蔡國(guó)強(qiáng)

三二 杜安世《山亭柳》中的句讀紊亂

曉來(lái)風(fēng)雨，萬(wàn)花飄落。歎韶光虛過(guò)。卻芳草萋萋，映樓臺(tái)、淡煙漠漠。紛紛絮飛院宇，燕子過(guò)朱閣。 玉容淡妝添寂寞。檀郎孤願(yuàn)太情薄。數(shù)歸期，絶信約。暗添春宵恨，平康恣迷歡樂(lè)。時(shí)時(shí)悶飲緑醑，甚轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、思量著。(《全宋詞》一七七頁(yè))

仄韻體《山亭柳》目前唐宋金元僅存一首，所以萬(wàn)樹(shù)的‘前後段互?！轻嵡灞驹~的重要方式，但就目前所見(jiàn)，前後段句式幾無(wú)相同處，極爲(wèi)參差，前後段互校也沒(méi)有可以著手的地方，因此只能從重新理清句讀開(kāi)始。

前段第三拍，唐先生將‘過(guò)’視爲(wèi)韻腳，這是一個(gè)很明顯的失誤，校之後段，則顯然應(yīng)該是‘虛過(guò)卻’對(duì)應(yīng)‘絶信約’，兩句且均入韻。如此，‘芳草萋萋’若容後一個(gè)字，讀爲(wèi)‘芳草萋萋映’，則‘暗添春宵恨，平康恣迷歡樂(lè)’便都有了對(duì)應(yīng)的句子，並且字句、韻腳都吻合。如此調(diào)整後，前後段從第三至第六拍非常工整，必是本貌：

歎韶光、虛過(guò)卻。芳草萋萋映，樓臺(tái)淡煙漠漠。紛紛絮飛院宇，燕子過(guò)朱閣。

數(shù)歸期、絶信約。暗添春宵恨，平康恣迷歡樂(lè)。時(shí)時(shí)悶飲緑醑，甚轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、思量著。

三三 黃裳《宴瓊林》中的三處句讀問(wèn)題

現(xiàn)存的四首《宴瓊林》都是黃裳的作品，祗是一首在《演山先生文集》卷三十，三首在卷三十一。後面的三首都沒(méi)問(wèn)題，前一首唐先生的句讀則大有可商榷處。先看詞：

紅紫趁春闌，獨(dú)萬(wàn)簇瓊英，尤未開(kāi)罷。問(wèn)誰(shuí)共、緑幄宴群真，皜雪肌膚相亞。華堂路，小橋邊，向晴陰一架。爲(wèi)香清、把作寒梅看，喜風(fēng)來(lái)偏惹。 莫笑因緣，見(jiàn)景跨春空，榮稱亭榭。助巧笑、曉?shī)y如畫，有花鈿堪藉。新醅泛、寒冰幾點(diǎn)，拚今日、醉尤飛斝。翠羅幃中，臥蟾光碎，何須待還捨。(《全宋詞》三七七頁(yè))

這首詞中有三處句讀跟其他三首不同，句讀不同本屬正?，F(xiàn)象，但是如果同一個(gè)作者在同一個(gè)詞調(diào)中，因爲(wèi)讀法不同而影響了表達(dá)，我們就有理由懷疑它的錯(cuò)誤了。

第一個(gè)問(wèn)題是前段的第三均，其餘三首分別是‘紅蓮萬(wàn)斛，開(kāi)盡處、長(zhǎng)安一夜’、‘紅嬌翠軟，誰(shuí)頓悟、天機(jī)此理’、‘東君到此，緣費(fèi)盡、天機(jī)亦老’，所以，本詞的三三五就很可疑了，既然‘斛開(kāi)盡’之類的讀法必定是錯(cuò)誤的，那麼，想來(lái)本詞正確的讀法就應(yīng)該是‘華堂路小，橋邊向、晴陰一架’了。

第二個(gè)問(wèn)題，在後段的首均，‘見(jiàn)景跨春空’一句實(shí)在無(wú)法給予一個(gè)合適的理解，同樣用別三首互校的辦法來(lái)看，他們分別是‘因甚靈山在此，是何人、能運(yùn)神化’、‘當(dāng)度仙家長(zhǎng)日，向人間、閑看佳麗’、‘莫道兩都迥出，倩多才、吟看誰(shuí)好’，以此推斷，本詞也應(yīng)該是‘莫笑因緣見(jiàn)景，跨春空、榮稱亭榭’?！蚓壱?jiàn)影’，也就是‘顯露因緣’的意思，因爲(wèi)‘見(jiàn)’在這裏不是‘看見(jiàn)’的意思，而是‘現(xiàn)’，是‘顯露’的意思。

第三個(gè)問(wèn)題則是後段的尾均，‘臥蟾光碎’不知何意，是‘臥/蟾光碎’呢？還是‘臥蟾/光碎’？無(wú)論怎麼讀，都是莫知所云的。再看其他三首，分別爲(wèi)‘向東來(lái)、尤幸時(shí)如故，群芳未開(kāi)謝’、‘桂華中、珠佩隨軒去，還從賣花市’、‘算來(lái)年、花共人何處，金尊爲(wèi)花倒’，同樣，當(dāng)‘向東來(lái)尤’等讀法不成句的時(shí)候，祗能認(rèn)爲(wèi)本詞的句讀是錯(cuò)誤的了，正確的讀法應(yīng)該是：‘翠羅幃，中臥蟾光碎，何須待還捨?！尼岬奈囊鈦K無(wú)牽強(qiáng)之處，‘中臥’云云，則恰如宋人詩(shī)句‘淩雲(yún)古空谷，中臥幽真士’一樣，文理是通的。

三四 李甲《望雲(yún)涯引》詞闕一句

《望雲(yún)涯引》是一個(gè)前後段很整齊的調(diào)子，除了後段結(jié)拍多一字外，其餘全同：

秋容江上，岸花老，蘋洲白。露濕蒹葭，浦嶼漸增寒色。閑漁唱晚，鶩雁驚飛處，映遠(yuǎn)磧。數(shù)點(diǎn)輕帆，送天際歸客。 鳳臺(tái)人散，漫回首。沉消息。素鯉無(wú)憑，樓上暮雲(yún)凝碧。時(shí)向西風(fēng)下，認(rèn)遠(yuǎn)笛。宋玉悲懷，未信金樽消得。(《全宋詞》四八九頁(yè))

但是，如果按照目前的格局前後參校，‘閑漁唱晚’一句所對(duì)應(yīng)的就闕如了。研究前段，可以看出這是一個(gè)特殊的引詞，由八均組成，因此如果缺失這一句，‘時(shí)向西風(fēng)下，認(rèn)遠(yuǎn)笛’就形成了一個(gè)孤拍，無(wú)法構(gòu)成一均。

由此可見(jiàn)，《欽定詞譜》所據(jù)的本子才是的本，他的第三均是：‘危樓靜倚，時(shí)向西風(fēng)下，認(rèn)遠(yuǎn)笛’，無(wú)疑，這是完璧。

三五 從李甲《過(guò)秦樓》的句讀錯(cuò)誤，説該調(diào)與《蘇武慢》的差異

賣酒壚邊，尋芳原上，亂花飛絮悠悠。已蝶稀鶯散，便擬把長(zhǎng)繩、繫日無(wú)由。漫道草忘憂。也徒將、酒解閑愁。正江南春盡，行人千里，蘋滿汀洲。 有翠紅徑裏，盈盈似簇，芳茵禊飲，時(shí)笑時(shí)謳。當(dāng)暖風(fēng)遲景，任相將永日，爛熳狂遊。誰(shuí)信盛狂中，有離情、忽到心頭。向尊前擬問(wèn)，雙燕來(lái)時(shí)，曾過(guò)秦樓。(《全宋詞》四九頁(yè))

李甲這首詞，後段過(guò)片句《欽定詞譜》和《詞律》都是‘有翠紅徑裏盈盈侶’，八字一句，細(xì)玩這個(gè)字，應(yīng)該是《樂(lè)府雅詞》將‘侶’刻做了‘佀’，但比較兩者，‘盈盈似簇’在本均中是莫知所云的，從後文的‘芳茵禊飲，時(shí)笑時(shí)謳’來(lái)看，其主語(yǔ)應(yīng)是人，人似簇，便覺(jué)怪異了。重要的是，這一錯(cuò)，則後段首均就由‘有、簇’兩個(gè)一字起的句子，變成了祗有一個(gè)，致使音律大變，並十分接近《蘇武慢》(又叫《選冠子》或《惜餘春慢》)，如周邦彥的《選冠子》，在《片玉詞》中，就叫做《過(guò)秦樓》了。即便就像萬(wàn)樹(shù)這樣的詞譜學(xué)家，也以爲(wèi)兩者是一體的。

其實(shí)這兩個(gè)詞調(diào)不僅一個(gè)是平韻體，一個(gè)是仄韻體，調(diào)中第二第三均都有明顯的大不同，《過(guò)秦樓》的前後段第二均都是由兩個(gè)一字起的句子爲(wèi)主體，而《蘇武慢》則均爲(wèi)二字起；而《蘇武慢》的前後段第三均依然都是二字起的四字句或六字句，但《過(guò)秦樓》則是一個(gè)五字句、一個(gè)七字句。由於雙起式和單起式句子，在韻律上具有完全不同的特色和音樂(lè)效果，所以，兩者的聲容截然不同。

此外，李甲這首詞中的‘漫道草忘憂’，‘草’字應(yīng)是‘莫’字之誤；‘誰(shuí)信盛狂中’亦文字不通，當(dāng)有錯(cuò)訛。

三六 賀鑄《望湘人》中‘青翰’句析疑

賀鑄的《望湘人》是宋詞中的孤篇，所以沒(méi)有別首可校，我們只能依賴一般的律理，以及前後段對(duì)校和語(yǔ)義來(lái)分析全詞。先録全詞如下：

厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢(mèng)相半。被惜餘薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江、風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙遊伴。 須信鸞弦易斷。奈雲(yún)和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來(lái)雙燕。(《全宋詞》五四一頁(yè))

先分析後段‘青翰’八字的文字。萬(wàn)樹(shù)在《詞律》中認(rèn)爲(wèi)：‘“青翰”下《譜》作八字句，誤?！运臓?wèi)四字兩句，之後《欽定詞譜》、《全宋詞》等都從之，四字兩句就成了規(guī)範(fàn)了。但是，如果原詞文字無(wú)誤，萬(wàn)氏對(duì)《嘯餘譜》的修改其實(shí)並不正確，因爲(wèi)‘青翰棹’是一種船，‘艤’是停泊的意思，那麼這八個(gè)字就是‘青翰棹艤泊在白蘋洲畔’，原來(lái)的八字一句，亦即上三下五句法才是對(duì)的。

其次，這首詞有一個(gè)很怪異的問(wèn)題，即它的前後段首均和尾均，字?jǐn)?shù)都相等，後均更是句法也完全相同，恰恰中間兩均卻是參差不等，這種現(xiàn)象顯然不合乎詞的一般規(guī)則，其中錯(cuò)訛、脫落乃至錯(cuò)排必定存在。如果我們調(diào)整後段的語(yǔ)序，將二三兩均的文字作一個(gè)互換，那麼，前段的‘被惜餘薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚’與後段的‘青翰棹、艤白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀’在字?jǐn)?shù)上就完全相同了，‘淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖’和‘認(rèn)羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺’也無(wú)非就是一字之差而已，完全可以認(rèn)定是三個(gè)四字句對(duì)應(yīng)兩個(gè)六字句的格式?，F(xiàn)在的問(wèn)題是第二均，前段的‘被惜餘薰，帶驚剩眼’是一個(gè)驪句，而後段的‘青翰棹、艤白蘋洲畔’則是一個(gè)單句，就詞的結(jié)構(gòu)而論，這樣前後段相對(duì)的結(jié)構(gòu)，在第二均中是非常態(tài)的。重要的是，當(dāng)前段是驪句的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)，‘青翰棹’和‘白蘋洲’作爲(wèi)對(duì)子實(shí)在太工了，不僅文字而且平仄都是嚴(yán)絲合縫的，但是，‘青翰棹艤’四字構(gòu)句我們已知不合字義，更重要的是這四個(gè)字還有一個(gè)天然的毛病，那就是雙音步都是仄聲，顯然是不合音律的，萬(wàn)樹(shù)不能解釋這個(gè)問(wèn)題，所以特意注解説‘翰’字平讀，而對(duì)照前段的‘被惜餘薰’則第二均的首句應(yīng)該是仄仄平平，因此，可以斷定‘艤’必是一個(gè)平聲字，且不是動(dòng)詞，而是一個(gè)表位置的名詞，假定是‘艙’，那麼‘青翰棹艙，白蘋洲畔’就是一個(gè)很工整的驪句，對(duì)照前段，驪句、平仄、第八字押韻，這三個(gè)特征完全一致，反過(guò)來(lái)也支持了第二第三均有錯(cuò)簡(jiǎn)的觀點(diǎn)，他們就是不易之鐵證。如此，則本調(diào)第二第三均原貌當(dāng)如下：

被惜餘薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。

青翰棹□，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀。認(rèn)□羅襪無(wú)蹤，舊處弄波清淺。

其中‘認(rèn)’字後應(yīng)脫落一平聲字，而第三均一作四字三句，一作六字二句，這也是極爲(wèi)常見(jiàn)的一種填法。