單永振

【摘 要】諜戰(zhàn)劇作為中國電視劇的特色劇種，在新世紀(jì)以來逐步發(fā)展，摸索出自己的生存模式，在敘事策略上也形成了獨(dú)特的“符號(hào)標(biāo)識(shí)”。通過對(duì)新世紀(jì)以來經(jīng)典諜戰(zhàn)劇作品的案例分析，從敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置、人物設(shè)計(jì)四個(gè)方面對(duì)其敘事策略的演變過程進(jìn)行解構(gòu)，歸納諜戰(zhàn)劇的發(fā)展脈絡(luò)，對(duì)諜戰(zhàn)劇的敘事策略建構(gòu)有一個(gè)更全面、深刻的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)??；敘事策略；懸念；人物形象

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0079-02

諜戰(zhàn)劇是以中國內(nèi)地的諜報(bào)及間諜的地下秘密活動(dòng)為主題，涵蓋情報(bào)、間諜、戰(zhàn)爭、懸疑、愛情等元素的一類電視劇。目前中國的諜戰(zhàn)劇繼承了新中國十七年電影時(shí)期一系列“反特片”的傳統(tǒng)，并在它的基礎(chǔ)上增強(qiáng)了人物、情節(jié)、懸念等元素。新世紀(jì)以來，隨著《暗算》《潛伏》《懸崖》《偽裝者》等一批優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇的相繼涌現(xiàn)，諜戰(zhàn)劇逐漸摸索出自己的生存模式，在敘事策略上也形成了獨(dú)特的“符號(hào)標(biāo)識(shí)”。諜戰(zhàn)劇以其二元對(duì)立的意識(shí)形態(tài)，環(huán)環(huán)相扣的懸念設(shè)計(jì)，個(gè)性鮮明、信仰堅(jiān)定的諜戰(zhàn)英雄形象等贏得了良好的的市場效益和社會(huì)效益，得到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。

一、敘事主題的變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇在敘事主題上的變化主要是受到20世紀(jì)90年代以來“新革命歷史劇”的影響。20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，文學(xué)界掀起一股“紅色經(jīng)典熱”，“新革命歷史小說”在“革命歷史小說”的基礎(chǔ)上，以一種宏大的革命歷史觀，摒棄了十七年時(shí)期文學(xué)作品對(duì)完美英雄主義的追求，放棄追求“高大全”式的人物，將鮮明的紅色意識(shí)形態(tài)滲透進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作思想中。融入中國傳統(tǒng)文化中的家國情懷，在國家和民族意識(shí)的主導(dǎo)下，淡化國共之間意識(shí)形態(tài)的對(duì)立，重新闡釋新民主主義時(shí)期的革命意義，強(qiáng)化民族意識(shí)。這一時(shí)期產(chǎn)生了如《歷史的天空》《亮劍》《我是太陽》等“新革命歷史小說”的代表作品，先后被改編為電視劇，獲得了很好的社會(huì)反響。這種文學(xué)觀念的時(shí)代轉(zhuǎn)向，使得革命歷史劇在革命歷史觀上產(chǎn)生重大轉(zhuǎn)變，同時(shí)，在很大程度上也影響了新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇歷史觀的轉(zhuǎn)變。

諜戰(zhàn)劇在創(chuàng)作的主題思想上，突破了以往國共二元對(duì)立的冷戰(zhàn)思維模式，在正視國共兩黨歷史地位的前提下，從你死我活的階級(jí)對(duì)立變?yōu)槟阒杏形?、我中有你的鏡像結(jié)構(gòu)，將意識(shí)形態(tài)問題納入國家、民族視野下，將國民黨的“反動(dòng)特務(wù)”群像改為“本自同根生”的兄長。這種歷史性的改寫，成為新世紀(jì)以來以諜戰(zhàn)劇為代表的新革命歷史劇形成的新的家國敘事?！皬母哒{(diào)的階級(jí)對(duì)抗轉(zhuǎn)向了世俗化的對(duì)抗，甚至抽象為兩股勢力的對(duì)抗；從邪不勝正的階級(jí)訴求或者說意識(shí)形態(tài)表達(dá)，轉(zhuǎn)化為一種更為普世、更容易為大眾所接受的相對(duì)主義價(jià)值觀?！盵1]

二、敘事結(jié)構(gòu)的變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇敘事策略的變化還體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)上，以往諜戰(zhàn)劇的敘事結(jié)構(gòu)多為單一的線性結(jié)構(gòu)，或者稍加一些閃回輔助敘事。近年來，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作者除了在人物形象上尋求突破之外，更愿意在敘事結(jié)構(gòu)上大膽創(chuàng)新——“遞歸結(jié)構(gòu)”“套層結(jié)構(gòu)”“圓形結(jié)構(gòu)”等不是單一運(yùn)用，而是進(jìn)行多種敘事結(jié)構(gòu)的組合，也可以稱之為“多線索敘事結(jié)構(gòu)”，因此，“多線索敘事結(jié)構(gòu)”超越了以往諜戰(zhàn)劇中單一的線性結(jié)構(gòu)，而且又具備“遞歸結(jié)構(gòu)”的復(fù)雜。例如《剃刀邊緣》中許從良多次被“白菜葉”等人逼入險(xiǎn)境，但是在觀眾看到許從良置身險(xiǎn)境的同時(shí)，他為擺脫險(xiǎn)境所做的努力成為另一條線索，在脫離險(xiǎn)境后通過閃回的方式呈獻(xiàn)給觀眾，這種非線性的敘事方式提升了諜戰(zhàn)劇的懸念效果。

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇大都以抗日戰(zhàn)爭或者解放戰(zhàn)爭為故事背景，特工從事的工作也是為戰(zhàn)爭雙方搜集與戰(zhàn)爭相關(guān)的情報(bào)。因此用戰(zhàn)爭進(jìn)程的時(shí)間線或者標(biāo)志性事件來作為諜戰(zhàn)劇的情節(jié)導(dǎo)向是很有必要的，也是穿針引線的一種敘事方式。例如，《誓言今生》的故事背景是新中國成立之后國共之間50多年的對(duì)峙時(shí)期，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的是在建國后與新中國有關(guān)的一系列國際性事件，如克什米爾公主號(hào)事件、李宗仁回國、乒乓外交等，作為推動(dòng)整個(gè)情節(jié)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，兩位主人公的命運(yùn)也與這些事件綁定在一起。這種利用時(shí)代發(fā)展的重要事件作為情節(jié)展開的節(jié)點(diǎn)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，是新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇敘事結(jié)構(gòu)的重要建構(gòu)策略。

三、懸念設(shè)置的變化

諜戰(zhàn)劇突出懸念的最佳方式就是限制電視劇的敘事視角。電視劇的敘事視角一般分為全知視角、內(nèi)視角和外視角。創(chuàng)作者一般通過對(duì)電視劇的視角限制，或限制劇中人物，或限制觀眾，通過視角切換來設(shè)置懸念。《偽裝者》中，桂姨的身份與明樓的身份一樣，都是全劇一個(gè)重要的懸念。觀眾和明家姐弟的視角都是被限制的，導(dǎo)演通過“死間計(jì)劃”等一系列情節(jié)安排，逐漸為明家姐弟和觀眾揭開明樓和桂姨的真實(shí)身份，其實(shí)就是通過視角的切換，讓觀眾游離在多個(gè)視角之間，以此來設(shè)置和揭開懸念。

以往的諜戰(zhàn)劇往往為了追求情節(jié)的離奇，為劇中人物增加許多不合實(shí)際的故事情節(jié)。例如在早期的反特劇《敵營十八年》中，主人公江波使用美男計(jì)從敵人手中獲取情報(bào)這一情節(jié)，嚴(yán)重違背了共產(chǎn)黨特工人員的原則，沒有實(shí)際考慮故事人物的形象，歪曲了事實(shí)。這種類似情節(jié)在劇中不止出現(xiàn)過一次，曾經(jīng)做過情報(bào)人員的老“地下黨”看了這部電視劇之后表示：如果共產(chǎn)黨的特工都是這樣潛伏，用不了一天就會(huì)被敵人發(fā)現(xiàn)。這種不考慮實(shí)際、胡亂安排情節(jié)、沒有專業(yè)意識(shí)的諜戰(zhàn)劇充斥在早期的電視熒屏上。

新世紀(jì)以來的諜戰(zhàn)劇最為觀眾或者業(yè)內(nèi)稱道的就是其專業(yè)性，通過對(duì)諜報(bào)工作中專業(yè)器材、行業(yè)術(shù)語、行業(yè)技術(shù)的靈活運(yùn)用，大大提高了諜戰(zhàn)劇的質(zhì)量?！栋邓恪犯木幾宰骷饮溂业耐≌f，原著作者麥家曾經(jīng)在相關(guān)的軍事院校就讀，從事過與諜報(bào)有關(guān)的工作，對(duì)從事情報(bào)的有關(guān)人物也有過接觸和了解。因此他的小說就具有別人無法企及的專業(yè)優(yōu)勢。電視劇《暗算》也繼承了原著小說的專業(yè)精神，導(dǎo)演通過對(duì)密電諜報(bào)工作的技術(shù)、業(yè)務(wù)內(nèi)幕的再現(xiàn)，表現(xiàn)了諜報(bào)密電工作對(duì)人性、人生命運(yùn)的復(fù)雜影響。因此用諜報(bào)的專業(yè)手段來設(shè)置懸念的方法，更加符合影視藝術(shù)創(chuàng)作的原則。endprint

四、人物形象設(shè)計(jì)變化

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇熱播的重要原因之一就是人物形象設(shè)計(jì)。正面人物設(shè)置更加真實(shí)，更加人性化。以往在反特劇和反特電影中，在“三突出”原則的指導(dǎo)下，正面人物往往是“高大全”的完美形象——面對(duì)敵人正氣凜然。如反特片《羊城暗哨》中的公安偵查員王練、《敵營十八年》中的江波。這些作品由于對(duì)主人公過度“英雄化”的塑造，往往帶有一種公式化和革命化的套路。人物形象臉譜化、性格單一，缺乏世俗性和人倫常情作為支撐，更多呈現(xiàn)為一種千篇一律的“革命符號(hào)化的英雄”。

新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇的英雄人物塑造更加立體，既有主角光環(huán)，也有人物缺陷。在悲劇美學(xué)的影響下，人物多被設(shè)計(jì)為悲情英雄，以此來表現(xiàn)諜報(bào)人員在當(dāng)時(shí)復(fù)雜惡劣環(huán)境下生存的艱難，表現(xiàn)主人公如何鳳凰涅槃成長為一個(gè)英雄的歷程。諜戰(zhàn)劇《借槍》塑造了熊闊海這樣一個(gè)落魄、悲情的地下黨員形象。熊闊海用來掩護(hù)身份和開展工作的洋行倒閉，為了生存和開展情報(bào)工作，熊闊海對(duì)妻子花言巧語、騙取軍統(tǒng)楊小菊的錢購買情報(bào)、跟警察局長安德森耍嘴皮……《借槍》用一種寫實(shí)主義風(fēng)格，還原了一個(gè)悲情的、整日掙扎在柴米生活中的、窘迫的地下黨形象，完全顛覆了以往諜戰(zhàn)英雄“高大全”的光輝形象。在電視劇《剃刀邊緣》中，文章飾演的許從良曾經(jīng)是哈爾濱偽滿警察廳刑事科科長，出于對(duì)現(xiàn)任刑事科科長關(guān)海丹的愛慕以及對(duì)共產(chǎn)黨人的敬佩，從一個(gè)只求在亂世中自保的偽滿警察逐漸成長為一個(gè)有堅(jiān)定信仰的共產(chǎn)黨人。

一部成功的諜戰(zhàn)劇，不光要塑造正面英雄形象，反面人物同樣是故事的主角，反面人物就像是天平的另一端，只有正反人物達(dá)到平衡，才會(huì)發(fā)揮人物在劇中的作用。新世紀(jì)以來，諜戰(zhàn)劇在反面人物塑造上一改過去陰險(xiǎn)、狡詐、猥瑣的形象，同樣在悲劇美學(xué)的指導(dǎo)下，在反面人物形象塑造上符合藝術(shù)規(guī)律和生活邏輯，凸顯反面人物的悲劇性，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)反面人物塑造的成功把握。例如《潛伏》中的反面人物李涯，他與余則成一樣也有個(gè)人信仰——“為黨國消除所有敵人，讓孩子們過上好日子！”他對(duì)工作兢兢業(yè)業(yè)，但是面對(duì)國民黨的內(nèi)斗和腐敗束手無策，最終淪為國民黨內(nèi)斗的犧牲品?！队跓o聲處》中的陳其乾是一個(gè)有理想而且才能卓著的工程師，后來被國外間諜組織一步步利用，并發(fā)展成為間諜組織的成員，最終走向個(gè)人的毀滅。

像李涯、陳其乾等人物形象突破了以往反面人物單一、平面化的塑造模式，人物有血有肉，形象更加立體。

對(duì)于以往諜戰(zhàn)劇中正、反人物二元對(duì)立的人物關(guān)系，新世紀(jì)以來的諜戰(zhàn)劇在正、反人物關(guān)系處理上更加突出中國傳統(tǒng)的倫理文化和民族意識(shí)。在新革命歷史觀的觀照下，將以往國共之間你死我活的意識(shí)形態(tài)的對(duì)立，書寫為你中有我、我中有你的兄弟情誼，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)更加多樣化、人性化。在電視劇《誓言今生》中，黃以軒和反面人物孫世安既有難以割舍的親情，也有不共戴天的殺父之仇。而在國共之間從臺(tái)海對(duì)立走向在一個(gè)中國原則下兩岸合作的時(shí)代形勢中，黃、孫二人最終選擇相逢一笑泯恩仇。諜戰(zhàn)劇在突出正反人物對(duì)立的同時(shí)，將人物關(guān)系納入國家和民族的視野下，意識(shí)形態(tài)的對(duì)立與否，最終還要取決于國家民族的發(fā)展。

通過以上對(duì)新世紀(jì)以來諜戰(zhàn)劇在敘事策略上的分析，可以看出，諜戰(zhàn)劇在新革命歷史觀的影響下，不管是在敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、懸念設(shè)置上，還是在人物設(shè)計(jì)上，都發(fā)生了顯著變化。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，諜戰(zhàn)劇完成了“反特片-反特劇-諜戰(zhàn)劇”的形態(tài)演變，不斷適應(yīng)市場和觀眾的需求，調(diào)整自身的敘事策略，逐漸發(fā)展成為當(dāng)下最受歡迎的電視劇類型。

參考文獻(xiàn)：

[1]王曉明.電視劇與當(dāng)代文化[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014，142.endprint