文/羅翔

新工筆語境中的知性女性
——袁玲玲工筆人物畫創(chuàng)作的審美圖解

文/羅翔

袁玲玲 清尊素影之十六 68×68cm 紙本設(shè)色 2017年

袁玲玲筆下的現(xiàn)代女性總是顯得自信而從容，健康而獨(dú)立。

她筆下描繪的是這個(gè)時(shí)代的新女性。她的筆墨風(fēng)格、構(gòu)圖方法也彰顯新工筆的特征?？梢哉f，袁玲玲是在當(dāng)代語境下，以新工筆的技法和創(chuàng)作思路來描繪這個(gè)時(shí)代的新女性形象。

對袁玲玲工筆人物畫的解讀，需要我們對整個(gè)中國工筆人物畫的發(fā)展歷史有一定的了解，從藝術(shù)史的角度來觀察，我們才能明確地知道袁玲玲的工筆人物畫在整個(gè)繪畫發(fā)展史中的角色和位置。中國的工筆畫傳統(tǒng)悠久，尤其是工筆人物畫，早在漢代就已經(jīng)初具規(guī)模，至唐代已達(dá)鼎盛。隋唐時(shí)期的人物畫既有曹衣出水，也有吳帶當(dāng)風(fēng)，具備了不同的風(fēng)格和趣味。發(fā)展到明清，工筆人物畫呈現(xiàn)出衰微的趨勢。在仕女畫方面，從隋唐時(shí)期健碩的女性形象到明清時(shí)期羸弱的女性形象，審美也發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。民國時(shí)期，仕女畫形式和審美樣式又發(fā)生了變化，月份牌美女形象的流行也對中國畫的仕女形象產(chǎn)生了影響，與此同時(shí)，很多中國人物畫家受到西方繪畫觀念和技法的強(qiáng)烈影響，更加重視解剖結(jié)構(gòu)。而新中國成立以后，中國畫中女性的審美形象又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在“革命”的文化語境中，傳統(tǒng)繪畫中的女性形象轉(zhuǎn)而變?yōu)槌錆M朝氣和力量的符號化、概念化的女性形象，可謂是千人一面。在此期間，傳統(tǒng)仕女畫被視為落后的、腐朽的封建糟粕。而所謂的新工筆，是在改革開放以后的開放式文化環(huán)境中逐漸發(fā)展起來的藝術(shù)流派。在現(xiàn)代社會(huì)，女權(quán)主義和婦女地位的變化也對繪畫中的女性形象的轉(zhuǎn)變起到了至關(guān)重要的作用。新工筆中的女性形象是復(fù)雜和豐富的，統(tǒng)而論之，新工筆中的女性形象普遍表現(xiàn)出一種獨(dú)立的人格和個(gè)性化的特征。袁玲玲筆下的年輕女性也是如此，這些年輕的女性無疑都是美麗的，她們符合現(xiàn)代社會(huì)女性的審美準(zhǔn)則，但每一個(gè)形象又是那么的不同，每一個(gè)個(gè)體都具有獨(dú)立的性格，她們在畫面中的一顰一笑都是屬于自我的，發(fā)自內(nèi)心的，不再有集體主義和概念化的傾向性。例如《游觀——自在之五》中的女性形象，肩頭隱約有藍(lán)色的紋身，身前有一幅傳統(tǒng)的年畫，這些個(gè)性化的元素和個(gè)人化的風(fēng)格都表明袁玲玲試圖描繪的是一個(gè)具體的、鮮活的個(gè)體，而非臉譜化的概念性人物。畫面以傳統(tǒng)民俗的形式與現(xiàn)代年輕女性形象形成對比反差，我們可以感覺到畫家在有意識地強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代審美之間互相調(diào)和的可能性。

袁玲玲 游觀·自在之六 35×70cm 絹本設(shè)色 2017年

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的氣象，一個(gè)時(shí)代也有一個(gè)時(shí)代的女性形象。袁玲玲筆下的新女性，就是她心目中這個(gè)時(shí)代最美女性的典型。當(dāng)我們看到她筆下的知性女性，也不禁會(huì)感受到一種強(qiáng)烈的時(shí)代感。她從一個(gè)女性視角來描繪當(dāng)下的女性，這種視角實(shí)際上就已經(jīng)具備了新工筆畫的重要特征——在題材上與當(dāng)下的生活和社會(huì)相關(guān)聯(lián)。正如顧平先生所說：“‘新工筆’是當(dāng)代中國畫的新現(xiàn)象，其特點(diǎn)主要有兩點(diǎn)。首先它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，‘新’中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但都是地道的新繪畫；第二，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離。”

袁玲玲 清尊素影之十二 70×35cm 絹本設(shè)色 2015年

在技術(shù)層面上，新工筆的種種突破性成就是不容忽視的。以袁玲玲的工筆人物畫而論，她會(huì)有多種新技法的嘗試。比如她會(huì)在人物的輪廓線邊緣進(jìn)行淡淡的暈染，使得女性的周身仿佛籠罩著一種華彩和光暈。她還會(huì)在工筆畫中融入撞彩和撞粉的特殊技巧，使得畫面氣氛更顯得活潑生動(dòng)。她甚至?xí)诋嬅嬷屑尤朊商娴奶幚硎址ǎ瑢⒁恍┨摶玫奈锵笾糜诋嬅嬷?，使得畫面的語意系統(tǒng)更加復(fù)雜。例如她在2017年創(chuàng)作的《清尊素影之十六》，就表現(xiàn)出上述的新技法。

工筆畫發(fā)展到今天，承載著深厚的傳統(tǒng)文脈。然而面對當(dāng)下，工筆畫如何在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)貼合時(shí)代，如何在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間尋找新的契合點(diǎn)，是新工筆發(fā)展過程中面臨的難題。袁玲玲既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)造型觀又有開闊的創(chuàng)作思路，她對傳統(tǒng)程式的突破更顯示出一個(gè)當(dāng)代畫家的心胸和眼界。正如著名藝術(shù)史家貢布里希所說，藝術(shù)史的發(fā)展憑借的是無數(shù)個(gè)藝術(shù)家鍥而不舍的試驗(yàn)，只有在堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上，再經(jīng)歷無數(shù)次的努力和嘗試之后，新風(fēng)格才能確立下來。在貢布里?？磥?，再高明的畫家，也必須在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)以后，方能進(jìn)行下一步的創(chuàng)新，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的法則和程式是進(jìn)一步試驗(yàn)的基礎(chǔ)和母本。袁玲玲顯然深諳此道，也正因此，她的繪畫語言的發(fā)展體現(xiàn)出清晰的邏輯性，她尊重藝術(shù)自由，強(qiáng)化自我繪畫語言體系，她的藝術(shù)世界也將越來越寬闊。

袁玲玲 清尊素影之三 50×80cm 絹本設(shè)色 2013年

袁玲玲 清尊素影之六 50×80cm 絹本設(shè)色 2013年