?

我經(jīng)常說(shuō)，處理和理解作品的關(guān)鍵是在作品所允許的范圍內(nèi)，把演奏者的想象力發(fā)揮到最廣和最深的程度。把譜子當(dāng)成神圣不可侵犯以致縮手縮腳，麻木不仁，或違背、不尊重作曲家的要求，這兩者都同樣是錯(cuò)誤的。要以譜子為基礎(chǔ)，我信服馬勒的話：“音樂(lè)不等于音符?！彼囊馑际牵阂魳?lè)超越于音符之上，寓于音符之中，存在于音符的字里行間。音樂(lè)無(wú)所不在——甚至存在于休止符中，有時(shí)休止符中有更多的音樂(lè)。

演奏家應(yīng)該去打動(dòng)聽(tīng)眾，而絕對(duì)不應(yīng)該只為自己演奏。但是，你首先應(yīng)該明確，你并不是去討好聽(tīng)眾，而是把你必須給聽(tīng)眾的東西給他們——通過(guò)你的人格把作曲家的所要傳遞的信息傳給聽(tīng)眾。首先應(yīng)考慮到感動(dòng)聽(tīng)眾的是作曲家的意圖和作品的深刻含義，而不是表演?，F(xiàn)在這整整一代人混亂的原因是由于他們首先考慮如何取悅聽(tīng)眾。當(dāng)然，產(chǎn)生這種傾向的原因和現(xiàn)在整個(gè)音樂(lè)事業(yè)變成了一個(gè)龐大的商業(yè)結(jié)構(gòu)有關(guān)。但是在你的解釋和處理中，應(yīng)該發(fā)展那種和商業(yè)傾向?qū)沟木?。商業(yè)和藝術(shù)是兩條不同的道路。