荊桂秋

明代宮廷畫家孫隆是開一代新風(fēng)的杰出的花鳥畫家，他在繼承宋人沒骨法的基礎(chǔ)上，不斷汲取諸多流派傳統(tǒng)精華，融會(huì)貫通，自立新格，開創(chuàng)了沒骨寫意花鳥畫新風(fēng)格，取得了很高的藝術(shù)成就，深得明宣宗賞識(shí)，在明代前期頗具影響。

孫隆花鳥畫在突出個(gè)性旨趣，強(qiáng)調(diào)筆情墨趣和追求形式美等方面均給明代宮廷花鳥畫以及后世文人花鳥畫以長足的影響。在中國花鳥畫發(fā)展的歷史長河中作出了他應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

孫隆勇于開拓，大膽創(chuàng)新的花鳥畫新風(fēng)格，不但影響其他宮廷畫家，而且對(duì)當(dāng)朝明皇帝朱瞻基繪畫風(fēng)格也產(chǎn)生了極大影響。明宣宗朱瞻基雅好詩文書畫，尤擅繪事?！暗厶煸屣w翔，雅尚詞翰，尤精于繪事，凡山水、人物、花竹翎毛，無不臻妙?！雹佟靶谡禄实蹠r(shí)灑宸翰，御管親揮，公嘗與之俱……”。②顯然宣宗皇帝十分賞識(shí)孫隆的花鳥畫藝術(shù)，也由于孫隆貴族出身的地位，“御筆作畫往往請(qǐng)他在旁指點(diǎn)”。③作為日理萬機(jī)的皇帝，繪畫畢竟是一種業(yè)余遣興雅事，其作畫時(shí)間，投入精力不可能像孫隆這樣的專職畫家充足，其藝術(shù)成就更多受孫隆等宮廷畫家耳濡目染。

宣宗若干花鳥作品與孫隆十分接近，如《蓮蒲圖》卷（紙本，設(shè)色，北京故宮博物院藏），荷葉、水草、鹡鸰、蓮蓬等用沒骨寫意之法點(diǎn)寫，筆墨簡(jiǎn)練放逸，色墨交融輝映，格調(diào)簡(jiǎn)逸稚樸，境界清曠。此卷從取景構(gòu)圖，筆墨、色彩等諸方面與孫隆《花鳥草蟲圖》卷中秋荷鹡鸰一則較為相似，另一幅《苦瓜鼠圖》卷（紙本，淡設(shè)色，北京故宮博物院藏）與孫隆《花鳥草蟲圖》卷田鼠西瓜一則比較，如瓜葉、枝蔓的筆墨之法，秋草的率筆，田鼠的渲染更是清晰可見，尤其田鼠焦墨點(diǎn)睛之筆，鼠須精細(xì)描法，雙爪勾勒極似孫隆之法。

皇帝個(gè)人愛好與倡導(dǎo)對(duì)宮廷繪畫的發(fā)展起著決定作用，在宣宗皇帝藝術(shù)取向的影響下，宮廷畫家兼收并蓄，創(chuàng)作活躍，風(fēng)格多樣，造就了明代宮廷繪畫的鼎盛繁榮。

明宣宗時(shí)期，宮廷畫家戴進(jìn)的花鳥畫雖存世甚少，但風(fēng)格多樣，有一種工筆和沒骨寫意相結(jié)的畫風(fēng)，可從《耄耋圖》軸（紙本，設(shè)色，藏日本）中見其一斑，在風(fēng)格上就類似同時(shí)代的孫隆。此圖畫法結(jié)合工筆及寫意，勾勒與沒骨并用，水墨與敷色相兼。芭蕉、花蝶，均用沒骨寫意法，蕉干及葉莖、花蕊、蝶翅又作精細(xì)勾勒。貓以線勾為主，而身上花紋、茸毛又取暈染法，造型準(zhǔn)確，筆墨生動(dòng)。由于他一度進(jìn)入畫院，宮廷畫風(fēng)對(duì)他也自然地產(chǎn)生影響。史料記載戴進(jìn)與孫隆交往密切。④宮廷畫家常常一起作畫觀摩，交往頻繁，無疑是受孫隆畫風(fēng)的啟發(fā)和影響，可見孫隆畫風(fēng)在宮廷影響之大。

弘治年間的宮廷畫家郭詡的《雜畫冊(cè)》（紙本，設(shè)色，上海博物館藏）中的幾幅花鳥畫風(fēng)格，從題材、技法以及野逸之趣明顯受孫隆畫風(fēng)熏陶。“宮廷畫家朱佐和弘治年間郭詡的花鳥多受其影響”。⑤吳弗之先生曾云：“明代孫隆的花卉，色墨齊下，他是用筆直取，不是拖拖的，故有份量。其破墨法，大多先畫淡，而后以濃破，稍后郭清狂也是學(xué)他的……孫龍與郭清狂是同一系統(tǒng)，著重于用筆氣?！雹奁渲小短J塘芥菜》一幅，沒骨寫意法直以色彩寫出芥菜大葉子、水草、坡岸等，用筆大膽潑辣，風(fēng)格極近孫隆。畫面自題詩托出了他不戀宮廷榮華富貴，狷介自高的志向，在其清淡、質(zhì)樸的畫風(fēng)中也淋漓地表現(xiàn)出來?！肚嗤懿莸芬环黠@受孫隆《花鳥草蟲圖》卷中青蛙睡蓮一則的啟發(fā)借鑒。青蛙的造型、捕食昆蟲的情趣以及沒骨寫意法的運(yùn)用都極為相似。塘岸、野花、水草等純以色彩揮灑，筆勢(shì)飛動(dòng)，畫面蒼渾多姿、清新別致，格調(diào)高逸脫俗。比孫隆更為放縱激昂，充分流露出畫家豪放不羈的秉性氣質(zhì)。

成化、弘治年間的宮廷畫家林良在其水墨寫意花鳥畫中融以淡色，多描繪天趣盎然的自然物象，畫面充滿野逸之趣?！叭∷珵闊煵ǔ鰶]，鳧雁喋唼容與之態(tài)，頗見清遠(yuǎn)。運(yùn)筆猶上，有類草書，能令觀者動(dòng)色?！雹邌螄鴱?qiáng)、李浴等美術(shù)理論家在其著作中都談到林良莫不受孫隆影響。⑧同是宮廷畫家，林良稍晚于孫隆，從林良放筆寫意之趣以及野逸特色等諸方面看，受孫隆畫風(fēng)和勇于開拓創(chuàng)新精神的啟迪影響是勿庸置疑的，正是在這種創(chuàng)新精神鼓舞下，使其另辟蹊徑，創(chuàng)立了水墨寫意花鳥畫風(fēng)，在宮廷繪畫中獨(dú)樹一幟。林良筆下多狀荒野之濱的蒼鷹、蘆雁、殘荷敗蘆、野草枯木等雄健壯闊天趣盎然的自然物象，畫面野趣十足。草書筆法入畫，落筆遒勁縱逸，剛勁雄闊，以水墨為主兼施淡色，共具簡(jiǎn)逸之韻。禽鳥畫法，勾染相間，工寫結(jié)合，洗練準(zhǔn)確，筆簡(jiǎn)神完。如《灌木集禽圖》卷（紙本，淡設(shè)色，北京故宮博物院藏）中的鹡鸰、白頭鳥、麻雀的畫法和孫隆的禽鳥畫法在造型、用筆、施色頗為相似，只是寫意成分更濃烈。

明代畫家王問的《荷花圖》卷（紙本，設(shè)色，南京博物院藏），全卷以沒骨寫意手法，一氣呵成，筆法縱逸，風(fēng)格也和孫隆相似，似乎也受孫隆的影響。

明代中期，“吳門畫派”的崛起取代了“院體”、“浙派”而主盟畫壇近百年，他們的藝術(shù)特色集中反映了明代中期文人畫家的創(chuàng)作主旨和風(fēng)格意趣，具有鮮明的時(shí)代性。沈周是“吳門畫派”的代表畫家。明王稚登《吳郡丹青志》評(píng)沈周云：“其畫自唐宋名流及勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微?！雹嵘蛑芤云鋸V博的知識(shí)和聰慧的才情，集諸家之大成，兼撮其勝，在山水畫和花鳥畫領(lǐng)域里都取得了劃時(shí)代的成就。他的花鳥畫存世很多，并存在著幾種繪畫風(fēng)格。從畫面上分析，沒骨寫意法為其典型的畫法之一。沈周此種風(fēng)格的花鳥作品，花鳥結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清淡，“其質(zhì)樸清雅的格調(diào)極似元代錢選畫風(fēng)，而靈動(dòng)之筆，又似受明初孫隆的影響?！雹馍蛑軐⒋朔ㄈ谌肫湮娜水嫷膶徝雷非笾校嬅娓呶难?、清秀之韻。如《臥游圖》冊(cè)（紙本，設(shè)色，北京故宮博物院藏）中芙蓉、菜花、石榴、枇杷等畫法均以設(shè)色沒骨寫意法純用色彩染寫，用筆靈動(dòng)放逸，極為抒情寫意，均與孫隆風(fēng)格相近。其中《菜花》一開所畫的白菜葉子，茁壯鋪張，闊筆蘸墨青色揮寫出葉片濃淡向背，而后用破墨法勾出葉筋，水氣翁然，極有韻味。藤黃點(diǎn)出幾朵菜花，畫面散發(fā)出泥土的清香，盡現(xiàn)濃郁的田園野逸風(fēng)情。看到《秋柳鳴蟬》一開中的墨蟬，我們便可以馬上聯(lián)想到孫隆之墨蟬，比較兩墨蟬，蟬頭及上體皆用濃墨寫出，蟬翼用極淡墨寫出，有細(xì)薄透明之感。以粗獷之筆畫出柳枝襯景，細(xì)筆點(diǎn)染鳴蟬，這種對(duì)比手法同樣也是孫隆的特色?！秾懮鷪D》冊(cè)（紙本，設(shè)色，臺(tái)北故宮博物院藏）也是沒骨渲染、水墨寫意之法兼施的典型作品。畫日常所見花卉果實(shí)、蝦、蟹、蛙、鴿等，野趣十足。雖畫面題詩作跋，文人品味大增，但從其形式題材、畫法和風(fēng)格意蘊(yùn)都看得到有孫隆《寫生圖》冊(cè)的痕跡。如其中《葡萄》一幅和孫隆《寫生圖》冊(cè)中《葡萄》一幅比較，在賦色、構(gòu)圖、筆墨極為相似，有似一幅之作，對(duì)照二人畫跡，便一目了然?！毒栈ā芬婚_，以勾花點(diǎn)葉之法寫出，此法也是沈周花鳥常用的手法之一。水墨點(diǎn)染花葉，線條勾勒花瓣，運(yùn)筆隨意自如，一氣呵成，雖不一定完全宗學(xué)孫隆，然其先導(dǎo)和啟迪是可信的。

陳淳的花鳥畫主要師承文征明、沈周，從其作品上比較分析，在主宗沈周、文徵明的基礎(chǔ)之上，看得出也汲取了孫隆沒骨法之長。他的用筆較孫隆、沈周、文征明奔放迅捷，超過了沈周、文征明婉潤的格調(diào)而自辟門徑，遂形成縱放、簡(jiǎn)逸的本色面貌，開啟了水墨大寫意花鳥畫之風(fēng)范。他的花鳥畫以水墨寫意法為主，但也兼施其他畫法，并與水墨法結(jié)合，形成多種畫風(fēng)，常常看到勾花點(diǎn)葉法與設(shè)色沒骨寫意法的運(yùn)用，或純以色彩作寫意，或墨與色相兼，這些方法應(yīng)該說多少受到孫隆畫風(fēng)的啟迪。如《花卉冊(cè)》（絹本，設(shè)色，重慶市博物館藏）中的石榴、秋葵等，以設(shè)色沒骨寫意法寫出?！栋倩▓D》卷（紙本，設(shè)色，青島市博物館藏）描繪庭園院中常見的雜花野卉，以勾花點(diǎn)葉法、沒骨寫意法分十段寫成，其中菊花、百合花等勾花點(diǎn)葉之法和孫隆之法呈一脈相承的關(guān)系。線條自然連筆勾勒花瓣，一筆寫出，又濃淡合宜，具有豐富的層次變化，較孫隆進(jìn)一步完善發(fā)展 。

明代王翹的草蟲，如《草蟲魚蟹圖》卷（紙本，設(shè)色，浙江省博物館藏）中的螳螂、蟬、蚱蜢、蜻蜓等，筆墨荒率而生氣勃發(fā)，意趣、筆墨、設(shè)色等有孫隆的遺風(fēng)。卷后題跋：“尤工草蟲墨戲，三百年來孫隆以后一人而已?！睂O克宏評(píng)王翹的作品為“逸品”。

惲壽平特別重視師法造化，注重寫生親身感受自然，擷取大自然中最能激動(dòng)人心的場(chǎng)景形諸畫面，如籬圃澤畔野花野草、鱗介蔬果等，無不盡收畫中，野趣十足。清高士奇曾云：“惲壽平深得眾人寫生之旨，下筆則有異趣……每于讀書困倦時(shí)，倚囊展觀，如步蔬籬野徑一回?！?！這些都是毗陵先賢居寧、孫隆等諸家風(fēng)范，是其畫派傳統(tǒng)精華。臺(tái)北故宮博物院藏惲壽平《寫生冊(cè)》中翠竹新筍一幅上作者題曰：“拔山知雨力，削玉破云根。昔人有龍孫圖，因仿之”。畫園圃一角，野趣十足，畫中竹筍和孫隆《寫生冊(cè)》中之筍如出一轍，可見對(duì)先賢孫隆多有取之?！跺\石秋花圖》（紙本，設(shè)色，南京博物院藏）中的雁來紅、海棠、野百合等秋花以沒骨寫意法直以色彩描繪，兼施“撞水法”，筆致松靈，畫面清新雅致?！杜R唐寅桃花圖》（北京故宮博物院藏）中的桃花枝干色漬斑紋效果，明顯也是受孫隆“撞水法”的影響。

孫隆的“撞水法”、“撞色法”，被“嶺南畫派”和“海派”畫家借鑒運(yùn)用，并不斷加以完善，如居廉的《富貴白頭圖》（故宮博物院藏）、《牡丹雙蝶圖》（江蘇省美術(shù)館藏）、任伯年的《沒骨花鳥圖》冊(cè)等多施撞水、撞色法，畫面形成富于美感的水色斑斕漬痕。

孫隆以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)中國花鳥畫的發(fā)展產(chǎn)生了長足的影響。為同時(shí)代及后世花鳥畫家們不僅提供了可以借鑒的語言圖式，同時(shí)，其勇于進(jìn)取，大膽創(chuàng)新的開拓精神也為后人樹立了光輝的典范。

注釋：

①⑦清·姜紹書《無聲詩史》

②孫隆《花鳥草蟲圖卷》清·董振秀跋語

③④楊新、單國強(qiáng)《中國美術(shù)史》（明代卷），齊魯書社 明天出版社2000：44.

⑤單國強(qiáng)《中國巨匠美術(shù)叢書——戴進(jìn)》，文物出版社 1998：2.

⑥朱穎人、何子堪《潘天壽 吳弗之 諸樂三教學(xué)畫稿》，浙江人民美術(shù)出版社，1992：175.

⑧單國強(qiáng)《明代繪畫史》，人民美術(shù)出版社 2001：18.

⑨明·王稚登《吳郡丹青志》

⑩單國強(qiáng)《沈周的生平和藝術(shù)》（《沈周精品集》序），人民美術(shù)出版社 1997.

！清·高士奇《江村銷夏錄》

（作者單位：黑龍江省畫院）