房日晰

內(nèi)容提要 歐陽(yáng)修詞的藝術(shù)創(chuàng)新，表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：其一，寫(xiě)小詞用了小説、戲劇的寫(xiě)作手法，塑造出鮮明的人物形象，所寫(xiě)形象能立體地突現(xiàn)在讀者面前，有強(qiáng)烈的雕塑感；其二，在寫(xiě)詞時(shí)吸納了諸多詩(shī)的因素，有著以詩(shī)爲(wèi)詞的傾向。諸如個(gè)別詞開(kāi)始寫(xiě)了詞題，詞的語(yǔ)言漸趨豪健，情緒的飽滿激宕，對(duì)意境美的著意追求，都使其詞慢慢向詩(shī)靠攏，推動(dòng)詞的創(chuàng)作健康地向前發(fā)展；其三，他寫(xiě)了較多的豪放詞。豪放詞的創(chuàng)作，就詞人的創(chuàng)作情緒，詞的藝術(shù)風(fēng)格而言，與傳統(tǒng)的婉約詞漸次疏離，由詞的緣情漸次向詩(shī)的言志轉(zhuǎn)化，是對(duì)詞作脫胎換骨的藝術(shù)改造，從而使詞人之情志表達(dá)得更充分。

關(guān)鍵詞 人物形象 以詩(shī)爲(wèi)詞 豪放詞

歐陽(yáng)修在詞的創(chuàng)作上有許多藝術(shù)創(chuàng)新，諸如用小説、戲劇的寫(xiě)作手法，塑造鮮明的人物形象，使形象有強(qiáng)烈的雕塑感；詞的語(yǔ)言由婉柔漸趨剛健，由密麗漸趨疏宕，使之精悍疏朗；詞的風(fēng)格由婉約漸趨豪放，使其詞作在原本婉約的基礎(chǔ)上，産生了諸多新的因素，增加了生活內(nèi)容。從而增強(qiáng)了新的藝術(shù)活力，獲得了永久不息的藝術(shù)生命力。在詞史上寫(xiě)下了新的頗爲(wèi)厚重的一頁(yè)。

一

寫(xiě)小詞用了小説、戲劇的寫(xiě)作手法，塑造出鮮明的人物形象，所寫(xiě)形象能立體地突現(xiàn)在讀者面前，因而有強(qiáng)烈的雕塑感。這是歐陽(yáng)修詞的創(chuàng)新之一。

中國(guó)是抒情詩(shī)的大國(guó)，詞是我國(guó)抒情詩(shī)的一個(gè)分支。抒情詩(shī)主要是通過(guò)詩(shī)人的抒情，寫(xiě)出自我形象。卻很少用描寫(xiě)與敘事的手段，塑造鮮明的人物形象。歐陽(yáng)修詞的可貴之處，就在於首先試圖通過(guò)敘述描寫(xiě)的藝術(shù)手段，在一首小詞中有故事情節(jié)，有細(xì)節(jié)，有細(xì)膩的心理描寫(xiě)，寫(xiě)出鮮明的人物形象，從而打破小詞不能描寫(xiě)塑造鮮明的人物形象的局限，掌握了抒情詞塑造形象的方法，使詞的創(chuàng)作領(lǐng)域更爲(wèi)廣闊。他的《南歌子》‘鳳髻金泥帶’就是以小説、戲劇手法填詞成功的典型：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道畫(huà)眉深淺、入時(shí)無(wú)。 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡功夫。笑問(wèn)雙鴛鴦字、怎生書(shū)。

好一個(gè)活潑爛漫的新婚少婦，你看她充滿了幸福感，笑盈盈地向我們走來(lái)。詞人對(duì)她的幸福心理作了充分的展示：開(kāi)頭兩句寫(xiě)少婦的頭飾，表現(xiàn)了她的雍容華貴，氣度不凡，襯托出她形象的特別美麗；接著三、四兩句，通過(guò)語(yǔ)言動(dòng)作的描寫(xiě)，表現(xiàn)了她心中愉悅，對(duì)丈夫的親昵、纏綿，洋溢著青春活潑的動(dòng)人魅力。你看她輕盈地與丈夫親密相扶，不斷地嘮嘮叨叨地追問(wèn)丈夫：看我收拾得咋樣？還時(shí)行吧？在問(wèn)話中，不無(wú)巧妙地試探丈夫?qū)ε缘膶徝酪?，以便有針?duì)性地滿足丈夫的美悅感，從而和丈夫相處更爲(wèi)和諧美滿。這裏也充分表現(xiàn)了女性心理的細(xì)膩與敏感?！P’、‘描花’二句，寫(xiě)她在丈夫跟前似不經(jīng)意地舞弄著針綫活兒，實(shí)則是精心設(shè)計(jì)圖案，描花刺繡，刻意表現(xiàn)自己超人的女工，希望得到丈夫的賞識(shí)?！乳e妨了繡功夫’，這裏的‘等閑’，是正話反説，實(shí)則是‘不等閑’。它表面是説，‘弄筆’、‘描花’白白耽誤了她的針綫活兒，實(shí)則是説她的女工表演得很出色，得到丈夫的首肯。末句一語(yǔ)雙關(guān)，有挑逗的意味。通過(guò)女工容貌的展示，表現(xiàn)出她的聰明能幹，處事落落大方。既討得丈夫的歡心，又使夫妻生活和諧美滿。

這首小詞玲瓏剔透，表現(xiàn)了新婦的活潑、聰慧，對(duì)丈夫的無(wú)比依戀，將新婦的幸福感表現(xiàn)得淋漓盡致。在歐陽(yáng)修以前小詞出現(xiàn)過(guò)這樣生動(dòng)活潑的形象麼？細(xì)檢此前的唐宋詞，的確沒(méi)有，真是第一個(gè)，也是形象寫(xiě)得最爲(wèi)生動(dòng)的一個(gè)。因此更值得重視。

這首小詞之所以成功，是因爲(wèi)在藝術(shù)上有著小説戲劇的意味。是用了敘述描寫(xiě)的筆法，著意刻劃人物形象，從而使人物形象有強(qiáng)烈地立體感和鮮明地雕塑感。這無(wú)疑是對(duì)詞的藝術(shù)表現(xiàn)的創(chuàng)新。

這種小説、戲劇的藝術(shù)手法在詞中的運(yùn)用，是對(duì)詞傳統(tǒng)寫(xiě)法的創(chuàng)新和突破。詹安泰在評(píng)李煜《菩薩蠻》‘花明月暗籠輕霧’時(shí)説：它‘簡(jiǎn)直是沖破了抒情小詞的界域而兼有戲劇、小説的情節(jié)和趣味’〔一〕。無(wú)獨(dú)有偶，劉揚(yáng)忠在評(píng)晏殊《破陣子·春景》時(shí)也説：‘作者具有小説家描寫(xiě)人物形象和故事情節(jié)的能力?！捕尺@兩首詞都打破了小詞僅能抒情的界域，而具有了小説、戲劇等敘事文學(xué)運(yùn)用故事情節(jié)塑造人物形象的特點(diǎn)，這對(duì)小詞固有的寫(xiě)法是一種創(chuàng)新和突破。詹安泰、劉揚(yáng)忠敏鋭地抓住了小詞這種創(chuàng)新特質(zhì)，並作了揭示和肯定，這是文學(xué)批評(píng)的精到。我們可以毫不誇張地説：歐陽(yáng)修的《南歌子》‘鳳髻金泥帶’也充分學(xué)習(xí)並吸納了小説、戲劇描寫(xiě)塑造人物的技法，表現(xiàn)出詞的藝術(shù)創(chuàng)新的活力，而且在藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用與形象塑造的完整鮮明上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了李煜、晏殊筆下的人物形象，顯得更生動(dòng)、更傳神，寫(xiě)得更富有趣味，情節(jié)、細(xì)節(jié)、人物動(dòng)作寫(xiě)得更典型，可謂一筆一畫(huà)，都能出彩；一招一式，無(wú)不中規(guī)；描龍繡鳳，使龍鳳栩栩如生。

詞是一種篇幅短小語(yǔ)言精粹的詩(shī)體，且受到詞調(diào)的嚴(yán)格限制，無(wú)論敘事與描寫(xiě)，都不能肆意鋪張，只能點(diǎn)到爲(wèi)止。然藝術(shù)手法高明的作者，卻能充分發(fā)揮自己獨(dú)有的藝術(shù)創(chuàng)新才能，且詞體本身也有某些可利用的優(yōu)勢(shì)，因此雖然用了敘事、描寫(xiě)，卻能寫(xiě)得短小、精粹、含蓄、雋永，趣味無(wú)窮。歐陽(yáng)修這首小詞，達(dá)到了很高的難以企及的藝術(shù)水準(zhǔn)。

這首詞寫(xiě)得輕鬆歡快，充滿了喜劇色彩。在詞的主題與感情取向上，也有創(chuàng)新。

從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，到漢魏樂(lè)府，以至唐宋詩(shī)中，多有怨婦、棄婦的悲劇描寫(xiě)，她們無(wú)故被棄或因丈夫外出而長(zhǎng)期獨(dú)守空房，對(duì)此他們充滿了悲情怨氣而無(wú)可奈何。總之，文學(xué)史上寫(xiě)婦女的詩(shī)歌，多是充滿了悲劇色彩的悲涼氣氛，歐陽(yáng)修這首詞卻一反詩(shī)歌多寫(xiě)女子的悲劇常態(tài)，在詞中始終洋溢著喜劇氣氛。這位新婚婦活潑可愛(ài)，她對(duì)丈夫關(guān)切愛(ài)憐，主動(dòng)了解丈夫的生活情趣，爭(zhēng)取一生和諧美滿，永久地幸福。這雖是一個(gè)生活片斷，寫(xiě)了她與新婚丈夫恩愛(ài)纏綿的一剎那。她的生活是美滿的，幸福的，心情始終是歡快愉悅的，這是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)棄婦、怨婦題材的突破，也真實(shí)描寫(xiě)了年輕夫婦和諧美滿的情景，是對(duì)千百年來(lái)婦女生存狀態(tài)的一種真實(shí)的描繪。應(yīng)當(dāng)肯定，在封建社會(huì)從倫理道德以至法律方面，男女是不平等的，但在實(shí)際生活中夫唱婦隨、平等友愛(ài)和睦和諧的家庭仍是大量存在的，夫妻之恩愛(ài)恐怕還是以人性的處事平等爲(wèi)前提的，並非如林黛玉之所言：‘但凡家庭之事，不是東風(fēng)壓了西風(fēng)，就是西風(fēng)壓了東風(fēng)?！踩橙绻际侨绱?，夫妻還有什麼恩愛(ài)可言。歐陽(yáng)修這首詞幫助我們對(duì)封建社會(huì)另類(lèi)婦女生活與生存狀態(tài)有清醒的認(rèn)知。類(lèi)似的詩(shī)詞在詞史上實(shí)在罕見(jiàn)。因此這首詞在思想內(nèi)容上，也是填補(bǔ)空白之作。我國(guó)著名的敘事作品《浮生六記》中沈復(fù)與陳蕓之親密無(wú)間、美滿和諧，差可與之比肩。

縱觀三千年的抒情詩(shī)詞，用描寫(xiě)敘事手段塑造人物形象實(shí)在是少得可憐，屈指可數(shù)，因此，就彌足珍貴。遺憾的是，這種創(chuàng)新，在詞史上未能發(fā)揚(yáng)光大，小詞塑造鮮活的形象，難以爲(wèi)繼。儘管詞史上也有一些寫(xiě)出鮮明形象的詞，如蘇軾《江城子·密州出獵》、周邦彥《少年行》‘并刀如水’、姜夔《滿江紅》‘仙姥來(lái)時(shí)’、劉過(guò)《沁園春》‘斗酒彘肩’、辛棄疾《清平樂(lè)·村居》、蔣捷《霜天曉角》‘人影窗紗’，就人物形象的描寫(xiě)，差堪繼武，然就形象的生動(dòng)豐滿、使用藝術(shù)技法的活泛靈動(dòng)説，仍似略輸一籌。蓋小詞一般是抒情詞，改爲(wèi)敘事詞描寫(xiě)形象，終非所長(zhǎng)。爲(wèi)體制所限，故在詞史上未能發(fā)展成一股洪流。雖然如此，歐陽(yáng)修這首詞仍不失爲(wèi)一種成功的嘗試，在詞史上可以説是一顆金光閃耀的明珠。唐寅《妒花歌》，藉佳人妒花美麗，寫(xiě)出小夫妻閨闈生活的情趣。詩(shī)用小説筆法，從動(dòng)作、語(yǔ)言刻劃佳人情態(tài)，活靈活現(xiàn)?？梢哉h與歐詞《南歌子》‘鳳髻金泥帶’，前後相映，都是詩(shī)歌史上不可多得的佳作。

二

歐陽(yáng)修詞的藝術(shù)創(chuàng)新之二，是在寫(xiě)詞時(shí)吸納了諸多詩(shī)的因素，有著以詩(shī)爲(wèi)詞的傾向。諸如個(gè)別詞開(kāi)始寫(xiě)了詞題，詞的語(yǔ)言漸趨豪健，情緒的飽滿激宕，對(duì)意境的著意追求，如此等等，都使其詞向詩(shī)慢慢靠攏。從而，推動(dòng)詞的創(chuàng)作健康地向前發(fā)展。

唐五代以來(lái)，詞的語(yǔ)言大多是柔媚婉約的。這種柔媚婉約的表現(xiàn)形態(tài)，是被視爲(wèi)詞的本色。在歌筵酒席前，歌伎們以軟綿綿的調(diào)子，唱著婉轉(zhuǎn)多情的小曲，抒發(fā)著女性柔美的感情，爲(wèi)士大飲酒助興?！星樯炙幒簻I，無(wú)力薔薇臥晚枝’，這是以詩(shī)的形態(tài)，描模物的柔美，其本質(zhì)是詞的而非詩(shī)的，所以元好問(wèn)説它是‘女郎詩(shī)’〔四〕。其實(shí)，詞本質(zhì)是女郎的，它是崇尚柔美的。或者可以説，它原本是以柔美取勝的。自從《尚書(shū)·舜典》説了‘詩(shī)言志，歌永言’，文人寫(xiě)詩(shī)將其視爲(wèi)金科玉律，詩(shī)人往往以悲壯蒼涼的情調(diào)，唱出雄豪之音，金聲玉振，高亢激揚(yáng)。蘇軾《水調(diào)歌頭·密州出獵》，是寫(xiě)‘示武’的地方性小型‘軍事演習(xí)’，它是用雄健的詩(shī)的語(yǔ)言，寫(xiě)太守的出獵，感情是豪邁悲壯的，是詩(shī)的而非傳統(tǒng)的詞的，被詞論家視爲(wèi)典型的豪放詞。歐陽(yáng)修在一些詞裏藉以言志，發(fā)出豪邁、悲壯、慷慨之音，表現(xiàn)士大夫的英雄氣概。雖然他的詞大多是用了詞的柔美婉約的語(yǔ)言，但有時(shí)也用了詩(shī)的豪健的語(yǔ)言寫(xiě)詞。如《采桑子》：

群芳過(guò)後西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳欄干盡日風(fēng)。 笙歌散盡遊人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

詞寫(xiě)晚春景象：早春春意鬧之景象已成爲(wèi)過(guò)去，大自然透出衰敗零落之景象。你看，花‘狼籍殘紅’，柳‘飛絮濛濛’，百花謝後，代之以‘垂柳欄干盡日風(fēng)’，顯現(xiàn)出一種空靈幽靜之境界。下闋寫(xiě)春意闌珊後的落寞：‘笙歌散盡遊人去’，給人以空落落的感覺(jué)?！加X(jué)春空，垂下簾櫳’，將這種空落落的感覺(jué)，發(fā)展到極致，幾乎難以爲(wèi)繼。結(jié)尾‘雙燕歸來(lái)細(xì)雨中’，力挽空落的感覺(jué)?！p燕歸來(lái)’，已是暖融融的，在細(xì)雨中而歸，更富詩(shī)意。因此，寫(xiě)出一種充滿詩(shī)意的清幽寧?kù)o的境界，在詞中充溢著詞人詩(shī)意的體驗(yàn)與感受。此詞詞意的承接與轉(zhuǎn)折頗有力度，而所描寫(xiě)之意境又清新淡遠(yuǎn)，餘味無(wú)窮。

歐陽(yáng)修詞善用健語(yǔ)抒情、質(zhì)樸無(wú)華，痛快直率。如《漁家傲·與趙康靖公》：

四紀(jì)才名天下重。三朝構(gòu)廈爲(wèi)梁棟。定冊(cè)功成身退勇。辭榮寵。歸來(lái)白首笙歌擁。 顧我薄才無(wú)可用。君恩近許歸田壟。今日一觴難得共。聊對(duì)捧。官奴爲(wèi)我高歌送。

這是歐陽(yáng)修爲(wèi)趙概餞行之作。趙概與歐陽(yáng)修在朝相得，致仕後，趙從遠(yuǎn)地來(lái)訪歐，兩人相聚甚歡。臨別時(shí)，歐陽(yáng)修設(shè)宴爲(wèi)趙概餞行，並寫(xiě)了這首感情真摯的詞作。此詞上闋寫(xiě)趙概在朝不俗的功業(yè)，詞人對(duì)其真切的讚美之情，溢於言表。下闋説自己晚年不得志，力請(qǐng)致仕，幸得皇帝的恩準(zhǔn)。兩人在酒席間共訴衷腸，有著一言難盡的歷經(jīng)滄桑的喟歎。這首詞敘事與抒情都比較直率，文字質(zhì)樸無(wú)華，了無(wú)雕飾。它從一個(gè)側(cè)面，反映了歐陽(yáng)修晚年的生活境況。

歐陽(yáng)修詞，對(duì)時(shí)光流逝的感歎、疏狂性格的刻劃、日常生活詩(shī)意的描寫(xiě)，都充滿了感情的張力，這遠(yuǎn)非婉約詞的情意綿綿之柔情所能範(fàn)圍的：

如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花。

《臨江仙》(記得金鑾同唱第)

如此春來(lái)春又去，白了人頭。

《浪淘沙》(今日北池遊)

在對(duì)時(shí)光流逝的感歎中，充滿了功業(yè)無(wú)望、事功不成的追悔：

也擬疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無(wú)味。

《蝶戀花》(獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì))

白髮戴花君莫笑，六么摧拍盞頻傳。人生何處似樽前。

《浣溪沙》(堤上遊人逐畫(huà)船)

縱使花時(shí)常病酒，也是風(fēng)流。

《浪淘沙》(今日北池遊)

他對(duì)士人疏狂之抒寫(xiě)，可謂風(fēng)流自賞。寫(xiě)得橫放傑出，表現(xiàn)出性格之高傲與生活之浪漫不羈：

行雲(yún)卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰流連。疑是湖中別有天。

《采桑子》(畫(huà)船載酒西湖好)

西南月上浮雲(yún)散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風(fēng)來(lái)酒面醒。

《采桑子》(殘霞夕照西湖好)

詞的詩(shī)意的追求，使平平常常的景象中，深藴著詩(shī)的意味：

敲遍欄干，向人無(wú)語(yǔ)，惆悵滿枝紅。

《少年遊》(去年秋晚此園中)

夜深風(fēng)竹敲秋韻。萬(wàn)葉千聲皆是恨。故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

《玉樓春》(別後不知君遠(yuǎn)近)

在激動(dòng)的行爲(wèi)或物事的激變中，表現(xiàn)出詞人情緒的憤激。

從直接抒情、直抒胸臆，語(yǔ)言的漸趨豪健，質(zhì)樸無(wú)華，都表現(xiàn)出詞中富於詩(shī)的語(yǔ)言特色。且詞裏表現(xiàn)著大丈夫的英雄氣概，洋溢著歷經(jīng)滄桑世變的感慨之音，如此等等，使詞向境界開(kāi)闊的詩(shī)風(fēng)靠攏?！?shī)之境闊，詞之言長(zhǎng)’〔五〕，歐陽(yáng)修詞在向詩(shī)風(fēng)逐漸靠攏中，推動(dòng)著婉約詞向豪放詞的緩慢過(guò)渡。

三

歐陽(yáng)修詞的藝術(shù)創(chuàng)新之三，是他寫(xiě)了數(shù)量不多藝術(shù)質(zhì)量很高的豪放詞。從詞的發(fā)展史來(lái)看，詞由婉約到豪放，經(jīng)歷了緩慢的發(fā)展過(guò)程，也是一種不折不扣地藝術(shù)創(chuàng)新。

歐陽(yáng)修詞，就創(chuàng)作總體來(lái)説，詞風(fēng)是婉約的。歷來(lái)詞論家都將其歸入婉約派，應(yīng)無(wú)異議。但他也寫(xiě)了數(shù)量不多的豪放詞。儘管豪放詞在他的詞的創(chuàng)作中所占比例很小，似可忽略不計(jì)。然對(duì)北宋詞來(lái)説，卻是開(kāi)風(fēng)氣之先的，應(yīng)當(dāng)引起我們足夠的重視。歐陽(yáng)修詞的箋釋者邱少華先生説：‘其實(shí)，歐陽(yáng)修詞風(fēng)亦有豪放一面，即使以嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)考量，他的豪放詞也在十首以上?！擦硜K説：‘在開(kāi)豪放詞風(fēng)之先河方面，……做出了巨大的貢獻(xiàn)?！财摺尺@個(gè)評(píng)價(jià)是客觀的，毫無(wú)溢美的。豪放詞就詞人情緒的激宕、感情的豪邁、思想的深邃，都遠(yuǎn)非婉約詞可比。它反映現(xiàn)實(shí)生活的寬廣、表現(xiàn)的思想境界的開(kāi)闊，使詞顯現(xiàn)著一種全新的面貌，究其實(shí)，其思想內(nèi)容與藝術(shù)內(nèi)涵更接近詩(shī)。也可以説歐陽(yáng)修的詞如同比他稍晚的蘇軾詞一樣，‘指出向上一路，新天下耳目’〔八〕。請(qǐng)看他的《朝中措·送劉仲原甫出守淮揚(yáng)》：

平山欄檻倚晴空。山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。 文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鍾。行樂(lè)直須年少，樽前看取衰翁。

此詞如詞題所示，是爲(wèi)送劉原甫出守淮陽(yáng)而作。關(guān)於這首詞的寫(xiě)作背景，吳熊和《唐宋詞匯評(píng)》云：‘歐陽(yáng)修於慶曆八年(一四八)閏正月至十二月知揚(yáng)州，建平山堂。劉敞(原甫)於至和三年(一五六)出知揚(yáng)州，詞即作於至和三年。歐陽(yáng)修時(shí)在開(kāi)封，爲(wèi)劉敞餞行。’〔九〕劉敞將到揚(yáng)州赴任，話題自然就落到揚(yáng)州。當(dāng)年歐陽(yáng)修知揚(yáng)州時(shí)，所建平山堂是揚(yáng)州名勝之一，經(jīng)過(guò)幾年經(jīng)營(yíng)，可以説已成揚(yáng)州的一張名片，故詞從平山堂落筆：首句寫(xiě)平山堂倚山淩空，險(xiǎn)峻壯觀。那裏山色忽隱忽現(xiàn)，雲(yún)霧繚繞，驚心動(dòng)魄。接著説，我當(dāng)年親自在堂前栽了幾棵垂柳，想來(lái)長(zhǎng)得旖旎可愛(ài)了罷？上闋在時(shí)空觀照中，極寫(xiě)平山堂氣勢(shì)不凡，美麗壯觀。下闋則是對(duì)劉敞赴任揚(yáng)州的讚譽(yù)與期許：你新任太守，才氣不凡，擅長(zhǎng)寫(xiě)經(jīng)國(guó)之大業(yè)的文章，運(yùn)筆灑脫自如，揮毫萬(wàn)字；酒量也大，一飲千鍾。治州郡必然是文彩風(fēng)流，韻事連連?，F(xiàn)在正是年輕能幹的時(shí)候，就在揚(yáng)州放手大幹一番吧！你看我這衰翁，力不從心，想大幹就不行了啊！用自己年事衰老鋪墊一句，落實(shí)行樂(lè)幹事必須年輕，再次表達(dá)對(duì)劉敞任職揚(yáng)州的高度期許。這首詞境界開(kāi)闊，感情豪邁，字裏行間流溢著俊邁豪爽之致，是一首很典型的豪放詞。詹安泰云：‘就全詞看，沒(méi)有接觸到美人芳草，沒(méi)有關(guān)涉到兒女私情，沒(méi)有運(yùn)用比興象征一類(lèi)的表現(xiàn)手法，寫(xiě)景色，寫(xiě)物象，寫(xiě)生活，寫(xiě)感想，坦率説出，毫無(wú)假藉，直起直落，大開(kāi)大闔，尤其是這首詞的特色。這特色，在藝術(shù)風(fēng)格上是屬於疏宕一路的。’説詞風(fēng)連用了三個(gè)否定句，説明它不同於一般詞的藝術(shù)表現(xiàn)，然後才説到它的藝術(shù)表現(xiàn)特色，説得很準(zhǔn)確，很到位，我們就毋庸置喙了。朱庸齋云：‘惟尚有其雄健，開(kāi)闊、疏宕之處，如《朝中措》……則已跳出馮延巳之範(fàn)圍，洗脫南唐舊格矣。’〔一一〕這是就其詞的創(chuàng)作超前而言的。龍榆生云：‘而其晚年之作，氣骨開(kāi)張，如平山堂作《朝中措》……逸懷浩氣，大近東坡?！惨欢尺@是就其啟後而言的?？傊?，這首詞在詞史上承前啟後，超邁時(shí)輩，它雄健、豪邁、疏宕，表現(xiàn)出壯偉豪爽之胸襟與氣概。

再如《聖無(wú)憂》：

世路風(fēng)波險(xiǎn)，十年一別須臾。人生聚散長(zhǎng)如此，相見(jiàn)且歡娛。 好酒能消光景，春風(fēng)不染髭鬚。爲(wèi)公一醉花前倒，紅袖莫來(lái)扶。

關(guān)於此詞的作年，吳熊和《唐宋詞匯評(píng)》(宋代卷)云：‘《居士集》卷十二有皇祐元年(一四九)《秀才歐世英惠然見(jiàn)訪，於其還也，聊以贈(zèng)之》詩(shī)，中有“相逢十年舊，暫喜一樽同。昔日青衫令，今爲(wèi)白髮翁”諸句。與此詞意近，或作於同時(shí)。歐陽(yáng)修時(shí)知潁州?！惨蝗尺@是一首與朋友久別相逢傾吐衷情的詞，開(kāi)頭即云‘世路風(fēng)波險(xiǎn)’，世路風(fēng)波，已足驚人，又用一‘險(xiǎn)’字形容，令人驚歎！‘十年一別須臾’，一別就是十年，似在須臾之間，時(shí)間過(guò)得太快了，見(jiàn)面聊且歡娛吧！下闋接著説好酒能使人歡娛，春風(fēng)卻不能使髭鬚由白變黑，返老還童?！疇?wèi)公一醉花前倒’兩句系憤懣語(yǔ)卻以疏狂出之，表現(xiàn)其雖經(jīng)歷艱難與風(fēng)波卻不爲(wèi)所屈的倔強(qiáng)性格，狂放之態(tài)畢現(xiàn)。

豪放詞，就語(yǔ)言表現(xiàn)的本質(zhì)而言，是以詩(shī)的或接近詩(shī)的語(yǔ)言，表達(dá)詞人的相對(duì)激越的情緒。因此，更接近抒情言志的詩(shī)的風(fēng)格?；蛘呖梢哉h，豪放詞是用頗爲(wèi)雄健的語(yǔ)言，抒寫(xiě)詞人豪邁或曠達(dá)的情緒，是以充沛的詩(shī)的激情抒寫(xiě)詞人的豪邁情緒。因此，就詞人的情緒、詞的語(yǔ)言表達(dá)、詞的風(fēng)格來(lái)講，與傳統(tǒng)的婉約詞漸次疏離，更接近於詩(shī)，是詞向詩(shī)的回歸。詞的固有的特點(diǎn)有些消失，而又增加了若干詩(shī)的因子，由詞的緣情向詩(shī)的言志轉(zhuǎn)化，表達(dá)詞人的情緒與感情，更爲(wèi)爽朗與暢達(dá)。在某種意義上説，是對(duì)詞脫胎換骨的藝術(shù)改造，能使詞人之情態(tài)表達(dá)更充分。歐陽(yáng)修較早較多的寫(xiě)了豪放詞，這無(wú)疑是對(duì)豪放詞的發(fā)展，産生了很大的影響，是值得我們?cè)谠~史上大書(shū)一筆的。

〔一〕 詹安泰編注《李璟李煜詞·前言》，人民文學(xué)出版社，一九五八年，第一六頁(yè)。

〔三〕 曹雪芹、高鶚《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，一九五七年，第一六四頁(yè)。

〔四〕 元好問(wèn)《論詩(shī)三十首》，胡傳志校注《金代詩(shī)論輯存校注》，人民文學(xué)出版社，二一七年，第四二四頁(yè)。

〔五〕 王國(guó)維著、滕咸惠校注《人間詞話新注》(修訂本)，齊魯書(shū)社，一九八六年，第四一頁(yè)。

〔九〕 吳熊和主編《唐宋詞匯評(píng)》(兩宋卷)，浙江教育出版社，二四年，第二三頁(yè)。

〔一一〕 朱庸齋《分春館詞話》卷五，張璋等編纂《歷代詞話續(xù)編》，大象出版社，二五年，第一二二四頁(yè)。

〔一二〕 龍榆生《龍榆生詞學(xué)論文集》，上海古籍出版社，一九九七年，第九七—九八頁(yè)。

〔一三〕 吳熊和主編《唐宋詞匯評(píng)》(兩宋卷)，浙江教育出版社，二四年，第二二六頁(yè)。