吳 斌

余姚市姚劇保護(hù)傳承中心

文以化人，戲曲作為民族文化的一部分，折射的是歷史人文社會(huì)風(fēng)貌，體現(xiàn)了藝術(shù)性與文學(xué)性。戲曲藝術(shù)檔案具有極高的藝術(shù)文化價(jià)值，保護(hù)和利用戲曲藝術(shù)檔案有利于社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)。姚劇，作為一種地方戲曲，是杭嘉湖平原地區(qū)群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種文化產(chǎn)品，屬吳語(yǔ)系灘簧類地方劇種，產(chǎn)生并始行于浙東余姚，脫胎于民間歌舞和說(shuō)唱藝術(shù)，形成于17世紀(jì)中葉，現(xiàn)已被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中。

1 存在的問(wèn)題

藝術(shù)檔案是反映各類藝術(shù)單位和藝術(shù)工作者的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)和藝術(shù)成就的歷史記錄，具有形象性、成套性和多樣性的特征。雖我國(guó)通過(guò)各種方式加大了對(duì)地方劇種的保護(hù)，但戲曲藝術(shù)檔案工作中仍存在一些問(wèn)題。

1.1 重視程度不夠

首先，上級(jí)主管部門對(duì)戲曲藝術(shù)檔案的多樣性、特殊性不甚了解，致使在檔案工作上無(wú)法提出行之有效的方法和管理制度方面的指導(dǎo)。其次，單位領(lǐng)導(dǎo)一般對(duì)藝術(shù)檔案工作不夠重視，這直接導(dǎo)致了在戲曲單位里藝術(shù)檔案人員的配備、設(shè)備設(shè)施都無(wú)法很好地滿足檔案工作的要求。

其次，戲曲藝術(shù)單位的藝術(shù)檔案管理制度不健全，沒(méi)有結(jié)合戲曲藝術(shù)檔案自身的特點(diǎn)和戲曲單位的生產(chǎn)規(guī)律而形成一套高效、合理的戲曲藝術(shù)檔案管理制度。

再次，戲曲藝術(shù)檔案人員的專業(yè)化水平不高，往往是兼職或從藝術(shù)崗位上退下來(lái)的人員，缺乏對(duì)戲曲藝術(shù)檔案工作的熱情和戲曲文獻(xiàn)保護(hù)知識(shí)。戲曲藝術(shù)檔案工作者中專職并不多，大部分都是兼職檔案人員，一部分則是年齡偏大甚至即將退休的戲曲演職人員。戲曲藝術(shù)檔案工作依然還是以紙質(zhì)存儲(chǔ)、傳統(tǒng)管理方式為主。

1.2 歸檔不夠完整

戲曲是一種綜合藝術(shù)，它包含了文學(xué)、音樂(lè)、表演、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等。因此，戲曲藝術(shù)檔案形式多樣，有圖文類，如：劇本、曲譜、舞美設(shè)計(jì)圖、燈光設(shè)計(jì)圖、服裝效果圖、宣傳海報(bào)節(jié)目單、戲曲史、戲曲志；也有聲像類，如：全劇視頻、音頻，劇中效果音頻、照片、宣傳短視頻；還有實(shí)物類，如：服裝、行頭、道具、布景。顯然，這些戲曲藝術(shù)檔案相互關(guān)聯(lián)、不可分割，戲曲藝術(shù)檔案這些鮮明的個(gè)性，使得藝術(shù)檔案歸檔過(guò)程中難度的增加，往往有歸檔不完整的情況存在。

大部分紙質(zhì)、實(shí)物藝術(shù)檔案，通過(guò)戲曲藝術(shù)檔案工作者的催交，可以及時(shí)完成歸檔工作。但一些攝影攝像和錄音檔案，由于很多都是外包給專業(yè)公司制作生成，這些藝術(shù)檔案的及時(shí)歸檔變成了難題。此外，在歸檔過(guò)程中，大部分戲曲創(chuàng)作、演職人員對(duì)在戲曲生產(chǎn)工作中產(chǎn)生的戲曲藝術(shù)檔案不主動(dòng)且不愿移交給檔案部門，理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J(rèn)為這些戲曲藝術(shù)檔案應(yīng)歸自己所有，致使戲曲檔案收集、整理環(huán)節(jié)困難重重。同時(shí)戲曲藝術(shù)檔案的收集、整理等也缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，這很大程度上影響了戲曲藝術(shù)檔案的歸檔工作。

1.3 信息化程度低

戲曲藝術(shù)作為一門綜合性藝術(shù)，戲曲藝術(shù)檔案的收集以及載體也是綜合性的。但是戲曲藝術(shù)檔案的數(shù)字信息化程度較低。

首先，傳統(tǒng)的紙質(zhì)檔案主要是手寫的劇本和曲譜，因?yàn)樾枰啻涡薷?，往往是在打印稿上直接修改，使得產(chǎn)生的檔案數(shù)量巨大，無(wú)法及時(shí)進(jìn)行數(shù)字化加工處理。除了傳統(tǒng)的紙質(zhì)、實(shí)物檔案外，更多的是還要通過(guò)攝影攝像、錄音等手段去收集的材料。那些通過(guò)攝影攝像公司制作生成的大部分文件已經(jīng)是數(shù)字化文件，可以直接歸檔。但各家公司的格式標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，使戲曲藝術(shù)檔案工作者在歸檔時(shí)需要認(rèn)真辨別是否有需要轉(zhuǎn)換格式的，這也加重了戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化工作。

其次，戲曲藝術(shù)是一種文學(xué)和舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合，它是經(jīng)過(guò)多次編排，最后以舞臺(tái)表現(xiàn)的展現(xiàn)方式來(lái)呈現(xiàn)的。這一屬性使得戲曲藝術(shù)檔案的產(chǎn)生和生成是個(gè)緩慢的過(guò)程，姚劇一個(gè)劇目的周期大概是3—5年，時(shí)間跨度很大，有些劇目在二三十年后都因?yàn)閺?fù)排而產(chǎn)生相關(guān)的檔案。這么長(zhǎng)的時(shí)間跨度，和相關(guān)檔案產(chǎn)生的不連續(xù)性，使得戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化工作異常艱難。

1.4 利用效率低

首先，由于戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字信息化程度低，致使在藝術(shù)生產(chǎn)中利用檔案進(jìn)行再創(chuàng)作的頻率變低。同時(shí)因?yàn)闆](méi)有專門的信息查詢平臺(tái)，無(wú)法進(jìn)行快捷方便的查詢，使得檔案室內(nèi)的戲曲藝術(shù)檔案無(wú)人查閱利用。

其次，缺少戲曲藝術(shù)檔案編研，戲曲院團(tuán)單位沒(méi)有專門配備檔案編研人員，少有的編研工作也是配合上級(jí)單位的編研任務(wù)?；緵](méi)有形成對(duì)單位和社會(huì)有深遠(yuǎn)意義的編研成果。

藝術(shù)檔案蘊(yùn)含著大量符合民族審美情趣的藝術(shù)內(nèi)涵，應(yīng)發(fā)掘其中具有的審美意蘊(yùn)，以此為素材、原型、背景、線索，創(chuàng)作人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化藝術(shù)產(chǎn)品，以美促智、以美怡情、以美育德。

2 對(duì)策措施

2.1 加強(qiáng)組織領(lǐng)導(dǎo)

首先，通過(guò)學(xué)習(xí)提高戲曲業(yè)務(wù)單位領(lǐng)導(dǎo)對(duì)本單位戲曲藝術(shù)檔案的重視程度，為促進(jìn)單位戲曲藝術(shù)檔案管理積極地提供人財(cái)物。

其次，不斷完善內(nèi)部戲曲藝術(shù)檔案管理制度。通過(guò)應(yīng)對(duì)實(shí)際情況進(jìn)行不斷完善，進(jìn)而形成適合本單位科學(xué)合理的戲曲藝術(shù)檔案管理制度，這樣就能更好地保證戲曲藝術(shù)檔案管理工作。根據(jù)各戲曲院團(tuán)自身的戲曲藝術(shù)檔案管理特點(diǎn)，提出相關(guān)的管理制度并發(fā)送到各個(gè)部門，再加上定時(shí)學(xué)習(xí)，戲曲藝術(shù)檔案管理制度才能更好地嚴(yán)格執(zhí)行。

再次，提升藝術(shù)檔案管理人員素質(zhì)，完善隊(duì)伍組成結(jié)構(gòu)。戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化成果中蘊(yùn)藏的潛在價(jià)值需要?jiǎng)?chuàng)新的思維、先進(jìn)的技術(shù)去深入挖掘。新知識(shí)、新技術(shù)不斷更替，需要戲曲藝術(shù)檔案工作人員通過(guò)各類檔案培訓(xùn)學(xué)習(xí)、業(yè)務(wù)交流等途徑來(lái)拓寬思路，此外還要通過(guò)自學(xué)一些新知識(shí)和技術(shù)，以適應(yīng)現(xiàn)實(shí)檔案工作的需要。和姚劇一樣部分戲曲藝術(shù)檔案工作人員是科班出身，對(duì)戲曲劇本、曲譜的歸置與保存工作可謂手到擒來(lái)，但分類整理等歸檔工作卻無(wú)法熟練操作。所以應(yīng)當(dāng)做好檔案工作隊(duì)伍的組成配比，讓那些科班出身有豐富戲曲工作經(jīng)驗(yàn)的老同志與工作能力強(qiáng)、檔案知識(shí)扎實(shí)且藝術(shù)熱情高的青年同志組成藝術(shù)檔案數(shù)字工作隊(duì)伍。這樣的檔案隊(duì)伍才能取長(zhǎng)補(bǔ)短，通力合作，對(duì)一些寶貴的、特殊的和易忽視的戲曲藝術(shù)檔案集中進(jìn)行數(shù)字化處理。

2.2 強(qiáng)化歸檔收集

戲曲藝術(shù)檔案多種多樣，且檔案之間的關(guān)聯(lián)性強(qiáng)，為歸檔完整，科學(xué)合理的藝術(shù)檔案歸檔制度必不可少。應(yīng)明確檔案的生成人員的職責(zé)和義務(wù)。使每個(gè)有可能產(chǎn)生或經(jīng)手戲曲藝術(shù)檔案的人員提高檔案意識(shí)，消除不重視檔案、不愿意移交、占為己有的這些不利于戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化建設(shè)的情況。明確戲曲藝術(shù)檔案產(chǎn)生過(guò)程中和產(chǎn)生以后的保存、歸屬和移交工作的清晰流程。落實(shí)移交負(fù)責(zé)人，如曲譜由樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)整理后移交檔案室、舞美設(shè)計(jì)圖由舞美組隊(duì)長(zhǎng)負(fù)責(zé)整理并移交檔案室。這樣極大地分解了戲曲藝術(shù)檔案多樣復(fù)雜的情況，使特定的檔案由擅長(zhǎng)這一專業(yè)的人員整理移交，這樣能大大提高戲曲藝術(shù)檔案歸檔的完整性。

2.3 提升信息化水平

檔案數(shù)字化是檔案管理中非常特別的方面，特指把紙質(zhì)檔案、紙質(zhì)照片檔案、傳統(tǒng)介質(zhì)中的音視頻檔案等非數(shù)字化的檔案通過(guò)數(shù)字化將其內(nèi)容存入計(jì)算機(jī)。由于戲曲藝術(shù)檔案的特殊性，紙質(zhì)型檔案的數(shù)字化相對(duì)容易實(shí)現(xiàn)，各種音像、圖片、多媒體等媒介型的資料數(shù)字化歸檔難度較大。戲曲藝術(shù)檔案的主管部門要加大對(duì)戲曲藝術(shù)檔案工作的投入和扶持，配備熟悉戲曲生產(chǎn)業(yè)務(wù)的專職檔案工作人員，為戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化后提供保管和利用的場(chǎng)所，購(gòu)置戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字化保管、利用的重要硬件設(shè)備。就目前姚劇戲曲藝術(shù)檔案來(lái)看，一些創(chuàng)作時(shí)使用的專用軟件也要一并購(gòu)買，不常用的至少需記錄保存這些軟件版本信息。不斷加強(qiáng)戲曲藝術(shù)檔案管理的現(xiàn)代化設(shè)施建設(shè)，對(duì)當(dāng)前實(shí)現(xiàn)全面戲曲藝術(shù)檔案數(shù)字信息化進(jìn)程而言必要且緊迫。

對(duì)于周期較長(zhǎng)的戲曲藝術(shù)檔案，除了嚴(yán)格按照歸檔制度及時(shí)歸檔的同時(shí)，還應(yīng)在數(shù)字化處理過(guò)程中注意各個(gè)檔案間的聯(lián)系?？梢猿闪ｉT的戲曲藝術(shù)檔案小組，合力完成周期長(zhǎng)、數(shù)量多的戲曲藝術(shù)檔案的數(shù)字信息化工作。

2.4 積極開發(fā)利用

首先，完善戲曲藝術(shù)檔案利用平臺(tái)，使得主創(chuàng)人員能便捷、高效、準(zhǔn)確地查詢，充分利用現(xiàn)有的藝術(shù)檔案進(jìn)行再生產(chǎn)。

其次，成立編研小組，利用戲曲藝術(shù)檔案積極開展編研工作。努力形成一些有價(jià)值、有影響力的編研成果。

再次，利用戲曲藝術(shù)檔案積極開展進(jìn)校園、進(jìn)企業(yè)展覽活動(dòng)，通過(guò)宣傳的形式把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)姚劇推廣開來(lái)。