朱佑寶

摘 要：序列音樂是通過將音樂中的各個要素按照順利編成序列，根據(jù)序列進(jìn)行各種音樂作品的創(chuàng)作。序列音樂作為一種重要的音樂類型，在音樂的創(chuàng)作中影響深遠(yuǎn)。

關(guān)鍵詞：序列音樂；作曲理論；技術(shù)；作品

中圖分類號：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0089-01

一、前言

音樂能夠緩解人們的生活學(xué)習(xí)壓力，豐富人們的業(yè)余生活，是人們學(xué)習(xí)生活的重要組成部分。序列音樂作為音樂的一種，一般可以把十二音樂作為序列音樂，從而進(jìn)行各種類型的音樂創(chuàng)作。通常來說，在音高部分序列音樂技術(shù)被運用的很普遍，為了加深對序列音樂的理解，本文對序列音樂理論和技術(shù)運用相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行了闡述。

二、序列音樂基本原理

序列音樂是西方的一種主要的作曲方式，目前所說的序列音樂是由整體序列和十二音音樂結(jié)合形成的。十二音樂包含幾方面的內(nèi)容：第一，音樂作曲家會將十二個半音構(gòu)成一個特殊序列，且十二個半音在音樂作品中的均占有非常重要的位置，如果音樂作品中任意出現(xiàn)十二音中的一個音，另外的11個音沒出現(xiàn)，已經(jīng)出現(xiàn)的半音就不可以重復(fù)運用，能夠有效避免作品調(diào)中心的形成。第二，在十二音中每一個音都有著非常重要的作用，不管是哪個音都不可以被忽略掉，如果在統(tǒng)一序列中，任意一個音在下一個音沒出現(xiàn)之前能夠在相應(yīng)的位置進(jìn)行重復(fù)，也就是“重復(fù)性原則”。第三，序列在十二音中有四種表現(xiàn)形式，即“倒影、逆行、原形、倒影逆行”各方式完成編曲，在音樂作品中可以運用任意使用不同音高位置，所以，在音樂作品中不管是哪種半音都有四種表現(xiàn)形式，音列有48種①。

整體序列原理：以音高為基礎(chǔ)，將十二音高擴(kuò)大化，從而形成一個整體。在整體序列音樂創(chuàng)作中，編序可以適應(yīng)不同的因素條件，與此同時還可以“受制于同一種關(guān)系”來編序，不管是哪種編序方式，都應(yīng)該對音樂作品中的各個因素進(jìn)行合理控制，并能夠使各個因素完美的融合在音樂作品中，構(gòu)成一個統(tǒng)一的整體，從而能夠更好地對音樂作品進(jìn)行整體把控。

三、序列音樂作曲理論與技術(shù)在作品中的具體應(yīng)用

1.作品的序列類型和結(jié)構(gòu)。我國第一首序列作品是《涉江采芙蓉》，該音樂作品中，不但將十二音的原理體現(xiàn)了出來，同時還將現(xiàn)代音樂的創(chuàng)造手法運用其中，讓音樂作品具有中國的文化特色。這一作品稱為“五聲序列作曲”，整首音樂作品有29個小節(jié)，編曲嚴(yán)格按照了十二音法相關(guān)技巧，有效的避免了在實際編曲過程中“小二度、三全音”各種情況的發(fā)生。除外之外，基于十二音對編曲技巧提出了很高的要求，在實際編曲的過程中，為了避免半音的缺失，作者對序列結(jié)構(gòu)進(jìn)行了規(guī)范化處理，使音樂作品不出現(xiàn)三全音，真正實現(xiàn)了降低音程影響的實際效果②。

2.序列音樂作品中的序列用法。序列作品中比較常見的序列用法：第一，縱橫法，為了能夠讓聽音樂者體會到作品中的序列用法，在《涉江采芙蓉》進(jìn)行編曲的時候，前1-5就運用了比較簡單的縱橫法，同時在整首音樂作品中原形和逆行音節(jié)也同時出現(xiàn)，從而構(gòu)成了一個完整的十二音序作品，在引子部分完美的呈現(xiàn)給了廣大觀眾；第二，分割法，《涉江采芙蓉》音樂作品中運用了很多的分割法，比如，在該音樂作品中，第6、7、8三小節(jié)都運用了分割法，讓整個音樂作品從三聲部向原形作品轉(zhuǎn)換，同時在該作品中12、13兩小節(jié)中都運用了逆形表現(xiàn)方式，讓前面的6各音和后6各音構(gòu)成完整逆形序列；第三，重疊法，《涉江采芙蓉》這一音樂作品中，在16-18節(jié)，將原形與逆形結(jié)合起來，使音樂作品更加具有感染力③。

3.旋律寫作在序列音樂作品中的體現(xiàn)。要創(chuàng)作出一首好的音樂作品，被廣大聽眾接受和喜愛，就應(yīng)該將一首音樂作品的情感表現(xiàn)出來，就需要對音樂旋律進(jìn)行合理的把控，廣大聽眾能夠根據(jù)音樂作品表現(xiàn)的旋律體會到音樂創(chuàng)造者的思想情感，從而能夠不自覺的融入到該音樂情景中。在進(jìn)行音樂旋律創(chuàng)作的過程中，需要將音樂作曲原理和技術(shù)都體現(xiàn)其中。在《涉江采芙蓉》這首音樂作品中，序列技術(shù)在人聲旋律中就很好的體現(xiàn)了出來，同時在2個升G調(diào)重復(fù)運用的時候，中間只隔了個B音，且20小節(jié)中的記譜法都不一樣，因而，在該音樂作品進(jìn)行演奏的過程中，所呈現(xiàn)出的音響效果也存在著很大的不同，聽眾的聽覺感受也會不一樣，與此同時，這一作品將四分、二分等各音符都體現(xiàn)在了人聲旋律中，讓整個音樂作品的旋律更加均勻，具有感染力，更能帶動聽眾的情感。

四、結(jié)語

總之，在我國音樂作品創(chuàng)作中，序列作曲理論和技術(shù)都有著非常重要的作用，對于序列音樂來說，在其創(chuàng)作的前期，不僅需要完成一些創(chuàng)造設(shè)置，對音高進(jìn)行合理控制，并且還需要對影響創(chuàng)作的各個因素進(jìn)行控制。在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該對作品節(jié)奏進(jìn)行豐富，讓音樂作品更加具有研究意義。

注釋：

①鄭艷.論序列主義音樂文本音樂元素的邏輯構(gòu)成與結(jié)構(gòu)形態(tài)——以巴比特、達(dá)拉皮科拉序列作品為例[J].黃鐘：武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2016（24）.

②郭龍.神圣簡約主義十二音序列音樂——約翰·塔文納《阿赫瑪托娃安魂曲》寫作手法分析[J].音樂探索，2015（12）.

③卞婧婧.文化的“融入”與音響的“跳出”——從作曲技術(shù)角度闡釋“單個音”在兩首作品中的不同應(yīng)用方式[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報，2014（15）.