參展畫家與嘉賓合影

2017年12月2日上午10點(diǎn)，由泛亞藝術(shù)、中國水墨畫院主辦的“東方墨韻”——當(dāng)代水墨名家精品展于泛亞美術(shù)館隆重開幕。中國水墨畫院院長滿維起、中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院副院長李洋、泛亞藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長張貴以及參展畫家滿威、馬勝利、孫德才、孫鴻庚、趙金平共同出席了畫展開幕式，追朔中國繪畫的發(fā)展，自南北朝時(shí)期，習(xí)畫者皆士大夫之流，賦予了中國畫高雅的價(jià)值和趣味。唐代是繪畫觀念成熟的時(shí)代，一方面，指出了繪畫“成教化，助人倫”的社會(huì)作用，另一方面，形成了“大色無色，以墨為上”的具有文化蘊(yùn)涵的筆墨觀念，把“水墨”與“陰陽”之道相對應(yīng)。

到了宋代，由于在人們對于文化認(rèn)識的成熟與發(fā)展，創(chuàng)造出了“文人畫”的繪畫理念，“文人畫”的出現(xiàn)是中國畫被選擇成一種文化的表率，是中國畫自述精神的理想歸宿。隨著時(shí)間的發(fā)展，十九世紀(jì)末，西方文化的涌入，緊迫突出的社會(huì)政治與民族存亡成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要問題，一些文化人士在政治上提出了變法維新的主張，在文化藝術(shù)上他們把西方整套教育體系引入進(jìn)來，造成了以西方文化至上的社會(huì)氛圍與文化標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)際上這種觀點(diǎn)低估了“民族精神”與“傳統(tǒng)文化”對于社會(huì)的影響，使傳統(tǒng)水墨畫在很長一段時(shí)期蒙受不白之冤。

二十世紀(jì)以來，重新朔造水墨畫的歷史地位及民族特色成為了勢在必行的出路，這期間涌現(xiàn)出了一大批弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)家，如黃賓虹呈現(xiàn)出“渾厚華滋”的民族精神，齊白石將民間藝術(shù)造型、色彩納入畫筆，將隱逸高雅的文人畫演變?yōu)榇蟊妼徝溃麄儚牟煌较蚶^承中國畫的傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)民族文化的精髓?？梢?，水墨畫在情思轉(zhuǎn)化和語言革新方面擁有無限活力。