許 曉

自2016年VR元年開始至今，各個學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)者投身VR技術(shù)的研究當(dāng)中，關(guān)于VR新聞的研究，要么是從媒體制作和人才角度考慮，要么是從用戶體驗的角度出發(fā)，而本文結(jié)合二者，從VR新聞的制作生產(chǎn)到消費者閱讀，逐層分析。

2016年是VR（虛擬現(xiàn)實）元年，以Facebook收購VR設(shè)備廠商Oculus為首，各大資本的紛紛注入VR行業(yè)，VR行業(yè)出現(xiàn)爆發(fā)式增長態(tài)勢，各行業(yè)都在摸索與VR技術(shù)應(yīng)用的結(jié)合點。美國南加州大學(xué)安納伯格傳播與新聞學(xué)院的Nonny de la Pena在她2010年發(fā)表的論文上首次提出“沉浸式新聞（ImmersiveJournalism）”，它使用了 CG技術(shù)和VR技術(shù)，利用VR設(shè)備給讀者創(chuàng)造了一種身臨其境感，讀者以第一視角體驗事件現(xiàn)場發(fā)生的過程，充分感受到VR內(nèi)容中的人物和環(huán)境，讓人們對新聞報道建立其更深入的解讀聯(lián)系。VR技術(shù)成為了新聞報道的一種新方式，但是新聞的下一次轉(zhuǎn)型機會，會不會是因為VR技術(shù)對內(nèi)容呈現(xiàn)方式的革新呢？本文筆者將從內(nèi)容制作端和內(nèi)容消費端來分析VR技術(shù)在新聞報道中的困難之處。

一、內(nèi)容制作端

（一 ）制作成本過高

與傳統(tǒng)媒體的展示形式相對比，VR帶來的讀者體驗確實可以給人帶來耳目一新的沉浸感，但是VR新聞的制作成本并不是所有的媒體都能夠接受的。硬件上VR設(shè)備的費用問題加上Unity 3D和Maya和一些開發(fā)軟件的許可費，還有技術(shù)人才的薪酬，確實是需要不菲的投入。以甘內(nèi)特旗下的《得梅因紀(jì)事報》推出的大型解釋性報道《豐收的變化》為例，這則報道的制作資金投入超過5萬余美元，除了記者和攝影師，還需要道達爾電話制作360全景視頻和鏡頭編輯的技術(shù)支持，整套制作高昂的成本投入讓許多蠢蠢欲動的媒體意識到，VR新聞制作并不是想象中那么容易。據(jù)VR新聞的制作方Mini USA公司市場部營銷經(jīng)理Lee Nadler透露，與傳統(tǒng)的全媒體新聞制作，包括視頻、文本等，VR視頻在拍攝和后期處理方面需要耗費更多時間和物力、人力，其中后期制作要花費比過去十倍還多的時間。同時，媒體單位的人力成本也成倍增加。制作過程中需要的就不僅僅是原來的攝像師和后期制作師，還需要大量的CG制作人才、編程人才等。

（二 ）生產(chǎn)周期較長

新聞報道的目的在于第一時間向讀者反映事件的實際情況，講究時效性和真實性，從第一時間把新聞口耳相傳，到寫在紙上、在廣播中報道、進行電視直播、在互聯(lián)網(wǎng)平臺發(fā)布傳播讀者獲得信息的速度越來越快捷。尤其是在注意力經(jīng)濟時代，對于媒體來說，要想吸引大眾眼球，保持行業(yè)權(quán)威性，引入巨大流量，必須爭分奪秒搶奪先機，這樣才能維持用戶黏度，防止用戶流失。再看VR新聞，從獲得新聞信息，再到內(nèi)容編輯制作，這其中眾多環(huán)節(jié)復(fù)雜繁多，涉及學(xué)科廣泛，即便是有團隊的分工配合加班加點，也很難在短期之內(nèi)可以完成，這樣一來新聞就很難在第一時間發(fā)布出去，完全喪失了其及時性。即便是VR新聞制作完成發(fā)布出來，而讀者早已熟稔事件詳情喪失了第一時間的好奇心和知情欲望，那么VR新聞的存在反而是信息的冗余，造成巨大的不必要和資源浪費了。

（三 ）制作難度大

VR新聞的制作素材需要記者親赴現(xiàn)場進行實地信息采集，而像一些災(zāi)難、恐怖暴亂、戰(zhàn)爭場景，即使是長焦鏡頭拍攝的內(nèi)容也無法滿足VR新聞制作要求，記者們要攜帶四方位或者全方位攝影機，配備多方向攝像頭，比如Google YI JUMP VR 攝像機、Jaunt ONE VR 攝像機、Nokia OZO 全景相機等進入前線進行采集，這無疑加大了新聞采集的難度和危險性。往往新聞現(xiàn)場的變化是難以把控的，而攝像機鏡頭是固定的，沒有預(yù)先的場地布景和現(xiàn)場走位，現(xiàn)場的混亂和障礙物難以避免地出現(xiàn)在視頻當(dāng)中，更有可能出現(xiàn)突發(fā)情況造成預(yù)料不及的意外事故。由于客觀環(huán)境造成的采集信息資料缺失和不完善，很難在后期進行補充和修改，這就極易導(dǎo)致記者辛苦采集來的信息因無法使用而白白浪費。

在制作過程中，內(nèi)容與VR設(shè)備的匹配度也需要制作人員成百上千次地測驗調(diào)試，雖然看起來都是些細枝末節(jié)的輕量工作，但是實際執(zhí)行起來也是相當(dāng)繁瑣，耗時耗力。稍有不慎，極有可能導(dǎo)致整個作品重頭再來。

（四 ）對團隊人才要求高

傳統(tǒng)的新聞工作者所掌握的職業(yè)技能包括采訪編輯、攝像錄制、后期制作等，但是VR新聞的制作除了這些職業(yè)技能以外，還要掌握如何利用VR設(shè)備和三維建模、后期軟件、用VR攝像機采集新聞并進行后期制作，其中不僅僅包括新聞學(xué)、傳播學(xué)、影視制作的知識，還涉及到編程、人機交互等交叉學(xué)科技術(shù)知識，這對傳統(tǒng)新聞從業(yè)者來說確實是個極具難度的挑戰(zhàn)。在 2015年的兩會期間，新華網(wǎng)的VR團隊在全國媒體、觀眾面前成功地利用VR技術(shù)播報“兩會”進程。在《測測你能不能當(dāng)好“兩會記者”》節(jié)目中，網(wǎng)友可以自由選擇身份，通過總理、省長、群眾、記者、外賓、黑衣人六種人物身份的換位，來體驗不同角色在不同位置上對于會場內(nèi)部的視角感受，游覽兩會新聞中心的會議現(xiàn)場。在備受矚目的背后，是無數(shù)工作人員在支撐。因此，VR新聞的產(chǎn)生需要的是一個龐大的團隊而非一人之力可成，這對新聞人才隊伍的培養(yǎng)又制造了新的難題。

（五 ）可選題材有限

VR作品給人帶來的是視覺上的沖擊感，所以針對講究讀者眼球效果和畫面感的新聞報道可以應(yīng)用VR技術(shù)，比如體育賽事、旅游類新聞、解釋紀(jì)錄性新聞（如《豐收的變化》）等。但是像政治類新聞、財經(jīng)新聞、一些追蹤報道就很少采用VR新聞的形式，因為在此類題材的新聞中，讀者還是對文字和圖片的敏感度和可讀性更高。

二、內(nèi)容消費端

（一 ）設(shè)備普及問題

對于普通用戶來說，看新聞可以通過報紙、電視、手機等觸手可及的方式，而閱讀VR新聞，除了需要一臺手機，還需要一臺VR眼鏡。據(jù)《2016VR大數(shù)據(jù)報告》顯示，僅有10.56%的用戶觀看VR新聞，并且64.1%的重度VR用戶使用VR時長小于30分鐘，用戶黏度嚴(yán)重不足。75.80%的用戶購買VR眼鏡只是為了滿足自己的好奇心，盡管是消費級VR設(shè)備的普及率也遠沒有我們想象的那么多。用戶量決定市場規(guī)模，而VR設(shè)備的普及率很理性宣示，這塊市場不如我們想象的那么樂觀。

（二 ）生理體驗

一直以來VR為人詬病的就是眩暈感。造成這種不良體驗的原因分為三種，一是設(shè)備顯示內(nèi)容有延遲，造成嚴(yán)重的失調(diào)感，從而產(chǎn)生眩暈，據(jù)研究，這種延遲如果能降低到19.3毫秒以內(nèi)，大腦就很難察覺；二是個人前庭感官的敏感程度，就是暈動癥，這個要取決于個人的生理體質(zhì)差異；第三個就是VR內(nèi)容的畫面質(zhì)量差，造成的暈眩。遺憾的是，經(jīng)過各個公司長期不懈的努力，眩暈感問題目前并沒有得到顯著解決。這也是為何VR技術(shù)萌芽于九十年代，卻一直未成氣候的發(fā)展的主要原因。

（三 ）倫理情感

VR第一視角的體驗感讓觀眾感受案發(fā)現(xiàn)場，從而建立起更深刻的情感鏈接和深刻體驗。對于一些比較血腥、恐怖的新聞現(xiàn)場，將血淋林的現(xiàn)實做成VR給受眾，營造“身臨其境”感？用戶的情感體驗真的愿意買單嗎？更有一些本身潛意識存在犯罪欲望的用戶，在觀看VR新聞里逼真的犯罪場景后，很有可能激發(fā)其犯罪沖動。

三、結(jié) 語

盡管VR技術(shù)是信息3.0時代的高頻詞，每個行業(yè)都爭取利用VR技術(shù)有所作為，但是經(jīng)過2016年一年的布局和蓄勢，VR行業(yè)并沒有大家意料中的出現(xiàn)行業(yè)高潮和大規(guī)模市場化。再到 2017年，其熱度已經(jīng)慢慢褪去，鮮有人再提看好VR發(fā)展，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)媒體幡然醒悟重新發(fā)聲VR元年是巨頭沖動，概念消費的小高潮，行業(yè)離蓬勃發(fā)展還有很長的技術(shù)道路要走。而對于媒體行業(yè)，應(yīng)立足自身基本要務(wù)，讓技術(shù)服務(wù)于新聞，而不能讓新聞迎合技術(shù)。做VR新聞不是不行，但是要對內(nèi)容作甄選，比如旅游類、教學(xué)類、紀(jì)錄型新聞，通過VR技術(shù)可以讓讀者有更鮮活的體驗感，更便于讀者理解，但是像財經(jīng)類、災(zāi)難事故類題材，可能就要斟酌一番了。