李曉輝

摘 要 很多優(yōu)秀的新聞報道都離不開周密的前期策劃，所有的策劃都需要圍繞著新聞采訪來執(zhí)行，采訪能否成功和新聞報道的優(yōu)劣有很大的關系，新聞訪談是目前新聞工作作為搜集新聞材料的主要活動之一。在整個采訪過程中，寫作、編輯、采訪、播出等都是最基本的工作內(nèi)容。而民生新聞時效性要求更強、更快，不可能像做專題紀錄片那樣在前、后期花費更多的精力和時間去籌備、研細，而民生新聞的采編只能在前期采訪中做到事無巨細、萬事齊備。因此采訪這個環(huán)節(jié)在電視民生新聞中顯得尤為至關重要。本文主要從以下4個方面談電視民生新聞中的采訪特點。

關鍵詞 電視民生；新聞采訪；優(yōu)化報道

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）201-0050-02

1 記者的形象建構

很多記者在采訪中已經(jīng)意識到了被采訪對象心理上的感受，了解被采訪對象和采訪人之間的心理距離，對作為一名記者來說有著很大的幫助，在這基礎上會給記者提供更多有關新聞事實的資料。其中民生新聞已經(jīng)成為大部分記者的突破口，對災難新聞真實性要進行關注，這些內(nèi)容在新聞界中具有較大的價值，但是采訪的難度也是很大的。對象是災難中主要的受害者，目擊者、親屬、朋友都不太愿意接受記者的采訪，這可能是因為記者采訪會給他們增加更多的壓力。或者說有很多被采訪的對象沒有其它時間與記者進行面對面的溝通，有效的方法之一就是記者就要運用一定的心里策略，想辦法縮短與采訪對象的心里距離，從而打破這種采訪僵局。

民生新聞會采訪大量的普通群眾，在他們接受媒體采訪的同時，內(nèi)心會產(chǎn)生一種抵觸感，甚至不愿意配合。如果采訪的是個人，這類人群是不愿意接受采訪的，所以面對記者的采訪，很多人都會選擇逃避。在廣播電視媒體記者在場的情況下，很多人都會感受到不安產(chǎn)生交流障礙，他們即使是這件新聞的知情者，但是也有很多人不想說出事實的情境，在這種情況記者需要耐心地開導被采訪者使其暢所欲言。

2 訪談中提問的藝術

采訪活動實質上就是人與人的溝通和交流，提問在新聞采訪中實質上就是運用談話的方式研究采訪對象心理的一種方法。

2.1 啟發(fā)引導 旁敲側擊

一些采訪對象面對記者的話筒不免有些緊張，平常生活中可以說很多話，可是當接受采訪時，卻變得吞吞吐吐說不出來話，在這個時候記者不能夠太著急，要積極和被采訪者進行溝通，擺出一種很輕松的姿態(tài)，引導被采訪對象積極和記者配合，這種聊天的方式是一種漫談閑聊，不能夠直接進入主題，要試探性的進入主題，他緊張你輕松、他冷淡你熱情，他言者無意你聽者有心，抓住機會，找出細節(jié)，再從側面設計提問，一步步引出采訪主題所需要的信息，最后一舉突破。

2.2 正面激問 隨機應變

記者在采訪的過程中經(jīng)常會通過提出刺激的設問，讓被采訪的對象從“要我談”轉變?yōu)椤拔乙劇?，這樣一來可以快速打開采訪通道。這種形式適用于謙虛不想談，有顧慮怕談的采訪對象，更有助于記者訪談工作。

比如在批評類報道時，很多自知理虧的負責人面對記者的鏡頭唯恐避之不及，要想讓他們打開話匣子跟記者把來龍去脈敘述清楚更是難上加難，這時就需要記者對整個采訪事件有個大致的前提了解，對采訪對象的主要失職調(diào)查了解清楚。在采訪受阻時，應當鼓起勇氣連續(xù)發(fā)問，而不能畏首畏尾、回避主題。當然提問時，不能一味的訓斥激怒對方，這是十分不成熟的。因為被采訪者心里面有一定的顧慮，就會采取沉默的態(tài)度，這時，記者要依據(jù)事態(tài)的發(fā)展隨時調(diào)整自己的思路，運用技巧和策略將“尷尬”變?yōu)椤熬省薄?/p>

2.3 簡潔通俗 迂回深入

記者會提出各種類型的問題，但是這些問題需要在采訪之前進行整理歸納，使用簡單的語句設計出言簡意賅的內(nèi)容，內(nèi)容需要環(huán)環(huán)相扣，激發(fā)被采訪者的回答興趣。由于人們記憶力有限，當提問不適當?shù)那闆r下，采訪對象是很難理解的，很容易造成前記后忘，采訪時盡量使用對方易懂的白話，避免生澀的長句子給被采訪者帶來疑問和誤解，提問時盡量按照循序漸進、逐步深入的方式提問，切忌問“外行話”，這樣才能方便采訪對象回答問題，從而達到駕馭整個采訪過程。

3 多方面加強新聞的現(xiàn)場感

電視新聞主要在新聞期刊、報紙、還有廣播上刊登，具有一定的特性。這種特性主要表現(xiàn)在電視新聞上，通過新聞來展現(xiàn)出一種現(xiàn)場的感覺，讓新聞事件發(fā)生的場面能夠給人更多的真實感受，從而自然也就讓觀眾對節(jié)目充滿了期待，而這些必然轉化成較高的收視率。

3.1 利用技術手段加強新聞的現(xiàn)場感

電視新聞的現(xiàn)場性是從空間方面縮短了新聞事件的傳播，同時采用最基本的直播技術手段來報道進程與新聞事件進程的同一性，這種技術方法能夠對觀眾產(chǎn)生一種連鎖反應，起到傳播的作用。從這一點我們不難發(fā)現(xiàn)，新聞事件和實時報道是同時進行的，這種感覺是無法得到有效的推進。

3.2 利用現(xiàn)場主持加強新聞的現(xiàn)場感

隨著民生新聞競爭的日趨激烈，記者不應該只具有良好的攝像和采訪功底，還應該具有良好的現(xiàn)場主持和播報素質，有的民生新聞報道中甚至通篇無需解說，比如：長春廣播電視臺的《電視問政》欄目完全都靠記者現(xiàn)場的主持采訪，讓觀眾感覺親歷了新聞發(fā)生的現(xiàn)場，觀眾通過熱線直接在節(jié)目中表達自己的觀點，主持人在現(xiàn)場對調(diào)查結果發(fā)表評論，以求達到現(xiàn)場共同參與。民生類新聞中，現(xiàn)場主持內(nèi)容應該避免和新聞口播和解說的重復。

4 采訪中聲音的采集

聲音是電視區(qū)別于紙媒最明顯的地方，也是最發(fā)揮電視優(yōu)勢的地方，在現(xiàn)場采訪中要多抓住現(xiàn)場聲和同期聲。比如：采訪地震災區(qū)現(xiàn)場，現(xiàn)場呼救聲、救援聲、機械作業(yè)聲；拍攝采訪自來水管爆裂現(xiàn)場，要多拍攝水管爆裂噴水的聲音；拍攝采訪車禍現(xiàn)場，遇難者家屬悲痛欲絕的哭泣嘶喊聲、120救護車的警笛聲、群眾齊心協(xié)力救援的呼號聲，這比千言萬語的解說詞更可信、更生動。缺乏聲音的表現(xiàn)，再好的稿子也顯得蒼白無力。電視新聞中的聽覺因素包括兩個方面，一個是前期拍攝畫面時錄制的現(xiàn)場同期聲，包括新聞人物訪談、記者口播和現(xiàn)場環(huán)境聲音；另一部分是后期編輯制作時配加的畫外音即解說詞和重點交代的畫面特效，兩者統(tǒng)一的呈現(xiàn)就是新聞現(xiàn)場最具時效、最具影響的采訪播報。endprint

4.1 增強報道的真實

一般來說，真實感和現(xiàn)場感是緊密聯(lián)系在一起的概念，首先真實感是現(xiàn)場感的主要前提。當觀眾收看到了電視新聞，那么觀眾看到了相關畫面，還能夠聽到新聞現(xiàn)場的一些聲音，這樣一來現(xiàn)場的氣氛會給觀眾一種帶入感，大大縮短了觀眾和報道之間的距離感，讓更多的新聞具有一定的真實感。中央電視臺直播“神舟八號飛船”發(fā)射升空的現(xiàn)場報道，觀眾聽著火箭起飛時的倒計時和火箭起飛發(fā)出的轟鳴，看著火箭拖著數(shù)條火龍升起的壯觀場面，民族自豪感油然而生。紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年閱兵式直播現(xiàn)場解放軍那威武雄壯、整齊劃一的步伐聲無不讓國人感到驕傲和自豪，如果沒有了現(xiàn)場的實況聲音，新聞的表現(xiàn)力和沖擊力就會大大削弱，沒有了帶入感觀眾看后會感到索然無味。

4.2 優(yōu)化報道的結構

1）加深報道的內(nèi)涵，新聞最主要的是具有一定的完整性，還需要具有一定的邏輯性，通過畫面來展現(xiàn)出具體的形象感，這樣具有一定的跳躍特性，大部分觀眾會通過畫面來了解新聞信息，不同類文化背景會產(chǎn)生不同類型人，這與人的生活閱歷差異有關，因此僅靠畫面，電視新聞很容易流于膚淺缺乏評論的功能。而有了具有嚴密邏輯性的解說詞，通過語言綜合分析來評論事物，引導更多的觀眾升華自己的知識，會逐漸形成新聞的感受。

2）發(fā)揮蒙太奇的作用，電視新聞篇幅短小有時間限制，在有限的時間內(nèi)要展現(xiàn)出對未來的一種渴望，對人物內(nèi)心的細節(jié)進行細致的描寫和刻畫，畫面蒙太奇往往很難完整表達清楚內(nèi)容，畫面之間很難找到理想的剪接點。因此，應把更多的解說詞作為貼切的轉場用來吸引觀眾，以掩飾彌補畫面硬切的這一剪接缺陷，從而起著承上啟下的作用。

5 結論

總之，新聞現(xiàn)場采訪關注民生、貼近民生是民生新聞在電視新聞競爭日益白熱化的今天還能經(jīng)久不衰的最根本原因所在。發(fā)展和探索新時代新媒體背景下電視民生新聞的新特點、新出路是每個新聞從業(yè)者關注的焦點。以上4個方面是讓筆者在一線節(jié)目制作、采訪，印象最深、體會最透、感受最真切的地方，成功的縮短與采訪對象的距離，在采訪中注意提問的藝術，在采集新聞中注重細節(jié)的捕捉和現(xiàn)場感的渲染，采訪基本就事半功倍了。相信工作在電視民生新聞一線的記者朋友們能夠為民生新聞采訪做出更多有益的嘗試。

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