◎ 文︱陳倩（遵義演藝集團(tuán)）

由貴州遵義演藝集團(tuán)創(chuàng)作的國家藝術(shù)基金項(xiàng)目——大型雜技劇《大國酒魂》，從2017年12月28日首演以來，已連續(xù)演出六場(chǎng)，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿，收獲廣泛贊譽(yù)。雜技藝術(shù)家李延年觀看該劇后寫道：我要為你們喝采，一代雜技新秀，你們重新拾起雜技人的輝煌，點(diǎn)燃了我輩的激情……

中國創(chuàng)造的生動(dòng)展現(xiàn)

赤水河畔，茅臺(tái)古鎮(zhèn)，千年來彌漫著醬酒濃香，演繹著一段傳奇的故事。陳掌柜是這里世代釀酒人中一位優(yōu)秀的代表。他尊崇自然，創(chuàng)造卓越，執(zhí)著追求釀出世間最美的酒，讓茅臺(tái)美酒榮登巴拿馬博覽會(huì)金榜。他胸懷真善，深明大義，組織鄉(xiāng)友用茅臺(tái)美酒為紅軍療傷壯行，遭遇反動(dòng)勢(shì)力仇殺壯烈犧牲。紅色基因使茅臺(tái)美酒熠熠生輝，成為中國民族工業(yè)的驕人品牌，享譽(yù)全球。

《大國酒魂》以陳掌柜為主要人物線索，在80分鐘內(nèi)分別從序幕《祭水》、第一幕《釀酒》、第二幕《競(jìng)技》、第三幕《婚嫁》、第四幕《奪金》、第五幕《壯行》、尾聲《鑄魂》七個(gè)生動(dòng)故事入手，完成了宏大的歷史敘事，充分展示了中國智慧、中國自信和中國創(chuàng)造及其獨(dú)特而燦爛的文化，劇情發(fā)展流暢，場(chǎng)景多姿多彩，懸念跌宕起伏，結(jié)局扣人心弦。中國雜協(xié)副主席李西寧說：“《大國酒魂》劇中有人物，有矛盾沖突，有喜怒哀樂，劇情完整，看完非常感動(dòng)。這部劇填補(bǔ)了中國酒文化在雜技劇領(lǐng)域的空白，打造了中國酒文化IP，這個(gè)IP專屬我們遵義?！?/p>

雜技戲劇化的巧妙呈現(xiàn)

《大國酒魂》雖運(yùn)用啞劇、舞蹈、話劇等藝術(shù)元素，但雜技仍然占據(jù)主體地位。李延年這樣評(píng)價(jià)：這部劇以雜技為主體，用雜技恰到好處地表現(xiàn)劇情，是一部真正意義的雜技劇，具有標(biāo)桿性的意義。可以說，劇中雜技戲劇化設(shè)計(jì)和表演達(dá)到了惟妙惟肖的境界。

雜技“中幡”來源于古老的祭祀活動(dòng)，將它作為《祭水》中的一種行為，神秘古樸，恰如其分。在《釀酒》中，用“高桿”技巧表現(xiàn)酒工在酒缸里攪拌，用“吊環(huán)”“綢操”“女子柔術(shù)”表現(xiàn)天女下凡踩曲助釀，可謂栩栩如生。而陳、王、李三家酒作坊在《競(jìng)技》中的“蹬鼓”“臺(tái)圈”“晃管”使角逐更顯活靈活現(xiàn)。在《婚嫁》中“男女柔術(shù)”表現(xiàn)洞房花燭夜，《奪金》中“蹦床爬桿”表現(xiàn)航行大海搏擊風(fēng)浪調(diào)整風(fēng)帆，《壯行》中雜技“滾燈”與儺戲融合表現(xiàn)為紅軍祈福等等，都將劇情演繹得有聲有色。

濃郁的中國風(fēng)黔北味

暗場(chǎng)中，大幕緩緩開啟。一首地道的黔北山歌男聲清唱“很久不到這方來，這方的美酒難忘懷，重陽赤水清又清，茅臺(tái)人家祭水來”響徹劇場(chǎng)，一下子把觀眾帶到赤水河畔。接著，伴隨雜技“中幡”表演，在當(dāng)?shù)亓鱾骶眠h(yuǎn)的 “九月九，下河挑水煮新酒……” 的歌謠激情四溢地響起。像這樣富有濃郁鄉(xiāng)土氣息的音樂貫穿了全劇。舞美場(chǎng)景設(shè)置采取傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合手法，具有很強(qiáng)的歷史感和現(xiàn)場(chǎng)感。個(gè)性鮮明的赤水河流域茅臺(tái)古鎮(zhèn)風(fēng)貌和自然生態(tài)景觀，給人身臨其境的感覺。服裝服飾多姿多彩，具有晚清和民國時(shí)期的中國印記，又有黔北濃郁的民族民間風(fēng)情。劇中每一個(gè)雜技表演和情景呈現(xiàn)都滲透著動(dòng)人的遵義故事和燦爛的中華文化。

原沈陽軍區(qū)雜技團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)董爭(zhēng)臻說：“《大國酒魂》有著獨(dú)特的酒文化、民族民間文化、紅色文化，吹拂著一股濃郁的中國風(fēng)，我深深地被這些文化故事吸引和打動(dòng)。”

本土與外請(qǐng)專家的合力之作

《大國酒魂》創(chuàng)作以文化積淀深厚、接地氣的本土團(tuán)隊(duì)為主體。擔(dān)任該劇編劇、總導(dǎo)演的遵義演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)張鵬健長(zhǎng)期研究遵義文化，先后出任多部?jī)?yōu)秀舞臺(tái)劇和省市多次重大主題文藝晚會(huì)的編劇、撰稿和總導(dǎo)演，此次他為該劇構(gòu)建了良好的編創(chuàng)框架并有效把控工作進(jìn)展。貴州省舞蹈家協(xié)會(huì)主席、國家一級(jí)導(dǎo)演、遵義演藝集團(tuán)藝術(shù)顧問沈毅在研討劇目時(shí)提出了“戲劇結(jié)構(gòu)清晰流暢，雜技展現(xiàn)精彩紛呈，劇情為雜技提供展示平臺(tái)，雜技為劇情增添亮點(diǎn)”的觀點(diǎn)，為編創(chuàng)提供了思路。執(zhí)行導(dǎo)演彭銳丹、賀貝西與編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)一起，悉心研究導(dǎo)演臺(tái)本，進(jìn)行二度創(chuàng)作。

在劇本創(chuàng)作和編導(dǎo)的兩年中，遵義演藝集團(tuán)先后邀請(qǐng)國內(nèi)有關(guān)著名專家進(jìn)行指導(dǎo)，開闊了視野，解決了難題，增添了亮色。

中國雜技團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)孫力力說：“《大國酒魂》從創(chuàng)作到演出都是以遵義演藝集團(tuán)為主體完成的，確保了該劇立得起、留得下。遵義雜技團(tuán)的演員們作風(fēng)優(yōu)，能吃苦，技藝好，排出了一臺(tái)好戲?！薄?/p>