彭新雅

【摘 要】近幾年來(lái)，我國(guó)戲劇影視文學(xué)不斷進(jìn)行快速發(fā)展，由于時(shí)代的改變，戲劇影視表演方式也不斷發(fā)生變化。現(xiàn)階段，人們生活水平逐漸提升，我國(guó)人民不再注重享受物質(zhì)生活，而是追求精神世界的享受?；谛聲r(shí)期的發(fā)展特點(diǎn)，戲劇影視文學(xué)逐漸做出相應(yīng)的改變，以此順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，滿足人們對(duì)精神生活的追求?；诖?，本文對(duì)新時(shí)期下的戲劇影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行研究，為戲劇影視文學(xué)未來(lái)發(fā)展提供相應(yīng)理論依據(jù)，促進(jìn)我國(guó)藝術(shù)事業(yè)快速發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲?。挥耙曃膶W(xué)；藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）32-0031-01

藝術(shù)主要來(lái)源于生活。因此，對(duì)戲劇影視表演內(nèi)容要求貼近人們生活，將生活中的事件通過(guò)不同角色演繹，以此表達(dá)出正確的生活態(tài)度，為人們生活發(fā)展指明正確方向。戲劇影視文學(xué)藝術(shù)在發(fā)展中主要通過(guò)電影和電視作為傳播媒介，以此能夠反應(yīng)我國(guó)現(xiàn)代生活水平，并能夠運(yùn)用形象思維重新塑造藝術(shù)形象，產(chǎn)生對(duì)人們影響較大的藝術(shù)形象。我國(guó)戲劇影視文學(xué)藝術(shù)從發(fā)展直至今日，在藝術(shù)總體上呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢(shì)，能夠隨著時(shí)代的變化，不斷改變藝術(shù)形式，以此滿足人們對(duì)藝術(shù)的需求，豐富人們的精神世界。

一、新時(shí)期下戲劇文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)

強(qiáng)烈的戲劇沖突。戲劇文學(xué)主要特點(diǎn)之一為喜劇具有強(qiáng)烈的沖擊感。詩(shī)歌打動(dòng)人的方式為情感，小說(shuō)打動(dòng)人的方式為故事情節(jié)，戲劇打動(dòng)人的方式為運(yùn)用矛盾沖突給人震撼的感覺(jué)，從而吸引更多觀看者。戲劇沖突主要是反射社會(huì)矛盾。人是社會(huì)中的主體，戲劇沖突主要變現(xiàn)在劇中人與人之間的矛盾，并利用人物性格塑造矛盾，不僅是生活中矛盾的體現(xiàn)，還是對(duì)生活中矛盾進(jìn)行提煉，從而運(yùn)用藝術(shù)加工，最終得出的戲劇沖突。充分展現(xiàn)出任務(wù)性格，從而反應(yīng)社會(huì)本質(zhì)。戲劇沖突具有緊張性，能夠使觀看者感受出人意料，從而在情節(jié)中緊抓觀看者心理。因此，戲劇沖突為戲劇文學(xué)本質(zhì)特點(diǎn)。

人物事件場(chǎng)景高度集中。戲劇中人物的集中，人物過(guò)多不僅分散筆力，還影響主要人物的塑造，導(dǎo)致人物關(guān)系混亂，難以吸引觀看者。因此，戲劇中的人物具有集中性，人物數(shù)量較少，并且性格較為突出，給觀看者更加深刻的印象。戲劇中的事件具有情節(jié)集中特點(diǎn)，主要由開(kāi)端、發(fā)展、高潮以及結(jié)局組成，整個(gè)故事從開(kāi)始就展現(xiàn)出戲劇矛盾，以此體現(xiàn)出戲劇情節(jié)的集中。場(chǎng)景的集中主要體現(xiàn)在人物活動(dòng)范圍為固定場(chǎng)所。因此，人物、事件、場(chǎng)景的高度集中構(gòu)成整部戲劇，以此吸引觀看者，并滿足觀看者精神需求，從而成為戲劇文學(xué)的特點(diǎn)之一。

人物語(yǔ)言塑造藝術(shù)形象。戲劇文學(xué)人物語(yǔ)言能夠塑造戲劇主要藝術(shù)形象，通過(guò)語(yǔ)言揭示人物性格， 并能夠表現(xiàn)出矛盾沖突，從而反應(yīng)生活內(nèi)容。因此，戲劇文學(xué)人物語(yǔ)言塑造藝術(shù)形象為主要特點(diǎn)之一。戲劇文學(xué)通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言塑造藝術(shù)形象，刻畫人物性格，以此表現(xiàn)出主要人物的思想。通過(guò)動(dòng)作性語(yǔ)言，展示人物外部形態(tài)，并體現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)。戲劇文學(xué)能夠通過(guò)人物性格賦予人物動(dòng)作表現(xiàn)力，從而在動(dòng)作中隱含未來(lái)行動(dòng)的語(yǔ)言，推動(dòng)故事情節(jié)進(jìn)行發(fā)展。

二、新時(shí)期下影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)

影視文學(xué)跳躍性特點(diǎn)。影視文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)較為不同，主要是影視文學(xué)是由影視藝術(shù)的特殊思維規(guī)律對(duì)事情進(jìn)行組織，并進(jìn)行敘述。影視文學(xué)研究者將其稱之為蒙太奇思維。在影視文學(xué)藝術(shù)中，蒙太奇思維貫穿于整個(gè)影視文學(xué)藝術(shù)中，不僅體現(xiàn)在影視鏡頭的連接中，還體現(xiàn)在影視文學(xué)的劇本中，因此，影視文學(xué)具有跳躍性特點(diǎn)。通過(guò)影視文學(xué)的跳躍性特點(diǎn)，能夠從不同方面顯示出不同的含義，以此滿足人們對(duì)影視文學(xué)的需求。

影視文學(xué)動(dòng)作性特點(diǎn)。影視文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造的主要方向?yàn)閯?dòng)作性。因此，大部分影視文學(xué)具有動(dòng)作性特點(diǎn)。假如影視文學(xué)中缺少鮮明的動(dòng)作性，無(wú)論故事情節(jié)多么引人注目，環(huán)境場(chǎng)景多么美麗，依舊難以吸引觀看者的眼光。因此，動(dòng)作性特點(diǎn)為影視文學(xué)中本質(zhì)特點(diǎn)，有效將影視文學(xué)與其他文學(xué)進(jìn)行區(qū)別，通過(guò)動(dòng)作性特點(diǎn)展現(xiàn)出生活的藝術(shù)，從而展現(xiàn)出積極向上的主題中心，為人們樹(shù)立正確觀念打下堅(jiān)持基礎(chǔ)。

影視文學(xué)可視性特點(diǎn)。影視文學(xué)可視性特點(diǎn)為影視文學(xué)最基本的特點(diǎn)，主要是以畫面為基本單位，運(yùn)用蒙太奇結(jié)構(gòu)手法，通過(guò)視覺(jué)接受影視文學(xué)主要中心思想，以此滿足人們的視覺(jué)享受。影視文學(xué)的可視性特點(diǎn)，能夠滿足現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展對(duì)藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)代化要求，通過(guò)更加先進(jìn)的手段，豐富人們精神世界，以此提升我國(guó)整體藝術(shù)素質(zhì)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇影視文學(xué)在發(fā)展中，擁有較多的戲劇影視文學(xué)作品。并隨著時(shí)代的發(fā)展，不斷與時(shí)俱進(jìn)，不斷研究更多優(yōu)秀的戲劇影視作品，以此豐富人們的精神世界。通過(guò)以上敘述，能夠了解新時(shí)期背景下，我國(guó)戲劇文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)以及影視文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)。通過(guò)以上特點(diǎn)能夠知道，我國(guó)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展主要為人們樹(shù)立文化自信，通過(guò)正確的方式吸引觀看者，并在內(nèi)容選擇中，能夠選擇正確方向，以此幫助人們樹(shù)立正確觀念。

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