蔣連根

亦舒曾在金庸創(chuàng)辦的《明報(bào)》當(dāng)記者，除小說(shuō)外，她還撰寫(xiě)散文和人物訪談稿，以筆名“衣莎貝”在金庸主編的《明報(bào)周刊》撰寫(xiě)專(zhuān)欄。她創(chuàng)作的《玫瑰的故事》曾被改編為電影，故事中就有金庸作品中人物的影子。如果說(shuō)金庸有仗劍而歌、豪情俠義的胸懷，那么亦舒就有憤世嫉俗、悲天憫人的心地。

一

亦舒，原名倪亦舒，祖籍浙江鎮(zhèn)海，1946年9月25日出生于上海，5歲時(shí)隨父母到香港定居。亦舒從小就酷愛(ài)文藝，崇拜哥哥倪匡及其文友金庸、古龍等流行小說(shuō)家，14歲時(shí)在《西點(diǎn)》雜志上發(fā)表第一篇小說(shuō)《暑假過(guò)去了》，17歲就出版了她的第一本短篇小說(shuō)集《甜囈》。1965年中學(xué)畢業(yè)，亦舒以文學(xué)青年的姿態(tài)，跑到明報(bào)社找金庸，說(shuō)要當(dāng)記者。亦舒后來(lái)在《明報(bào)周刊》上寫(xiě)過(guò)一篇《金庸的孤燈》，講述她初見(jiàn)金庸時(shí)的情景：“當(dāng)年明報(bào)社在灣仔謝菲道，我去見(jiàn)工，完了之后，有人說(shuō)讓我去‘看看查先生。那真是最奇怪的辦公室。簡(jiǎn)陋到極點(diǎn)，門(mén)虛掩著，有一盞孤燈。一位中年男子伏案疾書(shū)，聞聲抬起頭來(lái)，寒暄幾句。少年的我根本不愿走近，隨即下了樓，心里想著，做老板要如此刻苦，真劃不來(lái)。其實(shí)他那時(shí)才40歲左右，已像個(gè)中年人。成功當(dāng)然有所得，可是付出的代價(jià)只有當(dāng)事人才最明白，創(chuàng)業(yè)所費(fèi)時(shí)間和心血，不足為外人道。讀者最開(kāi)心，所費(fèi)無(wú)幾，捧住《射雕英雄傳》讀了又讀，每次都興奮得搔頭拍腿。后來(lái)他的辦公室裝修得華美，書(shū)房也非常寬敞，可是我總是記得那一盞孤燈?！?/p>

這么靈巧且有才華的女孩，又有自己哥哥、金庸多年至交倪匡的引薦，當(dāng)然很輕松地就進(jìn)入明報(bào)社了。那時(shí)，明報(bào)社的新聞室在3樓，社長(zhǎng)室在4樓。不知怎的，19歲的亦舒每晚收工后，都會(huì)靜靜地走上4樓，去張望坐在社長(zhǎng)室里的金庸。

金庸眼里的亦舒，“活生生的，很真實(shí)，沒(méi)有夢(mèng)，但有眼淚，沒(méi)有幻想，不過(guò)仍有浪漫”。亦舒17歲讀中學(xué)時(shí)，《明報(bào)》的星期日特刊曾刊登過(guò)以她為主角的一組照片，因?yàn)榻鹩瓜矚g這位未曾謀面的少女作家。

亦舒被金庸點(diǎn)名錄用后，在明報(bào)社當(dāng)記者。她時(shí)常出入影視圈，兼寫(xiě)名流專(zhuān)訪，這對(duì)她后來(lái)寫(xiě)言情小說(shuō)很有幫助。

在明報(bào)社任職，亦舒感到最幸運(yùn)的是金庸教她如何寫(xiě)作。亦舒說(shuō)：“寫(xiě)文章應(yīng)該盡量寫(xiě)得淺白，改10次也要改得它最淺白、最易懂。當(dāng)年金庸是這樣教我們的。”那時(shí)，她用過(guò)“玫瑰”“梅肝”“絡(luò)繹”“陸國(guó)”等筆名。

那時(shí)，除了以金庸、梁羽生為代表的新派武俠小說(shuō)具有很大影響外，還有瓊瑤言情小說(shuō)的橫空出世。瓊瑤的第一部作品是發(fā)表于1963年的《窗外》，那時(shí)瓊瑤25歲，亦舒17歲。《窗外》是瓊瑤以自身的經(jīng)歷為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，亦舒很喜歡。

學(xué)瓊瑤，亦舒起初寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去都是寫(xiě)她自己。金庸對(duì)她說(shuō)：“亦舒，你只曉得寫(xiě)你自己，只是寫(xiě)自己，題材會(huì)寫(xiě)到盡頭的?！彼环猓_(kāi)始學(xué)習(xí)寫(xiě)劇情。金庸傳授創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)給她：“全真，不好看；全假，行不通。一個(gè)好的故事，包含了想象力和個(gè)人生活體驗(yàn)，在虛構(gòu)和紀(jì)實(shí)中找到美妙的平衡?！?/p>

這樣，亦舒風(fēng)塵仆仆地活躍于人生舞臺(tái)上，白天寫(xiě)新聞、專(zhuān)訪，晚上寫(xiě)雜文、小說(shuō)。

1973年，27歲的亦舒拋開(kāi)香港的一切，只身提著兩只箱子去英國(guó)求學(xué)。生活的窘迫、異鄉(xiāng)的孤苦，讓她的創(chuàng)作欲望陡升，事業(yè)達(dá)到頂峰。身居異鄉(xiāng)拿寫(xiě)作泄憤的她不知道，在香港，她的小說(shuō)已被少女們奉為圭臬，給了年輕少女們“不要沉迷于愛(ài)情的幻象，多些獨(dú)立奮斗的歷程”的感悟。

二

1977年，亦舒從英國(guó)回到久別的香港，除了一紙文憑、兩只箱子外一無(wú)所有。其實(shí)在英國(guó)的幾年里，她對(duì)人生、對(duì)世態(tài)甚至對(duì)自身的看法改變很多，只有一個(gè)沒(méi)變，就是仍然充滿很強(qiáng)的創(chuàng)作欲望。那時(shí)她處于積累階段，甚至有留學(xué)歸來(lái)后的厚積薄發(fā)、一發(fā)而不可收之勢(shì)。她的很多小說(shuō)都是以英國(guó)為背景的，比如《喜寶》《人淡如菊》《家明與玫瑰》等，好像連《流金歲月》里的南孫都抽空跑了趟英國(guó)。

亦舒回港后的第一份工作是擔(dān)任富麗華酒店的公關(guān)，之后，她轉(zhuǎn)任香港政府新聞處新聞官7年，也曾經(jīng)當(dāng)過(guò)電視臺(tái)編劇。那時(shí)，亦舒在經(jīng)歷過(guò)兩段不成功的婚姻以后，仍是單身。她每天天微明即起，伏案寫(xiě)兩三千字，一邊寫(xiě)小說(shuō)，一邊寫(xiě)雜文。

亦舒“總是記得那一盞孤燈”，而金庸的《明報(bào)》，仍將她作為主要撰稿人。

金庸在《明報(bào)》上辟一塊豆腐干大小的地方，讓她“孵豆芽”——每篇數(shù)百字，而在數(shù)百字內(nèi)說(shuō)出要義來(lái)談何容易。有一次，她說(shuō)：“專(zhuān)欄女作家在報(bào)刊的一角找到自我，什么瑣碎的事都拿出來(lái)絮叨一番?！辈恢欠褡猿?，因她自己何嘗幸免于此。久之，她竟“孵”出了兩本《豆芽集》來(lái)。

這時(shí)候，金庸寫(xiě)完《鹿鼎記》，已宣布封筆，并開(kāi)始修訂他的全部武俠小說(shuō)作品。有一回，亦舒問(wèn)金庸：“你寫(xiě)小說(shuō)是先想好人物性格，還是先有故事？”金庸答：“我的小說(shuō)是隨寫(xiě)隨登的，事先往往只有一個(gè)大綱?！薄按缶V是長(zhǎng)是短？”亦舒問(wèn)?！爸挥幸粡埣??！苯鹩勾?。金庸還對(duì)她說(shuō)，文章越簡(jiǎn)單易懂越好。亦舒果然如此，她的語(yǔ)言看似簡(jiǎn)潔平淡，卻直擊人情世事，鞭辟入里。

金庸告訴她：“寫(xiě)文章是講故事給人家聽(tīng)，所以故事要編得好，讓人家想不到結(jié)果，喜歡聽(tīng)下去?！币嗍孀聊ブ@句話，仔細(xì)閱讀金庸的小說(shuō)，發(fā)現(xiàn)他的作品中貌似不經(jīng)意的小線索，往往貫穿始終，又似引線，早早預(yù)示了故事的結(jié)局。于是，亦舒的一些文章，也是看了標(biāo)題，就知道故事會(huì)怎樣發(fā)展，但又篇篇平中出奇，讓人感嘆——嚯，原來(lái)是這樣子?。〈蠹s這就是她的魅力所在。

多少個(gè)清晨，不論寒暑，亦舒黎明即起，伏案苦寫(xiě)。金庸看重她，還因?yàn)樗龔牟煌细?，也不“臨時(shí)抱佛腳”。亦舒的小說(shuō)連載，往往能一氣呵成，盡量不給人以斷裂感，這在香港是很少有人能做到的。

金庸對(duì)白巖松談起過(guò)亦舒的文字：“我善于講故事，這是天賦，好像不是學(xué)得來(lái)的，倪匡、亦舒也都是編故事的天才。倪匡的想象力，似高于亦舒；至于語(yǔ)言文字的運(yùn)用，則不得不讓乃妹一頭。”

亦舒走紅的時(shí)候瓊瑤也在繼續(xù)走紅，于是人家說(shuō)“香港有亦舒，臺(tái)灣有瓊瑤”。如果說(shuō)瓊瑤的小說(shuō)是寫(xiě)給青春萌動(dòng)的小女孩看的，那么亦舒的小說(shuō)則是寫(xiě)給經(jīng)歷過(guò)感情挫折的大女孩看的，也有一群有職業(yè)、有家庭的主婦迷戀亦舒的小說(shuō)。

亦舒有一篇短文，記下她“喜歡與樂(lè)意見(jiàn)到的人”，評(píng)價(jià)金庸的理智與能力，還有他的科學(xué)幻想小說(shuō)。此文結(jié)尾極為簡(jiǎn)約，只有4個(gè)字：“金庸，偶像?！蹦呖锱c金庸平輩論交，而他的妹妹亦舒卻視金庸在父兄之間。

亦舒在小說(shuō)、散文中談到金庸的地方很多，言語(yǔ)間很不把金庸當(dāng)外人，也尊崇，也調(diào)侃?！拔易?lèi)?ài)聽(tīng)金庸講他當(dāng)年寫(xiě)《雪山飛狐》每月稿費(fèi)700港元的故事?！币嗍嬲f(shuō)。

倪匡說(shuō)：“一直知道亦舒的小說(shuō)寫(xiě)得好，也看過(guò)她的小說(shuō)，可是說(shuō)起來(lái)奇怪，真正集中力量，把她的小說(shuō)認(rèn)認(rèn)真真一口氣看完卻還是最近的事。記得那天晚上，一口氣看完《玫瑰的故事》，已是凌晨，坐在地上，半晌作不得聲。同樣的情形只有當(dāng)年看完金庸的《雪山飛狐》之后才有過(guò)，這是第二次?！?/p>

亦舒那迷倒不少讀者的《玫瑰的故事》里也有金庸的位置。1981年出版的《玫瑰的故事》，講述玫瑰由少女至28歲的故事，這個(gè)年齡段正是亦舒在明報(bào)社工作并受教于金庸的時(shí)候。

除《射雕英雄傳》外，亦舒也熟讀金庸的其他小說(shuō)，比如《天龍八部》。她的小說(shuō)《剎那芳華》的題目，就出自《天龍八部》第35回的標(biāo)題“紅顏彈指老，剎那芳華”。《風(fēng)信子》與《天龍八部》存在種種微妙的對(duì)應(yīng)。宋家明對(duì)應(yīng)慕容復(fù)，宋老夫人對(duì)應(yīng)慕容博，宋榭珊對(duì)應(yīng)王語(yǔ)嫣，宋總管的4個(gè)兒子正對(duì)應(yīng)慕容家族的四大家臣。

亦舒早期的作品集《風(fēng)信子》《喜寶》等，由金庸主持的明窗出版社出版。金庸能夠想到，善編故事的亦舒總有一日會(huì)將“我的前半生”寫(xiě)進(jìn)她的小說(shuō)里。

三

金庸和亦舒的小說(shuō)帶著幾分神秘，悄悄地流傳，成為內(nèi)地讀者最早看到的香港小說(shuō)。

1980年10月，廣州的《武林》雜志率先刊登了金庸的《射雕英雄傳》，從此金庸等人的武俠小說(shuō)便如雨后春筍般出現(xiàn)在內(nèi)地書(shū)市上，讀者之多、閱讀熱情之高，前所未聞。緊跟金庸而來(lái)的是亦舒的言情小說(shuō)。亦舒善于把筆觸伸進(jìn)上層知識(shí)女性的愛(ài)情、婚姻、生活，寫(xiě)她們對(duì)婚姻的追求，愛(ài)情的失落、痛苦與掙扎。亦舒的小說(shuō)雖然讀起來(lái)苦澀，但由于內(nèi)地在改革開(kāi)放之前的20多年間很少有纏綿悱惻的言情小說(shuō)可看，讀者正渴望著感情的滋潤(rùn)，因此也很暢銷(xiāo)。

亦舒曾在一篇散文里說(shuō)，假如金庸晚10年封筆，她這輩子就不用結(jié)婚了——有金庸的書(shū)做伴即可。金庸的作品，她是一本本地買(mǎi)，重復(fù)地買(mǎi)，大概已買(mǎi)了10次《鹿鼎記》?！稌?shū)劍恩仇錄》雖然并非金庸小說(shuō)中最好的一部，可是浪漫纏綿的細(xì)節(jié)特別多，讓喜讀愛(ài)情小說(shuō)的她潸然淚下。對(duì)金庸的作品，亦舒的評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為它們甚有傳世的可能：“一本書(shū)賣(mài)了35年還是一直暢銷(xiāo)，一紙風(fēng)行，已經(jīng)踏上傳世第一步?！?/p>

（水云間摘自《名人傳記》2017年第11期，本刊節(jié)選）