周潔

中國的刑偵劇曾經(jīng)也有過一個大發(fā)展的時代，然而不少劇目純粹粗制濫造，為追求收視率甚至過分夸大暴力及色情因素，對作案手法的描述過于具體，對社會產(chǎn)生了不好的影響……如今，梅開二度的刑偵題材，不再像多年以前那樣野蠻生長。

“當那烏云遮擋月光，城市之光更明亮。它阻擋著黑暗降臨，人們不會迷路慌張……”

12月22日，又一部描寫犯罪心理的刑偵題材電影《心理罪之城市之光》上映，天才神探方木的內(nèi)心浮沉、正義警察與犯罪分子的博弈，為刑偵片增加了新的熱度。

事實上，2017年，也可以被稱為是刑偵劇的回歸之年。

刑偵題材再度走紅

今年，內(nèi)地市場誕生了一部口碑與收視俱佳的電視劇神作《白夜追兇》，自8月30日在優(yōu)酷視頻上線后，獲得了近40億的播放量，豆瓣評分超過9.0，劇中雙胞胎主人公的扮演者潘粵明，更是憑借此劇再度翻紅，收割了一大票粉絲。播放結(jié)束后，原以為熱度會慢慢減弱之時，重磅消息再度傳來：全球最大的收費視頻網(wǎng)站Netflix買下了《白夜追兇》的海外播放權(quán)。據(jù)媒體報道，這是該公司首次買下中國內(nèi)地網(wǎng)絡電視劇版權(quán)，并且計劃在全球190多個國家和地區(qū)上線?！栋滓棺穬础?，也成為第一部出海的網(wǎng)絡劇。

值得一提的是，以前出口的中國劇集，大多是古裝劇、仙俠劇等與國外強勢題材有差異的劇目，此次《白夜追兇》作為刑偵劇，在本就以刑偵題材見長、產(chǎn)生過許多佳作的國外市場逆襲出海，可以說殊為難得。涉案劇是影視題材中的常青樹，對此，《心理罪》系列的作者雷米表示，“觀眾特別喜歡懸疑、犯罪題材的影視作品，只不過國內(nèi)很少能看到非常優(yōu)秀的作品，這幾年狀況正才改變。”

其實，中國的刑偵劇曾經(jīng)也有過一個大發(fā)展的時代。2000年左右，內(nèi)地大大小小的電視臺上播放的幾乎都是破案類型的刑偵劇，比如1999年的《12.1槍殺大案》，以紀實手法再現(xiàn)了1997年一起持槍連環(huán)殺人案的偵破過程；2000年，聚焦“女性犯罪”的《紅蜘蛛》開播，講述了各種女性的墮落和犯罪，受其影響，后來又拍攝了同題材的《紅問號》《紅蝎子》《紅罌粟》等；2001年的《重案六組》，一集就能破獲兩個大案，節(jié)奏非?？?，得到觀眾肯定后又連拍了三部續(xù)集，人氣很高，今年北京衛(wèi)視還重播了這部電視劇，反響不錯。這類電視劇的故事節(jié)奏快，情節(jié)緊張、真實，甚至還有不少燒腦情節(jié)，深受廣大觀眾的喜愛。

然而，問題也隨之產(chǎn)生。刑偵劇的走俏讓不少跟風之作扎堆出現(xiàn)，不少劇目純粹粗制濫造，為追求收視率，部分涉案題材電視劇甚至過分夸大暴力及色情因素，有些涉案劇對作案手法的描述過于具體，對社會產(chǎn)生了不好的影響。正是在此背景下，2004年，廣電總局頒布了黃金時間不得播放“兇殺暴力涉案劇”的規(guī)定。

國產(chǎn)涉案劇數(shù)量從這一年開始突然被壓縮，刑偵劇作為一種涉案劇，同樣受到了嚴格的管制。業(yè)內(nèi)人士指出，“禁播令”的頒布的確是這個行業(yè)的一道分水嶺，與涉案劇一起被趕出黃金檔的還有反腐劇。此前，涉案劇連續(xù)多年蟬聯(lián)收視率和收視份額最高的類型劇寶座，《黑冰》《黑洞》《絕對權(quán)力》《國家公訴》等劇的重播率和影響力極大，但政策出臺后，一批已經(jīng)制作完成的相關劇目無法正常播出，有的公司從此一蹶不振。對于這條禁播令，雷米曾在采訪中犀利地指出：“犯罪是一種社會現(xiàn)象。無論你愿不愿意承認，它都客觀存在。我們剖析及展示罪惡的終極目標是揭示它的成因，最終遏制犯罪產(chǎn)生的源頭，即預防犯罪。在實現(xiàn)這個目標的諸多路徑中，回避顯然不是明智的做法。”

刑偵劇的路走不通，但觀眾的喜好并沒有改變。這也很好地解釋了，刑偵劇消失在熒屏后，諸如《大宋提刑官》《神探狄仁杰》這樣的“古裝懸疑推理”或者“愛情懸疑推理”大量出現(xiàn)。反特劇和諜戰(zhàn)劇也另辟蹊徑，誕生了《一雙繡花鞋》《梅花檔案》《潛伏》等作品，成為了新的增長點。

2014年，內(nèi)地對涉案劇的禁令有所松動，出現(xiàn)了《湄公河大案》《刑警隊長》等熱播劇，刑偵劇也出現(xiàn)了新的生機。同一時期，網(wǎng)絡劇作為新生事物出現(xiàn)在市場上，近年來又誕生了如《心理罪》《余罪》《法醫(yī)秦明》這樣的優(yōu)秀刑偵網(wǎng)劇。

經(jīng)過三年的精耕細作，網(wǎng)絡劇首次將網(wǎng)劇、電視劇的界限消弭，《白夜追兇》《河神》《無證之罪》等刑偵題材網(wǎng)劇更是以“超級劇集”的全新面貌，刷新了用戶和行業(yè)對網(wǎng)絡劇集的認知。

刑偵劇，回來了。

價值體系必須是正的

再度歸來的刑偵影視劇顯然仍是觀眾們最買賬的題材。2015年，《心理罪》作為“國內(nèi)首部超級網(wǎng)劇”在愛奇藝網(wǎng)站上線播出，觀看量突破6億；2016年，《余罪》在愛奇藝網(wǎng)站播放量超30億；2017年8月，由李易峰、廖凡主演的電影版《心理罪：畫像》，首日票房達6500萬元；更別說已經(jīng)出海的《白夜追兇》。

梅開二度的刑偵劇不再像多年以前那樣野蠻生長，不論是創(chuàng)作者還是制片方，他們都小心翼翼地想要避開紅線?！缎睦碜镏鞘兄狻返膶а菪旒o周正是其中代表，自4年前他買下雷米的《心理罪之城市之光》版權(quán)，打磨好這個劇本之后，便一直與審查單位打交道，徐紀周曾表示，這幾年下來，審查部門對于懸疑犯罪題材影片整體的審查尺度還是寬松了，公安系統(tǒng)也有一些宣傳上的需要，“他們給的審查意見基本都比較簡單，可以接受”。

今年大熱的《白夜追兇》同樣是主動“戴著鐐銬跳舞”。該劇導演五百曾表示，絕大部分網(wǎng)劇都是平臺方自審自查的，但《白夜追兇》是第一部在當時就主動走了電視劇立項流程的網(wǎng)劇：“大概是去年六七月，我拿到劇本以后就帶著導演找到了金盾影視中心，金盾審了一遍劇本以后，給了修改意見，改了以后又給到了總局，總局又審了一遍；之后我們就按著審了兩遍的劇本拍，成片后又送總局審了一遍。等于這個過程大概審了三遍?！眲”倦A段就送審，不僅讓片方在成片階段省時省力，也節(jié)約了不少人力物力，完成更加高效。endprint

在刑偵劇中必備的犯罪和暴力場面，主創(chuàng)人員們也已經(jīng)先進行了自我凈化?！栋滓棺穬础返闹鲃?chuàng)之一、編劇指紋就說：故事要有真實性，但藝術(shù)化的影視作品，仍然要與真實生活有差距，“比如某幾種成分合在一起效果堪比炸彈，即使我知道正確的成分，也不能寫。不要說有沒有審查這回事，就算沒有，我也不能寫，或者不能把配制方法說清楚，一定要把它們模糊化處理，因為寫東西不能害人?！睂τ谘缺┝?、殘肢斷臂這種東西的表現(xiàn)，指紋認為，如果只是為了渲染血腥色彩，那就沒什么必要了。在指紋眼中，“整體故事的價值體系應該是正的，這個特別重要”。

同樣經(jīng)歷小說改編成影視劇的雷米，在這方面的處理上與指紋異曲同工。在他看來，犯罪懸疑小說的創(chuàng)作，對于暴力場面的描寫不可或缺?！拔业脑瓌t是，需要讀者感受到暴力的氛圍，但不必要的、甚至會引起不良反應的感官刺激要盡力避免。至于犯罪細節(jié)，一切可能引發(fā)讀者的模仿沖動以及對現(xiàn)實中的偵查措施造成阻礙的，我一律回避?！比绻乜蠢酌椎脑缙谧髌?，你會發(fā)現(xiàn)里面充斥著各種變態(tài)的案例，甚至還有媽媽讀者希望他小說里描寫與性相關的情節(jié)時要收斂一點，怕影響孩子。直到小說《暗河》的轉(zhuǎn)型：不再有極致的心理變態(tài)案例，不再有尸體、殘肢，但卻是他收獲滿意最多的一部作品。徐紀周介紹，在《心理罪之城市之光》電影中，暴力血腥恐怖只是一些小噱頭，展現(xiàn)更多的是中國社會一些現(xiàn)狀和道德法律之間的抉擇，因此“刪減一部分也不會縮減或影響整部電影的品質(zhì)” 。

與此形成對應的是，網(wǎng)絡劇《法醫(yī)秦明》播出后，以道具逼真、劇情緊張連貫俘獲了一批忠實觀眾，其中泔水桶里的油炸手指、廚房里的煮尸等少兒不宜的鏡頭也引發(fā)質(zhì)疑。但出人意料的是，從第九集開始，劇里的尸體都被簡單粗暴地打上了馬賽克，有的甚至粗糙到遮住了主演的臉，而此前的已播畫面也被補上了馬賽克。這正是因為播出平臺沒有事先進行自我審查，只考慮畫面的轟動性而忽視了可能帶來的不良影響，最終導致開播后因血腥暴力而大面積打馬賽克，最終觀眾觀影體驗下降，淪為二流。

專業(yè)背景帶來刑偵進化版

在近些年走紅的刑偵題材小說或者影視劇中，創(chuàng)作者往往是有相關背景的人士，比如《白夜追兇》的編劇指紋是一名資深律師，有許多公安的朋友；《法醫(yī)秦明》的作者秦明和小說同名，正是一名在一線工作多年的法醫(yī)；入選英國《衛(wèi)報》推薦的“亞洲十大犯罪小說”的《血之罪》，作者何家弘是中國人民大學法學院教授；雷米本人，也是中國刑事警察學院教授。他們具備一定的專業(yè)背景，能夠嫻熟地運用自己的專業(yè)知識，同時又有較為流暢的文筆，他們筆下的情節(jié)相對來說就更為嚴謹和經(jīng)得起推敲。正如雷米所說：“有專業(yè)背景的作者可以避免在作品中出現(xiàn)一些不必要的硬傷。同時，作品的真實可信度也會有所保證，產(chǎn)生共鳴?！?/p>

這也難怪有專家說：“與上世紀國產(chǎn)刑偵影片相比，近年來大火的刑偵片的制作水平有了明顯進步，故事情節(jié)的設計也更為細膩?！?/p>

當然，專業(yè)背景有利也有弊，比如何家弘就坦言：專業(yè)知識會讓自己“過于關注故事情節(jié)的真實性，總要考慮這樣的情節(jié)是否符合我國的法律規(guī)定，想象力的發(fā)揮就有些欠缺”。指紋在創(chuàng)作劇本的過程中也會遇到改變案例是否要脫離原案例的困擾，但在影視劇劇本的改編中，他認為只要把故事說明白，條理清晰就可以了，“把握好一個沖突和現(xiàn)實邏輯的平衡，它沒有要求我一定要做到和現(xiàn)實嚴絲合縫，最重要的是好看。”

或許正因如此，好看的刑偵劇越來越多了。近兩年的刑偵“熱劇”已經(jīng)跳出了對暴力美學的依賴，情節(jié)和內(nèi)容成為重點，人物塑造方面也一改以往的“臉譜化”，形象更加豐滿和立體，給了觀眾更多的思考空間。比如雷米在《城市之光》中塑造的方木，最后選擇了忠實于警察職業(yè)，忠實于法律，并不惜犧牲自己。

在雷米看來，刑偵題材或者說是犯罪推理題材的作品，如果內(nèi)容經(jīng)得起推敲，文筆又比較流暢，始終都是可以吸引到一大批的讀者群?！敖曜呒t的刑偵題材影視劇，始終秉持著‘正義‘為公的文脈與精神內(nèi)核，在提供視覺娛樂的同時，有著潛移默化的教化和影響作用，符合社會主流文化需求?！?/p>

我的原則是，需要讀者感受到暴力的氛圍，但不必要的、甚至會引起不良反應的感官刺激要盡力避免。至于犯罪細節(jié)，一切可能引發(fā)讀者的模仿沖動以及對現(xiàn)實中的偵查措施造成阻礙的，我一律回避。endprint