“天上有香能蓋世，國中無色可為鄰”。牡丹是我國特有的木本名貴花卉，素有“國色天香”和“花中之王”的美稱，自古以來，牡丹就以它特有的氣質(zhì)與風韻在眾香國里風華絕代、獨領(lǐng)風騷，吸引著無數(shù)的藝術(shù)家為其傾盡翰墨，灑盡丹青。在畫家們的演繹之下，她們有的蒼勁厚重，有的飄逸幽靜，有的嬌艷欲滴，有的含苞待放，可謂是千姿百態(tài)，既有著內(nèi)斂的溫存，也有著綻放的激情，更有著大雅之美，演繹著國色天香、富貴祥和的氛圍。 雖然歷代畫家中熱衷描摹牡丹者如恒河沙數(shù)，但是能真正登堂入室者卻寥若晨星，因此自古就有 “畫牡丹最易近俗”之說。而李建設(shè)卻無疑屬于能夠抓住牡丹的獨特神韻，把自身的人生況味和藝術(shù)探索融為一體，領(lǐng)一時風氣之先，在漫長的牡丹畫長廊中為令人耳目一新的杰出人物。

李建設(shè)筆下的牡丹，畫工精美，有著極強的觀賞性。既重形又重神，神形交融，求嬌艷而避妖艷，俏而不俗，艷而不媚，花朵濃艷秀麗，層次分明；花蕊生動逼真，鮮活豐滿；枝桿挺拔茁壯、曲直遒勁；花葉濃淡相間，疏密有致；花根蒼勁厚實，生機盎然。他的牡丹花畫無論是宏幅巨制，還是盈尺小品，都突出“動感”，達到出神入化，栩栩如生，“嗅之以香，觸之以動”之美妙的藝術(shù)境界。

在冬日里一個暖陽入懷的上午，我們坐在他的畫室，品著濃濃的香茗，和李建設(shè)一起掀開了他的藝術(shù)人生的長卷，侃侃而談。

春風起處葩吐蕊

1960年，李建設(shè)出生在河南靈寶，這方南依秦嶺，北瀕黃河的熱土，是人類最早的活動和發(fā)祥地之一。再加上位于古代長安、洛陽兩大古都之間，其悠久的歷史文化，讓這里的故事十分神奇，這其中就有老子騎青牛而出函谷關(guān)的傳說和“樓船下益州”吞了東吳的西晉著名軍事家王濬的童年故事。這些故事讓小建設(shè)從小就喜歡上了連環(huán)畫和小人書，濃厚的藝術(shù)興趣讓他從七八歲時起，就喜歡上了寫寫畫畫。那時候，根本就沒有繪畫方面的書，于是，小人書和年畫就成了他的最愛。每逢出了新年畫，他就要纏著大人給買回來，買回來后貼在墻上反復臨摹，一畫就是多半天。

沒有紙，就到處找，破報紙、廢紙片，逮著就撿，撿回來整整齊齊壓好，這種情況直到他十二三歲才有了改善。由于父親在建設(shè)部門工作，經(jīng)常出去干活，在工地上給他撿回好多水泥袋子，他開始把水泥袋子里面干凈的那幾層收集起來畫畫。

沒有老師，他就照著年畫和小人書學。后來上了中學，美術(shù)老師孟振中和縣文化館的李天英老師成了他進入藝術(shù)殿堂的啟蒙老師。兩位老師在河南省美術(shù)界都很有名氣，他也算是開始在藝術(shù)上正式入門，有了專業(yè)人員的指導，比較系統(tǒng)地了解美術(shù)知識和繪畫技法。

由于喜歡上這個天資聰穎的孩子，孟老師總帶著他去寫生，從與大自然的對話中尋找靈感，汲取天地之間的養(yǎng)分，讓自己在藝術(shù)之路上矯健前行。在寫生時，孟老師把一些諸如：“畫山難畫樹”、“山石難畫面”等繪畫口訣告訴了他，李建設(shè)聽了，就總是去畫樹，專畫石頭面，刻苦的練習，讓他從小就養(yǎng)成了能吃苦、能攻難關(guān)的性格，這也讓他日后受益匪淺。在寫生中，他得到了鍛煉，開闊了眼界，這讓他的美術(shù)創(chuàng)作很快就得到了人們的認可。12歲時，李建設(shè)就在省雜志上發(fā)表美術(shù)作品，并參加畫展。榮譽給了他進取的動力，自那時起，每天晚上十二點前入睡成了他的奢侈待遇，經(jīng)常是廢寢忘食，通宵創(chuàng)作。同時，他對美術(shù)的癡愛程度一發(fā)而不可收，已到了如醉如癡的地步，他的畫越畫越好，年紀雖小卻在當時的縣里就已經(jīng)很有名氣。

風華正茂蘊生機

1977年，部隊來靈寶招收美術(shù)創(chuàng)作的文藝兵，縣里便向部隊推薦了他。在部隊里，李建設(shè)不僅畫國畫，還學習畫版畫，很快就成了文藝骨干，他創(chuàng)作的反映部隊生活的海報、幻燈片相繼在全軍獲獎。這讓他在青海省美術(shù)界也有了一席之地，作為鐵道兵代表，經(jīng)常參加省和部隊的活動。

鐵道兵在黨的領(lǐng)導和關(guān)懷下，從1948年誕生到1984年撤銷并入鐵道部，歷經(jīng)35年的風風雨雨，從戰(zhàn)爭年代，英勇頑強，前赴后繼，創(chuàng)造了“打不爛、炸不斷”的鋼鐵運輸線，到社會主義建設(shè)時期，志在四方，艱苦奮斗，被譽為“祖國鐵路建設(shè)的突擊隊”。血汗灑遍神州地，經(jīng)緯鋪向彩云間，在人民軍隊的史冊上寫下了光輝的一頁。“逢山鑿路，遇水架橋，鐵道兵前無險阻；風餐露宿，沐雨櫛風，鐵道兵前無困難。”葉劍英元帥的題詞，精辟地概括了艱苦卓絕的戰(zhàn)斗歷程中形成的“鐵道兵精神”。而戰(zhàn)斗在青藏高原的鐵道兵指戰(zhàn)員更能詮釋這種精神的偉大。為了表現(xiàn)這種精神，他把昆侖山風雪和鐵道兵生活融為一體，創(chuàng)作了《風雪飄飄》《高原歲月》《鹽湖筑路》《東方欲曉》等一系列反映鐵道兵戰(zhàn)天斗地、以苦為樂的精神繪畫作品，在全軍、全國、全省的美展中屢獲大獎。其中作品《東方欲曉》和《高原春》被中國軍事博物館收藏。

1984年鐵道兵撤銷并入鐵道部，李建設(shè)也于1986年轉(zhuǎn)業(yè)到地方，在洛陽書畫院專門從事美術(shù)創(chuàng)作。就在這一時期，他開始在畫山水人物的同時，受“牡丹之鄉(xiāng)”的影響，被牡丹大氣、富貴的精神所感染，喜歡上了畫牡丹。這雍容典雅的“花中之王”，深深地吸引著他。那段時間，他每天都帶著幾個年輕的同事去牡丹園寫生，后來干脆長駐牡丹園，認真觀察牡丹的生長規(guī)律，枝葉干的特點和花卉的顏色形狀，冬天畫干、春天畫芽、夏日秋天畫花，越畫越來勁兒，越畫越有情趣。

李建設(shè)漸漸地從牡丹的繪畫創(chuàng)作中，悟出了繪畫創(chuàng)作的規(guī)律。首先是穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特征。因此在布局上講究變化的同時，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時不宜頭重腳輕，也要避免左右對稱。在布局時，除了注意干枝和花葉的均衡外，可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達到均衡畫面重心的目的；還要花葉互襯：紅花雖好，仍需綠葉扶持。作畫時利用這一道理很重要。因此布局時，不僅要考慮形態(tài)，也要考慮色彩關(guān)系。如果淺色花頭(白、黃、粉綠等)不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以，布局時必須注意花和葉的色彩關(guān)系。氣勢貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花、葉為主。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構(gòu)圖的簡繁，都要理順花、葉、莖、干的來龍去脈，注意整個畫面氣勢的貫穿；以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀后意猶未盡。這便是成功的作品了。達到此種境界，除畫家的筆墨素養(yǎng)外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時，可在主體花的后側(cè)畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把后側(cè)枝干等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果；疏密虛實：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感松散無中心。布局過密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到“疏可走馬、密不通風”才能恰到好處。畫面的虛實處理同樣重要，筆墨形色處為實，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實，遠者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無限的遐想。用筆墨捕捉動感，以神韻定格筆墨。無論是群芳爭艷、春意盎然的大寫意，還是一枝獨秀、風骨遒勁的小特寫，無不蘊含著春的生機，流淌著花的神韻——或婀娜多姿，或風姿綽約；或五彩繽紛，或姹紫嫣紅；或雍容華貴……

就這樣，二十年來，李建設(shè)踏遍了洛陽的牡丹園。工筆、寫意一起招呼，寫生手稿堆得有幾米高，牡丹園中，到處留有他的足跡，灑下他的汗水。漸漸地，牡丹的形象無論從哪個角度，他都是爛熟于心，一提筆，就能生動地畫出牡丹生動的姿容。

天姿卓絕香凝露

他筆下的牡丹絕少抑郁萎頓，始終賦予筆下的花之精靈積極向上的意義。他的畫始終充溢著蓬勃的生命氣息，氤氳著鮮活靈動的血脈。他的畫有《獨占人間第一香》的綠牡丹，有《天姿卓絕》的藍牡丹，《冰清玉潔》的白牡丹，這些牡丹品種都非常少，硬是讓他全睹了芳容，為了更好地把這花之精靈表現(xiàn)在作品中，他反復琢磨，耐心實踐，力求把色彩掌握到得心應(yīng)手，做到艷而不俗，雅俗共賞。

為了畫好牡丹，1996年李建設(shè)專程來到北京畫院，在王文芳工作室一畫就是兩年。王文芳先生是當代著名畫家，其美術(shù)思想講求“三美”，把作品的形式美、內(nèi)容美、筆墨美作為衡量好作品的標準，這對他的影響很大，同時繪畫水平也提高很快。

李建設(shè)的牡丹畫，完全沒有那種俗氣之感，而具有鮮明的個性。他筆下的牡丹，仿佛長生鄉(xiāng)野，在農(nóng)民的小院里、籬笆邊，或是山坡上、田角落，蓬蓬勃勃，笑迎春風；不是忸怩作態(tài)，自恃嬌貴，非廟堂不開，而是不拘場合，自然綻放，率性本真，展現(xiàn)色彩之美、形態(tài)之美、生命之美。不是在人工的百般呵護、寵愛下長成，富貴而弱不禁風，而是經(jīng)歷了嚴寒酷暑、風霜雨雪后，向世間吐蕊怒放，華麗而英姿颯爽。

李建設(shè)還把版畫技法融入到牡丹花的創(chuàng)作中，他繼承了美術(shù)史上牡丹大師的藝術(shù)成果。他的牡丹花團錦簇，艷而不俗，用筆老辣，用墨大膽講究，施色明快，充分展示出牡丹的國色天香、富貴吉祥?！斗挤葡槿稹贰斗比A昌盛》《貴紫嬌紅》就是他最具代表性的作品。

國色為鄰動京畿

2011年7月，他的作品《國艷春融》在中宣部、文化部、中國美協(xié)聯(lián)合舉辦的“慶祝建黨九十周年全國畫展”中獲一等獎并被收藏。這幅作品，艷而不俗，技法、色彩、筆墨獨樹一幟，疏密有致，用筆準確有力，色彩濃淡相宜，葉肥花艷，姿態(tài)萬芳。分明是濃妝艷抹，富麗華彩，但卻又透露出無限的清新淡雅，簡約大氣，更增添了整個畫面的厚重感，看出了花兒頑強的生命力，和傲視嚴寒冰雪后的風骨。立于畫前，讓人心情舒爽，而又心態(tài)平靜，駐足之處，隱隱飄起花香來，沁人心肺。這之前，牡丹作品參展獲獎的極少，被認可的更少，這幅作品奠定了李建設(shè)牡丹畫創(chuàng)作的新開端，也讓他的牡丹畫在中國畫壇占有了一席之地。

“一分耕耘一分收獲”。李建設(shè)在藝術(shù)上孜孜以求的追索，也讓他有了太多的榮譽，24歲加入中國版畫家協(xié)會，成為最年輕的版畫家；28歲進入了中國美協(xié)，也是公認的最年輕的美術(shù)家。作品也先后被中國美術(shù)館、中國版畫博物館、中國軍事博物館所收藏。

2015年9月18日，他的作品《最賞春濃》《天香富貴》在泰國曼谷舉行的“慶祝中泰建交四十周年暨詩琳通公主殿下六十壽辰 中國書畫慈善展覽”中展出并出售（每幅100萬泰銖，約合2.8萬美元），其所得獻與詩琳通公主殿下之泰國紅十字會。泰國文化部長親自與他交談，稱贊他“用牡丹畫作為紐帶，連接了泰中兩國的友誼”。

他用一支如花妙筆，描繪著牡丹明麗清新的生命情態(tài)，點染著牡丹典雅高貴的靈魂。著名美術(shù)評論家黃丹麾評論道：“他的作品格物致知，由推究自然物象的原理法則而總結(jié)為理性知識，由感性認識上升至哲學反思，由自然的山水、花鳥頓悟出人生的境界和藝術(shù)理念，是一位學問型的國畫家?！?/p>

古往今來，藝術(shù)家們以豐富的審美感受與智慧去領(lǐng)悟大自然的深沉意蘊，去探索生命存在的價值，創(chuàng)造和培育出中國畫這株東方古老的藝術(shù)奇葩。幾十年來，李建設(shè)把藝術(shù)探索的觸角伸向牡丹之鄉(xiāng)，一邊從那片高天厚土中汲取藝術(shù)表現(xiàn)和精神養(yǎng)分，一邊把這種養(yǎng)分釀成民族鋼健之魂的華彩樂章。進而升華為，民族魂魄的象征。這種認識不僅僅超越了藝術(shù)風格和單純的學術(shù)意義，而是一個滿懷社會責任感的畫家站在時代精神的高度，對他所提出的使命。

“不忘初心，方得始終”是《華嚴經(jīng)》中的名句，意思是只有堅守本心信條，才能德行圓滿。在此，我們也祝愿李建設(shè)在藝術(shù)之路上融筆墨于心靈，創(chuàng)作出更多的精美的牡丹畫作，譜寫出自然界更加動人的樂章。