黃璜

〔摘 要〕學(xué)習(xí)京劇流派劇目的要領(lǐng)及體會(huì)，把握人物基調(diào)的重要性。

〔關(guān)鍵詞〕梅派 筱派 基調(diào) 表演 《貴妃醉酒》 《宋江殺惜》

2016年，在湖南省文化廳的關(guān)心重視下，“百人計(jì)劃”正式啟動(dòng)，我被選送赴中國戲曲學(xué)院深造學(xué)習(xí)。

來到學(xué)校以后，跟京劇系主任舒桐、年金鵬二位老師進(jìn)行了簡(jiǎn)單的溝通，他們根據(jù)我本人的專業(yè)條件以及多年來的實(shí)際演出情況，給我安排了非常好的老師，一個(gè)是著名梅派教育家王志怡，跟她學(xué)《貴妃醉酒》；另一個(gè)是著名花旦表演藝術(shù)家趙乃華老師，跟她學(xué)《宋江殺惜》，這兩出戲都是我一直未學(xué)，且又非常向往的劇目。從我畢業(yè)到現(xiàn)在，十幾年的演出實(shí)踐里，我主工青衣、花衫、花旦，演過不少梅派（梅蘭芳）、筱派（筱翠花）劇目，而作為梅派代表劇目之一的《貴妃醉酒》卻一直未敢觸碰，原因有兩點(diǎn)：一是梅蘭芳大師曾經(jīng)對(duì)其子梅葆玖說過一句話，就是不到四十歲，不要碰這個(gè)戲，在今天的理解下，我認(rèn)為就是這出戲看的不是技法，不是單一看演員的基本功如何，在一定的程度上，看的是演員舞臺(tái)上的內(nèi)在與火候，加上如果沒有一個(gè)好的師承，即便學(xué)了、演了，那也不過是皮毛之術(shù)；二是演員自身的外形條件是否跟楊貴妃這個(gè)人物符合，梅大師在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的楊貴妃雍容華貴，體態(tài)豐腴，尤其是戴上鳳冠后的珠圓玉潤(rùn)，氣質(zhì)非一般人能及，我以前一直偏瘦，就連唱《大登殿》這樣的鳳冠戲都很吃虧，所以這么多年來都沒敢去學(xué)去演。隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，加上比過去發(fā)福了許多，對(duì)這出戲的渴求之心慢慢萌生了，王志怡老師教的這出戲非常規(guī)矩大氣，京劇界如李勝素、董圓圓、胡文閣等等這些名家的《貴妃醉酒》都是王老師教授的，我跟王老師早在二十多年前就相識(shí)，這期間也多次向她請(qǐng)教問藝，但像這么系統(tǒng)規(guī)范專心地單學(xué)一個(gè)戲還是頭一次。來到課堂上，王老師對(duì)唱念的要求非常嚴(yán)格，每一個(gè)音符，每一個(gè)氣口都必須規(guī)矩準(zhǔn)確。上場(chǎng)前的一聲“擺駕”要念得清脆、甜亮，要有身份感。隨著音樂上場(chǎng)的第一個(gè)亮相必須光彩照人，悅目賞心，“海島冰輪”這一段借助扇子的使用，首先要把楊貴妃嬌媚的迷人勁兒表現(xiàn)出來，每個(gè)指、每個(gè)眼神必須精準(zhǔn)到位。在得知皇上駕轉(zhuǎn)西宮，表現(xiàn)她的怒氣時(shí)要含蓄內(nèi)斂，表現(xiàn)專橫跋扈更不能真實(shí)體現(xiàn)，王老師告訴我，娘娘這樣的身份，無需大動(dòng)干戈，就足以讓下人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢了！再到第二場(chǎng)上來，表演更加繁重，貴妃的醉，貴妃的媚，貴妃的貴，要很巧妙地交叉表現(xiàn)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)給觀眾的是一個(gè)變形的、夸張的、唯美的、藝術(shù)化的人物形象。此劇梅蘭芳大師傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點(diǎn)綴以致一生久演不衰，不愧為梅派之代表，國粹之經(jīng)典！課堂上，81歲高齡，膝蓋有傷，腿腳不是很靈便的她，一點(diǎn)一點(diǎn)地給我們細(xì)摳，很多地方還親自給我們示范，她這樣不惜身體勞乏，不惜唇弊舌焦的敬業(yè)精神實(shí)在令人敬佩、嘆服！

《宋江殺惜》這出戲是全本《烏龍?jiān)骸返囊徽?，也是筱派代表劇目之一，我在劇團(tuán)這些年根據(jù)自身?xiàng)l件加上單位的培養(yǎng)，演出了如《戰(zhàn)宛城》《武松》《翠屏山》等筱派戲，而作為《水滸傳》里，潘金蓮、潘巧云、閻惜嬌這三個(gè)人物，我也就只差一個(gè)閻惜嬌沒有學(xué)了，所以這次能夠?qū)W習(xí)此劇，將彌補(bǔ)我這個(gè)人物角色的空缺。筱翠花作為與京劇四大名旦并駕齊驅(qū)的花旦表演藝術(shù)大師，在其上演劇目及表演風(fēng)格上有著鮮明的不同之處，其中即以“蹺功”最為著名，在中國的戲曲舞臺(tái)上，為了塑造小腳女人形象，京劇中的旦角（大多為男旦）都需要練就“蹺功”本領(lǐng)。但是這雙“蹺功鞋”并非那么容易穿上，必須經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練和痛苦的磨練。踩蹺的時(shí)候，根據(jù)蹺鞋斜度推測(cè)，幾乎是腳尖朝下插在蹺內(nèi)，然后用綁帶把腳背同木芯牢牢扎死，如同芭蕾舞一般，所以，“蹺功”又有京劇里的芭蕾之稱。我從2005年開始練習(xí)踩蹺，一開始是“站蹺”，即站在一塊磚頭大小的方臺(tái)上，雙腿繃直不能彎曲，目視前方挺胸而立，從最初的五分鐘到十分鐘，再從二十分鐘到更長(zhǎng)的時(shí)間，然后才是走腳步、跑圓場(chǎng)，在這期間，從疼痛到麻木，由通紅到淤紫，我的腳指甲不知道翻了多少回，也終于功夫不負(fù)有心人，我在2006年我省的第四屆十九和弦青年戲曲演員電視大賽上以《戰(zhàn)宛城》（飾演鄒氏）一折獲得金獎(jiǎng)并獲“十佳演員”稱號(hào)。教我《殺惜》的趙乃華老師戲路很廣，嗓音高亢嘹亮，表演細(xì)膩傳神，其扮演的閻惜嬌深得專業(yè)人士的認(rèn)可和廣大觀眾的贊揚(yáng)，有“南有趙曉嵐，北有趙乃華”之譽(yù)，趙老師對(duì)這出戲念白的處理恰到好處，讓我對(duì)以往花旦這一行又有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)與理解，就拿上場(chǎng)前的一句“來了”來說，她不允許我們過分拉長(zhǎng)，閻惜嬌本身是個(gè)年輕的姑娘，聽說自己心愛的人來了，內(nèi)心是歡快的，急切的，一聲“來了”應(yīng)該干凈利索，而不是拉警報(bào)一樣告訴觀眾她要上場(chǎng)了，現(xiàn)在的很多演員為了賣弄嗓音，獲取那點(diǎn)廉價(jià)的掌聲，不分人物，不分時(shí)間地狂呼吶喊，完全脫離了規(guī)定的情境，這絕對(duì)是不對(duì)的。這出戲在閻惜嬌逼宋江寫休書的表演上也要分好幾個(gè)層次，閻惜嬌拿到宋江私通梁山的把柄后，內(nèi)心的表現(xiàn)是信心十足，語調(diào)悠緩，雖然語氣咄咄逼人，卻表現(xiàn)得不緊不慢，這樣才能襯托宋江的焦躁和不安，形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，以致后面宋江被逼無奈，最終才拿刀殺了閻惜嬌，這每一步的遞進(jìn)是逐漸加強(qiáng)的，念白和表演的收與放就像呼吸一樣是有輕重緩急的，而很多演員一上來就表現(xiàn)得兇悍、潑辣，沒有層次，讓觀眾看了覺得特別淺，一點(diǎn)都不高級(jí)。趙老師告訴我，演這一類的戲，動(dòng)作多一下少一下都沒有關(guān)系，關(guān)鍵是對(duì)于人物基調(diào)的把握是否準(zhǔn)確才是最重要的，如果基調(diào)不對(duì)，那么一出戲脫離人物，南轅北轍，等于白演！

畢業(yè)以后這十幾年，為了多學(xué)點(diǎn)劇目，我都是自費(fèi)到北京、天津等地找老師學(xué)習(xí)，但是由于時(shí)間有限、經(jīng)濟(jì)有限，來去匆匆、深感無奈……這次有了這么好的機(jī)會(huì)，我豈能輕易放過？所以除了學(xué)校安排的兩軌劇目，我通過私人關(guān)系，跟我從前的老校長(zhǎng)——著名花旦教育家張逸娟教授學(xué)習(xí)了《拾玉鐲》，還在張派劉巋然老師的課堂做旁聽生，最開心的是，我還跟隨我的筱派開蒙老師王璐大哥學(xué)習(xí)《烏龍?jiān)骸ぷ鴺恰芬徽?，這樣一來我又多了一出大戲，王璐原是風(fēng)雷京劇團(tuán)的演員，是趙乃華老師的師弟，都是出自筱派名家吳絳秋先生的門下，所以這出《烏龍?jiān)骸肺译m然是跟兩位老師學(xué)習(xí)的，但是在表演風(fēng)格上完全是統(tǒng)一的！由于多了這么幾出戲，在這次進(jìn)修班所有同學(xué)當(dāng)中，我的課程是最滿的，通常都是周日備周一的課，周一備周二的課，周二備周三……總之除了周五周六可以休息一下，其余時(shí)間絲毫不敢怠慢！因?yàn)槲覂?nèi)心一直在告誡自己，這樣的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)實(shí)屬不易，不可辜負(fù)老師對(duì)我的教誨，更不可辜負(fù)單位以及廳里對(duì)我的培養(yǎng)，藝海無涯，唯誠勤可渡之！

時(shí)間過得飛快，轉(zhuǎn)眼就到了第二學(xué)期，再來到學(xué)校，我把課程安排得更緊了，但是這一次，我有了更明確的目標(biāo)，那就是全心全意地扎根在梅派藝術(shù)的領(lǐng)域里，除了繼續(xù)跟隨王志怡老師學(xué)習(xí)梅派名劇《宇宙鋒》《西施》以外，還跟梅葆玖嫡傳弟子張晶、尚偉二位老師分別學(xué)習(xí)《太真外傳》和《鳳還巢》，兩位老師對(duì)我也是愛護(hù)有加，格外關(guān)心，課堂上經(jīng)常單獨(dú)給我加工，唱腔上親自給我示范，身段不合適的地方讓我反復(fù)走出來，直到老師滿意為止……通過幾個(gè)月的學(xué)習(xí)，我再次深深地感受到了梅派藝術(shù)的美輪美奐、博大精深，不愧為世界三大藝術(shù)體系之一！

有一天，我突然問自己一個(gè)問題，我從事這一行幾十年，對(duì)它如此癡迷，這樣不離不棄，到底為了什么？我覺得，除了愛它、享受它舞臺(tái)上帶給我的那份愉悅，更重要的是它承載了親人、朋友以及老師寄予我的期望！我之前建了一個(gè)微信群，得空的時(shí)候就在里面教全國各地年輕的京劇愛好者唱京劇，普及一些京劇的知識(shí)。我是這么想，如果我能為這個(gè)行業(yè)多輸送、多培養(yǎng)幾個(gè)懂戲的觀眾，如果能讓更多的年輕人喜歡京劇，那也算是我為這個(gè)行業(yè)盡的一份綿薄之力吧！京劇它是個(gè)晚熟產(chǎn)品，作為專業(yè)演員，二十來歲看個(gè)樣貌，三十來歲攢個(gè)經(jīng)驗(yàn)，真正看火候是四十往上走。而如今的我，即將步入不惑之年，是該給自己一個(gè)交代的時(shí)候了，于是我萌生了拜師的念頭，我誠懇地向王志怡老師提出了我的想法……2017年3月25日，京劇界、教育界、社會(huì)各界人士以及我中心領(lǐng)導(dǎo)包括中層干部，在北京前門的泰豐樓一起見證了我的拜師儀式，從那天起，我也成為了湖南首位梅派弟子、梅派第三代傳人！