李東璟

【摘 要】本文根據(jù)徽劇在中國戲劇的發(fā)展狀況，首先分析了徽劇的發(fā)展過程及其表演特色，再次分兩方面提出了徽劇獨特的古今價值，最后圍繞徽劇聲腔的傳承與保護進行了探討。希望本文的研究能對徽劇發(fā)展起到積極促進作用。

【關鍵詞】徽劇；發(fā)展；古今價值；傳承

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0027-01

徽劇是我國歷史悠久的地方戲曲，至今已有三百多年歷史，主要流行于安徽和江西一帶，明末清初其聲腔的發(fā)展奠定了徽劇的基礎，在清朝乾隆時期徽劇發(fā)展達到鼎盛，后來與漢劇相結合，逐漸演變成為京劇，因此徽劇在中國傳統(tǒng)戲曲發(fā)展中起著承前啟后的作用。

一、徽劇的發(fā)展及表演特色

在明正德之后到嘉靖年間，徽商的崛起發(fā)展，促進了徽腔的發(fā)展，并且安徽與江蘇、浙江、江西等地相鄰，地理優(yōu)勢為其戲劇發(fā)展帶來了便利，隨著昆山腔、余姚腔、弋陽腔、樂平腔以及中原的西秦腔的傳入，安徽本地的音調(diào)與之結合，逐漸演變成徽腔。余姚腔和弋陽腔傳入徽州，與徽州本地獨特的語言音調(diào)結合形成了徽州腔；弋陽腔傳入青陽之后與余姚腔融合形成了“青陽腔”，也稱為“池州腔”。此時的徽州腔增加了“道白”，在弋陽腔原本的“曲牌體”基礎上不斷突破，以發(fā)展“滾”為主，在原本的唱詞中加入通俗易懂的解釋性詞語，在演唱時朗朗上口，飽含真情實感，也便于演員表達唱詞中的情感，由此一來，這種突破不斷受到人們的青睞。因此，青陽腔與徽州腔合稱為“徽池雅調(diào)”，促進了徽劇的形成，而徽州腔為徽劇形成奠定了基礎，使徽劇初具模型。

徽劇發(fā)展的中期是從明代萬歷年間開始，此時隨著昆劇越來越受到人們的喜愛，以及當?shù)氐奈娜耸看蠓驅〉耐瞥?，也流傳到徽州、池州等地。昆劇傳入徽州之后，當?shù)卦谶^節(jié)時開始有家班選擇湯顯祖著名的昆劇《牡丹亭》，這樣的昆曲表演使徽劇也發(fā)生了一系列變化。在節(jié)奏上，由通俗易懂的高腔唱法向抑揚頓挫轉變；伴奏上，由人聲唱和、敲鑼擊鼓變?yōu)榈炎?、嗩吶伴奏，這樣的變化使徽劇腔調(diào)變得平緩悠揚，故被稱為“四平腔”。隨著戲曲的不斷融合，四平腔與青陽腔相結合演變成了“昆弋腔”，也被稱為“徽昆”，期間也出現(xiàn)大量著名的劇目，比如《蘆花絮》和《昭君出塞》。

徽劇的最終形成是西秦腔傳入帶來的變化。明末清初，西秦腔與昆弋腔的融合，形成了新的聲腔，如吹腔、撥子、二簧等。在昆弋腔對山陜梆子的影響下產(chǎn)生了新唱腔“撥子”，而西秦腔傳入徽州，唱腔由“聯(lián)曲體”變?yōu)椤鞍迩惑w”，伴奏變?yōu)榈炎雍蛦顓?，由此出現(xiàn)“吹腔”，又在撥子唱腔的基礎上變?yōu)椤岸汕弧?，加上胡琴的伴奏出現(xiàn)“二簧平”、“老二簧”、“反二簧”和“正二簧”四種新唱腔稱為“四平調(diào)”。乾隆時期，在北方戲劇的盛行下，四大徽班進京，結合秦腔漢調(diào)形成了京劇，隨著京劇的迅速發(fā)展，徽劇勢頭逐漸衰落。

二、徽劇獨特的歷史價值及當代價值

早期吸收弋陽腔和余姚腔形成青陽腔以及徽州腔，突破曲牌體，形成自己特有的“滾”元素唱腔，通俗易懂的臺詞讓徽劇演員有更大的表演空間，使情感渲染更加強烈，不僅促進了徽劇的發(fā)展還使各種戲曲不斷創(chuàng)新。中期與昆曲的融會貫通更是將徽劇發(fā)展更上一層樓，不止產(chǎn)生了“四平腔”和“昆弋腔”等新式唱法，還促進了歷史劇劇本的發(fā)展，不少歷史劇作家的作品經(jīng)過演繹被人們廣為流傳，如劇作家湯顯祖的歷史劇被作為昆劇的典范，增加了歷史劇的知名度。后期與西秦腔結合，體現(xiàn)出徽劇兼收并蓄的特點，在新唱腔的產(chǎn)生下，使表演藝術日趨成熟，劇目更加豐富，與秦腔漢調(diào)的結合，更是豐富了中國戲劇的種類，吸收民間雜技、武術表演，讓表演形式多樣化，從而形成嶄新的戲劇表演體系。也由于徽劇海納百川的特點，使徽劇與今天的其他劇種或多或少會有相似之處，如廣東粵劇“二黃”聲腔、湖南“南北腔”的湘劇、廣西桂劇中的“安慶調(diào)”等都是來自于徽劇中的“二黃西皮”，徽劇將其獨特唱腔的種子撒遍中國各地，不斷影響著中國戲劇的發(fā)展，也是中國戲劇發(fā)展歷史上的里程碑。

三、徽劇聲腔的傳承與保護

徽劇的發(fā)展不僅傳承了弋陽腔、余姚腔、昆山腔、西秦腔等腔調(diào)，還促進了京劇的形成，這種傳承不僅體現(xiàn)在聲腔上，還體現(xiàn)在表演藝術和劇目當中，表現(xiàn)在與各地戲曲兼容并收的精神上，由此可見，徽劇的地位在戲曲界之重。但是隨著京劇的興起，工商業(yè)的迅速發(fā)展，徽商逐漸被取代，早在晚晴時期徽劇就已開始衰落，在民國時期部分徽班解散開始經(jīng)商，徽劇演員開始學習盛行的京劇，因此，徽劇開始進入低谷。直至1956年，我國才開始徽劇的搶救工作，包括成立徽劇團、搜集整理徽劇聲腔資料、將著名劇目收錄于國家藝術檔案中、把徽劇納入國家文化遺產(chǎn)等，到現(xiàn)階段徽劇團出國演出，都是因為將徽劇文化進行傳承保護的結果，這樣的演出不僅促進徽劇文化傳承，還可以促進徽劇的創(chuàng)新，讓徽劇在保留其精髓的情況下，激發(fā)出更多的表演形式，更多的唱法，也可以使徽劇走出國門，發(fā)揚中國的戲曲文化。

四、結論

時代的發(fā)展不停，徽劇的傳承保護不息，我們需要意識到徽劇對于中國戲劇發(fā)展的重要性，讓徽劇可以與時俱進，推陳出新，在中國戲劇文化里源遠流長。

參考文獻：

[1]韋京東，汪育殊.徽劇表演藝術探究[J].中國戲劇，2017（9）.

[2]呂琳.徽劇——亟待保護的非物質文化遺產(chǎn)[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2010（4）：124-126.

[3]李泰山.徽劇沿革及其表演藝術[J].江淮文史，2004（2）：120-134.