張敏

【摘 要】廣播劇行業(yè)內(nèi)有一種約定俗成的說法是“劇本是基礎(chǔ)、演員是主體、導(dǎo)演是核心”，這充分說明導(dǎo)演藝術(shù)對整個(gè)劇藝術(shù)展示的決定性作用。廣播劇導(dǎo)演藝術(shù)既包括基礎(chǔ)性技巧，也有更多核心因素。而要提升導(dǎo)演藝術(shù)，則需在保持對工作高度熱情的基礎(chǔ)上不斷加強(qiáng)學(xué)習(xí)，才能實(shí)現(xiàn)未來的可持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】廣播??；導(dǎo)演；藝術(shù)

中圖分類號：G224 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）23-0059-02

作為文藝類型中非常重要的一類組成，廣播劇在藝術(shù)性質(zhì)上既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。傳統(tǒng)是因?yàn)閺V播劇隸屬戲劇大類的分支，現(xiàn)代則是由于制作和展示內(nèi)在藝術(shù)元素需要借助工業(yè)化后才出現(xiàn)的現(xiàn)代傳播媒介廣播。傳統(tǒng)四大傳媒自誕生到網(wǎng)絡(luò)傳媒出現(xiàn)之前，廣播劇始終是有聲傳媒中備受青睞的翹楚之一。即便是進(jìn)入信息時(shí)代后受到網(wǎng)絡(luò)媒體全面滲透的強(qiáng)烈沖擊，廣播劇依然不乏眾多擁躉，是廣播電臺節(jié)目中最具標(biāo)志化的傳播符號之一。

一、廣播劇導(dǎo)演的基本藝術(shù)技巧

（一）深入了解和掌握劇本內(nèi)涵

廣播劇行業(yè)內(nèi)，“劇本是基礎(chǔ)、演員是主體、導(dǎo)演是核心”已成為普遍共識。這既是對導(dǎo)演核心地位的凸顯，也說明廣播劇導(dǎo)演對整出劇完美展示其內(nèi)在藝術(shù)元素起著決定性作用。盡管廣播劇只憑借聲音就能刻畫一個(gè)個(gè)栩栩如生的角色，并讓聽眾感受到戲劇矛盾的強(qiáng)烈沖擊帶來的震撼性與感染力，但無論故事是喜或悲，作為故事載體的劇本是一切藝術(shù)形式展現(xiàn)的前提。故廣播劇導(dǎo)演最基礎(chǔ)性的藝術(shù)技巧無疑就是深入了解和掌握劇本內(nèi)涵。

以?？谂_2009年制作的廣播劇《綠色娘子軍》為例，劇集講述的是海南省昌江黎族自治縣昌化鎮(zhèn)婦女陶風(fēng)嬌帶領(lǐng)的一支“娘子軍”二十年如一日，讓萬畝沙丘變成綠洲的感人故事。

劇中主人公阿嬌，是一個(gè)勤勞、善良的海南漁家婦女，然而，一場臺風(fēng)摧毀了她原本清貧但卻幸福的家庭，由于海防林被破壞，港口淤沙堆積過多，致使出海捕魚回港的船無法進(jìn)港，船在狂風(fēng)中沉沒，年僅二十四歲的阿嬌失去了丈夫。痛苦過后，她認(rèn)識到“不能再讓更多的女人失去丈夫、更多的孩子失去爸爸”，于是，帶領(lǐng)幾十個(gè)婦女開始在茫茫流沙中種樹，二十年里阿嬌和她的姐妹們克服了常人難以想象的困難，硬是在流沙中種下了兩萬畝的木麻黃，每畝180棵，一共是360萬棵樹，那是怎樣的一片綠色！她們因此被譽(yù)為“綠色娘子軍”。

為了能使劇中“阿嬌”這一人物鮮活感人，使故事情節(jié)真實(shí)細(xì)膩，劇組多次深入昌江采訪了主人公原型陶鳳嬌和造林隊(duì)的娘子軍們以及相關(guān)人員，對這類核心人物的把握，導(dǎo)演特別關(guān)注和展示的是人物性格的成長過程與延續(xù)性，以及主人公既有大多數(shù)普通人性情中的共性但又有所超越的特性部分。通過逐層細(xì)化后展示，使人物個(gè)性描述不斷遞進(jìn)且持續(xù)豐富，為受眾展現(xiàn)出多側(cè)面、立體化、生活化的主人公形象。為了使表演更加客觀真實(shí)，劇組還針對人物生活環(huán)境反復(fù)進(jìn)行實(shí)地考察，圍繞故事的發(fā)生地搜集了大量凸顯地方生活特色的音樂、音響，使后期創(chuàng)作更加詳實(shí)，劇情貼近海南民情、民風(fēng)，為廣播劇的后期錄制增添了豐富的聽覺元素和強(qiáng)烈的畫面效果。情節(jié)跌宕起伏、矛盾設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣，劇中人物塑造鮮活、生動(dòng)，感人，生動(dòng)地再現(xiàn)了新時(shí)期的“綠色娘子軍”吃苦耐勞和堅(jiān)韌、善良的群體形象以及海南各級林業(yè)科研工作者幾十年來為“海防林”建設(shè)所作出的努力和貢獻(xiàn)。

要使最終成型的廣播劇足以打動(dòng)受眾，導(dǎo)演在劇本階段就必須率先全然沉浸到客觀現(xiàn)實(shí)之中，真聽真看真感覺，再基于這個(gè)基礎(chǔ)將其提升到藝術(shù)再創(chuàng)作高度。尤其是對主要人物性格把握上，需要先形成足夠客觀的現(xiàn)實(shí)形象，再進(jìn)行藝術(shù)修飾與完善，使之經(jīng)由情節(jié)推動(dòng)而漸變式豐滿、靈動(dòng)。同時(shí)，導(dǎo)演也需引導(dǎo)演員不斷增強(qiáng)角色代入感，恰如其分地把握住人物性格演變的脈絡(luò)，特別是人物性格與環(huán)境變化間的影響和互動(dòng)，使演員塑造角色能夠入木三分、栩栩如生。

（二）設(shè)計(jì)藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)劃方案

戲劇表現(xiàn)藝術(shù)性常常需要通過或強(qiáng)或弱、或多或少的矛盾沖突才能實(shí)現(xiàn)，因此廣播劇導(dǎo)演也需要就一出劇中高潮與低谷出現(xiàn)的時(shí)機(jī)、頻率、幅度等用心把握，設(shè)計(jì)好藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)劃方案。

如?？谂_獲得中宣部第九屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”優(yōu)秀廣播劇作品《西沙女兵》通過主人公楊柳為了去西沙當(dāng)女兵而和深愛她的母親、丈夫發(fā)生的一系列矛盾展開故事，隨著劇情發(fā)展，又引出主人公身世等交織的情節(jié)，這幾個(gè)矛盾點(diǎn)和故事發(fā)展的高潮點(diǎn)互為鋪墊，引導(dǎo)演播人員的演播情緒層次處理，在這部劇中就尤為重要。

二、廣播劇導(dǎo)演藝術(shù)技巧核心

（一）準(zhǔn)確把握角色定位

雖然最終將角色落實(shí)的主體是演員，然而導(dǎo)演從縱觀全局的高度出發(fā)，常常會(huì)對不同演員提出更具建設(shè)性的優(yōu)化建議，通過更加準(zhǔn)確把握角色定位讓角色的性格特點(diǎn)、行為模式等恰到好處。

依然以廣播劇《西沙女兵》為例，故事主人公是一群女兵，如何在聲音世界塑造好一群女兵的個(gè)性特色，讓每一個(gè)女兵形象立體、血肉豐滿地出現(xiàn)在劇作里？角色定位很重要，這就需要導(dǎo)演在錄制前期在演員人設(shè)定位方面做好案頭工作，演播時(shí)，一群女兵以不同方言、不同地域、不同個(gè)性人物特點(diǎn)，塑造出一群有豐富內(nèi)涵的人物群體形象，這些形象通過導(dǎo)演演播說戲、對戲的細(xì)節(jié)把握、調(diào)度，最終呈現(xiàn)出一組高低胖瘦不同，或外向或沉靜的具有畫面感的人物形象。

（二）設(shè)計(jì)最具真實(shí)感的藝術(shù)場景

廣播劇是用聲音進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的戲劇形式，因此導(dǎo)演同樣需要重點(diǎn)考慮用聲音勾勒人物形象、個(gè)性、品行，從而最大程度設(shè)計(jì)最具真實(shí)感的藝術(shù)場景。

比如?？谂_在2015年創(chuàng)作的三集廣播劇《永遠(yuǎn)的更路簿》，講述了海南潭門漁民世代“深耕南?！?，憑著代代相傳的“更路簿”上一條條航海路線記載，勾勒出了祖國南海版圖的感人故事，為了真正再現(xiàn)劇中人物海上捕撈、魚港小鎮(zhèn)生活環(huán)境，導(dǎo)演及主創(chuàng)人員深入海南潭門錄制漁民出海儀式、出海儀式傳承人出海祭文誦讀、出海前的海螺號鳴聲等原始環(huán)境音效，增強(qiáng)了后期制作擬音效果，同時(shí)，本劇特別邀請了國家大劇院演員黃小立，中央人民廣播電臺主持人任杰，參演過多部電影、電視劇、廣播劇的配音演員葉寶華、閆萌萌、林蘭等。這些優(yōu)秀演員用自己的聲音刻畫了劇中集漁民后代和“更路簿”研究學(xué)者為一身的主人公林海濤，兩位對“更路簿”持懷疑態(tài)度的菲律賓留學(xué)生蘇珊和安德森，普通漁民妻子，淳樸、知曉大義的林母等人物，通過對話狀態(tài)、哼鳴相思曲、出海豪情歌唱等再現(xiàn)真實(shí)感人的藝術(shù)場景，熱情謳歌了海南漁民為開發(fā)南中國海作出的偉大貢獻(xiàn)，成為新時(shí)期弘揚(yáng)愛國主義主旋律的又一力作。

三、提升廣播劇導(dǎo)演藝術(shù)水平的策略

要使廣播劇導(dǎo)演的藝術(shù)水平始終保持在足夠高位，不斷為受眾群體貢獻(xiàn)出既有時(shí)代感，又是主旋律的精品節(jié)目，導(dǎo)演需要擁有的第一個(gè)前提條件就是全心全意熱愛本職工作，在知識、實(shí)踐技巧等方面深入挖掘，不斷提高選題敏感性、創(chuàng)作精準(zhǔn)性，把全部熱情投入到導(dǎo)演工作的每個(gè)細(xì)節(jié)之中。惟有全情投入，幾十年做好這一件事，才能將廣播劇導(dǎo)演這個(gè)崗位做到出神入化、推陳出新。

四、結(jié)束語

廣播劇作為一種不與受眾直接面對面的傳媒形式，主要依靠聲音塑造角色形象和展示戲劇沖突。而廣播劇導(dǎo)演作為掌控全局的核心，不僅要擔(dān)負(fù)起審核與優(yōu)化劇本、與演員溝通交流和完善后期制作等專業(yè)化藝術(shù)責(zé)任，同時(shí)也要作為觀眾代言人，對廣播電臺節(jié)目形式、內(nèi)容和制作諸多方面嚴(yán)格把關(guān)作好預(yù)審、復(fù)審等工作。因此廣播劇導(dǎo)演不僅要全面掌握基礎(chǔ)性的藝術(shù)工作技巧，更需在關(guān)鍵性的藝術(shù)展示環(huán)節(jié)不斷打磨自身技藝。這不僅是為了給廣大受眾提供日臻完善的廣播劇節(jié)目，也是在持續(xù)提升廣播劇這一重要文藝類型的藝術(shù)水平。尤其是在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)新媒體強(qiáng)烈沖擊傳統(tǒng)媒介之時(shí)，這更是在幫助廣播劇實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級以及在未來的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣運(yùn)生.媒體的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)研究[J].網(wǎng)絡(luò)安全技術(shù)與應(yīng)用，2015，12：120+122.

[2]于雙雙.試論新媒體環(huán)境下傳播主體的轉(zhuǎn)變[J].視聽，2015，05：92-93.