更加鋒利堅(jiān)硬，這種銅人們稱(chēng)之為青銅。青銅具有硬度高、熔點(diǎn)低、宜于鑄造且耐腐蝕的特點(diǎn)，出現(xiàn)后很快取代了純銅。青銅的發(fā)明是一個(gè)劃時(shí)代的創(chuàng)造，我國(guó)古文獻(xiàn)中常稱(chēng)商周時(shí)代的青銅為金或吉金，吉金就是指精純美好的青銅。

青銅器堅(jiān)硬冷峻的質(zhì)感，深沉的色澤，獰厲的紋飾，散發(fā)著神秘的氣息。夏商周青銅器以其質(zhì)樸的紋飾、雄偉的造型、豐富的銘文著稱(chēng)于世。青銅時(shí)代經(jīng)夏、商、西周和春秋時(shí)代，大約經(jīng)歷了1600年左右，出土器物以大量精美的祭祀祖先的青銅禮器及大批形式多樣的兵器為主，涵蓋了《左傳》所謂“國(guó)之大事，在祀與戎”的“祭器”和“戎器”。

司馬遷曾說(shuō)，“昔三代之居，皆在河洛之間”。作為夏、商、周三代的王都，洛陽(yáng)是中國(guó)最早進(jìn)入青銅時(shí)代的地區(qū)之一。在洛陽(yáng)的考古發(fā)現(xiàn)中，青銅器占了很大的比重。先民們不但能鑄造簡(jiǎn)單的生產(chǎn)工具如刀、錐、鏃之屬，而且還鑄造出了青銅武器戈、鉞及裝飾品。夏代青銅器雖然發(fā)現(xiàn)和流傳數(shù)量很少，但已鑄造了一定數(shù)量的青銅容器，這是夏代青銅器的突出成就，如爵、斝、鼎等。這些青銅器集中出土在洛陽(yáng)偃師二里頭村，其他地區(qū)則極為罕見(jiàn)。夏代青銅器以伊洛流域?yàn)橹行?，三足器異常發(fā)達(dá)，如青銅酒器爵，出土器已有七八件。造型相對(duì)固定，形體小巧且單薄，束腰平底，三細(xì)錐足，有狹長(zhǎng)的槽形或管形流，有的在靠近流折處有二短柱，有的腹部有弦紋和乳釘紋，有的則是陶器的式樣。1975年二里頭四角樓出土的乳釘紋銅爵（圖一），高22.5、流至尾共長(zhǎng)31.5厘米，樸素、小巧，是中國(guó)目前發(fā)現(xiàn)青銅容器中時(shí)間最早、最精美的一件。二里頭的斝（圖二），是一種器壁很薄，三足中空與腹腔相通的三足酒器，體修長(zhǎng)，通體光素。二里頭的盂（圖三），酒具，封口上有管狀流，一側(cè)有鏨，三空錐足。在二里頭出土的方格紋銅鼎（圖四）是唯一的一件食器，口微斂，折沿，尖唇，雙環(huán)形小立耳、深腹，平底，三錐足，腹部飾陽(yáng)線(xiàn)斜方格紋。二里頭的三足爵可在同時(shí)期陶器中找到相同者，器壁一般較薄，鑄制粗糙，由于仿陶而作，缺乏以后金屬器皿造型挺拔、堅(jiān)硬的外表。爵采用內(nèi)外范多次分型鑄造，比之以前單范或簡(jiǎn)單的復(fù)合范鑄器在技術(shù)上是一次飛躍，促進(jìn)了青銅鑄造的發(fā)展。由于夏代銅器已是酒器、食器的基本形態(tài)和組合，為商代青銅器以酒器為中心的青銅繁榮創(chuàng)造了必要的條件。

二里頭夏文化中還出土有鑲嵌綠松石銅器，近年還發(fā)現(xiàn)制作綠松石的作坊，說(shuō)明夏代已有成熟的鑲嵌技術(shù)，如青銅戈、圓形銅器及獸面紋牌飾。鑲嵌綠松石獸面紋牌飾（圖五），1984年秋偃師二里頭遺址17號(hào)墓出土，長(zhǎng)16.5、寬8.1厘米，盾牌形，兩側(cè)各有二環(huán)形鈕，面微微突起。牌是先鑄好一個(gè)具有雙目的獸面形框架，然后再以數(shù)百塊大小不一、不甚規(guī)整的長(zhǎng)方形綠松石粘嵌而成，獸面正中則以較寬大的長(zhǎng)方形綠松石粘嵌（豎條）作獸面鼻梁，古樸、凝重。該遺址出土的另一件牌飾是將綠松石鑲嵌在已鑄造好的鏤孔框架上，其粘接技術(shù)相當(dāng)高超。

商代是中國(guó)青銅器發(fā)展成熟時(shí)期，青銅器分布區(qū)域相當(dāng)廣泛，如長(zhǎng)江流域、渭河流域的關(guān)中西部，甘肅東部等。商代前期青銅器在形制和組合方面較夏代有相當(dāng)大的發(fā)展，種類(lèi)增加，出現(xiàn)了方鼎、鬲、尊、卣、壺等青銅禮器，兵器、工具中出現(xiàn)了矛、鉞、鏟等。已經(jīng)能夠采用多范、分鑄、多次分鑄等鑄造手法，鑄造高度達(dá)1米、重86.4千克的大型銅鼎，表明商代早期青銅鑄造已相當(dāng)成熟。這一時(shí)期青銅器普遍出現(xiàn)了紋樣裝飾，單位紋樣的線(xiàn)條密度和結(jié)構(gòu)也有較大的提高。尤以雙突目獸面紋異常突出，宋代人認(rèn)為它是一種貪食的怪獸，有首無(wú)身，稱(chēng)為饕餮。此外，還有聯(lián)珠紋、圓渦紋、乳釘紋、云雷紋等，其紋樣的突出特點(diǎn)是線(xiàn)條簡(jiǎn)潔粗獷，沒(méi)有地紋。

商代晚期青銅器的鑄造已達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?，是中?guó)青銅文化的高潮時(shí)期。這一時(shí)期的青銅器不僅出土數(shù)量大，器型高大，器壁厚重，而且品種繁多。如：工具、武器、食器、酒器、樂(lè)器、車(chē)馬器、建筑構(gòu)件、儀仗與宗教制品、生活雜器等。在裝飾藝術(shù)方面，紋樣繁縟華麗，鑄造精工，主要以各種動(dòng)物紋和想像的動(dòng)物頭部作為紋樣，具有濃厚的宗教色彩，形成了夸張而又神秘、肅穆的風(fēng)格，古代青銅器具代表性的器物幾乎均集中在這一時(shí)期。商代晚期的酒器是商代青銅器的主體部分，各種用途的酒器相當(dāng)齊備，并出現(xiàn)了大型酒器，這與商人盛行飲酒密切相關(guān)。1964年洛陽(yáng)北窯西周墓出土的母鼚方罍（圖六）是一件代表性的酒具，高50.3厘米，重22千克。器形高大、凝重，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋樣繁縟。其蓋做成四坡屋頂狀，頂上有握手，肩上有雙獸耳銜環(huán)，通體滿(mǎn)布紋樣。肩上飾圓雕獸頭組成的獸面紋，蓋、頸部、腹上部飾雙鳳鳥(niǎo)及雙龍紋，并以突棱為鼻梁組成浮雕獸面，腹下為雙龍組成的垂葉紋，其中一側(cè)中間為一躍躍欲出的圓雕牛首形板鏨，體上八條勁鍵有力的高突棱由圈足直通頂端，顯得更加壯偉、高大。浮雕與圖案結(jié)合，主體紋樣既襯以云雷紋，本身又加線(xiàn)刻，動(dòng)物還突出雙目，高度多到四五層，富于光影變化，往往紋中有紋，層層套置，各種動(dòng)物造型達(dá)十余種，使這件酒器瑰麗而不煩瑣，詭變而不凌亂，典雅、莊重、富麗堂皇兼而有之，堪稱(chēng)商代晚期乃至商周青銅器中極難得的上乘之作。器蓋、口沿內(nèi)壁鑄銘文兩字“母鼚”，當(dāng)為器主之名。

西周時(shí)期是青銅時(shí)代由鼎盛（早期）而走向衰退（晚期）的特殊時(shí)期。西周早期，青銅器的鑄造還沒(méi)有形成自己的特色，因此，其造型及紋樣絕大部分沿用商人的風(fēng)格，流行獸面紋，也出現(xiàn)了一些商代所沒(méi)有的新器型、新紋樣。這一時(shí)期雖沒(méi)有發(fā)現(xiàn)像“司母戊”那樣的巨型器，但有重226千克的淳化大圓鼎，銘文長(zhǎng)達(dá)291字的大盂鼎，造型極精美、紋樣甚為工細(xì)的折觥，均堪稱(chēng)國(guó)之瑰寶。西周時(shí)期的貴族，還把青銅禮器和政治、社會(huì)乃至經(jīng)濟(jì)活動(dòng)聯(lián)系起來(lái)，正像一些學(xué)者指出的“青銅便是政治和權(quán)力”。

這一時(shí)期酒器爵、觚、斝、尊、卣明顯減少，但鑄造、紋樣裝飾異常精美，與商器幾乎區(qū)別不大，所以至今難以區(qū)別。獸面紋提梁卣（圖七）是其中的典型代表，1993年洛陽(yáng)林校西周車(chē)馬坑出土，通高37厘米，重9.33千克，扁體橢圓形，提梁與卣體兩側(cè)相套連，兩端為圓雕獸頭。腹部為一突目、高鼻、擴(kuò)口露齒、卷角的大獸面紋，蓋沿飾一周蠶紋，口沿下飾鳥(niǎo)紋組成的小獸面，通體均以纖細(xì)的云雷紋襯地，是典型的商晚期卣的造型及紋樣風(fēng)格。方彝一般呈長(zhǎng)方體，是一種有屋頂蓋的容酒器，1924年洛陽(yáng)小李村出土的叔牝方彝（圖八）是一件典型的西周早期盛酒具，高32.6，長(zhǎng)23.5厘米，重7.75千克。蓋做成古建筑的屋頂形，似商周王室宮殿建筑的大屋頂，通體飾云雷紋為地，高扉棱為鼻梁的突目獸面紋。唯口沿下，圈足及蓋頂上飾一周鳳鳥(niǎo)紋，紋樣繁密工細(xì)，鑄造精工，蓋及腹內(nèi)鑄銘文“叔牝賜貝于王姒用作寶尊彝”，“王姒”當(dāng)為姒姓女子嫁給周王者，應(yīng)為王室重器。endprint

西周的青銅鑄造業(yè)被王室、貴族壟斷，權(quán)貴們用吉金作鼎以盛肉，用簋（或敦）以盛黍稷稻梁，作盤(pán)、匜以盛水，作爵、尊以盛酒，作戈、劍以利兵戎?！吨芏Y》記載，天子用九鼎八簋，卿用七鼎六簋，大夫五鼎四簋，士三鼎二簋或一鼎一簋，考古發(fā)現(xiàn)有不少與這個(gè)記載相符合的例子。西周早期鼎、簋的形式及數(shù)量繁多。獸面紋方鼎（圖九）是一件鑄造精工的炊具，1977年洛陽(yáng)北窯龐家溝西周墓出土，形體方正高大，紋樣莊重，高36、長(zhǎng)33厘米。雙立耳，方腹，四柱足。方腹四面均為一高突棱為鼻梁的浮雕牛角形聚睛凝視、擴(kuò)口露齒的獸面紋，以非常工細(xì)的云雷紋襯地，柱足頂端飾浮雕獸面。食器中的簋是盛放黍稷稻梁的器具，西周早期形式多樣，雙耳，高圈足圓簋是較為流行且重要的禮器之一。王妊簋（圖十），1964年洛陽(yáng)北窯西周墓出土，與西周早期流行的陽(yáng)線(xiàn)裝飾不同，飾之陰線(xiàn)粗疏而流暢，沒(méi)有地紋。腹飾雙突目獸面，口下及圈足飾雙龍組成的浮雕獸頭，內(nèi)底鑄“王妊作簋”四字，為周王妊姓后妃之器。白懋父簋（圖十一），1964年洛陽(yáng)北窯西周墓出土，口徑18.9、通高14.1厘米?？谘叵嘛椩评准y、渦紋組成的獸面，腹飾豎棱紋，這種紋樣是西周早期較為流行的形式，簋腹底墨書(shū)“白懋父”三字。白懋父，即衛(wèi)康叔之子康伯髦，成康時(shí)期人，曾率殷八師“征東夷”“北征”。方座簋是西周早期出現(xiàn)的一種新形式盛食器，一些方座簋圈足內(nèi)還發(fā)現(xiàn)有銅鈴，并能發(fā)出悅耳的鈴聲。1977年洛陽(yáng)北窯西周墓出土的方座簋（圖十二）是西周早期常見(jiàn)的式樣，高30.5、口徑22厘米，重15.3千克。上具圓簋，下置方座，腹及方座上飾浮雕大獸面，別具一格的是，雙耳做成圓雕象鼻上卷狀，獸頭頂上有高屹的卷角。青銅器上的饕餮紋、夔紋或獸面紋等，隨著歷史的變遷而有所變化和發(fā)展，反映著不同時(shí)代人類(lèi)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教和技術(shù)等內(nèi)容。

西周晚期，青銅文化走向衰落，青銅鑄造趨于簡(jiǎn)樸、粗糙，紋樣粗疏、簡(jiǎn)單，形成了樸實(shí)、簡(jiǎn)潔的藝術(shù)風(fēng)格。早期神秘、凝重的紋樣風(fēng)格已逐漸有所改變，特別是獸面紋幾乎銷(xiāo)聲匿跡，并退居次要或輔助地位。食器數(shù)量大幅度增加，鼎、簋造型已趨于定型化。召伯虎盈（圖十三），洛陽(yáng)東郊西周墓出土，通高21、口長(zhǎng)23.3、口寬16.7厘米，體呈長(zhǎng)方形有蓋，雙附耳，四柱足，口沿下及蓋沿飾變形龍紋，腹飾瓦棱紋，均是西周晚期常見(jiàn)的紋樣，將圈足改成方鼎的四足形式在盈中卻是極罕見(jiàn)。該盈蓋及腹內(nèi)鑄銘“召伯虎用作朕文考”八字，表明此器應(yīng)是召伯虎為其亡父作的祭器。

春秋時(shí)期，中國(guó)已步入鐵器時(shí)代。這時(shí)期手工業(yè)工藝水平提高，青銅器的鑄造有了新的發(fā)展，失蠟法、印模法、分鑄焊接法技術(shù)普遍開(kāi)始使用。春秋前期青銅器不過(guò)是西周晚期的自然延伸，后期出現(xiàn)了失蠟鑄造法，以這種方法鑄得的器物精美繁雜。春秋時(shí)期青銅器紋樣單一，主要以龍紋為主題，人們通常稱(chēng)為蟠虺紋。蟠虺紋銅鼎（圖十四），洛陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)墓葬出土，子母口，蓋上有三環(huán)鈕，雙附耳，三蹄足細(xì)高，通體均以規(guī)范且纖細(xì)的小龍紋飾裝飾。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期雖仍處在鐵器時(shí)代，但鐵器并未代替銅器，無(wú)論是貴族使用的禮樂(lè)器還是各種兵器，多數(shù)為青銅鑄造。紅銅鑲嵌和鍍金銀及鎏金等裝飾工藝流行，創(chuàng)造出紋樣繁華絢麗、別開(kāi)生面的新風(fēng)格。20世紀(jì)二三十年代洛陽(yáng)金村戰(zhàn)國(guó)墓出土的一批錯(cuò)金銀銅器，如鼎、簋、敦、銅鏡及錯(cuò)金銀嵌琉璃壺等，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錯(cuò)金銀銅器的代表作。遺憾的是，這些珍品出土后已流散世界各地。錯(cuò)金銀帶流銅鼎（圖十五）是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期錯(cuò)金銀工藝的典型代表，完全可與金村同類(lèi)器媲美。這件鼎系1979年洛陽(yáng)西工區(qū)西小屯出土，通高16.5、腹徑13.2厘米，飪食器。鼎由蓋、器合成扁圓球形，三蹄足，蓋正中有一鋪首銜環(huán)鈕，旁有對(duì)稱(chēng)的鎏金蟾蜍一對(duì)，鼎口沿一側(cè)有一極少見(jiàn)的短管流，雙附耳，蓋頂、口沿、短流及附耳上皆為錯(cuò)金銀三角云紋，蓋中及鼎腹部飾以銀為瓣、以金為芯的四瓣花，華美自然。用一種纖細(xì)而意趣盎然的全新審美取向，取代了傳統(tǒng)青銅器紋飾神秘威嚇的象征意義，融入了人們對(duì)世間美好生活的無(wú)限向往。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期由于思想意識(shí)的改變，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的題材逐漸代替了神秘詭異的題材。盛行題材豐富、形象與布局具藝術(shù)性的人物畫(huà)像紋，宴樂(lè)、狩獵、采桑、水陸攻戰(zhàn)紋樣紛紛涌現(xiàn)，表現(xiàn)手法靈活多變，極富生機(jī)，給人們帶來(lái)了清新、活潑、生機(jī)勃勃的氣息。狩獵紋銅壺（圖十六）同樣是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期典型器之一，1981年洛陽(yáng)西工區(qū)戰(zhàn)國(guó)墓出土，通高39.5、口徑10.6厘米，通體紋樣分八層。第一層，三首鳥(niǎo)相對(duì)，間有蛇；第二層，云紋圖案；第三層，一人手持短劍弓身斗獸；第四層，一人張弓，一人持短劍斗鹿；第五層，兩人前后正在夾擊弓頸的猛獸；第六層，一人拉弓，正在射直立的人足怪鳥(niǎo)；第七層，鳥(niǎo)正在啄蛇中間的雙翼神怪；第八層為斜方格圖案。同類(lèi)壺該墓共出土4件，這種狩獵紋壺輝縣琉璃閣出土多達(dá)14件。此壺第一層三首鳥(niǎo)紋奇特怪異較為罕見(jiàn)，由此表明中原地區(qū)狩獵紋樣并不罕見(jiàn)。

在青銅時(shí)代的不同發(fā)展階段，社會(huì)政治制度的變革，人們思想、習(xí)俗的轉(zhuǎn)變與藝術(shù)審美自身的發(fā)展，使得洛陽(yáng)出土的這一時(shí)期青銅器的形制、裝飾花紋與銘文，呈現(xiàn)出不同的時(shí)代風(fēng)貌，這些階段性的變化，為我們勾勒出了中國(guó)古代青銅藝術(shù)之美的發(fā)展歷程。

（責(zé)任編輯：阮富春）endprint