王小志

曾經(jīng)楊鳳一“一唱三折九嘆”，在舞臺(tái)上將昆曲婉轉(zhuǎn)曲調(diào)和美麗身段精彩演繹；如今，楊鳳一管理著北方昆曲劇院——這個(gè)在傳承發(fā)展中國昆曲中肩負(fù)重任的劇院。

2016年12月的一個(gè)清晨，北方昆曲劇院里，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)昆曲項(xiàng)目代表性傳承人楊鳳一講述著她和昆曲的過往。

講到昆曲的魅力時(shí)，她情不自禁吟誦起來，“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院？”

眼前的楊鳳一，是昆曲藝術(shù)的現(xiàn)代傳承人。曾經(jīng)她“一唱三折九嘆”，在舞臺(tái)上將昆曲婉轉(zhuǎn)曲調(diào)和美麗身段精彩演繹。如今，她管理著北方昆曲劇院——這個(gè)在傳承發(fā)展中國昆曲中肩負(fù)重任的劇院。

邂逅《牡丹亭》 愛上昆曲

1982年，年輕的楊鳳一從中國戲曲學(xué)院畢業(yè)后，分配到北方昆曲劇院工作。在學(xué)校里，楊鳳一學(xué)習(xí)的是京劇，在眾多行當(dāng)中，她尤其喜歡刀馬旦，并為之努力了多年。而對于昆曲，她了解的并不多。

再加上當(dāng)時(shí)新人很難主演大戲，楊鳳一感覺個(gè)人發(fā)展的希望不大，因此雖然她人在昆劇院，但對昆曲卻很難談到有什么感情。

但是后來，因?yàn)橐粓鲅莩?，楊鳳一愛上了昆曲。

故事還要從1983年的時(shí)候說起。那時(shí)，上海昆劇院到北京來演出，表演的曲目中就有《牡丹亭》。不到20歲的楊鳳一那時(shí)是第一次認(rèn)真地看一部傳統(tǒng)的昆劇?！爱?dāng)時(shí)看了《牡丹亭》，覺得在中國還有這么美的藝術(shù)，而且是我發(fā)自內(nèi)心喜歡的舞臺(tái)藝術(shù)。從那以后，我就對昆曲產(chǎn)生了一種敬仰，更是一種喜歡。也就是從那時(shí)候，我就覺得應(yīng)該好好在舞臺(tái)上表演了?！?/p>

1990年，楊鳳一迎來了能在舞臺(tái)上好好表演的機(jī)會(huì)。那一年，新的院長上任了。新院長對于年輕人很重視，給了年輕人很多表演的機(jī)會(huì)。

后來，北方昆曲劇院要重排《夕鶴》?！断Q》是已故著名昆劇演員洪雪飛和日本教授向井芳樹共同創(chuàng)作的，曾在首都舞臺(tái)引起轟動(dòng)。洪雪飛去世后，誰來演這出戲，頗令人關(guān)注。那時(shí)候的楊鳳一毛遂自薦，擔(dān)綱主演阿慈。

這是一出大文戲，而楊鳳一學(xué)的是刀馬旦。為了演好《夕鶴》，楊鳳一咬牙進(jìn)行了3個(gè)月的封閉訓(xùn)練。她一邊虛心向前輩求教，一邊認(rèn)真揣摩角色。憑著一股執(zhí)著的勇氣和堅(jiān)定的信念，楊鳳一生動(dòng)塑造了阿慈這個(gè)角色。

《夕鶴》公演后得到了同行的好評，《夕鶴》的成功也讓楊鳳一找到了自信。也就是從那時(shí)候起，已經(jīng)在電影電視演藝領(lǐng)域風(fēng)生水起的楊鳳一便再也沒有接過一部電影電視劇，而是一心一意在舞臺(tái)上認(rèn)真表演。

回想起當(dāng)時(shí)的情景，楊鳳一說，“其實(shí)從1990年到現(xiàn)在，一直有很多的片約，但我總覺得有一種使命感，就應(yīng)該在昆曲舞臺(tái)上好好表演?！?/p>

功夫不負(fù)有心人。在以后的幾年時(shí)間里，楊鳳一連續(xù)出演了《棋盤會(huì)》《百花公主》《貴妃東渡》等劇目，漸漸地，她在全國昆曲界得到了廣泛的認(rèn)可。

2006年3月，楊鳳一在意大利中部文化名城佛羅倫薩獲得2006年度佛羅倫薩國際婦女獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是創(chuàng)立15年來第一次頒發(fā)給亞洲人。頒獎(jiǎng)?wù)哒f：“這個(gè)獎(jiǎng)我們頒給了一位來自中國的昆曲表演藝術(shù)家，她讓我們近距離地欣賞到了如此優(yōu)美的表演，讓我們知道了一種舞蹈和演唱結(jié)合在一起表演的藝術(shù)，這就是中國的戲曲！”這中肯的評價(jià)是對楊鳳一多年來不斷把昆曲藝術(shù)推向國際舞臺(tái)的肯定，因此讓楊鳳一感到格外自豪。

退出心愛的舞臺(tái) 無怨無悔

2009年底，楊鳳一被選為北方昆曲劇院院長。從一個(gè)舞臺(tái)的主角轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)幕后管理者，用她自己的話來說就是“變成了全院最大的一個(gè)‘服務(wù)員，從別人為你服務(wù)的角色轉(zhuǎn)換成為所有人服務(wù)的角色。”楊鳳一坦言，對于這種角色的轉(zhuǎn)換，“確實(shí)是一個(gè)很難的轉(zhuǎn)變”。

因?yàn)樯矸莸霓D(zhuǎn)變，楊鳳一選擇慢慢地讓出心愛的舞臺(tái)。她說，“一個(gè)人的能力是有限的。只要排一出戲，演員就必須把全部精力都放在戲上，這樣才能創(chuàng)作出一個(gè)好的人物來。如果我好幾個(gè)月都把精力放在戲上，那劇院怎么辦？要不然就做個(gè)好演員，要不然就做個(gè)管理者，二者兼得不太現(xiàn)實(shí)?！痹谶@種矛盾的抉擇中，楊鳳一選擇挑起院長的大梁，離開了舞臺(tái)。

在楊鳳一上任的那一年，她對劇院提出三個(gè)承諾：出人出戲；改善人員待遇；改善辦公環(huán)境。其中，最關(guān)鍵的是留住人才，特別是年輕人。

楊鳳一常說：“年輕人是最怕被重視的，也是最愿意被重視的。”因?yàn)闂铠P一自身的經(jīng)歷，使得她很了解年輕人的想法，也愿意給年輕人創(chuàng)作機(jī)會(huì)?！拔矣X得演員們需要機(jī)會(huì)，尤其是青年演員?？赡芤?yàn)槲沂茄輪T出身，所以特別理解青年演員渴望在臺(tái)上展示自己、鍛煉自己?！?/p>

在培養(yǎng)演員方面，楊鳳一打破了戲曲界多年論資排輩的慣例，大膽啟用青年演員擔(dān)綱主演。在她上任院長第一年，就有4臺(tái)大戲《牡丹亭》《西廂記》《長生殿》《義俠記》，全部由平均年齡在25歲左右的年輕人主演。

楊鳳一說：“我現(xiàn)在的工作就是要出人出戲，給年輕人機(jī)會(huì)，讓他們出來。只有出色的年輕演員和新劇目不斷涌現(xiàn)，昆曲才能真正繁榮振興?！?/p>

這個(gè)舉動(dòng)在社會(huì)上引起了很大的轟動(dòng)。在這個(gè)基礎(chǔ)上，很多年輕演員被社會(huì)所認(rèn)知、認(rèn)可?！斑@給了他們一個(gè)平臺(tái)。他們有了這個(gè)平臺(tái)以后會(huì)加倍地努力?！币簿褪菑哪菚r(shí)候起，在劇院里就開始形成了一個(gè)非常好的風(fēng)氣，年輕人都努力學(xué)戲，積極進(jìn)取。

不僅如此，為了留住人才，楊鳳一在推廣市場方面也做了很多嘗試。2010年，北方昆曲劇院全年演出365場，平均每天一場，讓更多的青年演員有機(jī)會(huì)得到鍛煉。而且，當(dāng)年演出收入達(dá)到600多萬元，楊鳳一把這些收入全部發(fā)給了演員們，解決了大家生活上的顧慮，調(diào)動(dòng)了大家的工作熱情。

除了工資翻了幾番之外，楊鳳一還督促演員們沖擊藝術(shù)節(jié)文化大獎(jiǎng)。在幾年的時(shí)間里，北方昆曲劇院不僅涌現(xiàn)出來一批在全國昆曲界引起轟動(dòng)的年輕演員，更是在6年時(shí)間里推出了10部精品力作：舞臺(tái)作品《紅樓夢》獲得文華獎(jiǎng)，填補(bǔ)了北京市藝術(shù)院團(tuán)多年的空白；昆曲藝術(shù)電影《紅樓夢》成為獲得摩納哥國際電影節(jié)“最佳影片”天使獎(jiǎng)的第一部中國影片，并獲得了電影金雞獎(jiǎng)。endprint

看到這些年輕演員的成長，楊鳳一感到很欣慰，她說，“他們的人生因此發(fā)生了很大的變化，那也是我的一份榮耀?！?/p>

雖然，對于楊鳳一個(gè)人而言，“個(gè)人損失可能多一些?！钡撬謴?qiáng)調(diào)，“從大的層面來說，退出舞臺(tái)專心做院長，對整個(gè)劇院的發(fā)展、人才的培養(yǎng)、劇目的建設(shè)都是有幫助的，這對我來說，很知足了。人各有志，就看每個(gè)人怎么選擇了。我選擇了管理者這個(gè)角色，無怨無悔。”

前行中的昆曲 路漫漫兮

600多年前，昆曲誕生在現(xiàn)在的江蘇昆山地區(qū)，它集合了歌、舞、詩、戲等表演形式，行腔優(yōu)美，唱詞精致，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠(yuǎn)見長。由于京劇等劇種都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分，昆曲因此被稱為“百戲之祖”。

“昆曲的發(fā)展史也可以說是中國戲曲的發(fā)展史，對昆曲了解多了就會(huì)對它產(chǎn)生感情?！睏铠P一如是說。

但是，昆曲的發(fā)展在現(xiàn)代一度遭遇瓶頸。由于劇種局限、觀眾缺少等因素，昆曲的發(fā)展在一段時(shí)間里非常低迷。同時(shí)，演員演出機(jī)會(huì)少、收入也特別少，因此從業(yè)人員不斷流失。

這種情況直到2000年以后，才有所改變。

2001年，中國昆曲藝術(shù)被聯(lián)合國教科文組織列為首批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”稱號(hào)。2003年，臺(tái)灣作家白先勇集合兩岸三地一流創(chuàng)意設(shè)計(jì)家，聯(lián)手打造了文化工程青春版《牡丹亭》，吸引了眾多年輕人，被稱為是中國文化史上的盛事。后來江蘇省昆劇院推出了《1699·桃花扇》，北方昆曲劇院推出了《紅樓夢》，這讓很多年輕的觀眾開始關(guān)注昆曲。

這些都讓楊鳳一感到欣慰，她說：“這個(gè)劇種煥發(fā)了新的活力，從聯(lián)合國到我國的各級政府，都對昆曲給予了重視。我們這些昆曲人真的是看到了希望，增加了信心。”

從2005年開始，文化部、財(cái)政部實(shí)施了《國家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程》，每年投入1000萬元專項(xiàng)資金，5年來共資助全國7個(gè)昆曲院團(tuán)整理改編上演26部昆曲傳統(tǒng)劇目、新創(chuàng)和移植改編12部昆曲劇目、錄制200出優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲。第一個(gè)5年結(jié)束后，又繼續(xù)實(shí)施了新的5年保護(hù)計(jì)劃，逐漸形成常態(tài)化、實(shí)效性和規(guī)范化的國家昆曲保護(hù)機(jī)制。

政府的資助，給了昆曲事業(yè)極大支持。北方昆曲劇院正是受益者之一。楊鳳一說，“政府推出了相關(guān)的政策，對昆曲的支持力度比較大，這些對昆曲從業(yè)者真的是形成了一種凝聚力，這種凝聚力來自自身，更來自周邊這種大的環(huán)境?！钡撬龑τ诤芏嗳藘H僅想著依靠政府扶植的現(xiàn)象產(chǎn)生了擔(dān)憂，“我真的希望能通過劇院上上下下的人員不斷的努力開創(chuàng)出傳統(tǒng)文化的一片新天地，而不要總是躺在靠政府等要的層面上。”

這些年，楊鳳一的各種社會(huì)身份多了起來，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，中國共產(chǎn)黨第十七大、十八大代表等等，這些身份的轉(zhuǎn)變讓她開始從更高的一個(gè)層面來思考昆曲以及其他劇種的保護(hù)。

楊鳳一說，對于傳統(tǒng)劇目的保護(hù)，她有一種緊迫感?！艾F(xiàn)在要搶救傳統(tǒng)劇目，真是刻不容緩。10年前，我們國家有360個(gè)劇種，在這10年當(dāng)中，很多劇種都流失掉了，現(xiàn)在只有280個(gè)劇種。這種流失的速度，對整個(gè)中華民族傳統(tǒng)文化的保護(hù)來說是一個(gè)很艱巨的任務(wù)，我們這些從業(yè)人員要正視。”

為了昆曲的保護(hù)和傳承，楊鳳一要求劇院每年要排兩到三出大戲。她坦言這些無論對演員還是管理者來說，都是一種壓力，但是“必須要跟時(shí)間賽跑，畢竟流失的太多了”。

而讓楊鳳一感到高興的是，近幾年來，昆曲的觀眾數(shù)量增長很大，特別是年輕的觀眾越來越多。楊鳳一說，“這是昆曲的未來希望所在。昆曲目前還有很多資金、人才等方面的困難，但我很有信心，用不了多少年，隨著國力提升、全民素質(zhì)的提高，觀眾對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的回歸和認(rèn)知會(huì)越來越多、越來越高?！眅ndprint