【摘 要】在成都市溫江區(qū)的館藏中，印章是獨(dú)有特色的一類。本文選取其中具有一定代表性的印章進(jìn)行介紹，并對(duì)其內(nèi)容和性質(zhì)進(jìn)行初步分析，以期為印章藝術(shù)愛(ài)好者和研究者提供一些基礎(chǔ)材料。

【關(guān)鍵詞】溫江區(qū) 印章 賞析

印章，對(duì)于書畫作品而言，與署名一樣，是其中不可缺少的組成部分。缺少了印章，書畫作品也就談不上完整了。

印章最初是用來(lái)“印證的”。宋元以后，由于書畫藝術(shù)的發(fā)展，人們不僅僅重視作品內(nèi)容本身，也重視書畫的題跋和署款等以往被忽視的部位。書畫家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章不僅具有點(diǎn)明作者、彰顯版權(quán)的作用，還具有相當(dāng)大的藝術(shù)價(jià)值。于是書畫家們開始注意在書畫作品中使用印章，并積極發(fā)揮印章的這一作用，最終形成了“書、畫、印合璧”的藝術(shù)形式。書法和印章、繪畫和印章相輔相成，相映成趣，在視覺(jué)效果上能使書畫作品增色，烘托氣氛，達(dá)到“錦上添花”的效果；在布局上能調(diào)整作品的重心，起到穩(wěn)定、平衡的作用，甚至可以挽救作品布局上的不足。在書畫作品上署名并蓋章，彰顯鄭重，可以較為有效地防止他人偽作。如果再加蓋上獨(dú)具特色和寓意的閑章，還可表現(xiàn)出作者的抱負(fù)和情趣。因此，宋以后的書畫家們都非常重視用印。特別是明代，用印之風(fēng)甚為盛行，比較講究的書畫家們甚至自己制印，以一己之力使書、畫、印三者形成一個(gè)有機(jī)的結(jié)合體，使作品產(chǎn)生更美、更強(qiáng)、更具個(gè)人韻味的藝術(shù)魅力。

印章類文物是館藏文物的一個(gè)重要組成部分。印章從選材備料、篆刻刀法、文字布局等方面都凝結(jié)了印章制作者的藝術(shù)思想，而其印文又具有文字資料的史料性價(jià)值，因而印章歷來(lái)受到學(xué)界的重視。成都市溫江區(qū)館藏有各類印章50余枚，下面選擇其中具有代表性的幾枚予以簡(jiǎn)單介紹，以供方家研究之用。

一、明文彭款“讀書談道足以自樂(lè)”印（圖1）

此枚印章材質(zhì)為石質(zhì)，重230克。三面有邊款，共5行25字，分別是“嘉靖丙申秋九月重”“陽(yáng)日篆于京江舟次”“長(zhǎng)洲文彭”，皆為陰刻行書。三邊款文字相連，介紹了這枚印章的刻印時(shí)間、地點(diǎn)、作者。除邊款外，還有頂款，為陰刻行書“讀書談道足以自樂(lè)”。印面3行8字，為陰刻篆書“讀書談道足以自樂(lè)”。

此章從用途上來(lái)說(shuō)，為雅趣章。雅趣章也稱“詞句章”“吉語(yǔ)章”，其內(nèi)容多為含有寓意、富有雅趣的字句。其印面上的文字有的是選取具有哲理、發(fā)人深思的詞句，有的是展示自己情趣和心聲的字句。雅趣章內(nèi)容廣泛，常見(jiàn)的有以下幾類：一是勉勵(lì)或者鼓勵(lì)自己或他人學(xué)習(xí)的，如“琢”“書癡”“師法”“藝無(wú)涯”“精于勤”“師古不泥”“廣采博取”“觀書為樂(lè)”“人好學(xué)則明”“長(zhǎng)期積累偶然得之”等；二是表露情懷的，如“恃德”“明志”“清趣”“苦中樂(lè)”“樂(lè)而康”“惜分陰”“孺子?！薄坝駶嵄濉薄暗惶烊ぁ薄袄象K伏櫪”等；三是表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”“筆耕”“香田”“神趣”“藏拙”“癖于斯”“心慕手追”“業(yè)在硯田”等；四是祝愿吉祥的，如“長(zhǎng)樂(lè)”“如愿”“美不老”“吉日良辰”“人壽年豐”“書翰長(zhǎng)壽”“天長(zhǎng)地久”等。本章即為表露情懷的雅趣章，抒發(fā)了淡泊明志、自足自樂(lè)的情懷。

二、清若川“李先榮印”（圖2）

此印為石印，印體雕刻精美，印面呈正方形，長(zhǎng)3厘米，寬3厘米，高9.1厘米，重198.1克。有單邊款，內(nèi)容為“若川作”，白文，1行3字，字體為行書，陰刻。印文為“李先榮印”，白文，2行4字，篆書。

這是一枚姓名章。姓名章是最常見(jiàn)的一種印章，用來(lái)在作品上題款署名時(shí)使用的。姓名章有連在一起的，也有分開的。姓名章雖常見(jiàn)，但在使用時(shí)也是有講究的。藝盟在《印章的分類與作品中的使用》中總結(jié)到：“具體在使用時(shí)，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無(wú)姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀。凡卑幼致書尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長(zhǎng)給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方?！?/p>

三、清晴波“李押”?。▓D3）

此印為石質(zhì)，整體為長(zhǎng)方形，印面也呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)2.1厘米，寬1.2厘米，高4.5厘米，重30.4克。此印邊款有二：一為陰刻行楷“丙辰五月中垚仿元人押印”，另一為陰刻行楷“晴波作”。其印文從字形上看，容易誤釋為“李皿”。但這枚印章其實(shí)屬于古代印章的一個(gè)特殊類別——花押印。花押又稱為“花書”“元押”，這兩個(gè)名字分別是因?yàn)槠溆∥奶卣骱土餍心甏妹?/p>

古代人們于文書、契約、字畫的末尾簽署名字或作私記，以作憑信，稱“押”或“花押”。據(jù)南宋岳珂的《程史》記載：“押字之制，世以為起于唐韋陟五朵云，而不知晉已有之?！庇忠?jiàn)《三國(guó)志》云：“優(yōu)人唱，‘青頭雞促曹芳押詔書殺司馬師。”這是對(duì)押字的最早記載。將押引入方寸天地，則始于五代。元陶宗儀《南村輟耕錄》卷二云：“（后）周廣順二年，平章李轂以病臂辭位，詔令刻名印用。據(jù)此，則押字用印之始也。”

進(jìn)入元代，花押印盛行于蒙元帝國(guó)，主要原因正如《南村輟耕錄》中所載：“今蒙古色目人之為官者，多不能執(zhí)筆花押，例以象牙或木刻而印之?！币詾樗接?，不易使人仿，成為元代蒙漢兩族人交往的信物，世稱元押或元戳。這道出了最初使用花押印的原因。

元以后，花押印深受文人墨客的喜愛(ài)，其原因有以下幾點(diǎn)：第一，從印章的形上來(lái)說(shuō)，花押印改變了兩漢以來(lái)方形印面一統(tǒng)天下的傳統(tǒng)格局，創(chuàng)造出以長(zhǎng)方形為主，兼有方、圓及不規(guī)則等其他樣式的印章新形態(tài)。第二，花押印印面的布局一般是上刻楷書姓氏、下刻花押紋飾。這樣，從藝術(shù)性而言，花押印文字里的楷書不再中規(guī)中矩，避免了規(guī)范卻稍顯生硬的筆法，而花押之“紋”雖隨意取之卻又融入了楷書的韻味，最終達(dá)到了文字和紋飾兩者“相輔相融”的效果。

特別要指出的是，在花押印的印面中，文字和紋飾，甚至包括文字紋飾外面的邊框，其在風(fēng)格上要整體協(xié)調(diào)，不能顯得相互對(duì)立。只有這樣，才是成功的花押印。花押印中這種獨(dú)一無(wú)二的符號(hào)圖案，既蘊(yùn)含著印章主人的獨(dú)特情趣，又具有大眾化的審美內(nèi)涵。而且花押印押紋獨(dú)特，不易模仿，便成為文人學(xué)士彼此不可替代的個(gè)性標(biāo)記。

四、清人“護(hù)封”?。▓D4）

此印為石質(zhì)，長(zhǎng)2厘米，寬2厘米，高6.6厘米，重61.3克。印面陰刻篆書“護(hù)封”二字。這也是一種特殊的印章，印面“護(hù)封”二字表明了此印的身份。

民國(guó)以前的中式信封，常在封口處蓋有一印，以示信封完好，未經(jīng)開拆。其印多作“護(hù)封”“封完”等字，這在篆刻中稱之為書簡(jiǎn)印，作用正如其上之字——護(hù)封。而這更牽扯到印章的功能問(wèn)題。

印章自發(fā)明以來(lái)主要功能有兩個(gè)：一為持信，另一為封檢。《爾雅·釋名》：“璽，徙也。封物使可轉(zhuǎn)徙，而不可發(fā)也。印，信也，所以封物為信驗(yàn)也。”漢以前無(wú)紙，西漢雖開始出現(xiàn)紙張，但一直到東漢，非平?？捎茫十?dāng)時(shí)書之于簡(jiǎn)牘，書好后用一塊名“檢”的木塊封在上面。檢兩側(cè)有繩槽，以繩繞在其中。檢上還有一木槽，繩打好結(jié)后即置于槽中，然后填泥進(jìn)去，用印蓋于泥上，這就是封泥，功用頗類似于西方的火漆。封禪的函檢用水銀和金，稱為金泥，皇帝玉璽用武都紫泥，官、私印用青泥。由先秦到漢末，璽印在封檢這一功用上一直以封泥的面目出現(xiàn)。

晉以后紙張開始盛行，人們的信也寫于紙上，封好之后在封口處貼一白紙，然后上鈐一印，以示封好。后來(lái)更是直接把印鈐于封口處，現(xiàn)在留存的很多中式古封都是如此。

護(hù)封的印文，秦漢時(shí)期一直為官印或名印。到了漢魏之際，開始出現(xiàn)一種專門的書簡(jiǎn)印，如“某某啟事”“某某言疏”等；甚至有作長(zhǎng)篇韻語(yǔ)的，如“某某私記，宜身置前，迫事無(wú)閑，唯君自發(fā)，印信封完”；也有簡(jiǎn)略作“封完”“白記”等。這種印一直延續(xù)到民國(guó)，各代都有使用。

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張振剛 成都市溫江區(qū)博物館endprint