花朵不等人??“我在特定的時(shí)間內(nèi)遇見特定的花朵，在絕無僅有的時(shí)刻里創(chuàng)造出絕無僅有的作品。”這是有關(guān)花朵與時(shí)間的藝術(shù)，日本花藝大師東信（Azuma Makoto）將花點(diǎn)火、將花鎖于真空、將花放入海里逐流，在Dries Van Noten的伸展臺(tái)上將花冰凍，讓花的根須在水中搖擺，甚至將花送至了外太空，一次次追求花藝的極致狀態(tài)。他說，他最想紀(jì)錄下的，是花朵的刻刻變化，他渴望解構(gòu)時(shí)間，賦予瑰麗永恒。

做個(gè)夢(mèng)給你 ?以藍(lán)天、山巒為背景，置身田園間的“做夢(mèng)的照相機(jī)咖啡店” 以經(jīng)典的Rolleiflex雙鏡頭相機(jī)為藍(lán)本，打造成為一棟亮紅色的兩層建筑;走近一瞧，建筑上精細(xì)地仿真出快門按鈕和聚焦輪。豎立在庭園中的相機(jī)咖啡店看來有如童話場(chǎng)景，走進(jìn)室內(nèi)也如跳入兔子洞般神奇。放眼望去，陳列柜里展示有許多店主珍藏多年的老式相機(jī)，從 Leica、Lomo 到Pentax，再到 Polaroid ，種類繁多。彷佛是迷你相機(jī)博物館，又有如起居室，這間咖啡店就這樣交織出溫暖和專業(yè)并存的魅力氛圍。

無限延伸，無限可能??Horizontal Vertigo，作為2018年威尼斯雙年展的阿根廷館，建立了地理，地點(diǎn)和建筑之間的交叉對(duì)話。在廣闊的阿根廷風(fēng)景之中，無論是從抽象，還是事實(shí)出發(fā)，“橫向”總是最經(jīng)常出現(xiàn)的視覺元素，同時(shí)它也是建筑作為思想景觀最重要的特征之一。世紀(jì)之交，這個(gè)國家的建筑在各個(gè)領(lǐng)域都有了豐富的建樹。如果將這些建筑視為一個(gè)整體的、在橫向?qū)用娼M織起來的組合式景觀，那么系統(tǒng)內(nèi)一切變化都將不可避免與整體產(chǎn)生互動(dòng)，相互對(duì)話。在這樣一個(gè)廣闊的建筑系統(tǒng)之中，有著無限的、協(xié)同的可能性。橫向意味著建筑體系在地理尺度和建筑尺度上的延伸。

被演員身份耽誤的建筑設(shè)計(jì)師??藝人吳彥祖與建筑師張海翱于中國河北省的木蘭圍場(chǎng)，打造出集社區(qū)活動(dòng)中心與民宿于一身的建筑——木蘭坊。這是一座兩幢相連的尖頂圓形建筑，設(shè)計(jì)概念來自蒙古包。外墻由當(dāng)?shù)氐睦狭耗尽⒗咸贄l和毛石鋪設(shè)而成，散發(fā)著草原的氣息。最有特色的要數(shù)雙環(huán)大廳。房頂中央是一個(gè)鏤空的天窗，白天可以采光，入夜，美麗的星空一覽無余。大廳兼具社區(qū)圖書館的功能，層層書架交錯(cuò)縱橫，環(huán)繞向上，將陽光切割成斑駁的光影。從主廳探出的各個(gè)觀景視口指向遠(yuǎn)近風(fēng)景。在這里，人們一起坐在桌前讀書、交談，也可以隨時(shí)走向山谷、森林、河流、羊圈和篝火坑，與大自然的生靈對(duì)話。

彩虹照進(jìn)現(xiàn)實(shí)??秘魯利馬的街區(qū)，最近發(fā)生了一些變化。街區(qū)上空仿佛被安上了一顆棱鏡，把陽光變?yōu)椴噬墓庾V灑落在磚墻建筑的表面，仿佛彩虹瀑布從天空傾瀉而下。這組創(chuàng)意來自秘魯藝術(shù)家 Xomatok，對(duì)色彩的迷戀讓他在利馬各個(gè)街區(qū)磚墻和巖石上進(jìn)行噴繪，嘗試改變周遭環(huán)境的單一，讓人們能在行走時(shí)與彩虹帶來的驚喜不期而遇。