熊芳芳

你知道鉆石切面的奧秘嗎？

鉆石有4C，色澤（Color）、凈度（Clarity）和克拉（Carat）都是天然形成，只有切工（Cut）是決定鉆石最終價(jià)值的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。未切磨的鉆石如同普通的沙礫，沒(méi)有璀璨的光芒，只有鉆石切割師才能賦予鉆石第二次生命。

鉆石的璀璨光芒來(lái)自它自身的純度，更來(lái)自它每一個(gè)切面的存在，一顆精工切割的鉆石所產(chǎn)生的瓣面，其位置和角度都是經(jīng)過(guò)精確計(jì)算的，是豐富而精確的切面使鉆石璀璨生輝，釋放出鉆石全部的靈彩。

全球最大的鉆石原石The Cullinan 非洲之星是在1905年于南非Premier礦場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)的，重量高達(dá)3106 carats。后來(lái)經(jīng)切割、琢磨成許多大小不一的鉆石，最大者（Cullinan I）被鑲嵌在英皇的權(quán)杖上，重達(dá)530.2 carats，號(hào)稱(chēng)“非洲之星（Cullinan）”。

“非洲之星”是世界上最大的切割鉆石，重量為3106克拉。這顆鉆石由美國(guó)一家公司負(fù)責(zé)切割，該公司在研究了6個(gè)月后，才確定如何切割。

“庫(kù)利南（Cullinan）”被劈開(kāi)后，由三個(gè)熟練的工匠，每天工作14小時(shí)，磨了8個(gè)月，一共磨成了9粒大鉆石和96粒小鉆石。其中最大的一粒名叫“非洲之星第Ⅰ（Cullinan Ⅰ）”，水滴形，重530.2克拉，它有74個(gè)刻面，鑲在英國(guó)國(guó)王的權(quán)杖上。次大的一粒叫作“非洲之星第Ⅱ（Cullinan Ⅱ）”，方形，64個(gè)面，重317.4克拉，鑲在英帝國(guó)王冠上。

從上面的數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，鉆石切面的多少受限于鉆石的大小。

雖然切面多確實(shí)有利于光線的反射和折射，讓鉆石璀璨奪目，但這并不意味著鉆石的切面越多越好。光強(qiáng)調(diào)切面豐富而不考慮切割方式的科學(xué)與精確，同樣無(wú)法獲得璀璨的鉆石。切割世界上最堅(jiān)硬的寶石——鉆石，不僅需要先進(jìn)的設(shè)備，更需要切割師豐富的經(jīng)驗(yàn)、卓越的審美、專(zhuān)注的精神、創(chuàng)造的靈魂。

比利時(shí)古城安特衛(wèi)普，不僅以恬靜優(yōu)美聞名歐洲，更是全球最大的鉆石交易中心。全城有1600家主要由猶太人經(jīng)營(yíng)的鉆石公司，還有各種與鉆石有關(guān)的博物館和展廳，號(hào)稱(chēng)“世界鉆石之都”。在鉆石界，安特衛(wèi)普工匠早已變成完美切割與高品質(zhì)鉆石的代名詞。這里的一名優(yōu)秀切割師，年薪可達(dá)百萬(wàn)美金，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬。

一塊鉆石，只有在工匠的精心雕磨之下，禁錮于其中的美麗，才能如火焰般噴薄而出。可以說(shuō)，它的價(jià)值在相當(dāng)程度上取決于切割師的直覺(jué)與靈感。當(dāng)光照其上時(shí)，光芒如彩虹般四散開(kāi)來(lái)，隨著鉆石的移動(dòng)，猶如馬賽克般相拼的色彩不斷變幻。這就是鉆石的動(dòng)人之美！

好的作者，在選材組材的時(shí)候，就是一名鉆石切割師。他會(huì)考慮作品豐富的切面、亮點(diǎn)的折射、角度的呼應(yīng)、細(xì)節(jié)的完美、作品的靈魂。

切面，在作文當(dāng)中，可以用另外的詞語(yǔ)替換：角度，或者層次。這是關(guān)于寫(xiě)作不得不說(shuō)的“秘密”。

所謂角度，就是說(shuō)所選的素材，在時(shí)間、空間、類(lèi)型等角度上不要重復(fù)，盡量“立體化”，不要平面化，譬如有了一個(gè)中國(guó)的素材，另一個(gè)素材最好就是外國(guó)的；有了一個(gè)文學(xué)家的素材，另一個(gè)素材最好就是哲學(xué)家或者科學(xué)家的；有了一個(gè)古代的素材，另一個(gè)素材最好就是現(xiàn)代的等等。我曾經(jīng)給我的學(xué)生擬過(guò)一個(gè)考場(chǎng)作文“葵花寶典”。

1.審題立意

準(zhǔn)、深、新、高、巧

一句話：不走尋常路！

2.構(gòu)思布局

起承轉(zhuǎn)合，萬(wàn)能結(jié)構(gòu)。

引議聯(lián)結(jié)，時(shí)評(píng)文體。

片段組接，卒章顯志。

懸念伏筆，意外結(jié)局。

小題大做，大題小做。

虛題實(shí)做，實(shí)題虛做。

反彈琵琶，拒絕平庸。

決勝考場(chǎng)，舍我其誰(shuí)！

3.內(nèi)容篇幅

觀點(diǎn)支撐，素材填充。

日月山川，草木蟲(chóng)魚(yú)。

自然事物，類(lèi)比說(shuō)理。

說(shuō)了中國(guó)，再說(shuō)外國(guó)。

說(shuō)了古代，再說(shuō)現(xiàn)代。

談了科學(xué)，再談藝術(shù)。

說(shuō)說(shuō)哲學(xué)，講講創(chuàng)業(yè)。

娛樂(lè)明星，體壇新秀。

小說(shuō)故事，身邊人物。

切身經(jīng)歷，俗話諺語(yǔ)。

規(guī)律效應(yīng)，名言詩(shī)句。

實(shí)在不行，聊聊影視。

歌詞入文，亦有妙趣。

總有話說(shuō)，扯天扯地。

假想論敵，全力狙擊。

先駁后立，正反對(duì)比。

天馬行空，流水行云。

八百文字，綽綽有余。

呵呵，其中就說(shuō)到素材選取的角度問(wèn)題。

當(dāng)然，胡亂堆砌不行，選材需要眼光，組材需要智慧。就算是極好的素材，胡亂堆砌在一起，缺少了角度和層次（手法），缺少了內(nèi)在意義的邏輯聯(lián)系（靈魂），還是無(wú)法創(chuàng)造出上乘的作品。就好像一個(gè)蹩腳的廚師，買(mǎi)回的原材料全都是新鮮昂貴的，結(jié)果廚藝不精，所有的原材料都一鍋亂燉了，豈不是暴殄天物？

要整合這些天南地北的素材，就必須注意它們內(nèi)在意義的邏輯聯(lián)系：并列、對(duì)比、類(lèi)比、遞進(jìn)、交織等等。

譬如下面這篇文章，采用的是“并列”式組材法：

沈園柳老不飛絮

華中師大一附中高三（20）班 鄒洋漾

沈園

我沒(méi)去過(guò)沈園。但是袁鷹說(shuō)，那里依然秋風(fēng)瑟瑟，落紅滿(mǎn)徑。你依然看得見(jiàn)陸游的長(zhǎng)袍一閃而過(guò)，依然可以感覺(jué)那一塊早就被時(shí)間洗凈的墻壁上，《釵頭鳳》對(duì)著歷史的塵埃默默嘆惜。

紅酥手，黃縢酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！

八百年前，而立之年的陸游游經(jīng)城南沈園，正遇十年前被老母嚴(yán)命分袂的前妻唐琬和她的后夫。十年的感情噴薄而出，揮筆一闋，千古絕唱。我們無(wú)從去考證是否當(dāng)時(shí)確有過(guò)趙士程（唐的后夫）向陸游“遣酒送菜”的情節(jié)，也僅只能想象著這對(duì)戀人曾迫于禮教，裝成素不相識(shí)地四目相視，而后擦肩而過(guò)。沈園只是留給后人的一種映象。一曲情愫，一醉千年。

接下來(lái)斷斷續(xù)續(xù)的五十年，我們只看見(jiàn)陸游獨(dú)自走過(guò)沈園，我們只能從他悵然的筆下拼湊這五十年生死間的眷戀。直到他逝世前兩年，他最后一次去了沈園，一口氣就是一組《春游》，有一句“也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆”。幽夢(mèng)嗎？那時(shí)候，沈園早已三易其主，早就“非系舊池臺(tái)”，他也不會(huì)想到，這夢(mèng)一做就是八百年，并且還將做下去。

沈園的柳樹(shù)都老了吧，那么久，都不飛絮了。

何滿(mǎn)子

有一個(gè)會(huì)做夢(mèng)的詩(shī)人，說(shuō)自己就是為周郎彈奏《廣陵散》的那個(gè)女子?！扒姓`，周郎顧”，她說(shuō)她故意彈錯(cuò)了曲子，為的就是那飲鴆止渴的“一顧”。弦斷了，人醉了。那是她最后一次在宮中彈奏。宮里當(dāng)然不必留下一個(gè)彈不好曲子的宮女。于是幾千年，她沉睡在歷史的背后。

然而她是幸福的。那一顧是她孤注一擲的果子，甜的。哪怕咽下之后只留下一生的苦澀。

這當(dāng)然是和那些“故國(guó)三千里，深宮二十年”的女子作比。她們?cè)诨\子里等待著那個(gè)給她們織籠子的男人。也許“不得見(jiàn)者三十六年”，也許“深宮二十年”后，當(dāng)終于能見(jiàn)到詞主的時(shí)候，早就落英一地。三千里的故國(guó)，二十年的等待，操琴而唱的顫抖的身體，怎能承受如此的重量？一聲何滿(mǎn)子，雙淚落君前。

把青春托付給命運(yùn)，命運(yùn)卻只是冷冷一笑。年年歲歲，花都謝了，夢(mèng)也空了，麻木著把支離破碎的心掃掉，卻發(fā)現(xiàn)早已忘了該怎樣去笑。

圓子作過(guò)這樣一個(gè)比喻：花是炫麗的，放入花叢中，萬(wàn)紫千紅。最終還是錯(cuò)過(guò)了那個(gè)賞花的人?；蛘咭苍S，賞花之人根本無(wú)意于這嫣然的百花爭(zhēng)艷，他總在張望園外的那一朵牡丹。

楚歌

白騅悲啼，虞姬淚落。

騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。

于是，虞姬拔劍，留下一個(gè)清麗的背影，然后走了。

綠珠留下一句報(bào)答，走了。息媯留下一句許諾，走了。尤三姐留下一聲長(zhǎng)嘆，走了。

―這就是結(jié)局嗎？然后，我們只看見(jiàn)，人稱(chēng)之：列女。再無(wú)回音。

只有楚歌，靜靜爬滿(mǎn)史卷。

也許虞姬只希望來(lái)世做個(gè)靜女，有一個(gè)很普通的人拿著她送的很普通的彤管說(shuō)，匪女之為美，美人之貽。然后兩個(gè)人很幸福地過(guò)很普通的日子。

可能嗎？氓之妻無(wú)言。

垓下，楚歌又起。

人嘆說(shuō)，那個(gè)時(shí)代的女子好像只有一種結(jié)局？

誰(shuí)知道呢。你只能看見(jiàn)，有很多柳樹(shù)，老在沈園里。

這篇作文中的三個(gè)素材是并列關(guān)系，它們共同吟唱著一個(gè)曲調(diào)：在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代，女子的命運(yùn)好像只有一種結(jié)局。

作者很擅長(zhǎng)用意象來(lái)描畫(huà)人物，表達(dá)情感，文字優(yōu)美，蘊(yùn)含著淡淡的憂(yōu)傷。

中國(guó)古代女子的命運(yùn)，這是一個(gè)沉重的話題，作者的文字風(fēng)格十分切合這種格調(diào)。

再看下面這篇文章，采用的是“對(duì)比”式組材法。

給科學(xué)潑瓢冷水

華中師大一附中高二（4）班 劉述博

1943年的深秋，輪椅上的羅斯福艱難地讀完了國(guó)防部那份名為“曼哈頓”的計(jì)劃，靠在椅背上冥思，幾個(gè)小時(shí)后他用同樣艱難的筆觸在報(bào)告的最后一頁(yè)上簽上自己的大名。

他不知道這意味著偉大抑或是丑惡，不知道百年之后人們會(huì)如何看待他，但他知道他的決定為人類(lèi)打開(kāi)了潘多拉之盒。

科技開(kāi)始為人類(lèi)創(chuàng)造惡夢(mèng)。

羅斯福之后的50年是科學(xué)飛速發(fā)展的半個(gè)世紀(jì)。電視、汽車(chē)、微波爐，正以迅雷不及掩耳之勢(shì)滲透進(jìn)我們的生活，用一種巨大而又無(wú)形的力量影響著我們。那么另一方面呢？它是否讓我們開(kāi)始依賴(lài)，開(kāi)始失去某些原始的能力，開(kāi)始很心安理得地醉心于一些現(xiàn)代化的聲色犬馬？科學(xué)給我們帶來(lái)的空間是更舒適的生活，還是為我們提供了一種快樂(lè)且無(wú)罪的謀殺時(shí)間的方法？

倘若上述這些能引起大家的恐慌，我想下面這些就稱(chēng)得上觸目驚心了。

300年前，一把冷兵器可以殺死一條生命；150年前，英國(guó)的火槍讓殺人變得更輕松；50年前，德國(guó)人開(kāi)始使用毒氣，這一科學(xué)創(chuàng)舉讓一次屠殺上萬(wàn)人的“夢(mèng)想”變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)；時(shí)至今日，埋在五角大樓下面的那些基因武器讓納粹朝思暮想的滅族計(jì)劃成為可能。

屠殺的升級(jí)背后靠什么支持？科技！

300年前，山清水秀，世界儼如一座花園一般美麗；150年前，曼徹斯特的大樹(shù)開(kāi)始被熏黑；50年前，人們開(kāi)始覺(jué)得呼吸的空氣不再那么新鮮純凈；時(shí)至今日，水污染、光污染、大氣污染、全球變暖……人們?cè)谧约悍N下的惡果面前手足無(wú)措了。

環(huán)境污染因?yàn)槭裁?？科技?/p>

300年前，人們?nèi)粘龆?，日落而息，閑適淡泊；150年前，因?yàn)轼f片，人們開(kāi)始熱衷在床榻上吞云吐霧；50年前，海洛因讓這種“享受”升級(jí)；時(shí)至今日，各種名目的毒品掏空了多少人的身體和心靈？

毒品的蔓延靠什么？還是科技！

在現(xiàn)代人為科技發(fā)展歌功頌德的時(shí)候，我們是否該坐下來(lái)好好想想這些負(fù)面？

寫(xiě)到這里，我知道自己已經(jīng)成為了眾矢之的，因?yàn)槌缟锌萍嫉默F(xiàn)代人會(huì)理直氣壯地說(shuō)：“科技本身是好的，只是人們運(yùn)用的途徑不對(duì)！”但就是那為數(shù)不多的幾次錯(cuò)誤運(yùn)用已經(jīng)足以毀滅整個(gè)人類(lèi)的文明了！更何況而今的那些濫用誤用已經(jīng)不是掰著手指頭就能夠數(shù)得清的了。

人類(lèi)啊，在發(fā)展科技的時(shí)候，也要注意它的負(fù)面，不要讓自己的發(fā)現(xiàn)成為文明最后的傷疤！

也可以采用“類(lèi)比”式組材法。廣義的素材就是文學(xué)、藝術(shù)的原始材料，就是未經(jīng)總結(jié)和提煉的實(shí)際生活現(xiàn)象?！八夭摹币坏┻M(jìn)入文章之后就成為“題材”，是構(gòu)成文學(xué)和藝術(shù)作品的材料。從作者得到素材的不同途徑來(lái)看，素材可表現(xiàn)為直接的事象材料（如生活中的現(xiàn)象）和間接的符號(hào)材料（如圖文資料等）。譬如自然界里面的生命現(xiàn)象，就是屬于直接的事象材料，而那些哲理名言、詩(shī)詞名句乃至影視歌詞等，就是間接的符號(hào)材料。

這兩類(lèi)素材在作文中可以以“類(lèi)比”的關(guān)系出現(xiàn)，共同表現(xiàn)一個(gè)主題，闡明一種哲理，抒發(fā)一種情感。

看下面的例文。

努力活得豐盛

嚴(yán) 菲

如果我們湮沒(méi)在人潮中，庸碌一生，那是因?yàn)槲覀儧](méi)有努力活得豐盛。

—題記

街頭的楊花，紛紛飛揚(yáng)，日日夜夜不知倦怠地飄送，這是一種極致，一種生命的絕唱，是生命得以延伸的一份永恒。

從出生那一刻起，我們就注定要為生命活著，人生是場(chǎng)傾訴，而我們?yōu)槭裁床粚⑦@場(chǎng)傾訴變成華麗的篇章呢？享受生命不比被動(dòng)地接受命運(yùn)的安排更為幸福嗎？

非洲的戈壁灘上，有一種叫依米的小花?；ǔ仕陌辏堪曜猿梢簧杭t、白、黃、藍(lán)。在那里，根系龐大的植物才能存活，而它的根，卻只有一條，蜿蜒盤(pán)曲著插入地底深處。它要花費(fèi)五年的時(shí)間來(lái)扎根和積蓄養(yǎng)分，第六年的春天，才在地面吐綠綻翠，開(kāi)出一朵小小的四色鮮花。

荒漠里，它的生命不再落寞。五年的等待，只因?yàn)樗鼪Q定努力活得豐盛。

生命本身就是一件半成品，小時(shí)候我們幾乎無(wú)法決定要走的路，難道對(duì)于未來(lái)，我們還不能覺(jué)醒嗎？生命的過(guò)程是自己創(chuàng)造的，它并沒(méi)有鐫刻在生命線上。相信活出豐盛是唯一出路，深諳生命無(wú)常，但心的堅(jiān)定是人最大的武器，把我們的生命毫無(wú)保留地?fù)]盡，因?yàn)槿松男拍睢⑼纯?、?jīng)歷，一切的一切并不能帶到另一個(gè)世界。雖然世界上沒(méi)有幾個(gè)人可歌可泣，沒(méi)有幾個(gè)人燦爛輝煌，但最大限度努力地活著，是對(duì)自己最大的回報(bào)，千萬(wàn)不要吝嗇地將自己的一切收藏。

對(duì)自己的饋贈(zèng)，是對(duì)生命的拯救；對(duì)自己的努力，是對(duì)生命的負(fù)責(zé)；努力地活得豐盛，是即使記憶面臨淡滅、生命面臨毀亡也無(wú)法磨滅的一種堅(jiān)硬。

“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，即使毀滅，但一樣可以重生，相信努力活得豐盛就能深深地種下重生的種子。

人常說(shuō)“生命在于奮斗”，每個(gè)靈魂因?yàn)榕Σ艜?huì)綻放故事，努力的豐盛會(huì)像亂石穿空的奇景一般令人震撼。

就這樣野草般燃燒在茫茫命途上，終其一生為活得豐盛而努力。

當(dāng)你因?yàn)榕畹秘S盛而出現(xiàn)在人潮中時(shí)，請(qǐng)跟我念：

我就是我，是顏色不一樣的焰火，天空開(kāi)闊，要做最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫。我喜歡我，讓薔薇開(kāi)出一種結(jié)果，孤獨(dú)的沙漠里，一樣盛開(kāi)得赤裸裸。

這篇文章前后的素材，就是以類(lèi)比的關(guān)系出現(xiàn)：非洲戈壁灘上的依米小花是自然界的生命現(xiàn)象，“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”是詩(shī)詞名句，“生命在于奮斗”是哲理名言，“我就是我，是顏色不一樣的焰火，天空開(kāi)闊，要做最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫。我喜歡我，讓薔薇開(kāi)出一種結(jié)果，孤獨(dú)的沙漠里，一樣盛開(kāi)得赤裸裸”是歌詞，這些素材前后形成類(lèi)比關(guān)系，一起成為“努力活得豐盛”的注腳。依米花是努力活得豐盛的，野草是努力活得豐盛的，人的生命也是應(yīng)當(dāng)活得豐盛的，就像顏色不一樣的焰火，就像最堅(jiān)強(qiáng)的泡沫，就像沙漠里的薔薇。這樣豐富的意象交織在一起，彼此如此不同，又如此相似，它們歌唱著同一種靈魂的聲音，就像鉆石豐富的切面，共同折射著生命的燦爛光輝，給讀者造成強(qiáng)烈的震撼。

如果要以“遞進(jìn)”的方式來(lái)組材，可以是時(shí)空上的推移，可以是邏輯上的層進(jìn)，可以是情感上的深化，也可以是哲理上的升華。如果以“遞進(jìn)”的方式來(lái)組材，要注意交織的三種主要類(lèi)型：多個(gè)事件的交叉推進(jìn)，多個(gè)人物的命運(yùn)糾葛，多個(gè)畫(huà)面的反復(fù)交疊。鑒于篇幅，不一一舉例。總之，就是力避平面化，追求豐富的切面、亮點(diǎn)的折射、角度的呼應(yīng)，從而達(dá)到細(xì)節(jié)的完美，讓作品流露出靈魂。