李金明

話劇演員舞臺表演中的不足

專業(yè)水平參差不齊：如今在話劇文藝團(tuán)體中，話劇演員的專業(yè)能力高低不平，對于一些新進(jìn)的話劇演員來說，其舞臺表現(xiàn)力和舞臺控制力都明顯不足，在表演時肢體動作和面部表情都略顯僵硬，與一些優(yōu)秀的話劇演員同臺競技時，難免會給觀者一種巨大的視覺反差，對整個話劇表演的評價也會降低很多。

堅守固有的話劇形式，缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng)新：任伺一個行業(yè)，如果缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng)新，就必然會被淹沒在社會發(fā)展的大潮中。受傳統(tǒng)話劇文藝團(tuán)體性質(zhì)的影響，某些老的話劇演員仍舊固守原來的話劇形式，雖然在表演功力上毫不遜色，但其對話劇藝術(shù)的理解也只能是在空談理論的道路上漸行漸遠(yuǎn)，換湯不換藥的話劇形式猶如一潭死水，如若不能補(bǔ)充進(jìn)新的元素，那原有話劇藝術(shù)就難以發(fā)展。

臺詞與演員情感動作

臺詞的重要性：臺詞是話劇表演的基礎(chǔ)和核心，也是表達(dá)劇中人物思想感情的最重要的工具。演員在詮釋臺詞背后的人物關(guān)系和人物內(nèi)心情感時，往往就需要在特定的場景下運用特定的情緒將臺詞表達(dá)出來，從而將話劇主題以非常直觀的形式展示在觀眾眼前。

情感動作的重要性：話劇表演中，演員通過肢體動作準(zhǔn)確表達(dá)劇中人物的思想感情。俄國表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“最好的表演是無聲的”。對話劇演員來講，其表演形式就是一種無聲表演，話劇演員最能夠依靠的，就是自己的肢體動作。一個優(yōu)秀的話劇演員，可以通過話劇動作，將人物的思想感情表達(dá)得淋漓盡致，劇中人物仿若進(jìn)入現(xiàn)實，活脫脫站在觀眾眼前。準(zhǔn)確而優(yōu)美的話劇動作可以帶給觀者巨大的視覺沖擊，也是話劇演員表演能力的最有力體現(xiàn)。

臺詞與情感動作相融合的重要性：首先，兩者結(jié)合可以增強(qiáng)演員的表演張力，讓演員的“說”與“做”有機(jī)地結(jié)合起來；其次，兩者結(jié)合可以給予觀眾更強(qiáng)烈的視覺沖擊，演員的舞臺表現(xiàn)力和感染力都會更強(qiáng)；最后，臺詞與情感動作之間可以實現(xiàn)優(yōu)勢互補(bǔ)，無法用動作準(zhǔn)確描述的事情，可以借由臺詞完成，無法用臺詞準(zhǔn)確描述的表情變化和內(nèi)心情感起伏可以借由動作完成，兩者密切配合，才能為觀眾創(chuàng)造完美的視覺效果。

促進(jìn)話劇表演中臺詞與演員情感動作融合的有效方法

組織各類知識講座，豐富話劇演員的文化知識：文化知識對提高話劇演員的自我修養(yǎng)非常重要，各話劇文藝團(tuán)體要意識到文化學(xué)習(xí)的重要性，積極組織各類知識講座，豐富話劇演員的文化知識，提高其文化涵養(yǎng)。話劇作為一類重要的舞臺表演藝術(shù)，在我國表演藝術(shù)領(lǐng)域中占有非常重要的位置，一個合格的話劇演員，都需要具備較高的文化素養(yǎng)和道德修養(yǎng)。首先，較高的文化素養(yǎng)有利于話劇演員自身藝術(shù)氣質(zhì)的提升，也可以幫助話劇演員更好地理解作品內(nèi)涵，揣摩人物性格。其次，較高的道德修養(yǎng)可以體現(xiàn)話劇演員自身高尚的道德情操，折射出話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)和自身品性，這樣的話劇演員游走于舞臺之上，才能更好地體會臺詞背后的情感，并能將這種情感依附于自身的表演動作中?？梢哉f，話劇演員自身的文化底蘊是兩者融合的重要基礎(chǔ)。

為話劇演員安排更多的訓(xùn)練時間，提升話劇演員的專業(yè)能力：話劇演員的專業(yè)能力是臺詞與情感動作有機(jī)結(jié)合的重要保障，鑒于目前話劇演員的訓(xùn)練時間被一再縮水，各話劇文藝團(tuán)體應(yīng)認(rèn)識到此問題的嚴(yán)重性。各話劇文藝團(tuán)體負(fù)責(zé)人要秉承為話劇演員負(fù)責(zé)的態(tài)度，在不影響話劇演員正常生活的基礎(chǔ)上為話劇演員爭取更多的訓(xùn)練時間，提升他們的專業(yè)技能。

鼓勵年輕話劇演員大膽創(chuàng)新：年輕話劇演員由于人行時間短，并沒有形成固有的表演形式，而且現(xiàn)代化的年輕話劇演員更懂得現(xiàn)代社會的潮流走向，所以往往會產(chǎn)生很多奇思妙想。話劇文藝團(tuán)體并不是一人獨大，只有多聽取年輕話劇演員的想法，鼓勵他們大膽創(chuàng)新，才能為話劇藝術(shù)的發(fā)展注入更多新的活力，而話劇表演中的新生力量會為臺詞與情感動作的融合提供無限的動力源泉，有利于話語表演藝術(shù)的健康發(fā)展。

掌握專業(yè)而系統(tǒng)的表演知識是話劇演員表演的基礎(chǔ)：一個專業(yè)的話劇演員一定是既可以“動手”，又可以“動口”的，即在話劇表演知識方面有著良好的基礎(chǔ)，并能將已有的話劇表演知識融會貫通，形成自己的知識框架，從而用深厚的話劇表演知識指導(dǎo)自己的話劇表演過程，在不斷糾錯中不斷提升自己的話劇表演能力?！皠涌凇庇帧皠邮帧钡谋硌菪问郊匆馕吨_詞與情感動作的有機(jī)結(jié)合，演員表演能力的提升也意味著兩者的融合會更加順利。

具備良好的心理素質(zhì)是融合的關(guān)鍵：有過多年表演經(jīng)驗的話劇演員往往都具有高度的表演自信，即興創(chuàng)作和表演能力以及臨場發(fā)揮能力都非常強(qiáng)，這些都是其良好的心理素質(zhì)的具體表現(xiàn)。在表演時，一個好的話劇演員可以克服自己的心理恐懼，可以在舞臺上拋棄所有雜念，深入情境之中進(jìn)行藝術(shù)表演。在臺詞與情感動作融合的過程中，演員只有具備良好的心理素質(zhì)，才能始終保持高水平的表演技藝，融合的效果才會更加明顯。

表演意識中要有豐富的想象力：話劇演員在表演過程中，必須要讓自我表演完全融入特定的舞臺場景中，要根據(jù)舞臺場景的變換和作品情感節(jié)奏的變化，不斷變換自己的表演形式和話劇動作，在這一過程中，話劇演員的想象力發(fā)揮著重要作用，話劇演員只有通過聯(lián)想想象，才能為自己建構(gòu)一定的舞臺情境，對于一個優(yōu)秀的話劇演員來說，其想象力往往是非常豐富的。臺詞與情感動作的融合過程就是要讓演員立于舞臺之上，可以通過構(gòu)建舞臺場景而迅速找到臺詞與情感動作之間的聯(lián)系，這無疑需要演員具有非常豐富的想象力。

臺詞與情感動作的有機(jī)結(jié)合是提升話劇演員舞臺表演能力的重要方法。而由上述中提到的各項融合措施可知，要想讓臺詞與情感動作有機(jī)結(jié)合，演員自身的文化底蘊、表演能力、舞臺控制力、心理素質(zhì)等都必須要達(dá)到一個很高的層次，這都每個話劇演員來說都是不小的挑戰(zhàn)。

（作者單位：青島市話劇院）endprint