劉玲

一、在結構和內容中具有的民族特性

《阿根廷舞曲》作為希納斯的代表作品之一，阿根廷民族特色十分濃郁，同時在創(chuàng)作過程中也加入了一些新型手法，不僅僅增加了整個鋼琴曲的活力，同時也增添了更多的神秘色彩。在《阿根廷舞曲》中，主要包括三個獨立的樂章，即《老牧羊人之舞》、《優(yōu)雅的少女之舞》、《狡猾的牛仔之舞》，是對阿根廷游牧民族在日常生活中比較常見的三個場景的描述。其中在《老牧羊人之舞》的組曲中，將民間的馬蘭波舞曲元素充分的融入其中，使整個舞曲的節(jié)奏更快，其中6/8拍是較為常見的形式?！秲?yōu)雅的少女之舞》作為單三部曲式，整體的旋律比較優(yōu)雅，其組曲的依據主要是阿根廷民族中傳統(tǒng)的森巴舞曲，節(jié)奏一直在中板和慢板中來回交替，是目前《阿根廷舞曲》被廣泛演繹和流傳的主要樂章。相較于前兩個樂章，《狡猾的牛仔之舞》比較長，其中包含了貓舞的元素，這是阿根廷鄉(xiāng)村舞曲中的代表，整體的切分效果更加顯著，在演奏的時候可以結合使用3/4拍和6/8拍。

二、鋼琴技巧

在《老牧羊人之舞》和《狡猾的牛仔之舞》兩個樂章演奏的時候，主要是應用鋼琴音響打擊樂式，因此在演奏的時候對演奏者手指靈敏度的要求比較高，并且需要控制好節(jié)奏，保證整體的均勻性，這樣才能夠確保音色清楚干凈的同時，仍然具備野性。在《狡猾的牛仔之舞》后半段當中，表演者通過手掌來控制左右手的弦和柱式，指尖關節(jié)就能夠推出激動的情緒，并能夠將游牧民族的性格更好的渲染出來。《優(yōu)雅的少女之舞》相較于第一和第三樂章來說，相對比較傳統(tǒng)，其中的低音聲部通過反復的低音音型來充分的展現。《阿根廷舞曲》中的節(jié)奏形態(tài)較為豐富，通過多節(jié)拍對位和重音改變能夠將整個作品更好的展示出來。希納斯在創(chuàng)作《阿根廷舞曲》作品的時候，加強了對多種民族音樂素材的應用，并適當的融入了現代創(chuàng)作手法，增強了整體的民族氣息，這也為尤其人們的音樂作品創(chuàng)作提供了借鑒和學習依據。

三、藝術特征

（一）民族性

民族文化的差異也就表明音樂也必定會存在著不同，作曲家在創(chuàng)作的時候需要加強對各種類型、文化、民族音樂的了解，增強自身的音樂體驗。當民族存在一定差異的時候，也就表示音樂的調性、調式以及結構都有所不同，通過更加深入的研究各民族的音樂，就能夠吸收其中的精華，為創(chuàng)作出更好的音樂作品提供素材。希納斯在創(chuàng)作《阿根廷舞曲》的時候，充分的借鑒了民間音樂，整部作品的活力和神秘感都大大增強，同時也提高了其吸引力?！栋⒏⑽枨吩谝粽{、調式以及旋律等方面都將民族音樂中的特點有效的展現出來，《優(yōu)雅的少女之舞》中使用的是德里斯特民謠，將傷痛之情更加淋漓盡致的展現出來。另外在組曲三當中，充分的應用了馬蘭波舞曲，節(jié)奏感較強，體現出陽剛之氣。這主要是與該作品的創(chuàng)作背景有關，當時阿根廷正處于高速發(fā)展階段，社會穩(wěn)定，經濟發(fā)展較快，作品中主要是對美好生活的向往，是人民生活的真實寫照。

（二）不和諧性

在《阿根廷舞曲》中，由于對現代創(chuàng)作方法應用的比較多，因此相交于傳統(tǒng)的音響效果來說，必定會有所不同。在經濟快速發(fā)展的階段中，人們對新事物的接受也比較快，人們能夠很好的欣賞到傳統(tǒng)古典音樂的魅力，同時也能夠很好的接受各種新事物。從《阿根廷舞曲》展示出來的不和諧性，既是增強演奏力的需要，同時也是創(chuàng)造手法的重要方面。這種藝術特性，也比較符合現代鋼琴作品的特點，與人們的審美觀念之間也相適應。

《阿根廷舞曲》作為傳統(tǒng)與現代相結合的重要產物，不僅僅將阿根廷的民族色彩充分的展現了出來，同時也很好的融合了傳統(tǒng)與現代的音樂創(chuàng)作技巧，具有較高的音樂價值，值得深入研究和分析。

（作者單位：湖南人文科技學院音樂舞蹈學院）