李藝

【摘 要】具象表現(xiàn)畫(huà)家阿利卡，用全新的眼光、真實(shí)的態(tài)度來(lái)表達(dá)平凡之物，將真實(shí)的瞬間感受和精神內(nèi)涵留于畫(huà)面。本文通過(guò)對(duì)其繪畫(huà)特征的四個(gè)方面的概括，即多樣性的構(gòu)圖、四色統(tǒng)一的色彩、一次完成的作畫(huà)方式、輕松明快的筆觸，使讀者充分了解阿利卡具象表現(xiàn)繪畫(huà)的藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】具象表現(xiàn)繪畫(huà)；阿利卡；構(gòu)圖；色彩

中圖分類號(hào)：J2-3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）23-0100-01

具象表現(xiàn)繪畫(huà)，是一種以具象為載體，表現(xiàn)作為手段，把現(xiàn)象引向內(nèi)容的繪畫(huà)，充分表達(dá)了藝術(shù)家在視覺(jué)認(rèn)知中對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。其表現(xiàn)的對(duì)象是現(xiàn)實(shí)生活中普通的人或物，通過(guò)“你”的觀察去探究它的本質(zhì)。具象表現(xiàn)繪畫(huà)的理論基礎(chǔ)是現(xiàn)象學(xué)，現(xiàn)象學(xué)屬于哲學(xué)的范疇，非常復(fù)雜，現(xiàn)象學(xué)強(qiáng)調(diào)了一種客觀的還原。

現(xiàn)象學(xué)為具象表現(xiàn)繪畫(huà)提供了一種觀察的方式，即將舊的經(jīng)驗(yàn)和理論丟棄，用一種“全新”的眼光和態(tài)度來(lái)“發(fā)現(xiàn)”世界，挖掘本質(zhì)，感受精神的力量。我們帶著這種思維方式，來(lái)解讀阿利卡繪畫(huà)的藝術(shù)特征。

一、多樣性的構(gòu)圖

我們往往以為阿利卡作品的構(gòu)圖是很隨性的，其實(shí)不是這樣，他的每一幅作品的構(gòu)圖都是經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲研究的，有很強(qiáng)的主觀意識(shí)在里面。

第一，阿里卡有時(shí)將繪畫(huà)對(duì)象置于畫(huà)面的中間，有時(shí)也將其置于偏離畫(huà)面中心的一邊或一角。

第二，歪斜感裁剪化。他的繪畫(huà)對(duì)象總是處于一種自然與偶然的際遇之間， 有時(shí)甚至以片斷的方式呈現(xiàn)出來(lái)，就如同拍照片時(shí)有意擺出無(wú)意的姿勢(shì)，張力性和新鮮感油然而生。

第三，高視點(diǎn)。在《山姆的勺》中呈現(xiàn)出大角度的俯視效果。

第四，抽象性元素。《山姆的勺》白布上的折痕看似隨意，其實(shí)是經(jīng)過(guò)理性的高度概括，莊重具有形式感，線狀折痕與勺子尾部相交于一點(diǎn)，連接整個(gè)畫(huà)面。

第五，平面化。用平涂的方法著力構(gòu)建二維空間，降低或消除空間上的暗示。

二、四色統(tǒng)一的色彩

自然的光線照射在真實(shí)而平凡的物體之上，依靠忠實(shí)的觀察來(lái)挖掘自然的本真色彩。而最自然、最本真的色彩是什么？就是固有色。阿利卡將物象的固有色彩盡可能擴(kuò)大化，追求其固有色。

高純度色彩的運(yùn)用。一種是用于描繪在畫(huà)面中所占面積較小且種類繁多的事物，在《毛巾與被單》中，高純度用色加強(qiáng)了作品的視覺(jué)表現(xiàn)力。另一種是表現(xiàn)在畫(huà)面中占有大面積，并且起到分割畫(huà)面，構(gòu)成畫(huà)面的事物。在《三件襯衫》中依次擺放三件不同顏色的襯衣，各占畫(huà)面的三分一，純度較高，用色明亮。

他鐘愛(ài)灰色，高貴、典雅，灰色對(duì)畫(huà)面色調(diào)的統(tǒng)籌及整個(gè)畫(huà)面的效果發(fā)揮出重要作用。

阿里卡善于運(yùn)用黑白來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，尤其是對(duì)黑色的運(yùn)用，他的每一幅作品中幾乎都能看到黑色，黑色對(duì)畫(huà)面形成起到重大作用。

固有色、高純度顏色、灰色以及黑白色四色之間相互促進(jìn)與協(xié)調(diào)，形成阿里卡繪畫(huà)的色彩特質(zhì)。

三、一次完成的作畫(huà)方式

阿里卡常常是一次性完成畫(huà)作，這源于他對(duì)濕壁畫(huà)制作方法的研究。因?yàn)楫?dāng)顏料被墻壁表面的生石灰吸收，顏色將會(huì)與墻面緊密結(jié)合，難以再次進(jìn)行修改，要求在繪制濕壁畫(huà)時(shí)必須做到下筆果斷和準(zhǔn)確。

四、輕動(dòng)明快的筆觸

中國(guó)的水墨畫(huà)帶給阿利卡相當(dāng)大的影響，筆墨的運(yùn)用在很大程度上促成阿利卡具象繪畫(huà)筆觸的特點(diǎn)，為他日后的油畫(huà)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。根據(jù)畫(huà)面和情感表達(dá)的需求，阿里卡使用類似于中國(guó)畫(huà)中的皴法，擦出枯潤(rùn)頓挫的筆觸效果，使極其豐富的黑白灰效果顯現(xiàn)于畫(huà)面，猶如中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神所追求的“氣韻生動(dòng)”。有意或無(wú)意的留白， 使畫(huà)面產(chǎn)生輕松明快的感覺(jué)。

日常生活中的普通事物或許很難引起我們的注意，但在阿利卡的筆下栩栩如生，并毫不吝嗇地賦予它們價(jià)值和意義。作為一名油畫(huà)專業(yè)的學(xué)生，不僅要認(rèn)真研究阿利卡的繪畫(huà)技法，而且要領(lǐng)會(huì)其繪畫(huà)精神，把握對(duì)象的瞬間真實(shí)感受，借此提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

感受平凡之物的生命力量，尊敬物象的態(tài)度與個(gè)人情感的表達(dá)相結(jié)合，使之平凡而不凡。

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