李洪偉

摘 要：戲曲伴奏不僅對(duì)戲曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戲曲伴奏、戲曲演唱以及戲曲唱腔三者共同將戲曲組成一個(gè)整體，缺一不可，同時(shí)，戲曲伴奏在烘托舞臺(tái)氣氛，控制舞臺(tái)節(jié)奏上也起到了很大的作用，總之，戲曲的發(fā)展與樂隊(duì)的伴奏密不可分，本文就樂隊(duì)伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)展開簡(jiǎn)要的闡述。？

關(guān)鍵詞：戲曲；樂隊(duì)；伴奏

中圖分類號(hào)：J617 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）32-0099-01

戲曲樂隊(duì)的伴奏不僅是單純背景音樂，還可以渲染人物心理情感，通過這些伴奏將人物情緒淋漓盡致的表現(xiàn)出來，此外，他還可以渲染舞臺(tái)氣氛，突出其主題內(nèi)容。下面我們對(duì)戲劇樂隊(duì)伴奏的幾大特點(diǎn)展開詳細(xì)的分析。

一、伴奏與演唱相互配合

戲曲樂隊(duì)伴奏的第一個(gè)特點(diǎn)就是“伴”字，它指的是樂器的演奏與戲曲的演唱相互配合，互相幫襯，通過樂隊(duì)伴奏，幫助演唱人員更好的表達(dá)思想感情，就如同演員的人物形象塑造一樣，主要就是表達(dá)人物的內(nèi)心情感，突顯人物的心理活動(dòng)，這些都不同于西洋歌劇的伴奏方法，因?yàn)槲餮蟀樽啻蠖鄶?shù)都有較少的跟腔，多以主旋律配上和聲為主，我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲伴奏要求隨著演唱者的感情相依相陪，奏出演唱的主題和風(fēng)格，一般的樂隊(duì)伴奏在唱腔的重要部分或加強(qiáng)速度，或加強(qiáng)力度，或用一些輔助樂器加強(qiáng)音樂的推動(dòng)性，許多經(jīng)典的戲曲都證明了伴奏對(duì)戲曲的重要性。例如：《血濺烏紗》中，樂器演奏就采用了嗩吶跟腔的方法，將劇中人物嚴(yán)天民的大段唱腔所表達(dá)的感情發(fā)揮到了極致，表現(xiàn)出劇中人物的悔恨、自責(zé)的思想感情，再比如秦腔《周仁回府》中周仁在妻子墳頭哭訴的那一段戲，樂隊(duì)的伴奏充分的展現(xiàn)了主人公的傷心、委屈的心情，讓觀眾也忍不住掩面悲泣。眾多的經(jīng)典戲曲都離不開樂隊(duì)的伴奏，如：《淮河營(yíng)》、《霸王別姬》、《定軍山》、《貴妃醉酒》等。

二、增強(qiáng)舞臺(tái)效果，渲染氣氛

與人物情感相輔相成，帶動(dòng)觀眾情緒是戲曲伴奏的又一大特點(diǎn)。不同的背景、情感，采用不同的伴奏。慢唱伴奏方法是獨(dú)具特色的，每每在唱段情緒（或喜或憂）激烈處使用之，其伴奏形式且多種多樣。或唱腔節(jié)奏、節(jié)拍自由（根據(jù)情緒需要的自由，并且無邊無際的自由），伴奏卻有節(jié)奏、有節(jié)拍規(guī)定而加以烘托。其伴奏譜的音型，一般較為固定，多為無限反復(fù)，隨唱腔變化而轉(zhuǎn)折。此種伴奏形式，具有極大的靈活性，要求指揮、琴師必須諳熟唱腔情緒、韻味，在無限反復(fù)時(shí)，不允許千篇一律，根據(jù)需要，輕、重、緩、急，間而有之；轉(zhuǎn)折處，必須“見機(jī)行事”，立刻變換，差前錯(cuò)后，均屬敗招。若唱腔中有許多演唱音，唱腔于伴奏均有規(guī)定的緊、密，唱腔送、慢，很容易“喧賓奪主”，伴奏者需在熟悉唱腔的前提下謹(jǐn)慎行事。若一個(gè)唱段中，自由與不自由節(jié)奏相結(jié)合，其伴奏也得到“自由”部分處理為較為靈活的伴奏音型，切不可固定；在“不自由”部分，可以配以較為固定的伴奏音型，其效果依然是緊拉慢唱的。

三、服務(wù)于中心思想

戲曲伴奏大都是服務(wù)于其中心思想的，下面我們以《梁?！窞槔觼碓敿?xì)分析一下。曲子開始幾聲撥弦聲接著長(zhǎng)笛，好像在云端的感覺，以此來揭開序幕，有如從天上俯瞰人間，撥開云層，人物景象由模糊慢慢變得清楚。首先由小提琴奏出主題，二長(zhǎng)二短加上一個(gè)結(jié)束句，綿綿長(zhǎng)長(zhǎng)，幽幽遠(yuǎn)遠(yuǎn)，仿佛祝英臺(tái)在身旁說著昔日的故事。然后在低音重復(fù)一次主題，回到人間落了實(shí)。大小提琴和鳴奏著主題，漸漸的小提琴主導(dǎo)旋律并引進(jìn)管弦樂再?gòu)?qiáng)調(diào)一次。等樂音漸歇，木管接續(xù)旋律慢慢落下。小提琴獨(dú)奏深情舒緩帶點(diǎn)內(nèi)省的音色，表示祝英臺(tái)對(duì)將來疑慮不安，但還是堅(jiān)定相信自己。勇敢去愛吧！情緒輕快，笛聲嘹亮，大提琴也婆娑起舞，小提琴展現(xiàn)技巧，風(fēng)華絕代。將主題變奏緩緩奏出，有如邁不開的步履，卻終究不得不離去。大小提琴二重奏，緊密結(jié)合難分難舍。在這段末尾由弦樂第一次奏出哭調(diào)主題，預(yù)言悲劇結(jié)局。第二段發(fā)展部里面有三小段：強(qiáng)、弱、強(qiáng)，也就是快、慢、快。小提琴猛烈與之抗衡，兩者沖突漸漸上升，最后全體合奏梁祝主題表示戀情曝光，將主題推向高潮。

四、樂器演奏

在我國(guó)的戲曲中，打擊樂在戲曲中占有不可替代的地位，幾乎可以說每一部戲曲都離不開打擊樂，在戲曲伴奏過程中，打擊樂和管弦樂相互配合和穿插，極大地增強(qiáng)了伴奏的藝術(shù)效果，打擊樂的音調(diào)一般有高、中、低之分，伴奏者應(yīng)該具有擊樂音色選擇的能力，同時(shí)也要努力提高技藝。吹管樂、彈撥樂、拉弦樂和打擊樂共同構(gòu)成伴奏樂器的四個(gè)聲部，與過去的文場(chǎng)和武場(chǎng)的相比較下，現(xiàn)在的文場(chǎng)和武場(chǎng)加入了嗩吶、笙、二胡、大提琴等樂器，通過多次的演唱證明，新加的樂器發(fā)揮了良好的效果，增強(qiáng)了場(chǎng)面的氣氛。

五、結(jié)語

總之，中國(guó)的戲曲文化博大精深，也留下了很多經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，之所以能過久唱不衰，深受觀眾的喜愛，主要得益于戲曲的唱腔，經(jīng)過我國(guó)戲曲演唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，也積累了大量的演唱技巧，形成了都特的演唱風(fēng)格，同時(shí)，戲曲的演唱離不開樂隊(duì)伴奏，因此，應(yīng)該多加關(guān)注樂隊(duì)的伴奏技藝，不斷提高伴奏效果，使傳統(tǒng)的戲曲文化更加璀璨奪目。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉亞軍.戲曲樂隊(duì)的形成和伴奏技巧的運(yùn)用[J].劇作家，2006（04）.endprint