唐依敏

過去的一年里，宋洋說(shuō)自己沒有待在安全區(qū)里，是“破壁”又重組的一年，他演出了由漫畫改編的《深夜食堂》，用幾分漫畫的方式去演繹戴著墨鏡又不茍言笑的阿龍，又帶著傷演了《建軍大業(yè)》，在《暴裂無(wú)聲》里演失去孩子的啞巴礦工，還演了一部國(guó)內(nèi)很少見的科幻題材的電影《拓星者》。

但是說(shuō)到最終其實(shí)“暴裂無(wú)聲”是最像他目前所處的狀態(tài)，無(wú)聲而又濃烈，像冰面上長(zhǎng)開的裂縫，無(wú)限伸展只等破冰的那一刻到來(lái)。他在等，等待屬于他自己的時(shí)代，等待屬于他的“暴裂無(wú)聲”。

一個(gè)人：徐浩峰

之前看徐浩峰編劇的《一代宗師》里說(shuō)刀的真意不在于殺，而在于藏，宋洋就像是這樣的一柄刀，你見到他真人的時(shí)候便覺得他是沒有鋒芒的，溫和而踏實(shí)，而再看到電影里時(shí)他眼中又分明是未經(jīng)馴化的野性和不羈。

很多人認(rèn)識(shí)宋洋都是從徐浩峰的電影開始的，亦如很多人認(rèn)識(shí)武林都是從徐浩峰的電影開始的。沒有人比他更愛武林，也沒人比他更懂武林。有人說(shuō)他雖不在江湖之上，但是江湖上都是他的傳說(shuō)。

猶記得宋洋演的《箭士柳白猿》里有這樣一句話“柳白猿是我的天命，這輩子只守著這件事，我不能出意外。” ，如果說(shuō)柳白猿這個(gè)名字是江湖上仲裁人的“天命”，那么演員這個(gè)職業(yè)之于宋洋也有幾分“天命”的味道，這輩子只守著這件事，不能出差錯(cuò)也不能出意外，干凈利落卻有斬?cái)嗨型寺返臎Q絕。

說(shuō)來(lái)也巧，第一次看宋洋的電影便是徐浩峰導(dǎo)演的《箭士柳白猿》，他被壓在玉米地里，黃燦燦的一片，伴著女人的哀嚎，頭發(fā)是蓬松而雜亂的樣子，一抬頭眉目俊朗卻是滿眼的驚慌和無(wú)措，像是樹林里被驚到的某種野獸。而后他成了武林仲裁的繼承人，脫胎換骨再世為人，眼神中又是另外一種模樣，有些疏離，卻又不容侵犯。徐浩峰說(shuō)在宋洋的身上他看見了老中國(guó)人的樣子。

其實(shí)最開始宋洋并不是徐浩峰心中合適的人選，彼時(shí)徐浩峰正要拍攝自己的第一部電影《倭寇的蹤跡》，北京的適齡演員看了一遍，遇到宋洋時(shí)第一眼他也沒被驚艷，只是留下了一句“你聲音不錯(cuò)”的評(píng)語(yǔ)，再到后來(lái)他看見了宋洋一些動(dòng)作方面的視頻資料時(shí)，才有了第二次的會(huì)面。在那些家常性的問題中有兩個(gè)問題一直讓宋洋記到了現(xiàn)在，“你近半年內(nèi)打過架嗎？”“你狠起來(lái)什么樣？”

于是在《師父》里我們看見了宋洋的“狠”，他演的耿良辰，身上插著兩把刀子，要被人趕出天津，但是他說(shuō)“我哪都不去，我在天津活了二十多年，一受嚇唬，就不要家了，還是個(gè)人嗎？”他本來(lái)命不該絕，但是為了一口氣，卻硬是從荒野跑回了天津，原是被人輕視的“小人”不成想到了最后卻有了錚錚鐵骨。

拍戲和人生都講究開竅，遇到徐浩峰的宋洋，如同武俠小說(shuō)中被打通任督二脈的俠客，他開竅了。宋洋用光和路形容前進(jìn)時(shí)的感覺，如果以前是在暗夜中行走的迷茫，那么現(xiàn)在則是可以勇往直前的光明，“以前是比較走一步看一步的狀態(tài)，只知道眼前的一步，再往前就看不到。每一部戲都要努力，要進(jìn)步，當(dāng)時(shí)就是在這樣的想法下去做著，但是在你比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的地方有一個(gè)亮光，這樣的情況是不存在的。只能說(shuō)走走看看，努力，讓自己不要停歇。但是徐浩峰導(dǎo)演的出現(xiàn)，直接就給我指了一條看得到的并且比較長(zhǎng)遠(yuǎn)的路。”他說(shuō)自己最初只能看見腳下的光，是徐浩峰把那束光的亮度擴(kuò)展到很遠(yuǎn)的地方。

“讓我知道前路很長(zhǎng)，而且這條路可以走的很遠(yuǎn)?！?/p>

一件事：演戲

有人說(shuō)好演員不是教出來(lái)的，是生活出來(lái)的。宋洋就是這樣“生活”出來(lái)的演員，他愛惜自己的羽翼，不接太多的戲，所以有時(shí)間跟這些角色慢慢的交往，慢慢的告別。

在《箭士柳白猿》開拍前宋洋被劇組送至山東拜“內(nèi)家拳”功夫高手為師，學(xué)習(xí)了一月的內(nèi)家拳。所以他身上的那股俠氣并不是空穴來(lái)風(fēng)的假把式，是一招一式積累出來(lái)的干脆利落。去年他演了一部《深夜食堂》，觀眾的反饋不算好，但是他的反應(yīng)倒也坦蕩，用心演的戲無(wú)愧于心。為了演好不茍言笑的阿龍，他開始蓄胡須，對(duì)平時(shí)的玩伴不聞不問，幾乎堅(jiān)持了四個(gè)月的時(shí)間不笑。對(duì)于戲里的人物來(lái)說(shuō)紅香腸是像線索一樣的存在，于是有次拍攝光是吃香腸他就吃了一個(gè)下午。

后來(lái)拍《暴裂無(wú)聲》的時(shí)候，他演一個(gè)失去了孩子的啞巴礦工，要褪去身上的俠氣和城市氣息。那時(shí)候正巧趕上宋洋家在裝修，他就窩在一邊看裝修隊(duì)的工人們?nèi)绾蜗嗵?，一點(diǎn)點(diǎn)蛻掉了自己身上的城市氣。拍戲的時(shí)候他也不當(dāng)自己是個(gè)演員，跟鎮(zhèn)上來(lái)看戲的村民們混在一起，“我就跟他們聊天，說(shuō)我也是隔壁村的，我也是過來(lái)演群眾的，跟他們打成一片，所以幾天后達(dá)到的效果是導(dǎo)演經(jīng)常找不到我，因?yàn)槲揖突燠E在農(nóng)民堆里面，達(dá)到了一個(gè)形體和狀態(tài)都已經(jīng)偏離了城市人的感覺?！?/p>

后來(lái)看到《暴裂無(wú)聲》的海報(bào)，朱紅色的背景上是宋洋的半張臉，干瘦還流著血。說(shuō)來(lái)有意思的是導(dǎo)演最初想讓宋洋打破之前俊朗的感覺便讓他增肥，等他終于借著工作之名“光明正大”的增肥了十幾斤之后，導(dǎo)演卻覺得還是干瘦的造型更適合一個(gè)失去了孩子的礦工，那時(shí)離開機(jī)只有半個(gè)月了，于是在極度的增胖之后，宋洋又開始了極度的節(jié)食，“餓急了就吃一小口”，于是看到電影的片斷的時(shí)候我們發(fā)現(xiàn)他是瘦的，有些干枯的那種瘦，但是他說(shuō)為了這次極度的節(jié)食他的胃也落下了一些毛病。

似乎是將所有的光芒萬(wàn)丈都賦予了角色，宋洋說(shuō)生活中的自己是“無(wú)趣”的，拍戲時(shí)同組的演員問他的愛好是什么，攝影，茶道，車，換了幾樣不同的事物他都覺得興味索然，被建議去旅游的時(shí)候，他卻說(shuō)對(duì)于自己來(lái)說(shuō)演戲就是在旅行。甚至后來(lái)因?yàn)榧依镉辛苏椎慕∩砥餍担透挥贸鲩T了。

不像是生活在這個(gè)快速社交的網(wǎng)狀社會(huì)中一樣，宋洋不喜歡一蹴而就的社交，他更喜歡細(xì)水長(zhǎng)流的交往，不拍戲的時(shí)候約上好友到家里來(lái)，各做自己喜歡的事情，對(duì)于宋洋來(lái)說(shuō)就是人與人之間最美好的交往狀態(tài)。

問他最喜歡什么樣的狀態(tài)時(shí)，他說(shuō)自己喜歡收到劇本的那一刻，“我現(xiàn)在最高興的仍然是手機(jī)微信里有消息，打開一看是個(gè)很好的項(xiàng)目和劇本。即便當(dāng)時(shí)是在外邊非常吵鬧的環(huán)境下，我一定會(huì)找個(gè)地方坐下來(lái)，打開劇本開始看，把自己帶入進(jìn)角色，再臆想一下劇情，再?zèng)Q定這個(gè)項(xiàng)目好不好。”

前路漫長(zhǎng)，就這樣，他選擇了那條最長(zhǎng)遠(yuǎn)也最慢的路。

一片江湖：快意恩仇

徐浩峰拍了四部電影，有三部他都是主演，《倭寇的蹤跡》里的梁痕錄，《箭士柳白猿》里的江湖仲裁人，《師父》里有一股子狠勁的耿良辰。不知道是不是演了太多的武俠片，那些俠氣似乎也寄生在了宋洋的身體里，他本就長(zhǎng)一張周正而堅(jiān)毅的臉，一雙眼是非黑即白的分明，眼神也清明的可怕，這樣的神色，似乎只會(huì)出現(xiàn)在習(xí)武之人的身上。就連忻鈺坤導(dǎo)演都管他叫“宋師傅”，這樣的人心里自然也有一片江湖。

宋洋說(shuō)：“每個(gè)男孩都曾有一片心中的江湖，那是片只供打斗不擔(dān)后果的樂土，英雄生來(lái)就有仇要報(bào)，養(yǎng)家糊口并不困難，打敗所有人才是終極目標(biāo)，快意恩仇浪跡天涯……那是兒時(shí)耳濡目染的武林，在那個(gè)年代，引人入迷?！焙髞?lái)他說(shuō)長(zhǎng)大的江湖是會(huì)變的，但是他卻說(shuō)自己心中的江湖還是那樣“大義凜然，快意恩仇，比較痛快，比較仗義，比較正氣?！?/p>

當(dāng)我問他一些“武林人”才懂的話，他也不見生疏。都說(shuō)習(xí)武之人有三個(gè)境界，“見自己““見天地”“見眾生”，見自己，就是首先要清楚自己；見天地，就是心里要裝得下世界；見眾生，就是要把學(xué)過的東西回饋眾生。這樣習(xí)武之人才會(huì)懂得的境界，他也能一下接過話茬，他說(shuō)因?yàn)樾旌品逅娺^了“自己”，也正在“見天地”，而“見眾生”會(huì)是他最大的方向，“你說(shuō)做一個(gè)演員要做什么樣的演員，做一個(gè)對(duì)觀眾，對(duì)社會(huì)群體有引導(dǎo)作用的演員，這是最偉大的事情，所以這也是一個(gè)方向”。

他講一個(gè)演員的分寸感用了“火候”這個(gè)詞，也是江湖人愛用的詞，火候不到，眾口難調(diào)，火候過了，事情就焦了?！把輵蚴亲钪v火候的，從一開始演戲會(huì)多少有點(diǎn)不足，到后來(lái)多少用力過猛，然后慢慢地往回收，最后達(dá)到不疾不徐的狀態(tài)，這樣一個(gè)狀態(tài)是特別需要分寸的。”

后來(lái)看見宋洋在一篇隨筆里寫家里的木人樁“家中的木人樁部分關(guān)節(jié)已松動(dòng)，樁底吸盤也已黏不住地，它隨我從薊門橋搬到了百子灣，縱我千錘百打也不離不棄”。我想這何止說(shuō)的是一座木樁，更說(shuō)的是他與他心中的那片江湖早就已經(jīng)不能分割了。

每個(gè)人都有自己心中的一片江湖，而有的時(shí)候，一個(gè)人就是一座江湖。

Q = 《北京青年》周刊A =宋洋

“我心中的江湖就是正義凜然的”

Q：你之前說(shuō)過徐浩峰是你的師父，所以跟徐浩峰導(dǎo)演的合作算是你人生道路上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎？

A：對(duì)，那一定是一個(gè)大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

Q：你覺得徐浩峰導(dǎo)演身上讓你最敬佩他的是什么？

A： 徐浩峰這個(gè)人對(duì)我來(lái)說(shuō)意義非凡。單純說(shuō)對(duì)我有哪幾點(diǎn)的向?qū)Ш臀加悬c(diǎn)說(shuō)之過簡(jiǎn)。當(dāng)我在外面沾染過多世俗的東西的時(shí)候，如果有時(shí)間的話，我內(nèi)心其實(shí)很愿意跟他有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的接觸和溝通，他會(huì)讓我心平氣和，會(huì)讓我在一片喧囂當(dāng)中，腳嚴(yán)實(shí)地踩著地面。他的“定”，他對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知，包括他十年磨一劍的遠(yuǎn)見，這些東西可能是我學(xué)不來(lái)的，但我愿意有這樣的氣息感染著我，只要他在我旁邊，就會(huì)對(duì)我有很大影響。

Q：你跟徐導(dǎo)最近的一次長(zhǎng)時(shí)間的談心在什么時(shí)候？

A：一般都是在工作的時(shí)候，我覺得徐導(dǎo)是一個(gè)應(yīng)該生活在古時(shí)候的人，在現(xiàn)下這種“快餐制”的人際交往下，這種網(wǎng)狀的形態(tài)下，徐導(dǎo)其實(shí)是有一些格格不入的，與他的交往更加像古時(shí)候的人，更加的細(xì)水長(zhǎng)流，更加的隨緣，并不是我們經(jīng)常要聚在一起啊，然后頻頻混在一起，并不是這樣。但是在心中，我們彼此都有一份存在。

Q：你和徐浩峰導(dǎo)演都是那種細(xì)水長(zhǎng)流的交往性格，會(huì)覺得自己的性格跟娛樂圈這種大的環(huán)境有點(diǎn)格格不入嗎？

A：其實(shí)還好，不管是在娛樂圈還是在社會(huì)這個(gè)大的圈子里，人和人的交往都分好幾種。哪怕一個(gè)圈子里的人群，也是分好幾類。每一類人群都有他們的交往方式。我們不會(huì)說(shuō)哪一種交往方式是浮躁的，哪一種是真情的，也不會(huì)說(shuō)孰好孰壞。都是很好的，只是哪一種看起來(lái)更豐富。

Q：拍了這么多關(guān)于俠客的電影，你覺得這些跟你的生活有關(guān)聯(lián)嗎？

A：有的，常見的問題就是問演員，你演過那么多角色，哪個(gè)人物最貼近你啊？其實(shí)每個(gè)人物都是自己身上的一部分。如果你身上沒有這個(gè)東西，就做不出真實(shí)的表演。

Q：你說(shuō)很多導(dǎo)演見過你之后，都覺得你是一個(gè)特別正的人，所以正義感在你身上有什么樣的體現(xiàn)嗎？

A：我不知道作何回答，我覺得自己就是很直接的，平時(shí)大家都是特別禮貌的交往方式，做人做事也是正大光明，就像我說(shuō)的心中的江湖，就是正義凜然的吧，從來(lái)都是有什么說(shuō)什么，這個(gè)可能就是一種比較正的感覺吧。

Q：你覺得演了這么多角色，它們有給你留下什么東西嗎？比如角色的情緒復(fù)刻到你自己身上。

A：會(huì)有的，就像你看一些會(huì)給你靈感的優(yōu)秀演員，他們身上已經(jīng)具備了一些氣質(zhì)，你不能說(shuō)這些氣息都是他們生活中經(jīng)歷過的。作為一個(gè)優(yōu)秀的演員，他們?nèi)ド钊脒@些人物，去過了一段人物的人生經(jīng)歷以后，會(huì)在他們的精神上留下一些東西，我也會(huì)有。

“我可以放心的去經(jīng)營(yíng)一個(gè)角色”

Q：你會(huì)經(jīng)常看自己演的電影來(lái)查缺補(bǔ)漏嗎？

A：會(huì)看，但不會(huì)經(jīng)?？矗?yàn)樽约嚎醋约壕鸵呀?jīng)很苛刻了，在苛刻的情況下，過了一些年再回頭看自己演的戲，知道哪里不足，就OK了，不要再看了，去看一些更好的東西，你眼睛看到的會(huì)對(duì)你的演技產(chǎn)生潛移默化的影響，所以應(yīng)該看一些更好的表演。如果一個(gè)問題你反復(fù)看，會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)情況，第一，自我滿足，越看越覺得，誒，還不錯(cuò)，那就會(huì)停滯不前，或者覺得，哎喲，自己演的真是不好啊，反復(fù)的陷在里面了，這些都不是好事情，所以我不會(huì)經(jīng)?？?。

Q：但只要是電影上映了，你一定會(huì)去看一眼自己演的怎么樣嗎？

A：對(duì)，這個(gè)是肯定的，有個(gè)小趣味是如果一部自己的電影上映，它是褒貶不一的，又是自己主演的，有時(shí)候我會(huì)潛入影院，坐在很后面，看前面觀眾的反應(yīng)。徐浩峰導(dǎo)演說(shuō)自己早年排話劇的時(shí)候，他也經(jīng)常做這樣的事，因?yàn)檫@是最直接地能接觸到觀眾反應(yīng)的方法。對(duì)自己表演上的認(rèn)知和大眾審美上的認(rèn)知有很大幫助，就是知道自己的哪一塊原先是有效果的，在這里得到了化學(xué)效應(yīng)，哪一塊是認(rèn)為應(yīng)該有效果的，但是現(xiàn)場(chǎng)沒有效果，或者哪些出其不意的地方有了效果，這是一個(gè)學(xué)習(xí)和調(diào)研的機(jī)會(huì)。

Q：演了這么多年的戲，自己的心態(tài)有什么變化嗎？

A：不管是演戲還是平時(shí)生活，一點(diǎn)一滴，心態(tài)都會(huì)產(chǎn)生變化。生活中的朋友隔了幾年沒見了，都會(huì)說(shuō)，你變化挺大的，我覺得變化都是徐浩峰導(dǎo)演帶來(lái)的，近幾年大家覺得你這個(gè)人給人感覺越來(lái)越不惑了越穩(wěn)當(dāng)了，但是最大的轉(zhuǎn)變是跟徐浩峰導(dǎo)演拍戲的那幾年，那幾年他們覺得我整個(gè)人的格局和觀念都有變化，這個(gè)轉(zhuǎn)變會(huì)影響你未來(lái)的很多方面。

Q：有的人會(huì)感概生不逢時(shí)，你會(huì)有這種感覺嗎？

A：以前有過，現(xiàn)在明白，感概是沒有用的。在我們小時(shí)候，剛出校門意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，是大叔的年代，基本上所有劇組都說(shuō)，你們能演什么啊，演個(gè)主角的兒子，演孫子，演弟弟你們都太年輕了，你們熬吧，總會(huì)熬到的，等我們熬到的時(shí)候小鮮肉來(lái)了，這挺充滿諷刺的，對(duì)于我們這一代，我前幾年的看法是，不要去抱怨這些，因?yàn)檫@是特別正常的社會(huì)現(xiàn)象，這是人力不可控的，在這種心態(tài)下想到更多的是怎樣找到自己的位置。

其實(shí)一直也有機(jī)會(huì)去做一些鮮嫩一點(diǎn)的角色，主演偶像劇，我胡子刮掉其實(shí)臉還是顯小的，但是我一直都沒有去做，我認(rèn)為什么年齡段就去做什么事，如果現(xiàn)在，自己經(jīng)歷過一些成長(zhǎng)后再去演一張白紙，其實(shí)意義不大。我記得當(dāng)時(shí)看有一個(gè)節(jié)目是陳道明老師做的，主持人就問：“為什么您這幾年不拍戲了？” 他說(shuō)：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代不是我的時(shí)代，但很正常，既然迎來(lái)的這個(gè)時(shí)代不屬于我，我為什么要刷存在感呢？”我覺得說(shuō)的非常一針見血，我們?cè)谶@里怒刷存在感有意義嗎，他說(shuō)：“我們不如等，等到我們那個(gè)時(shí)代，可以發(fā)光發(fā)熱的時(shí)候我們?cè)偃プ觥?。我現(xiàn)在就是這么看待的，沒有什么感概抱怨的，那樣只會(huì)讓你停步不前，沒有一個(gè)特別好的能量在身上。而且現(xiàn)在已經(jīng)不是完全鮮肉的時(shí)代了，也屬于百家爭(zhēng)鳴，之前一直保持好自己的心態(tài)，保護(hù)好自己的銀幕形象，我覺得是對(duì)的。

Q：現(xiàn)在算處于一個(gè)積蓄能量的階段嗎？

A：對(duì)，就像你剛才問我的，我的性格在現(xiàn)在的人際交往中，大環(huán)境下會(huì)不會(huì)吃虧，其實(shí)沒有特別絕對(duì)的，沒有某一個(gè)金字塔頂尖的東西了，現(xiàn)在的頂尖是一個(gè)多棱形的東西，很多東西都是拔尖的，各種各樣不同的圈子，各種各樣不同的受眾，各種各樣不同氣質(zhì)演員的代表，現(xiàn)在是一個(gè)好時(shí)代。

Q：你覺得做演員最有意思的部分是什么？或者說(shuō)演員這件事對(duì)你來(lái)說(shuō)最有意義的是什么？

A：最有意思的，最過癮的肯定是你過了一個(gè)不同的人生，當(dāng)然這個(gè)前提是，劇組也有一個(gè)好氛圍，導(dǎo)演也會(huì)保護(hù)好演員讓他進(jìn)入這個(gè)氛圍，你真正進(jìn)入以后，在表演時(shí)過一個(gè)不同的人生，特別過癮。之前好多人說(shuō)一個(gè)好演員是不容易得抑郁癥的，除非他是方法派，去做了很多不同尋常的體驗(yàn)。最有意義的可能就像我的微博私信，可能我不會(huì)回，但是我每一條都會(huì)看，有的人會(huì)給我發(fā)他們受到的一些影響，他們會(huì)說(shuō)給我聽生活中有諸多不順。有時(shí)候我微博發(fā)了一些比較勵(lì)志的東西，他們也會(huì)感受到，他們會(huì)來(lái)謝謝我，我覺得這是作為一個(gè)公眾人物應(yīng)該做的事情，就像我喜歡的邁克爾，一生都在做這樣的事情，包括近幾年的阿米爾汗，他也在為社會(huì)做著事情，可能我們沒有那么偉大，沒那么大的影響，沒那么硬的能力，沒辦法影響整個(gè)社會(huì)，但我們能影響喜歡我們的人，這也算我做演員最大的意義吧。

Q：你覺得自己是一個(gè)在表演這件事上時(shí)常有危機(jī)感的人嗎？

A：我是一個(gè)典型的巨蟹座，永遠(yuǎn)存在危機(jī)感，我是一個(gè)不太容易被一時(shí)喜悅沖昏頭腦的人，即便我拿到了什么榮譽(yù)，我下一刻還在想怎么樣才會(huì)更好，如果我不好，原地踏步怎么辦？這個(gè)就算是有危機(jī)感。

Q：演了很多跨度很大，不相同的角色，怎么才能完成角色之間的轉(zhuǎn)換呢？

A：轉(zhuǎn)換就是演完了一個(gè)角色就出來(lái)，我本身接工作的密度就不是那么頻繁，公司跟我都是有一定的對(duì)戲的規(guī)劃和要求，都想接一些更好的劇本，更好的導(dǎo)演，更好的團(tuán)隊(duì)的東西，這個(gè)東西是可遇不可求的，所以我的工作密度不大，我可以放心的去經(jīng)營(yíng)一個(gè)角色，拍完之后也不用著急走出來(lái)，然后慢慢的感覺淡化了，接到下一個(gè)工作的時(shí)候還是很興奮。

Q：所以你現(xiàn)在對(duì)自己的生活狀態(tài)滿意嗎？

A：很滿意，很感恩，感恩一路走到了現(xiàn)在，一切都在往好的方向發(fā)展，自己的心志也沒有受到損壞，非常正面和積極，生活上也越來(lái)越好。

“《暴裂無(wú)聲》是一個(gè)突破”

Q：《暴裂無(wú)聲》這部電影其實(shí)也是幾經(jīng)改名，你對(duì)最后定下來(lái)的名字是怎么理解的？

A：我覺得這三次改名都很有意思，第一次叫《山野追蹤》，其實(shí)是有點(diǎn)偵破類型的感覺，就像是一個(gè)動(dòng)詞，一個(gè)進(jìn)行時(shí)的東西。第二個(gè)叫《惡人》，像是一個(gè)拋棄人物，背景的名字，有點(diǎn)像是一個(gè)名詞類的東西?！侗┝褵o(wú)聲》則像是一種形容某種狀態(tài)、某種情景的形容詞。

對(duì)于導(dǎo)演每一次的改名，我都覺得有充分的道理。這次的《暴裂無(wú)聲》我也覺得挺好的，我首先理解“暴裂”和“無(wú)聲”是兩個(gè)相反的東西，暴裂不是爆炸或爆碎，它是裂的一個(gè)狀態(tài)，但是我覺得“暴裂”和“無(wú)聲”并不是一個(gè)沖突，因?yàn)楸┝训南乱幻肟赡芫褪遣豢墒帐暗囊粋€(gè)狀態(tài)，既然裂開了接下來(lái)肯定會(huì)發(fā)生一個(gè)大的動(dòng)靜，但是它是無(wú)聲的。這個(gè)我覺得形成了一個(gè)很大的反差，在我看來(lái)，《暴裂無(wú)聲》聽起來(lái)會(huì)更加的緊迫，覺得下一秒更加不可控的這么一個(gè)感覺，而且也特別符合男主角張保明這個(gè)找孩子的啞巴的痛苦，全片都是這樣的一個(gè)暴裂無(wú)聲的狀態(tài)。

Q：這種狀態(tài)該怎么演繹出來(lái)呢？因?yàn)槲矣X得這是一個(gè)很隱忍但又到達(dá)了臨界點(diǎn)的狀態(tài)。

A：在角色身上其實(shí)到了爆發(fā)的狀態(tài)，但因?yàn)樗莻€(gè)失聲的人，又或者說(shuō)他是一個(gè)不愿意出聲的人，所以他呈現(xiàn)的都是一個(gè)無(wú)聲的狀態(tài)，是一個(gè)靠行為，靠情緒來(lái)表達(dá)的狀態(tài)，這種狀態(tài)其實(shí)有特別大反差美感的東西。

Q：為了演繹這么一個(gè)無(wú)聲的角色，你有設(shè)計(jì)什么細(xì)節(jié)讓這個(gè)角色更豐滿一點(diǎn)嗎？

A：我覺得張保明這個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)更大的挑戰(zhàn)是他完全不是我這個(gè)人的生活習(xí)性，是一個(gè)沒有城市感、是一個(gè)農(nóng)村的生活習(xí)性，跟我是完全不像的。后來(lái)見到導(dǎo)演，導(dǎo)演也覺得我和這個(gè)人物完全不沾邊，但是他覺得我可以達(dá)到那種狀態(tài)，看完成片以后我也挺興奮的，導(dǎo)演最開始說(shuō)我的目標(biāo)是讓熟知宋洋的觀眾看完影片說(shuō)，那個(gè)人不是宋洋吧，那個(gè)人是宋洋演的？看完之后，我覺得，嗯，導(dǎo)演也兌現(xiàn)了他的承諾。

Q：你也說(shuō)了一開始導(dǎo)演覺得你和這個(gè)角色是不沾邊的，那是怎么打動(dòng)導(dǎo)演來(lái)選擇你出演這個(gè)角色的呢？

A：這個(gè)得問導(dǎo)演，這個(gè)在我心中仍是個(gè)未解之謎。我覺得導(dǎo)演非常大膽，肯定我身上有些東西是和這個(gè)角色契合的，但是本身的一些主基調(diào)是不契合的，他覺得他是可以把我調(diào)成那種狀態(tài)的，又或者說(shuō)我最終完成的狀態(tài)跟他開始設(shè)計(jì)的不一樣，但也是跳脫出自我的狀態(tài)。

Q：你覺得這部戲算是一個(gè)突破自我的表演嗎？

A：絕對(duì)是一個(gè)突破，突破的難度不在于你做了一個(gè)什么樣的角色啊或者是喜怒哀樂，我覺得突破的難度在于擺脫了本身的生活氣息和年齡感。像很多之前演過偶像劇或具備這種氣質(zhì)的演員去演那種比較原生態(tài)的，偏離自己生活氣息的農(nóng)村或偏遠(yuǎn)的角色，都是一個(gè)比較大的難題。祈鈺坤導(dǎo)演就像是一個(gè)魔術(shù)師，他變出了不一樣的東西，一種情緒，這個(gè)人他有不一樣的性格，但是在我身上必定還是有一些共鳴存在的。

Q：為了拍《暴裂無(wú)聲》這部戲好像還受了傷？

A：一個(gè)動(dòng)作配合上的傷，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)，往往拍動(dòng)作戲，在打的時(shí)候很難受傷，因?yàn)榇蠹矣幸粋€(gè)本能的繃緊的弦，一個(gè)記憶，基本不會(huì)受傷，該躲的時(shí)候躲的比誰(shuí)都快，都是陰溝里翻船，基本都是做完動(dòng)作之后，一松懈的剎那。我當(dāng)時(shí)是跟一個(gè)武行，姜武老師的替身拍戲，他手里拿了一個(gè)鋁合金的鋼弓，他拿弓掄我，我躲過去了，然后我抱住他的腰把他往回一摔，我們倆就出畫了，出畫之后受的傷，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)斜的山坡，旁邊那些武行拿墊子兜我們兩個(gè)人，我前面那個(gè)武行可能也是經(jīng)驗(yàn)不足，犯懵了，我把他扔出去之后就沒注意到手上的這個(gè)弓，換個(gè)腦子清醒一點(diǎn)的可能就把弓扔掉了，就安全了，但是他握在手里，扔到那個(gè)墊子上就反彈回來(lái)了，我是貼著他的身體一起往下摔的，我是完全沒有辦法防御的，突然就回了個(gè)身，就直接戳到我臉上，當(dāng)時(shí)是眉峰縫了十三針，鼻子骨折，這算我拍戲以來(lái)受過的最大一個(gè)傷。因?yàn)楸仨氁诹鶄€(gè)小時(shí)之內(nèi)縫合，我們當(dāng)時(shí)在山里，到城里就一個(gè)多小時(shí)了，來(lái)不及回北京，就在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院里縫合的，回北京做的鼻骨恢復(fù)的手術(shù)。經(jīng)過這一次就更加長(zhǎng)了經(jīng)驗(yàn)，不只在鏡頭內(nèi)要注意，在鏡頭之外也要注意前后左右。

我們拍《拓星者》的時(shí)候也是，當(dāng)時(shí)拍一個(gè)跑炸點(diǎn)的動(dòng)作，在沙漠，跑的時(shí)候沒事，因?yàn)槟愕耐仁强囍鴦诺模愫巴?，卡，腳一軟，就掉下去了，就會(huì)受傷。