袁靜嫻

摘 要：工筆人物畫隨著時代的發(fā)展，其色彩的裝飾韻味在不斷的更新。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，工筆人物畫設色的裝飾性都體現(xiàn)著當時的審美觀念，它極大的豐富了工筆人物畫的面貌。

關鍵詞：工筆人物畫；色彩；裝飾性

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0154-01

工筆人物畫的歷史非常悠久，可以說是我國繪畫的始祖，是我國繪畫體系中的一種繪畫形式。早在六千多年前的新石器時代，人們就在彩陶上面繪制圖案并具有裝飾性的設色。而到了商周時代就已經出現(xiàn)了大型的人物壁畫，它們的色彩都具有著很強的裝飾性。談到裝飾性，我們首先要明白何為裝飾性，狹義的意思指裝點修飾，廣義泛指統(tǒng)一中有變化、調和中求對比的畫面效果。

傳統(tǒng)的工筆人物畫的色彩來都源于生活，例如赭石色，為氧化物類礦物剛玉族赤鐵礦，主含三氧化二鐵。需要經過采挖后，然后除去雜石，在經過提煉而成。雖然色彩的來源受一定的限制，但傳統(tǒng)的工筆人物畫卻形成了其特有的色彩結構以及表現(xiàn)形式。例如周昉的《簪花仕女圖》在設色方面就已經很具有自己獨特的裝飾性了，從右起的第一個人，她身著朱紅色的長裙，外披紫色的紗罩衫，上搭朱膘色的帔子。頭上插著一枝淡粉色的牡丹花，側身右傾，左手執(zhí)拂塵引逗小狗。單從她一個人身上的著色來看，就已經非常的豐富，彰顯雍容華貴。無論是在用色技巧所帶來的色彩效果，還是在色彩的對比以及色彩調和方面，都把色彩的裝飾性藝術發(fā)揮到了一種驚人的高度。再看一下站立在對面的貴婦身披淺色紗衫，同樣是朱紅色的長裙，但上面卻有著紫綠色團花作為裝飾，上搭繪有流動云鳳紋樣的紫色帔子。第五位貴婦人頭戴著海棠花，身著朱紅色的披風，外面套著紫色的紗衫，雙手緊拽紗罩，她的頭飾及衣著極為華麗，超出眾人之上，神情似有傲視一切之感。最后一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬帶上飾有鴛鴦的圖案，白地帔子繪有彩色云鶴。她們雖然每個人都身著朱紅色、紫色的衣衫，但每個人身上色彩的裝飾性又各不相同，這就是它的獨特之處。

傳統(tǒng)的工筆人物畫色彩講究一定的裝飾性，但裝飾的有法有度，以突出主題的特點、彰顯身份氣質、增強畫面的藝術效果，合理地運用裝飾手段，更好的為畫面服務，體現(xiàn)中國工筆畫獨特的格調韻味。

現(xiàn)代的工筆人物畫在色彩方面不僅延續(xù)了傳統(tǒng)色彩的裝飾性，更打破了傳統(tǒng)，推陳出新。將傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代精神相結合起來，不斷探索新的表現(xiàn)形式和色彩的語言特色。在借鑒和學習中形成了具有現(xiàn)代特色的工筆人物畫色彩的新面貌。例如很具特色的莊道靜的《美甲》，它以藍紫色作為基調，運用純度和明度不同的紫色、藍色、玫紅色，再加黑色和白色的點綴，通過深淺、大小不同的色塊來形成美妙的色彩韻律。色調非常的時尚優(yōu)雅，能夠體現(xiàn)出強烈的時代美感。

不論是從傳統(tǒng)還是現(xiàn)代，工筆人物畫中色彩的裝飾性符合了人們的審美需求，那些絢爛多姿的色彩，極大地滿足了人們對于工筆人物畫色彩不斷提升的追求。

當代工筆人物畫中的色彩在表達方面更趨于直接，從而才體現(xiàn)了濃厚的時代氣息，才具有了很強的裝飾性。這種裝飾性融入當代工筆人物畫中，為工筆人物畫注入了新的活力，發(fā)展和創(chuàng)新是時代的需求，我們要從時代的角度，用文化的眼光，體味工筆人物畫中色彩的裝飾性。

參考文獻：

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