曲之

我們敬愛的無產(chǎn)階級革命家、黨和國家卓越的領(lǐng)導人陳云同志（1905-1995）生前對曲藝事業(yè)十分關(guān)心，他喜愛鼓曲藝術(shù)，不僅愛聽，而且研究賞析，在為黨為民辛勤工作的百忙之中，還利用公余和休養(yǎng)時間，對評彈和京韻大鼓藝術(shù)作調(diào)研。他曾經(jīng)根據(jù)文藝政策，對鼓曲發(fā)表過許多具有指導意義的意見，指明了鼓曲藝術(shù)的發(fā)展方向，稱得起是一位專家。

陳云同志出生在上海青浦章練塘鎮(zhèn)，從小愛聽書，尤其喜歡聽蘇州評彈。當時他經(jīng)常出現(xiàn)在書館茶社，聽“戤壁書”（即在書場角落靠立墻邊聽白書）。

1958年以后，他利用休養(yǎng)時間，聽了大量的評彈書目，廣泛接觸了許多評彈藝人、創(chuàng)作人員和團隊領(lǐng)導干部，以他一貫認真細致、實事求是的作風，對評彈藝術(shù)作了深入的調(diào)查研究。他發(fā)揚黨的民主作風，走群眾路線，抓住藝術(shù)傳承與發(fā)展的脈絡(luò)，結(jié)合評彈藝術(shù)的實際情況，提出了自己的意見。他重視傳統(tǒng)書目，主張去粗存精，正確對待。他積極提倡和支持創(chuàng)作新書，特別重視評彈的創(chuàng)新發(fā)展，提出“出人出書走正路”，指明了鼓曲藝術(shù)的發(fā)展方向。中國曲藝出版社曾經(jīng)出版了《陳云同志關(guān)于評彈的談話和通信》一書，是一部寶貴的文獻。

早在1959年11月，他在上海的一次談話中就明確提出“對于茶樓書場，文化局要參與管理，至少有關(guān)演出業(yè)務(wù)方面的問題要管?！?960年春他提出“評彈界應該有自己的學校?！碧K州評彈學校和天津的中國北方曲校都是在他的直接關(guān)懷下建立的，為培養(yǎng)曲藝人才起了非常重要的作用。1961年9月，他提出“衡量一個節(jié)目的好壞，要看對人民是否有利”這樣一個根本的評判標準。在《對整理傳統(tǒng)評彈書目的意見》中，他只用了33個字就深刻概括了整理傳統(tǒng)書目的目的和要求，即“思想上精華突出主題明確，結(jié)構(gòu)上能長能短前后連貫，藝術(shù)上既要嚴肅又要活潑?！奔群喚氂志?。1977年，他的一句名言“對新的東西要撐腰”給予曲藝改革很大的鼓舞和支持。他關(guān)心曲藝創(chuàng)作的繁榮，強調(diào)“要努力搞好新節(jié)目的創(chuàng)作?！泵鞔_提出“繁榮創(chuàng)作，積累書目”的要求。1981年，他又提出“出人出書走正路”的指導方針，這對于藝術(shù)事業(yè)整體的發(fā)展繁榮有著極其重要的意義。

他不只親近鄉(xiāng)音評彈，對北方的京韻大鼓也關(guān)愛有加。1960年12月，他在養(yǎng)病期間接見了時任中央廣播說唱團團長的京韻大鼓“少白派”創(chuàng)始人白鳳鳴，詳細了解京韻大鼓的發(fā)展演變過程以及流派形成的特點、演員的師承關(guān)系和經(jīng)常演出的曲目，還了解了在京韻大鼓發(fā)展中創(chuàng)新的情況。為了研究京韻大鼓的前世今生，他要欣賞分析早期的曲目演唱。為此，白先生回團后交給趙玉明老師一個任務(wù)，請她回憶幼時學藝會唱的京韻大鼓曲目，并錄音呈送陳云同志。由于年代久遠，趙老師找到白奉霖先生幫助回憶唱詞和伴奏樂曲，按照當年啟蒙學習的順序，憑著兒時扎實的基功（趙老師當年學唱全是口傳心授，只知順口往下唱，也不懂唱詞的意思，對有些唱詞并不理解），趙老師錄制了京韻大鼓早期曲目和開蒙必學的曲目共16段，有《包公夸?！贰秾訉右娤病贰恫鹞鲙?，有二黃大鼓《羋建游宮》《昭君出塞》《鴻雁捎書》，有串宅門唱的《美女思情》《小寡婦上墳》，雙唱的《玉堂春三堂會審》，還有《黃文下書》《古城會》《韓湘子上壽》《竇女訓女》《蜈蚣嶺》《繞口令》和時興的《改良勸夫》。這些錄音陳云同志反復聽了多遍，聽得仔細、認真。他對《改良勸夫》這段曲目很重視，認為在幾十年前這也是創(chuàng)新的曲目。其中有句唱詞“現(xiàn)如今俄庫協(xié)約邊省大亂……”他聽了多次不明白其意，還向白鳳鳴請教。白先生向有學問的老者打聽，才弄明白唱詞中所指是當年俄國入侵，清朝政府與俄國在庫倫（即蒙古首都烏蘭巴托）簽訂賣國條約一事。由此可見陳云同志研究唱詞之細微。

白鳳鳴將自己演唱的傳統(tǒng)曲目和孫書筠的唱段以及京韻大鼓老唱片都送給陳云同志，供他研究賞析。北京曲藝團的良小樓也為陳云同志錄了7段傳統(tǒng)曲目。那段時間里，陳云同志聽了100多段京韻大鼓錄音曲目，一一記在心里，進行比較鑒別。

1961年元旦剛過，時任中共中央副主席的陳云同志為了進一步深入調(diào)研，親臨天津觀看京韻大鼓演出。天津市文化局在干部俱樂部禮堂組織了多場京韻大鼓專場演出。參加演出的單位有天津市曲藝團以及和平區(qū)、紅橋區(qū)、南開區(qū)等區(qū)曲藝團。演出集中了天津市的十數(shù)名京韻名家和各團培養(yǎng)的青少年接班人。陳云同志不辭辛勞不顧疲乏，一連觀看了四五場，欣賞了駱玉笙演唱的《大西廂》、小嵐云演唱的《游武廟》、林紅玉演唱的《鬧江州》、閻秋霞演唱的《探晴雯》等唱段，還夸贊青年演員趙桐光是“小劉寶全”，對他演唱的《趙云截江》極為贊賞。11歲的劉春愛演唱的《丑末寅初》也得到陳云同志賞識。演出結(jié)束后，他饒有興致地與參演的孩子們親切交談，給予鼓勵。

陳云同志觀看演出后，作出了搜集整理京韻大鼓傳統(tǒng)曲目的指示，并針對一些曲目發(fā)表了重要意見。這對正確對待傳統(tǒng)曲目，進行改革創(chuàng)新起到極大的指導作用。

陳云同志說：“京韻大鼓中有些傳統(tǒng)節(jié)目，如《大西廂》《鬧江州》《殺惜》《游武廟》等都很好，有四個特點，即字正腔圓、詞意輕松、曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏有變化?？墒乾F(xiàn)在有些新編的京韻大鼓則丟掉了后面三個特點，只剩第一點字正腔圓，或者再加一個四平八穩(wěn)?！?/p>

中國曲協(xié)和天津市文化局根據(jù)陳云同志的指示精神，分別組織召開了京韻大鼓研討會和京韻大鼓專場演出，演員之間互相觀摩，學習交流藝術(shù)，提高水平。這些舉措為京韻大鼓的繼承與革新開拓了思路。

陳云同志回京后，又在1月25日出席觀看中央廣播說唱團舉辦的“京韻大鼓演唱會”，會后對說唱團負責人王力葉和白鳳鳴提出了指導性意見。

陳云同志來天津的調(diào)研工作為京韻大鼓的發(fā)展繁榮打開了新局面，開創(chuàng)了鼓曲一個曲種舉行專場演出的先河。此后各曲種的專場演出相繼推出，天津市曲協(xié)在新中央劇場舉辦了“單弦專場”“梅花大鼓專場”“天津時調(diào)專場”等。專場演出的演員陣容強大、流派紛呈、名家薈萃、特色各異，引起了很大轟動，觀眾非常踴躍，場場爆滿，一票難求。臺上臺下、劇場內(nèi)外引起一陣空前高漲的曲藝熱潮。天津曲壇一時間春意盎然，繁花似錦。筆者有幸目睹這一盛況，聆聽了精彩的演唱，領(lǐng)略了藝術(shù)家的動人風采，有著美好的回憶。endprint

隨后天津市文化局曲藝研究室同演員合作，搜集整理了京韻大鼓傳統(tǒng)曲目唱詞100多段，很快將《甘露寺》《錦水祠》《太虛幻境》《槍挑小梁王》等曲目排練演出。天津的曲藝作家也創(chuàng)作出了新編歷史題材的《臥薪嘗膽》《滿江紅》《穆桂英掛帥》《洪母罵疇》和現(xiàn)代題材的《黎明的戰(zhàn)歌》《光榮的航行》等京韻大鼓曲目。這些作品主題鮮明，詞句優(yōu)美，堪稱經(jīng)典，至今仍傳唱曲壇。

在陳云同志倡導下，中國曲協(xié)在當年6月邀請京津兩地的京韻大鼓演員、弦?guī)燒R聚北京，舉辦了“京韻大鼓傳統(tǒng)節(jié)目專場演出”。這是一次空前的京韻盛會。天津參演的有駱玉笙、小嵐云、林紅玉、閻秋霞、桑紅林、侯月秋、小映霞，弦?guī)焺⑽挠小㈨n德榮、李墨生、鐘吉瑞、李國梁、李元通等，還有學員趙桐光、刁麗英、劉春愛、趙學義、白子成、張子修等10余人。北京曲藝團參演的有良小樓、馬書麟、葉德林，弦?guī)燀n德福、魏福漢等。中央廣播說唱團參演的有白鳳鳴、孫書筠、新嵐云，弦?guī)熺姷潞?、鐘少亭、馬長青等。從6月13日至18日，共演出7場。其中在文聯(lián)禮堂為文藝界、曲藝界演出兩場，為解放軍和各省市文藝工作者各演出一場，公演三場，收到了很好的反響，彰顯了京韻大鼓的藝術(shù)魅力。陳云同志親臨觀看，并與演員合影留念。

用普通話演唱蘇州評彈是1959年中央廣播說唱團的兩位鼓曲名家趙玉明和馬增蕙老師的創(chuàng)新。陳云同志聽了她們的演唱后說：“這兩個青年演員把南方的曲種搬到北方來，你們這是南曲北唱?。　彼麑Υ伺e給予了熱情的鼓勵和支持，并主張“南方的曲藝可以移到北方來，南北曲藝可以交流么！”

陳云同志為黨和人民的事業(yè)奮斗了半個多世紀，八十高齡仍肩負著黨和國家的領(lǐng)導重任，日夜辛勞，在百忙之中依然熱心支持曲藝事業(yè)，關(guān)愛鼓曲藝術(shù)。1984年2月，他在中南海家中邀請中國曲協(xié)主席陶鈍、常務(wù)副主席羅揚和曲藝界的知名人士駱玉笙、高元鈞、侯寶林、袁闊成、趙玉明、馬增蕙、劉蘭芳和時任中宣部部長的鄧力群同志等歡聚一堂，共度新春佳節(jié)。陳云同志身著銀灰色中山裝，面色紅潤、精神矍鑠、笑聲朗朗，一見面就向大家拱手拜年祝賀新春！大家一邊熱烈鼓掌一邊圍上前去，依次與他握手，祝他春節(jié)好。陳云同志一眼就認出了駱玉笙是當年唱《大西廂》的演員。他招呼大家落座，親切地說：“今天邀請同志們來這里見見面，我非常高興。曲藝是我國特有的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在城鄉(xiāng)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，我們要繁榮社會主義的文藝，就要繁榮社會主義的曲藝。你們?yōu)榉睒s曲藝作出了不少成績，希望大家繼續(xù)努力作出更多更大的貢獻。”他又說：“大前年（1981年），我對評彈提出了‘出人出書走正路的要求。出人就是要積極培養(yǎng)年輕的創(chuàng)作人員和演員，使他們盡快跟上甚至超過老的。出書就是要一手整理優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目，一手編寫反映新時代、新社會的曲目。走正路就是要在曲目和表演上，既講娛樂性又講思想性，不搞低級趣味和歪門邪道……”他還講了文藝界、曲藝界存在的一些問題和解決問題的辦法，并指出批評和自我批評是我黨解決思想問題行之有效的方法，要使它在文藝界形成風氣。他還建議大家特別是年輕同志，平時除了看業(yè)務(wù)書外，也要抽空讀點馬列理論書籍，特別是要學點馬克思主義哲學。陳云同志語重心長的講話，中肯而親切，是關(guān)愛是開導，使大家很受鼓舞。在陳云同志的感召下，大家也都熱情發(fā)言，向他匯報當時曲藝界取得的成果，提出建議和請求。駱玉笙提議要籌建曲藝學校，侯寶林提議建立曲藝研究所，陳云同志當即表態(tài)支持，并請鄧力群同志找文化部落實。大家聽了，從心里感激陳云同志對曲藝事業(yè)的厚愛與關(guān)懷。兩個多小時的親切會見在歡快的氣氛中就快結(jié)束了，陳云同志與大家拍了合影作為留念。兩年后，在陳云同志親自關(guān)懷下，培養(yǎng)曲藝接班人的中國北方曲藝學校在天津落成。陳云同志不但親筆題寫校名，還把《關(guān)于評彈的談話和通信》一書的稿費全部捐贈給曲校。同年，中國藝術(shù)研究院曲藝研究所成立，駱玉笙、馬三立、侯寶林等被聘為特邀研究員。

1987年，陳云同志為曲藝工作題字“出人出書走正路”，這成為一代代曲藝工作者的座右銘。

1991年，天津市舉辦了駱玉笙從事曲藝藝術(shù)60年的紀念活動，陳云同志于86歲高齡揮毫潤墨題寫“為人民服務(wù)是文藝工作者的光榮”相贈致賀。駱老接過題詞條幅十分激動，倍感幸福。這一囑托激勵她為人民唱到老，為鼓曲藝術(shù)奮斗終生。

我們緬懷陳云同志，追思他的豐功偉績，更使我們深深感懷他對曲藝事業(yè)的厚愛與關(guān)心。我們應當牢記他的諄諄教誨，努力振興曲藝，共同迎接曲壇的美好春天！endprint