張文正

民族特色動畫一直是中國動畫學(xué)派重點(diǎn)探索的研究方向，其中，富有中國民族特色的傳統(tǒng)水墨風(fēng)格以及工筆重彩風(fēng)格成為了眾多創(chuàng)作者探索實(shí)驗(yàn)的重點(diǎn)。

結(jié)合中國傳統(tǒng)水墨和工筆重彩風(fēng)格，用于4D影院播放的三維動畫短片《荷塘奇遇》是北京電影學(xué)院中國動畫研究院與永樂數(shù)碼聯(lián)合承辦的“4D數(shù)字電影短片”課題項(xiàng)目。

美術(shù)藝術(shù)短片《荷塘奇遇》全片約十分鐘，圍繞一條小紅鯉魚展開故事：小紅鯉魚與其它魚一起從箱子被倒入了河中，它們在河流里游來游去。突然，一個魚鉤沖入水中，小鯉魚被困在了孩童放下的漁網(wǎng)中。之后短片圍繞生存在一片荷塘中的各類生物，在一年四季中產(chǎn)生的互動，反映自然萬物生生不息，在四季輪回中和諧生存的狀態(tài)。

與著眼于完善表現(xiàn)形式的藝術(shù)短片不同，《荷塘奇遇》所探索的并非是對中國風(fēng)這一藝術(shù)形態(tài)的單純表達(dá)，而是如何將中國風(fēng)融入現(xiàn)代的4D影視，從全新的領(lǐng)域向觀眾呈現(xiàn)我們的民族特色。

4D影視是從傳統(tǒng)的3D影視基礎(chǔ)上發(fā)展而來，通過觀影過程中控制放映系統(tǒng)、特效座椅、音效等設(shè)備，使觀眾得以獲得視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等全方位的身臨其境的感受。

《荷塘奇遇》中，4D特技座椅會隨鏡頭搖動，配合根據(jù)影片內(nèi)容設(shè)置對應(yīng)的環(huán)境特效，如開頭春雨部分設(shè)計(jì)了雨滴、微風(fēng)以及泥土潮濕氣味噴霧等環(huán)境特效，在觸覺和嗅覺上進(jìn)一步提升觀眾的代入感。立體眼鏡從視覺上增強(qiáng)影片穿梭飛翔動作的沖擊性，數(shù)字環(huán)繞音響系統(tǒng)精細(xì)地播放水聲、風(fēng)聲等環(huán)境音，帶來更為真實(shí)的聽覺感受。與中國風(fēng)藝術(shù)短片一貫的風(fēng)格兩相徑庭，在這個領(lǐng)域開拓中國風(fēng)表現(xiàn)形式，無疑是獨(dú)特的、富有創(chuàng)新意義的挑戰(zhàn)。

《荷塘奇遇》制作團(tuán)隊(duì)由新媒體技術(shù)方向、電腦動畫方向以及游戲方向的學(xué)生組成，制作時在各個領(lǐng)域上對中國風(fēng)與4D表現(xiàn)形式的融合進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。

如何讓中國風(fēng)與4D表現(xiàn)形式更好地融合？畫面美術(shù)上，水墨重寫意，工筆重刻畫。在鏡頭靈活變動的《荷塘奇遇》中，片中體態(tài)較小的角色若使用水墨風(fēng)格，在放大的4D熒幕上會顯得細(xì)節(jié)不足，模型粗糙。因此《荷塘奇遇》嘗試將水墨與工筆重彩結(jié)合起來，動植物，如蜻蜓、荷葉等，在造型設(shè)計(jì)、建模上偏重工筆重彩風(fēng)格，著重刻畫。場景，如遠(yuǎn)山、亭臺樓閣等，則偏向易于創(chuàng)造出寫意的縱深感的水墨風(fēng)格。這兩種美術(shù)風(fēng)格巧妙地結(jié)合起來，達(dá)成了既富有細(xì)節(jié)又寫意的效果，使觀眾在觀影過程中可以同時感受水墨及工筆重彩兩種傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)。

《荷塘奇遇》定位為美術(shù)藝術(shù)短片，是學(xué)院派動畫人與上海某影院合作，對中國風(fēng)動畫在4D影視領(lǐng)域的一次全新探索，受到了業(yè)內(nèi)人士的好評。