暑假被人強(qiáng)力安利了多部網(wǎng)絡(luò)電視劇，在“研究流行文化”這一正當(dāng)理由下，暗搓搓補(bǔ)完了《延禧攻略》和《沙?！??？赐曛?，有點(diǎn)腦子被掏空的虛無(wú)感，內(nèi)心OS持續(xù)豐富，卻又不知如何說(shuō)起。

判斷一本劇紅不紅，我有個(gè)特別樸素的標(biāo)準(zhǔn)：周邊產(chǎn)品有多強(qiáng)大。當(dāng)年我家門(mén)口的網(wǎng)紅蛋糕店賣(mài)過(guò)夜華款蛋糕，近來(lái)我看到了身邊朋友拍全家福穿的是“延禧”皇后娘娘同款。按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，《延禧攻略》無(wú)疑是現(xiàn)象級(jí)的。

我曾虛心向年輕人求教為何如此癡迷一部宮斗劇，他們用得最多的一個(gè)字是“爽”：劇情節(jié)奏明快，絕不苦大仇深的編劇思路，深得年輕觀眾的心。其實(shí)不僅僅年輕人，作為資深中年人，我必須承認(rèn)，在全劇的前三分之一，我也很少快進(jìn)。主角光環(huán)也許不適合現(xiàn)實(shí)主義題材，也成就不了真正的藝術(shù)經(jīng)典，卻是流行文化中屢試不爽的模式?？粗鹘且宦放G斬棘，手撕仇人，莫名有點(diǎn)打怪升級(jí)的快感。通過(guò)這部劇，我對(duì)于媽肅然起敬，無(wú)他，只為其學(xué)習(xí)能力。

《延禧攻略》的宮斗母題本身就具有很強(qiáng)的可塑性，人性及其斗爭(zhēng)的疆場(chǎng)，加上美女如云，足夠容納觀眾的諸多收視興奮點(diǎn)。而此劇與前期經(jīng)典相比，吸納了短視頻和游戲的敘事模式，以從宮女到太后的升級(jí)闖關(guān)為主線(xiàn)，每一次劇情沖突，絕對(duì)如短視頻一般鋪滿(mǎn)收視點(diǎn)，簡(jiǎn)直是“能動(dòng)手的絕不動(dòng)口”，靠視聽(tīng)語(yǔ)言而非對(duì)話(huà)推進(jìn)劇情，因此給年輕人“爽”的觀感。特別是有仇絕對(duì)在兩集內(nèi)報(bào)了的快意恩仇，真有點(diǎn)“大吉大利，今晚吃雞”的舒暢。我查了下于正的年齡，妥妥的中年人一枚，雖然《延禧攻略》的編劇和導(dǎo)演并不是他，但是作為總制片人，他能始終緊跟年輕人的欣賞口味，的確令我這個(gè)同齡人感慨。

《沙?！穭t是另外一種模式，大IP、強(qiáng)風(fēng)格，讓它帶有一定的“直男”氣場(chǎng)。但吳磊這類(lèi)流量明星加盟和三叔本身的號(hào)召力，讓它對(duì)女性觀眾也具備了吸引力。和《延禧攻略》相比，《沙?！返臄⑹履Ｊ胶?jiǎn)直能用令人費(fèi)解來(lái)形容，三條看似獨(dú)立的劇情線(xiàn)索，讓全劇幾乎辨別不出誰(shuí)是男主或女主，有些生硬的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，也讓劇情的推動(dòng)更多帶有小說(shuō)的敘事特征，對(duì)沒(méi)有閱讀過(guò)原著的電視劇觀眾來(lái)說(shuō)，界面并不友好。

二次元電視報(bào)告

媒介技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)可以構(gòu)建一個(gè)比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)的擬態(tài)環(huán)境，我們即將面對(duì)的媒體環(huán)境是一個(gè)消滅了二次元和三次元差異的世界，是一個(gè)幾乎重構(gòu)了時(shí)間和空間的場(chǎng)域。當(dāng)越來(lái)越多的年輕人聲稱(chēng)不再看電視的今天，我們對(duì)“電視是什么”產(chǎn)生了諸多新的困惑。那就讓我們嘗試用更多元的眼光看電視，來(lái)一次多次元頭腦風(fēng)暴。來(lái)，年輕人，讓我們一起！聊聊電視。

曾經(jīng)我對(duì)這種敘事模式分外不解，覺(jué)得三叔簡(jiǎn)直在屏蔽非書(shū)迷。而三條線(xiàn)平行推進(jìn)的模式，只要觀眾對(duì)其中任意一條劇情主線(xiàn)或者某一相對(duì)重要的演員不喜愛(ài)，就無(wú)法撐住全劇獲得相對(duì)均衡的關(guān)注度。

但是在看劇刷彈幕過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)不同的觀眾其實(shí)關(guān)注焦點(diǎn)并不同。有喜歡吳磊，也有欣賞秦昊的，所以每一條劇情線(xiàn)都有各自的粉絲。就算有一段劇情實(shí)在乏善可陳，視頻網(wǎng)站還有一種功能叫倍速播放。換言之，也許一定程度的劇情松散并非壞事，反而使得文本具有更高的包容性和開(kāi)放性，給不同類(lèi)型的觀眾以不同的內(nèi)容，從而使得不同收視人群得以共存。這倒不失為一種解決眾口難調(diào)的方式。

當(dāng)然，《沙?！愤@種模式僅在非線(xiàn)性觀看模式上才可行。傳統(tǒng)電視渠道的收視模式包容性就沒(méi)有這么高，觀眾不可能拖動(dòng)進(jìn)度條跳過(guò)不喜歡的段落，也沒(méi)有耐心忍受“花開(kāi)兩朵，各表一枝”的持續(xù)切換。如果《延禧攻略》這般打著宮斗幌子認(rèn)真談戀愛(ài)的偶像劇還能兼顧電視渠道，《沙?！返木W(wǎng)絡(luò)中二氣質(zhì)更加彰顯，除非是原著本身的IP效應(yīng)能夠撐起足夠數(shù)量的電視觀眾，否則單就其敘事模式而言，在電視渠道上的播映效果好不到哪里去。

所以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)播映渠道的特殊性，給網(wǎng)劇與傳統(tǒng)電視劇不盡相同的創(chuàng)作空間。好像只在四五年前，當(dāng)人們談?wù)摼W(wǎng)絡(luò)劇的時(shí)候，腦中的典型案例是《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《屌絲男士》此類(lèi)帶有情景喜劇因素的短劇集，而今網(wǎng)絡(luò)劇的種類(lèi)和收視期待已經(jīng)超越了傳統(tǒng)電視劇。雖然目前現(xiàn)象級(jí)的作品還是能夠同時(shí)征服兩個(gè)渠道的觀眾，但是這一過(guò)程中，我們的確需要越來(lái)越嚴(yán)肅地探討網(wǎng)劇。